李煜詩詞鑒賞

李煜詩詞鑒賞1

　　長相思①

　　云一緺②，玉一梭③，淡淡衫兒薄薄羅④。輕顰雙黛螺⑤。

　　秋風(fēng)多⑥，雨相和⑦，簾外芭蕉三兩窠⑧，夜長人奈何⑨!

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)名在曾《樂府雅詞》中作《長相思令》�！独m(xù)選草堂詩余》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》中有題作“佳人”。應(yīng)是李煜前期的作品。

　　這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

　　詞的上片主要寫女子形貌、情態(tài)。先寫女子發(fā)式、頭飾之美，再寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個疊詞的使用，別具一格，于淺白中見新意，于細(xì)微處見匠心。寫過衣著、氣質(zhì)，作者筆峰一轉(zhuǎn)，直接寫出女子的輕皺雙眉的神情，突兀其來，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力。讀者讀到這里，一下子就被作者抓住了，并不自覺地感受到了全詞的主題。

　　詞的下片主要寫秋夜風(fēng)雨的環(huán)境、氣氛。秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫風(fēng)，也不單寫雨，而寫風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞，從而直接引出尾句的“夜長人奈何”。春宵苦短、秋夜嫌長，原只因其一歡一愁。作者在這里用一系列的景物描寫營造氣氛、渲染環(huán)境，無非就是強調(diào)秋夜愁思的無可奈何，其筆直露，而見意深摯、委曲。

　　全詞大致可作兩部分，一部分著重寫人，寫人時不忘寫情;一部分著重寫景，寫景時不忘寫人，相互照應(yīng)，渾然一體。整首詞言詞淺近，筆調(diào)自然，修飾不多但卻清新俊逸，明白直敘但卻含蓄蘊藉，篇中處處寫愁，但卻只見愁意，未見愁字，是寫閨怨秋思、雨夜輕愁的一篇成功之作。

　　②云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā)。緺(wō)：《陽春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”;《樂府雅詞》中作“■〈髟上咼下〉”。一緺，即一束。一說緺，讀為guō，意為青紫色的'綬帶(絲帶)。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀�！�

　　③玉：這里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。

　�、艿�淡：指衣裳的顏色輕淡。衫兒：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽春白雪》中均作“春衫”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。衫兒，古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣。薄�。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子(下裳)，即羅裙。

　�、蒿A(pín)：皺眉。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑，亦稱螺黛。因其用來畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱。

　�、耷镲L(fēng)：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽春白雪》中均作“風(fēng)聲”。

　�、呦啵骸豆沤裨~統(tǒng)》、《歷代詩余》、《全唐詩》、《古今詩余醉》、《續(xù)選草堂詩余》中均作“如”。雨相和：指雨聲和風(fēng)聲，相互應(yīng)和，交織一起。

　�、嗪煟骸洱堉藜�》、《龍洲詞》、《陽春白雪》、《樂府雅詞》中均作“窗”。兩：蕭本二主詞中作“四”。窠(kē)：蕭本二主詞、《龍洲集》中作“棵”。意同“棵”。

　�、崛耍骸洱堉拊~》、《龍洲集》中均作“爭”。

李煜詩詞鑒賞2

　　一斛珠①

　　曉妝初過②，沈檀輕注些兒個③，向人微露丁香顆④。

　　一曲清歌⑤，暫引櫻桃破⑥。

　　羅袖裛殘殷色可⑦，杯深旋被香醪涴⑧。

　　繡床斜憑嬌無那⑨，爛嚼紅茸⑩，笑向檀郎唾⑾。

　　【注釋】

　　①此詞調(diào)又名《一斛夜明珠》、《怨春風(fēng)》、《醉落魄》、《章臺月》、《梅梢雪》等。清毛先舒《填詞名解》中釋其名曰：“唐玄宗在花萼樓，會夷使至，命封珍珠一斛，密賜梅妃。妃不受，賦詩云：‘柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥?”付使者曰：‘為我進(jìn)御�！�上覽詩不樂，令樂府以新聲度之，號《一斛珠》。曲名始此也。”據(jù)考，李煜所作此首《一斛珠》為此調(diào)首見。

　　這首詞在《詞的》、《古今詩余醉》、《古今詞統(tǒng)》中調(diào)下有題作“詠佳人口”;《歷代詩余》中調(diào)下有題作“詠美人口”;《清綺軒詞選》中調(diào)下有題作“美人口”。

　　這首詞是一曲描寫男女歡情的艷歌，從整體風(fēng)格看，是李煜前期的作品。全詞主要描寫歌女的情態(tài)，格調(diào)輕艷，但卻向來“為人所競賞”(李漁《窺詞管見》)。尤其是結(jié)尾三句：“繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾�！鄙螂H飛選評《草堂詩余》別集中說它：“描畫精細(xì)，似一篇小題絕好文字。”又說：“后主、煬帝輩，除卻天子不為，使之作文士蕩子，前無古，后無今�！辟R裳在《皺水軒詞筌》中評此詞：“詞家多翻詩意入詞，雖名家不免。吾常愛李后主《一斛珠》末句云：‘繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾�！瘲蠲陷d《春繡》絕句云：‘閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。’此卻翻詞入詩，彌子暇竟效顰于南子�！�

　　詞的上片，描寫歌女為情人歌唱的情景。作者在描寫中注意到了各個生活的細(xì)節(jié)，因此，歌女的演唱描寫首先是從她的梳妝打扮開始的�！皶詩y初過”，點明時間，其實也照應(yīng)到了下片的“殷色可”，或者說預(yù)示著與情郎相會的時間不會短，不然也不會清晨化妝準(zhǔn)備�！吧蛱础币痪洌�細(xì)致描繪出了歌女“點唇”的動作和情態(tài)，這個細(xì)節(jié)的抓取，不但能起到以點帶面的描寫效果，而且也開始了緊緊以“唇(口)”為中心的人物和情景刻畫。“向人”一句少女情態(tài)嫵媚動人，“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻，不但不見其俗，而愈發(fā)見其清新，同“丁香顆”相對，更見別致。整個描寫，明喻、暗喻相搭配，動、靜結(jié)合，又突出展示了歌女神態(tài)情貌的歡愉艷美，也從側(cè)面襯喻出歌女的歌聲是多么的迷人動聽。

　　詞的下片描寫歌女與情郎在一起歡會調(diào)笑的情態(tài)。“羅袖”一句先應(yīng)上片、喻示了時間已經(jīng)很久，而歌女因為內(nèi)心的歡愉表現(xiàn)在容色上更加嬌媚動人，在行動上呢?“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會而貪杯忘情的天真歡愉之情表現(xiàn)出來，為后面結(jié)尾三句做好了全部的鋪墊。結(jié)尾三句，作者的語言仿佛給我們畫出了一幅情人之間天真爛漫的歡笑調(diào)弄之景，人可見，動作可見，連神情嬌態(tài)亦可見，實在傳神之至。

　　作者的描寫，把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都與“口”相聯(lián)，對“口”的描寫，筆筆都能點睛傳神，不但十分細(xì)致、生動、準(zhǔn)確地描繪出了一個美麗可愛的'歌女的形象，而且使全片詞結(jié)構(gòu)整一，情趣盎然。

　　總的來看，全詞描繪歌女的艷情冶態(tài)，格調(diào)不是很高，但不能就此否定其在藝術(shù)上、技巧上的成功。而且，如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡單理解，應(yīng)該說這是一首描寫男歡女愛的十分成功的作品。

　　②曉：《詞譜》、《古今詞統(tǒng)》、《花草粹編》、《歷代詩余》、《全唐詩》、《詩余圖譜》等文本均作“晚”。沈際飛選評《草堂詩余》(古香岑四集本)中注：“一作晚，誤�！睍�，早晨。曉妝初過：指早晨起床剛剛梳洗打扮完畢。

　　③沈：《醉翁琴趣》外篇作“濃”。沈，帶有潤澤的深絳色。檀：淺絳色。沈檀：一種婦女妝飾用的顏料，唐、宋時婦女閨妝多用它，或用于眉端之間，或用于口唇之上�！痘ㄩg集》閻選《虞美人》詞中有“臂留檀印齒痕香”之句，毛熙震《后庭花》詞中亦有“歌聲慢發(fā)開檀點”之句，都是描繪以檀注唇的情形，這里也是。注：這里是點的意思。輕注：輕輕點畫。些兒個：當(dāng)時方言，意謂少許，一點點。

　�、芟颍骸蹲砦糖偃ぁ吠馄�中作“見”。人：吳本二主詞、侯本二主詞中缺字。�。骸痘ㄩg集補》中誤作“了”。丁香：常綠喬木，又名“雞舌香”，“丁子香”，丁香子如釘，長三、四分，可以含于口中。古時用以代指女人的舌頭。顆：指牙。丁香顆：這里指女人口內(nèi)之牙，此句描繪歌女開口歌唱，舌齒微露，形容得意的神情。

　�、萸甯瑁呵宕囗懥恋母杪�。也指不用樂器伴奏的獨唱。南朝宋謝靈運《擬魂太子“鄴中集”詩·魏太子》中有句：“急弦動飛聽，清歌拂梁塵。”

　�、迺海骸蹲砦糖偃ぁ吠馄�中作“漸”。引：使得。櫻桃破：指女人張開嬌小紅潤的口。櫻桃，落葉喬木。果實多為紅色，味道甜美或略帶酸味。古人常用櫻桃比喻女子口唇。白居易詩有“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”唐李商隱《贈歌妓》詩之一：“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱《陽關(guān)》�！碧祈n偓《裊娜》詩云：“著詞但見櫻桃破，飛盞遙聞荳蔻香。”破，張開。此句描寫歌女們張開紅潤小口歌唱的情形。

　�、吡_袖裛(yì)殘殷色可：羅袖，質(zhì)地較薄的絲衣的袖。裛，熏蒸，這里指香氣。殘，指香氣消失殆盡。殷，深紅色。可，意近“可可”，這里是模模糊糊、隱隱約約的意思。元稹《春》詩：“九霄渾可可，萬姓尚忡忡�！贝司湔f歌女的絲制的衣袖上的香氣已經(jīng)消失將盡，深紅的顏色也只隱約可見了。

　　⑧杯深旋(xuán)被香醪(láo)涴(wò)：杯深，指酒杯斟酒斟得很滿，引申意謂酒喝得過量。旋，隨即，很快地。香醪(láo)，美酒，醇酒。醪，《花間集補》、《詞的》中誤作“□”。本是一種汁滓混合的醇酒，味甜。涴(wò)，《醉翁琴趣》外篇中作“污”。同涴，沾污，污染。

　　⑨繡床：鋪著織繡的床，這里指歌女的床。憑：倚靠，靠著。嬌：《醉翁琴趣》外篇作“情”。嬌無那(nuò)：這里是形容嬌娜無比，不能自主的樣子。無那，猶言無限，非常之意。

　　⑩爛嚼(jiáo)紅茸(róng)：爛嚼，細(xì)嚼。嚼，用牙齒磨碎食物。紅茸，呂本二主詞、吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中均作“紅絨”。即紅絨，刺繡用的紅色絲線。

　�、咸蠢桑何鲿x文學(xué)人潘岳是個出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以“檀郎”為婦女對夫婿或所愛的男子的美稱。唾(tuò)：蕭本二主詞中作“吐”，誤，“吐”與“唾”韻不同。唾，將口中含物吐出來。

李煜詩詞鑒賞3

　　浪淘沙①

　　簾外雨潺潺，②春意闌珊。③

　　羅衾不耐五更寒。④

　　夢里不知身是客，⑤一晌貪歡。⑥

　　獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。

　　流水落花春去也，天上人間。

　　【注釋】

　�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。

　�、阡�潺：形容雨聲。

　�、坳@珊：衰殘。一作將闌。

　�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作不暖。

　�、萆硎强停褐副痪秀昃�，形同囚徒。

　　⑥一晌（音賞）：一會兒，片刻。貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。

　　【簡析】

　　此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的凄涼景況中來。夢中夢后，實際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：故國夢重歸，覺來雙淚垂。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句獨自莫憑欄的莫字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作莫憑欄，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作暮憑欄，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感別時容易見時難。兩說都可通。流水落花春去也，與上片春意闌珊相呼應(yīng)，同時也暗喻來日無多，不久于人世。天上人間句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實語出白居易《長恨歌》：但教心似金鈿堅，天上人間會相見。天上人間，本是一個專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自己的`最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實感出發(fā)，抒寫自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對抒情來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。同時，李煜又善于把自己的生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自己的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時了）如此，此詞亦復(fù)如此。即以別時容易見時難而言，便是人們在生活中通常會經(jīng)歷到是一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別，無寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。

李煜詩詞鑒賞4

　　謝新恩①

　　櫻花落盡階前月②，象床愁倚薰籠③。

　　遠(yuǎn)似去年今日恨還同④。

　　雙鬟不整云憔悴⑤，淚沾紅抹胸⑥。

　　何處相思苦⑦？紗窗醉夢中⑧。

　　【注釋】

　　①這是一首思婦詞，描寫女主人公相思難解的愁苦。當(dāng)是李煜前、中期的作品。

　　詞的上片寫女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀。首句寫景，描繪的是一幅凄冷孤寂的畫面：花已落盡春已去，冷月當(dāng)階人獨在，花難解語，月亦無聲，閨中伊人，孤苦相伴。面對此情此景，閨中少婦的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年華將逝、無人慰藉的凄冷境遇和未來。所以二句直接寫人，寫出一個愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一個“愁”字，既照應(yīng)了首句景色描寫的.用意，也點出了女子此時此刻的心境。本來落花滿地、冷月當(dāng)空就是最易引人傷懷念遠(yuǎn)的景象，而此情此景中女子的愁思更不是無端而發(fā)，而是有原有因的。片尾一句就是這一愁思的緣由。“遠(yuǎn)”字不僅有時空上的概念，而且有程度上的意義。時間越久，愁思越長，相距愈遠(yuǎn)，別恨愈深。也許是“去年今日”相別離，但此愁此恨卻已綿綿不止，愈扯愈長了。說“還同”，其實還不相同，去年今日是新愁，但今年今日卻已是舊愁新恨都在心頭，愁更切，恨更深。

　　詞的下片細(xì)寫女子的愁容和苦思。自古道，“女為悅己者容”，而此時，女子的容顏不整就更真實地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境�！对娊�(jīng)》中有：“自伯之東，首為飛蓬，豈無膏沐，誰適為容�！边@種情懷無人能解，也無人安慰，因為相愛的人不在身邊。所以女子不由自主地越思越痛、越想越難、越愁越苦，禁不住珠淚潸然，“淚沾紅抹胸”。到此處，作者筆下的女主人公那為情所困、為愁所苦的聲行容貌已鮮活可見，躍然紙上。結(jié)尾兩句既是寫實，又有寓意。一方面，相思之苦無可解，也許一醉解千愁，寫出了女子愁苦無依、無可奈何的心情，算是給女子的相思有了一個解脫。另一方面，作者顯然不是要為女子釋去情苦，而更多的是進(jìn)一步渲染女子恨情愁緒�！昂翁幭嗨伎�？”或者說最苦的是哪一處、哪一種情形？不是別的，而是“紗窗醉夢中”，夢中醉眼相見，也許歡情無限，可惜夢醒之后呢？無限歡情轉(zhuǎn)眼成空，不但慰藉不了絲毫，反而因夢中的歡會而更加憑添許多愁怨，所以最苦是夢中。這二句以設(shè)問寫出，寓意豐富，含蓄蘊藉，女子的愁思怨情被表現(xiàn)得淋漓酣透。

　　全詞以女子的愁情別緒為中心，借景物描寫為映襯，假容顏舉止為畫筆，于相同中見不同，虛實相映、生動感人。雖然思想格調(diào)并不高遠(yuǎn)，但筆意含蓄、手法高妙，藝術(shù)上的造詣較高。

　　②櫻花：指櫻花樹的花。櫻花樹是產(chǎn)于我國及日本的一種落葉喬木，品種甚多�；ㄓ邪准t等色，春天與葉同時開放，非常美麗。唐代李商隱在《無題》中有詩句：“何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。”

　�、巯蟠玻杭聪笱来�，用象牙為飾的床。薰（xūn）籠：侯本二主詞中作“熏籠”。薰，一種香草，也泛指花草香。薰籠，同熏籠，古代用以熏香、烘物和取暖用的爐子�！稏|宮舊事》中記載：“太子納妃，有漆畫手巾熏籠二，條被熏籠三，衣熏籠三�！�

　�、苓h(yuǎn)似：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、蕭本二主詞中均作“遠(yuǎn)是”。全句意思是，今日之恨與去年之恨一樣。

　�、蓦p鬟（huán）：古代年輕婦女頭上的兩個環(huán)形發(fā)髻。云：本指天空中堆積的烏云，這里比喻輕柔舒卷如云的頭發(fā)。憔悴：這里指頭發(fā)枯干，沒有光澤。

　　⑥抹胸：俗稱“兜肚”，古代內(nèi)衣的一種，多為女子所用，有前片無后片，上可覆乳，下可遮肚，又稱金訶子�！短�真外傳》中記載：“金訶子，抹胸也�！比�句意思是，眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。

　　⑦何處：什么地方，哪里。

　�、嘧恚簠潜径�主詞中作“睡”。

李煜詩詞鑒賞5

　　更漏子①

　　金雀釵②，紅粉面③，花里暫時相見④。

　　知我意，感君憐⑤，此情須問天。

　　香作穗⑥，蠟成淚⑦，還似兩人心意⑧。

　　珊枕膩⑨，錦衾寒⑩，夜來更漏殘⑾。

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)又名《無漏子》、《獨倚樓》、《付金釵》、《翻翠袖》等。這首詞于《花間集》中題為溫庭筠所作，由《尊前集》歸入后主李煜作。

　　這是一首寫男女聚歡別愁的愛情詞。詞的上片主要寫歡聚，寫男女相愛時的歡樂與癡真。開篇兩句以點帶面，以貌寫情，用少女約會前的精心妝扮來表現(xiàn)少女的容顏艷麗、對與情郎約會的企盼以及對情郎的摯愛之情。寫人抓住最具有代表性的一兩點來寫，以飾見衣，以衣見貌，以貌見情，以情見心，是文學(xué)描寫的.較高境界。李煜的大部分詞作都可稱個中精品。如此精心妝扮，有如此熱切企盼，可是只能“暫時相見”，反差巨大，隱約喻示著男女情愛之中的種種阻力，為后來的離情別恨作了鋪墊。“知我意，感君憐”是少女的口吻，是少女的感激，其實更是少女對情郎深沉情愛的真實寫照。“此情須問天”是以天為鑒盟，讓天作證，少女感情的至純至堅已不言自明。

　　詞的下片主要寫別愁。承上片之意來，男女主人公無奈分別，前面的歡情更襯出此時的別恨�！跋阕魉�，蠟成淚”是少女孤寂冷寞心情的細(xì)致刻畫，是以物襯人、以物擬人的寫法，明白點出少女的癡苦情懷。不過差可慰人的是“還似兩人心意”，少女與情郎是心心相印的。但也許也正因如此，情郎的離去才更加使少女憑添苦惱、為伊憔悴。結(jié)尾三句，實景實寫，“膩”“寒”“殘”三個字，以景寓意，少女情懷昭然若顯，簡潔而含蓄。

　　全詞采用對比的寫法，上片寫歡情，下片寫悲愁，筆意曲折、手法別致。用少女的口吻寫男女情愛，真純有加，自然清新。男主人公雖然一直未出場，但在少女的情懷表述中卻若隱若現(xiàn)，顯得意味深長。通篇看來，這首詞的風(fēng)格確與李煜詞風(fēng)格極類似，而且有人也指出此詞中的少女形象當(dāng)同李煜之《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》一樣，都是寫小周后，雖不可考，但也可做一解。因此，這首詞可視作李煜前期的作品之一。

　　②金雀釵：釵頭做雀形的金釵，是古代婦女頭飾的一種。唐白居易《長恨歌》有“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭句�！�

　　③紅粉面：用紅粉仔細(xì)勻過的面頰。紅粉，婦女化妝時用的胭脂和鉛粉，有時亦可代指美女。

　�、軙簳r：時間很短。

　�、輵z：愛，憐惜，憐愛。

　�、尴阕魉耄╯uì）：燃香生成的煙成凝聚不散的穗狀，即香穗。宋蘇舜欽《和彥猷晚宴明月樓》之二有“香穗縈斜凝畫棟，酒鱗環(huán)合起金罍”句。另，有將穗作狀香灰解。

　�、呦灣蓽I：蠟燭燃燒時流下的蠟油如淚狀，即蠟淚，此指蠟已燃盡。唐李商隱《無題》有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”句。唐李賀《惱公》也有“蠟淚垂蘭燼，秋蕪掃綺櫳”句。

　�、噙�似：《彊村叢書》本《尊前集》作“還是”。還，依舊，仍然。

　�、嵘赫恚簠伪径�主詞、侯本二主詞、《花間集》、《尊前集》、《花草粹編》、《歷代詩余》等本均作“山枕”。珊枕，即珊瑚枕。珊瑚，由珊瑚蟲的石灰質(zhì)骨骼聚集而成的東西，狀如樹枝，多為紅色，也有白色或黑色的�？晒┯^賞，也可做裝飾品，其碎后大概可入枕。唐李紳《長門怨》有“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”句。膩，滑，此指滑不著枕。《楚辭·招魂》中：“靡顏膩理，遺視些�！蓖跻葑�為：“靡，致也；膩，滑也�！�

　�、忮\衾（qīn）：以錦緞為面的被子。寒：冷，涼。

　�、细�漏殘：指夜已很深，即天快亮的時候。更漏：指夜晚的時間。唐戎昱《長安秋夕》有“八月更漏長，愁人起常早”句。更：古時夜間以更為計時單位，每更約為兩小時，一夜分為五更。漏：即漏壺，古代滴水計時用的儀器。殘：殘存，將盡。

李煜詩詞鑒賞6

　　柳枝詞①

　　風(fēng)情漸老見春羞②，到處芳魂感舊游③。

　　多見長條似相識④，強垂煙穗拂人頭⑤。

　　【注釋】

　　①此詞調(diào)名于諸本二主詞或作《柳枝》、或作《楊柳枝》。這首詞于清《全唐詩》中有題作“賜宮人慶奴”。據(jù)宋張邦基《墨莊漫錄》載：“江南李后主嘗于黃羅扇上書賜宮人慶奴云：‘……（原詞略）’。想見其風(fēng)流也。扇至今傳在貴人家�！泵黝櫰鹪啤犊妥�贅語》中亦云：“南唐宮人慶奴，后主嘗賜以詞云：‘……（原詞略）’。書于黃羅扇上，流落人間，蓋柳枝詞也�！逼渌�如《西溪叢話》、《六硯齋三筆》等本中，也都有類似的記載。由此可見，這首詞當(dāng)是李煜前、中期的作品。這首詞是李煜代宮女慶奴書、書后賜與慶奴的，所以詞中的主人公是宮女，是描寫女子自傷韶華已過、感懷風(fēng)情不再的一首怨詞。

　　開篇“風(fēng)情漸老”直寫女主人公青春不再，人老色衰�！帮L(fēng)情”本來是說男女歡愛的`情懷，但這里指的是女人容貌和情態(tài)。“見春羞”是自覺羞于見春之意。春花盛開，春色明媚，是女子容顏嬌美艷麗的映照，而此時不敢與之相比喻。說明了女子年華已逝，美艷不復(fù)當(dāng)初的自傷自艾。誠如顧起元語：“‘見春羞’三字，新而警�！北扔魃鷦�，情懷畢現(xiàn)�！暗教帯笔侵概�子原在宮中受寵時的恩愛歡情，處處都曾留下過她與他的足跡和影子。此處用來頗有深意，既表示對過去的無時無刻的懷戀，也喻示出如今處處見情傷心、觸情生愁的感慨�！胺蓟旮信f游”，舊地重游，情已不再，怎能不黯然魂消�！岸嘁姟本湟粤�枝相喻，“似相識”照應(yīng)“感舊游”，正是女子懷思、處處生情的真實寫照�！皬姶埂倍�字愁意漸深，柳枝本無“強垂”之意，但人總有邀寵之心，刻意求寵，而又因“風(fēng)情漸老”而求寵不得，所以勉強不來的無可奈何之情讓人感傷不已。

　　全詞以第一人稱口吻寫成，既有直敘，也有妙喻，通過宮女的感傷情懷側(cè)面地透露出她的不幸身世，雖是李煜代筆，但個中深情卻真切動人。詞中以柳枝喻人，以“強垂”喻境，喻象別致、生動，手法清新、自然，情景交合，頗為感人。不過，也正因是李煜代抒宮女之情，詞中難免有以帝王之眼看宮女之色的庸俗感覺，格調(diào)相對不高。

　　②風(fēng)情：風(fēng)月之情，指男女相親相愛之情，這里指好容貌。宋柳永《雨霖鈴》中有詞句：“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說�！毙撸盒呃ⅰ�

　�、鄯迹骸度�唐詩》等本有作“消”。芳魂，指美人的魂魄。到處：隨處，各處。舊游：以往游覽所經(jīng)之處。

　�、芏嘁姡骸度�唐詩》、《西溪叢語》、《墨莊漫錄》等本均作“多謝”。長條：指柳樹下垂的枝條。似：好象。

　　⑤強：勉強，強迫。煙穗：形容柳樹枝葉下垂為霧氣籠罩的樣子。穗，植物的花或果實聚生在莖的頂端，叫做穗。

李煜詩詞鑒賞7

　　長相思·一重山

　　五代：李煜

　　一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

　　菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

　　譯文

　　一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn)，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。

　　菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風(fēng)飄飄然。

　　注釋

　　《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。

　　重：量詞。層，道。

　　煙水：霧氣蒙蒙的水面。

　　楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。

　　塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。

　　簾：帷帳，簾幕。

　　風(fēng)月：風(fēng)聲月色。

　　鑒賞

　　《長相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩余評林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會覺得“秋怨”二字確實最為簡潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。上片寫她望中所見之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情，她不時地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)�？墒牵�進(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的.。清初詞人納蘭性德的名作《長相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行。”寫主人公越山過水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺。正因為久望不見，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說她“望盡天涯路”而無所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。

　　下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動，寫她思中所念之事�！熬栈ㄩ_，菊花殘”，用短促、相同的句式，點出時間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了�！耙缓燂L(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對戀人分別后的意緒說：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，含意正與此同。

李煜詩詞鑒賞8

　　相見歡·無言獨上西樓

　　[唐]李煜

　　無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。（一名烏夜啼，又名上西樓、西樓子、月上瓜洲、秋夜月、憶真妃）

　　亡國之音哀以思——李煜兩首《相見歡》的解讀

　　一、李煜生平及詞風(fēng)衍演

　　李煜（937－978）公元961年即位，史稱南唐后主。他登位之時，宋已代周建國，南唐形勢風(fēng)雨飄搖。他在對宋委屈求全中過了十幾年茍安生活。南唐為宋滅之后，他被俘到汴京，過了約兩年囚徒生活，終為太宗賜鴆毒殺。

　　李煜在政治上十分無能，文藝上卻頗有成就，工書善畫，妙解音律，尤工于詞。他的創(chuàng)作分為前后兩個階段：前期不修政事，縱情于吟詠宴游，笙歌燕舞，為了使宮女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病態(tài)竟至于讓宮女束腳，戕害中國女子裹腳陋習(xí)便起于其人。他這一時期的詞作大都反映了他荒淫奢靡的官廷生活，這些詞雖在技巧上已日臻成熟，實則為南朝宮體和花間詞風(fēng)的承續(xù)。后期則為入宋之后，此時，他逐漸從醉生夢死中清醒過來，對屈辱的拘囚生活極為憤懣感傷，他的詞開始轉(zhuǎn)向抒奏亡國之音，傾瀉其“日夕以眼淚洗面”的深哀巨慟，他的詞有了打動人心的恒久的藝術(shù)力量。可以說，亡國使他丟掉了皇帝的寶座，卻使他在詞的創(chuàng)作上獲取了巨大的成就，誠如清人王國維評價：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞�！北闶菍λ�文學(xué)地位的中肯評價。

　　二、《相見歡》的“細(xì)讀”

　　西方新批評學(xué)派在解讀詩歌時采納重視文字本身在作品中的作用的“細(xì)讀”方式，他們認(rèn)為，文字是組成篇什的基礎(chǔ)，而文字表現(xiàn)出的形象、肌理、色調(diào)、語法乃是評說一首詩歌的重要依據(jù)。下面，筆者就用這種“細(xì)讀”的.形式對兩首《相見歡》的意義加諸簡評。

　　（一）《相見歡·林花謝了春紅》

　　1、“林花”：滿林花樹；“謝了”：表現(xiàn)一種美好事物－－美好之節(jié)、美好之花、美好之色－－零落凋殘的悲慨；“春紅”：代落英；“太匆匆”：花開短促，體現(xiàn)為對美的凋零的傷悼之感。

　　2、“無奈朝來寒雨往來風(fēng)”：花謝匆匆之因�！俺�”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對舉，極盡朝暮風(fēng)雨摧殘施虐的無可抗?fàn)幹�悲緒。

　　3、“胭脂淚”：承上文之“春紅”，悲極艷絕，確有杜甫“林花著雨胭脂濕”的意蘊；“留人醉”：悲傷凄惜，人迷心醉，是“花”對賞花者的相留，還是“人”對賞花者的相留？或可作多義詮解；“幾時重？”：猶言“何時可再？”，用花之凋謝與人之離別展現(xiàn)了一種難以挽回的痛苦惋嘆。

　　4、“自是人生長恨水長東”：“長恨”、“長東”，悲緒難平。系悲沈恨極的哀切之辭。

　　（二）《相見歡·無言獨上西樓》

　　1、“無言獨上西樓”：“無言”，無盡思緒，無可傾訴；“獨上西樓”：登高問月，無人傾訴、心境落寞的行為觀照；“月如鉤”：寂寞清愁的意象，月圓必缺，載荷著人生的無常之悲。

　　2、“寂寞梧桐深院鎖清秋”：種著梧桐樹的寂靜庭院為秋色籠罩（梧桐，古有“梧桐樹，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人樹泯合之感；“深院”，庭院深深，音訊隔絕杳無；“清秋”：背景，為通篇充溢的“離愁”愁起之由。全句摹畫了一幅意境朦朧、浸染著哀愁的圖畫。

　　3、“剪不斷，理還亂，是離愁”：表現(xiàn)了心宇深處深深的寂寞、萬般的無奈和無法排遣的離愁。

　　4、“別是一般滋味在心頭”：“別是一般滋味”指離愁，即“離愁在心頭”之意。如果說前文還用“剪”和“理”的動作對離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫得無可形狀、無以陳述，為更深一層的寫法。

　　三、《相見歡》的喻況

　　“尼采謂：‘一切文字，余愛以血書者�！�后主之詞，真所謂以血書者也”。（王國維《人間詞話》卷上）對任何一個作家的作品的解讀，都離不開對其本人生平和思想的了解，因為在作品中，無一例外地蘊藉著作者自身的愛憎情感和思想觀念，所以法朗士說“文學(xué)作品都是作家的自敘傳”。這句話是否絕對我們姑且不論，但其某種程度上反映了文學(xué)創(chuàng)作活動的本質(zhì)是毋庸置疑的。的確，作品往往折射著作者本人的經(jīng)驗體悟和身世感發(fā)，李煜正是以他的心和血才澆瀝出這兩首《相見歡》。

　　“林花”一詞，表面上是傷春詠別，但細(xì)作探求，“人生長恨水長東”的深切悲慨，決非一般閨怨、離情，其“傷春詠別”，很難說沒有托意：上片惜花之意，實是自悲身世，朝雨、晚風(fēng)，摧殘不已；下片念淚留醉尚且不能，何況重返故國？國而“長恨”“長東”，悲慨難托難平�！盁o言”一詞，表面上看也是悲秋詠別，但細(xì)品尋微，詞中深深的寂寞、萬般的無奈和無法排遣的離愁，也決非一般離別相思，而是有所喻況：上片“梧桐”，是慘遭幽閉的物象，而“深院”難道不正是囚身之喻？下片的離愁無疑可以解為去國之愁。心品之下，確可品出“亡國之音”的況味，難怪宋人黃升評注：“此詞最凄惋，可謂‘亡國之者哀以思’。”正因為如此，我們可以說，李煜詞中所表現(xiàn)的情感哀傷深摯，莫不是字字見血，有如血淚凝鑄而成。

　　四、結(jié)論

　　李煜的兩首《相見歡》，雖然表面上都是寫相思離別，但他作為亡國之君，受人拘囚，又何敢明目張膽地在作品中言志而表明自已“故國之戀”、“亡國之痛”的情感呢？除非他覺著活膩了。因而在作品中以“喻況”流露情感。

　　因此，我們在賞析品讀時，不僅要明白作品所寫的外表情事方面的主題，更應(yīng)把握作品中所流露的隱藏的某種心靈和情感的本質(zhì)。

　　同時，由于兩者在內(nèi)容情感上有著諸多的契合之處，甚至連標(biāo)題也一樣，我們當(dāng)然可將它們視為關(guān)系密切姊妹篇，因而，為了使學(xué)生對李煜“無言”一詞有更為深切的感悟，應(yīng)將他的“林花”一詞作為補充閱讀材料以給學(xué)生，通過對舉并讀，使學(xué)生得到更為豐富的情感體驗。

李煜詩詞鑒賞9

　　清平樂①

　　別來春半②，觸目柔腸斷③。

　　砌下落梅如雪亂④，拂了一身還滿⑤。

　　雁來音信無憑⑥，路遙歸夢難成⑦。

　　離恨恰如春草⑧，更行更遠(yuǎn)還生⑨。

　　【注釋】

　　①此詞在《續(xù)選草堂詩余》、《古今詩余醉》中有題作“憶別”。是李煜中期的代表作。

　　這首詞是李煜懷人念遠(yuǎn)、憂思難禁之作，一般以為詞中之事是牽記其弟從善入宋不得歸，故觸景生情而作。

　　據(jù)陸游《南唐書》卷十六《從善傳》載：“從善字子師，元宗第七子。……開寶四年，遣京師，太祖已有意召后主歸闕，即拜從善泰寧軍節(jié)度使，留京師，賜甲第汴陽坊�！�…后主聞命，手疏求從善歸國。太祖不許，以疏示從善，加恩慰撫，幕府將吏皆授常參官以寵之。而后主愈悲思，每憑高北望，泣下沾襟，左右不敢仰視。由是歲時游燕，多罷不講。嘗制《卻登高文》曰：‘……予告之曰：昔予之壯也。意如馬，心如猱，情槃樂恣，歡賞忘勞。量珠聘妓，紉彩維艘。被墻宇以耗帛，論立山而委糟。年年不負(fù)登臨節(jié)，歲歲何曾舍逸遨。小作花枝金剪菊，長裁羅被翠為袍。豈知萑葦乎性，忘長夜之靡靡；宴安豈毒，累大德于滔滔。今予之齒老矣！心凄焉而忉忉；愴家艱之如毀，縈離緒之郁陶。陟彼岡兮跂予足，望復(fù)關(guān)兮睇予目。原有鸰兮相從飛，嗟予季兮不來歸。空蒼蒼兮不來歸。空蒼蒼兮風(fēng)凄凄，心躑躅兮淚漣。無一驩之可作，有萬緒兮纏悲。于戲噫嘻！爾之告我，曾非所宜�！�”這就是這首詞創(chuàng)作產(chǎn)生的背景，從這個背景上看，這首詞可能離感傷遠(yuǎn)，離憂傷近。

　　詞的上片，開篇即直抒胸臆、毫無遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個“別”字，是起意，也是點題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷�！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無不可。接下二句承“觸目”來，“砌下落梅如雪亂”突出一個“亂”字，既寫出了主人公獨立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨特感受，用生動不過的比喻把愁情說得明白如見�！胺髁艘簧磉�滿”，前有“拂”字，顯見有主人公克制定念的想法，但一個“滿”字，卻把主人公那種無奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實。上片的畫面是情景交融、虛實相生而又動靜結(jié)合的，直抒胸臆中見委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。

　　詞的下片極寫音信無憑、企盼不歸的痛苦，向來為人們所極力稱道。開頭先寫“雁來音信無憑”，鴻雁不肯傳書，主人公徒喚奈何，失望已極，可又偏偏連夢都“難成”，連一絲的慰藉都不可得，豈不失望更深、痛苦更強！俞平伯先生對“路遙歸夢難成”句有分析：“夢的成否原不在乎路的遠(yuǎn)近，卻說路遠(yuǎn)以至歸夢難成，語婉而意悲�！保ā短扑卧~簡釋》）還有人以《古詩十九首》為例，說明“路遙”兼有寫實和寫意的雙重作用。詩云：“行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯；道路阻且長，會面安可知！”其在內(nèi)容和情調(diào)上，與“歸夢難成”是完全一致的（見傅正谷、王沛霖《南唐二主詞析釋》）。

　　信不至、夢不成，這無以遣解的離愁別恨都在全詞結(jié)尾二句得到了生動、形象的說明，因此這兩句也一直被讀者們所看重、稱譽。以春草喻離愁在李煜之前本已有之，如“古詩‘青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道’，白居易《賦得古原草送別》‘野火燒不盡，春風(fēng)吹又生’、‘遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城’等句，均與本句意近�！�（俞平伯《唐宋詞選釋》）但是李煜在此詞中一波三折、正反相生的用喻卻別有新意，韻味悠長。難怪俞平伯先生嘆之為“入神”之語：“于愁則喻春水，于恨則喻春草，頗似重復(fù)，而‘恰似一江春水向東流’，以長句一氣直下，‘更行更遠(yuǎn)還生’，以短語一波三折，句法之變換，直與春水春草之姿態(tài)韻味融成一片，外體物情，內(nèi)抒心象，豈獨妙肖，謂之入神也。雖同一無盡，而千里長江，滔滔一往，綿綿芳草，寸接天涯，其所以無盡則不同盡也。詞情調(diào)情之吻合，詞之至者也�！保ā墩撛娫~曲雜著》）

　　全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。雖然我們還常�？吹竭@首詞背后的特殊背景，但這絲毫不影響我們將這首詞視為李煜詞中、或唐宋詞中的'極品。

　�、诖喊耄杭窗氪�，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》中有句詩：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷�！眲e來春半：意思是，自分別以來，春天已過去一半，說明時光過得很快。

　�、廴幔簠伪径�主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。

　�、芷觯╭ì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開放較晚。全句意思是，臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。

　　⑤拂了一身還（hái）滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。

　　⑥雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。《漢書·蘇武傳》中記載：“天子射上林中，得雁，足有系帛書�！惫室娧憔吐�(lián)想到了所思之人的音信。無憑：沒有憑證，指沒有書信。

　�、哌b：遠(yuǎn)。歸夢難成：指有家難回。

　�、嗲∪纾骸度�唐詩》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。

　�、岣�行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。

李煜詩詞鑒賞10

　　漁父詞①

　　浪花有意千重雪②，桃李無言一隊春③。

　　一壺酒，一竿身④，快活如儂有幾人⑤。

　　又一棹春風(fēng)一葉舟⑥，一綸繭縷一輕鉤⑦。

　　花滿渚⑧，酒盈甌⑨，萬頃波中得自由⑩。

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)名亦作《漁父》，《歷代詩余》中作《漁歌子》。據(jù)宋阮閱《詩話總龜》載：“予嘗于富商高氏家，觀賢畫《盤車水磨圖》，及故大丞相文懿張公弟，有《春江釣叟圖》，上有南唐李煜金索書《漁父詞》二首。其一曰：‘浪花有意千里雪，……’其二曰：‘一棹春風(fēng)一葉舟，……’”。另《古今詩話》中亦云：“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李煜《漁父詞》二首�！庇�，《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛(wèi)賢《春江釣叟圖》，并注云：“金索書，不知書名抑書法也�！睋�(jù)今人夏承燾《唐宋詞人年譜·南唐二主年譜》引陶谷《清異錄》云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯刀’�！币劳踔俾劷猓�“金索書”即“金錯刀書”，也就是李煜的書法。

　　這兩首詞都是題《春江釣叟圖》畫之詞，表達(dá)了作者追求閑適、隱逸遁世的情趣。據(jù)《南唐書·后主紀(jì)》載：“文獻(xiàn)太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經(jīng)籍�！庇纱耍�也有人認(rèn)為，這二首詞是“后主為情勢所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻(xiàn)太子的疑嫉�！�(蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注)也有道理。從詞意上看，二詞耽于隱逸、格調(diào)不高，當(dāng)是李煜前期意念消沉的作品。

　　第一首詞開篇入畫，將畫中意境以言辭寫出，以畫境言心境�！袄嘶ā背伞扒е匮�”，“桃李”作“一隊春”，寫春江浪涌，春光明媚，中間嵌以“有意”和“無言”，作者以情見景，借景寓意，心態(tài)淡然而出。有酒、有竿、悠然獨釣，這種情境雖靜寂卻清新，所以作者以問做結(jié)，“快活如儂有幾人?”其嘆如贊，表現(xiàn)出作者對隱逸生活的'向往和滿足。這首詞語淡情疏，清麗簡約，詩情與畫境渾然一體，趣致盎然。

　　第二首詞與第一首同題、同畫，內(nèi)容、意趣亦大體相同。春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣，仍是寫畫意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與第一首“有意”“無言”稍不同。“花滿渚”“酒盈甌”實寫美景，虛寫心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個“一”字連用，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細(xì)巨對應(yīng)，工整而精妙。

　　兩首詞題畫抒懷，借景寓意、雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩詞中的精品。

　�、诶嘶ǎ骸对~譜》、《花草粹編》中均作“閬(láng)苑”。閬苑，傳說中神仙居住的地方。有意：有本作“有情”。千重雪：《詞譜》、《花草粹編》、《歷代詩余》中均作“千里雪”。千重，千層，層層疊疊。

　�、厶依睿骸稓v代詩余》、《全唐詩》、《詩話總龜》中均作“桃花”。一隊春：指桃李盛開，由近及遠(yuǎn)，好像隊列有序一樣排列著，言春色正濃，春意盎然。

　　④身：《南唐二主詞匯箋》中作“輪”;《詩話總龜》中作“鱗”。一竿身：一根釣竿。

　�、輧z(nóng)：指我，江南口語。快活：《詩話總龜》中作“世上”。

　�、掼�(zhào)：搖船的工具。短的叫楫，長的叫棹。

　�、呔]：《五代名畫補遺》中作“輪”。綸，釣魚用的粗絲線。繭縷(lǚ)：絲線，這里指漁弦。繭，繭絲。

　�、噤�(zhǔ)：水中間的小塊陸地。

　�、岙T(ōu)：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。

　�、忭暎和恋孛娣e單位。一百畝為一頃。

李煜詩詞鑒賞11

　　謝新恩①

　　庭空客散人歸后②，畫堂半掩珠簾③。

　　林風(fēng)淅淅夜厭厭④。小樓新月，回首自纖纖⑤。

　　春光鎮(zhèn)在人空老⑥，新愁往恨何窮⑦!

　　金窗力困起還慵⑧。一聲羌笛⑨，驚起醉怡容⑩。

　　【注釋】

　　①此詞調(diào)名在《花草粹編》、《歷代詩余》、《全唐詩》等本中均作《臨江仙》。王國維二主詞校勘記中云：“此亦臨江仙調(diào)�！薄对~譜》在《臨江仙》調(diào)名下注曰：“李煜詞名《謝新恩》。”又于所錄張泌詞后注曰：“又李煜詞，后段起句‘春光鎮(zhèn)在人空老’，柳永詞本之，皆與此詞平仄全異。至平仄小異者，李煜詞前后段第二句‘蝶翻輕粉雙飛’，‘望殘煙草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄聲，‘輕’字、‘煙’字俱平聲。”由此，有觀點認(rèn)為這首詞自“春光”句以下應(yīng)做另外一首。又《全唐詩》亦云：“李后主《臨江仙》前后兩調(diào)，各逸其半�！彼�以這首詞大概是在收集整理時由兩個半首詞合成的，也可以視為兩首。

　　詞的上片(即前一首詞)，寫的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。從詞意上看，這里應(yīng)該寫的算是秋景，主人公應(yīng)是一個寂寞滿懷的人。每一種景物、每一個場面都蘊含了一種無法言表的落寞，尤其“厭厭”和“纖纖”等詞，更是烘托了作者無以自遣的悵愁之情。從詞的寫法上看，以空起，以靜收，虛者多，實者少，情緒氣氛濃，直言胸臆淡，有空靈透剔之特色。

　　詞的下片(即后一首)，寫主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚，人卻已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅，往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭，只想醉臥不起，但卻偏被羌笛驚醒，于是情緒愈發(fā)低沉，心情更加郁悶。從詞意和寫法上看，這首詞和前一首不是寫于同一時間，因為描寫的是春、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整，但我們?nèi)钥梢詮闹袑�李煜的藝術(shù)功力有約略的認(rèn)識。

　�、跉w：離去。

　　③珠簾：《全唐詩》中作“朱簾”。珠簾，以珍珠綴成的簾子。

　�、茕冷�(xīxī)：指風(fēng)聲。厭厭：漫長、久長的`樣子。南唐馮延巳《長相思》中有詞句云：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”《詩小雅·湛露》中云：“厭厭夜飲，不醉無歸�！�

　�、堇w纖(xiānxiān)：小巧、尖細(xì)的樣子。這里用來形容蛾眉似的新月的纖巧。南朝宋鮑照《玩月城西門廨中》中有詩句：“始見西南樓，纖纖如玉鉤。”

　�、捩�(zhèn)在：長在，安在。鎮(zhèn)，猶常，長久。唐太宗《詠燭》中有句：“鎮(zhèn)下千行淚，非是為恩人�！�

　�、吆胃F;什么時候才是盡頭，即無窮無盡的意思。

　　⑧窗：《詞譜》中作“刀”。金窗，又稱黃金窗，宮廷中裝飾華美的窗戶。力困：力乏。慵：《花草粹編》中誤作“墉”，慵，懶。

　�、崆�(qiāng)笛：羌，中國古代少數(shù)民族之一，原住在以青海為中心，南至四川，北接新疆的一帶地區(qū)。東漢時移居今甘肅一帶。因其主要居于西北西南地區(qū)，又稱西羌。據(jù)說笛為羌族樂器。東漢馬融《笛賦》中所載：“近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴水中不見已，截竹吹之聲相似”。

　�、庾礅�(yí)容：酒醉以后臉上泛起紅暈的容顏。怡，舒適愉快，喜悅的樣子。

李煜詩詞鑒賞12

　　菩薩蠻①

　　蓬萊院閉天臺女②，畫堂晝寢人無語③。

　　拋枕翠云光④，繡衣聞異香⑤。

　　潛來珠鎖動⑥，驚覺銀屏夢⑦。

　　臉慢笑盈盈⑧，相看無限情⑨。

　　【注釋】

　　①這是李煜前期作品中的又一首愛情詞，從內(nèi)容來看，似仍在寫他與小周后之間的愛情生活，當(dāng)和《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》為姊妹篇。

　　這首詞依舊是寫男女幽會偷情的情形。但是它與《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》不同，這首是從情郎往見少女的角度寫的，同上一篇的少女潛見情郎雖是情趣不同，但卻又異曲同工。

　　詞的上片主要寫情郎初入少女居處，暗見少女睡態(tài)的情景。起始二句點明環(huán)境，也點明了主人公潛入畫堂的動機和心理活動。一個“閉”字，既說明了少女的處境，也說明了男主人公何以“潛入”的原由，連“晝寢”也從中得到了說明。有人分析，正是由這一個“閉”可見，少女的形象是小周后，而且其時她正處于“禁中”的這段時間里（馬令《南唐書》卷五）。其實從“蓬萊”“天臺”及“畫堂”等句也可以看到，女主人公顯然不是普通女子，聯(lián)系李煜的生活經(jīng)歷，指詞中少女為小周后大概可信。后面是作者以欣賞的眼光描摹出少女晝寢的美麗儀態(tài)，又從聞到“異香”的角度表現(xiàn)出情郎既與少女相處甚深，又對少女摯愛有加，充分展現(xiàn)了男主人公的情態(tài)和心理。

　　詞的下片寫少女醒后與情郎歡會調(diào)情的情景。這里先從情郎的動作寫起，空間順序十分合理。本是“潛來”，卻因心急情切而碰響“珠鎖”，驚醒了少女的美夢，這本是煞風(fēng)景的事，但因二人之間情深意切，反而有了更溫馨的氣氛。作者在這里的描寫又含蓄、又生動、又準(zhǔn)確。結(jié)尾兩句是點睛之筆，一個“無限”仿佛把千言萬語都說盡，把萬千柔情都化出，這就不僅是外在情貌的描寫了，而是直接寫出了男女主人公的內(nèi)心情感，是由小見大，由實見虛的寫法。

　　這首詞的視點是男主人公的，是從情郎的言行情貌和心理活動來刻畫二人愛情生活及其情感世界的'。這說明李煜在愛情題材作品的創(chuàng)作中善于變化、手法多樣、技巧純熟。全詞寫私情幽會但又不涉低級庸俗，寫男女歡情相聚明快而又不失含蓄，語言曉暢，情態(tài)自然，描寫準(zhǔn)確生動，格調(diào)也不低下，是李煜前期作品中較成功的一篇。

　　②蓬萊：是古代傳說中的三座仙山之一。據(jù)《史記·封禪書》中記載：“蓬萊、方丈、瀛洲，此三神山者其傳在勃海中，去人不遠(yuǎn)，患且至，則船風(fēng)引而去。蓋嘗有至者，諸仙人及不死之藥皆在焉。”后就用蓬萊泛指人們想象中的美好的仙境。蓬萊院，形容庭院幽美如蓬萊仙境一般。天臺女，本代指仙女，這里指象仙女一樣美麗的女子。天臺，山名，在今天的浙江省天臺縣北。相傳東漢時期劉晨、阮肇二人曾上天臺山采藥，遇見二位女子，留住半年回家，歸家時發(fā)現(xiàn)已過了七世，乃知二女子為仙女。于是后人用“天臺女”代指仙女。

　�、郛嬏茫罕緷h代宮中的殿堂，后用以泛指繪飾華麗的堂屋。晝寢：白天睡覺。人無語：《全唐詩》、《歷代詩余》、《花草粹編》中均作“無人語”。

　�、軖佌恚盒稳萑耸焖瘯r頭離開了枕頭，把它拋在一邊。翠云：形容女子的頭發(fā)烏黑濃密。宋代柳永《洞仙歌》中有句：“記得翠云偷剪，和鳴彩鳳于飛�！痹�，云髻，形容婦女的發(fā)髻烏黑卷曲如云的樣子。光：光亮。

　�、莓愊悖褐概�子身上散發(fā)出異乎尋常的香氣。

　　⑥潛來：偷偷地進(jìn)來，暗中來。珠鎖：晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“珠瑣”。珠鎖，指用珍珠連綴而成或有珍珠鑲飾的門環(huán)。門動時可以發(fā)出清脆悅耳的聲音。

　�、唧@覺：驚醒。銀屏：《歷代詩余》、《全唐詩》中均作“鴛鴦”。指白色而有光澤的屏風(fēng)或圍屏。銀屏夢，這里指好夢。

　�、嗄樎�：《全唐詩》、《歷代詩余》、《花草粹編》中均作“慢臉�！蹦樎�，指細(xì)嫩而美麗的臉。南朝梁劉遵《繁華應(yīng)令》中有詩：“鮮膚勝粉白，慢臉若桃紅�！甭�，同曼，形容容顏的美好�！冻�辭·招魂》中有句：“蛾眉曼睩。”王逸注云：“曼，澤也。”盈盈，形容儀態(tài)美好的樣子�！段倪x·古詩（青青河畔草）》中有句：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。”

　�、嵯嗫矗簩�看，仔細(xì)看。

李煜詩詞鑒賞13

　　清平樂李煜

　　這是一首抒發(fā)離愁別恨的名篇，據(jù)說后主乾德四年（966）年，其弟從善入宋久久不歸，因恩念深苦，遂作此作。但詞中并不拘泥于個人情事，而是虛筆點染，深刻地表現(xiàn)出一種普遍而抽象的離愁別恨的情感，撼人心魄。

　　春意濃濃，春光明媚之時，人人都喜逐顏開，敞胸納喜，唯有他因思念柔腸寸斷，黯然神傷，臺階上的白梅似雪，紛紛揚揚飄落下來，雜亂地堆在一起，輕輕拂去，卻又落了一身，就象他心中驅(qū)不散，揮不走的離愁，綿綿不絕，令人痛苦不堪。大雁來了，信卻不來，大雁去了，人卻不歸，路途漫漫，歸路長兮，夢中難歸。這離恨就好比越走越遠(yuǎn)還生長茂盛的春草那樣，細(xì)碎濃密，無邊無際，浩渺無垠。

　　李煜的詞真可謂一波三折，一唱三嘆，情韻俱生，極有韻致，他的詞淡筆勾勒，明凈自然，流走如珠，卻辭近意遠(yuǎn)，令人產(chǎn)生無限的遐思與想象，不知不覺中沉醉其中，待大夢醒來，只發(fā)出一聲長嘆：好詞，好詞！讀李煜的詞，也總是讓人傷感，讓人唏噓潤頰，不忍放手。再與他的生平聯(lián)系起來，覺得他的一生真的是傳奇的一生。斯人長逝已，唯有默默解其中味，細(xì)細(xì)品詞中愁罷。

　　李煜（937－978），初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位。在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（978）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳�，F(xiàn)存詞四十四首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。

　　【賞析】

　　李煜，是南唐最后一個皇帝。他有書畫、音樂等多方面的文藝才能，他的詞作清麗雅致，感情真淳，具有感人至深的藝術(shù)魅力。高中二年級的課本選了李煜的一首《虞美人》，今天我們欣賞他的另一首作品《清平樂》。這首詞聲情并茂地抒寫了憶念其弟的離別之情，也是極能代表他創(chuàng)作風(fēng)格的一首詞。

　　李煜采用了錯落有致的筆法，于情景交融中抒發(fā)深切的離情。'別來春半，觸目柔腸斷'，春天本是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，應(yīng)該是處處陽光明媚，生機盎然，可是皆因一個'別'字，使人觸目皆傷，柔腸寸斷；'砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿'是緊承上一句，具體寫'觸目'之傷。梅花若雪，本來也是極其美妙的景色，可是因為'別'，使得人心也亂了--不是花亂，是心亂，那拂不去的，也不是花瓣，而是離愁。'雁來音信無憑，路遙歸夢難成'，古有鴻雁傳書的故事，可是眼前卻是雁歸人未歸，更添傷感。進(jìn)而人未歸，夢亦不成，怎不叫人傷心呢？這二句似虛似實，輕柔縹緲，形成了強烈的審美情感的張力。最后以一個精典的`譬喻做結(jié)：'離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生'，詞意傾注，流走如珠。

　　李煜詞最精妙之處在于他善于運用譬喻把抽象的感情形象化。這首《清平樂》通篇都在抒寫'離恨'，可是'離恨'是非常抽象的一個東西，要怎樣才能做到把自己心中由離恨引發(fā)的愁苦淋漓盡致地表達(dá)出來呢？除了氛圍的營造，情緒的渲染，最精典的莫過于那句'離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生'，以春草比喻愁思，直接影響到后來賀鑄的試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨'。一則言其多，二則言其廣，三則言其不盡，比喻新穎貼切，令人拍案叫絕。而李煜在其他詞作中亦有類似情況的佳句：如他在《烏夜啼》里說：'剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。'又把心亂如麻，牽腸掛肚的心情刻畫得入木三分，耐人咀嚼。還有那首流傳千古的《虞美人》中的一句'問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流'，以春水比喻愁思，也寫出了愁思深、長、不盡的特點，而更顯惆悵迷蒙。這些都是李煜善于運用譬喻把抽象的感情形象化的好例子。

　　這首詞多采用白描手法，語言清新淡雅，不飾雕琢，恰如清水芙蓉，天然成姿。這首《清平樂》沒有用任何典故，也沒有堆砌華麗的辭藻。只是借助落梅、鴻雁、春草等意象來直抒胸臆，卻達(dá)到了扣人心弦的藝術(shù)效果。字字寫物，句句寫景，可是我們卻能感受到字字句句都是在寫人心。用清新淡雅的語言表達(dá)迂回曲折的復(fù)雜心情，故能取得清而不淡的動人魅力。

李煜詩詞鑒賞14

　　春花秋月何時了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中。

　　雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。

　　【注釋】：

　　了：了結(jié)，完結(jié)。

　　砌：臺階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作"依然"。

　　朱顏改：指所懷念的人已衰老。

　　君：作者自稱。能：或作"都"、"那"、"還"、"卻"。

　　【賞析】：

　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，

　　他所眷念的往事離不開"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處："春花秋月"人多以美好，作者卻殷切企盼它早日"了"卻；小樓"東風(fēng)"帶來春天的信息，卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，

　　烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的.階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句"一江春水向東流"，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無限似儂愁"，稍嫌直率，而秦觀《江城子》"便作春江都是淚，流不盡，許多愁"，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

　　可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。

　　因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài)。由于"形象往往大于思想"，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣�！逗笊皆娫挕分^秦少游詞"飛紅萬點愁如海"出于后主"一江春水"句�！兑翱蛥矔�》又謂白樂天之"欲識愁多少，高于滟滪堆"、劉禹錫之"水流無限似濃愁"，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之"春江"九字，真?zhèn)�心人語也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！

　　滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。"小樓"句承起句，縮筆吞咽；"故國"句承起句，放筆呼號。一"又"字慘甚。東風(fēng)又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。

　　王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為"詞中之帝"，是李煜囚居汴京時所作。

　　據(jù)王輊《默記》載："歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂，見于詞語。"本詞就是抒寫這種懷念故國之情，哀嘆亡國之痛的情懷的。

李煜詩詞鑒賞15

　　搗練子令①

　　云鬢亂②，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢③。

　　斜托香腮春筍嫩④，為誰和淚倚闌干⑤?

　　【注釋】

　�、俅嗽~調(diào)下《花草粹編》有題作“春恨”，《續(xù)選草堂詩余》、《清綺軒詞選》中有題作“閨情”，當(dāng)為李煜前期的作品。

　　這首詞寫女子春怨、倚欄相思的情景，開篇二句寫發(fā)、寫面，雖明白但并不傳神，是暗寫側(cè)描。三句“帶恨眉兒”一語點破，不知何恨，不明白但卻極傳神，是抓住最具特點的細(xì)致景象進(jìn)行正面描寫，由一點入，見意更遠(yuǎn)�！皵�”字是“帶恨眉兒”的動作，用“遠(yuǎn)岫”喻之，不但妥切傳神而且獨具意蘊，“遠(yuǎn)岫攢”不可解，“眉兒攢”就可解嗎?此恨之深，此情之切，自可想見。后兩句明白如話，直描其景，直問其情，雖問而不需答，“為誰”二字使前面不明朗的詞旨一下子明朗起來，把何以成“恨”的不明白一下子明白開來。

　　這首詞字字不及相思，但字字俱關(guān)相思，用形態(tài)寫心情，用遠(yuǎn)山喻愁情，筆意清新，淡遠(yuǎn)幽長，畫靜而情活。正如況周頤《蕙風(fēng)詞話》中云：“以畫家白描法形容一極貞靜之思婦，綾羅之暖寒，非深閨弱質(zhì)，工愁善感者，體會不到。”由此也可見李煜描摹形態(tài)、抒寫情性的高妙水平。

　　②云鬢：形容女子像烏云一般濃黑、秀美的鬢發(fā)。

　�、圻h(yuǎn)岫(xiù)：遠(yuǎn)處的山峰。岫，山。攢(cuán)：簇聚，湊集。這里是指緊皺雙眉。全句意思是，因愁帶恨的雙眉像遠(yuǎn)山一樣聚在一起。

　　④香腮：指美女的.腮頰。春筍：春季的竹筍。這里指女子像春筍樣纖潤尖細(xì)的手指。嫩：柔軟纖細(xì)。

　�、蓐@干：同欄干。和：帶，含。

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