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秋夕的詩(shī)詞

時(shí)間：2024-04-03 07:02:49 詩(shī)詞名句我要投稿

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秋夕的詩(shī)詞

秋夕的詩(shī)詞1

　　古詩(shī)原文

秋夕的詩(shī)詞

　　涼風(fēng)度秋海，吹我鄉(xiāng)思飛。

　　連山去無(wú)際，流水何時(shí)歸。

　　目極浮云色，心斷明月暉。

　　芳草歇柔艷，白露催寒衣。

　　夢(mèng)長(zhǎng)銀漢落，覺(jué)罷天星稀。

　　含悲想舊國(guó)，泣下誰(shuí)能揮。

　　譯文翻譯

　　秋天的涼風(fēng)度過(guò)秋海，吹起了我的思鄉(xiāng)之情。

　　回家的路上連山疊嶂遙遠(yuǎn)無(wú)際，以逝去的流水何時(shí)才能回來(lái)呢？

　　抬眼望去，看到浮云灰暗，明月的寒輝令人心斷。

　　芳草不再柔艷，寒冷的霜露催著快置寒衣。

　　常常夢(mèng)到銀河落了下來(lái)，醒來(lái)后，天上的星星已經(jīng)稀少。

　　含著悲傷思念故鄉(xiāng)，涕泣漣漣有誰(shuí)能揮去呢？

　　注釋解釋

　　無(wú)際：沒(méi)有邊界。

　　浮云：指飄浮在天空中的云彩。

　　明月：指夜空明亮的月亮。

　　寒衣：指冬天的衣服，御寒的衣服，如棉衣、棉褲等。

　　銀漢：即天河﹐銀河。

　　天星：天上的星星。

　　舊國(guó)：指代故鄉(xiāng)。

　　創(chuàng)作背景

　　李白于公元726年（唐玄宗開(kāi)元十四年）舊歷九月十五日的揚(yáng)州旅舍創(chuàng)作《靜夜思》，時(shí)年26歲�！肚锵β脩选吩�(shī)當(dāng)為《靜夜思》的續(xù)篇，亦為同時(shí)同地所作。

　　詩(shī)文賞析

　　第一聯(lián)，秋天萬(wàn)物衰落，草木凋敝，本來(lái)就是個(gè)愁苦的季節(jié)。而詩(shī)人獨(dú)處他鄉(xiāng)，秋風(fēng)吹過(guò)海面帶來(lái)的寒意勾起了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。吹我鄉(xiāng)思飛”中的“吹”字不僅吹來(lái)了秋風(fēng)，也吹起了詩(shī)人的憂愁。

　　第二聯(lián)，詩(shī)人放目遠(yuǎn)去，卻只看到了層疊的山巒，沒(méi)有家鄉(xiāng)的影子，流水不停的向遠(yuǎn)去流去，不知何時(shí)才能歸來(lái)，就像詩(shī)人不知道何時(shí)能歸家一樣。“連山去無(wú)際，流水何時(shí)歸�！苯栌谩斑B山”和“流水”兩個(gè)極具內(nèi)涵的'意象，把詩(shī)人的愁苦具體化。

　　第三聯(lián)，詩(shī)人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，詩(shī)人的目光由遠(yuǎn)及近，月光更是令作者想起了遠(yuǎn)方的親人�！霸聲煛奔刃稳萘嗽鹿獾酿�，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。目之所到，體之所感，只有深深的愁思。

　　第四聯(lián)，詩(shī)人直抒胸臆，白天倒還罷了，到了秋夜傍晚時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒難免一陣陣地在心頭泛起波瀾，何況是昏暗寒冷，極其蕭瑟的深秋。借對(duì)秋天景色的描寫(xiě)抒發(fā)了羈旅之愁，點(diǎn)染襯托出詩(shī)人的濃重鄉(xiāng)情，寓情于景，情景交融。

　　第五聯(lián)，詩(shī)人在夢(mèng)中夢(mèng)到銀河落下，長(zhǎng)夢(mèng)過(guò)后天上星以稀少，詩(shī)人只能含著悲傷思念故鄉(xiāng)，沒(méi)有人來(lái)為他擦拭眼淚�！罢l(shuí)能揮”表現(xiàn)出了主人公的孤獨(dú)。

　　第六聯(lián)，詩(shī)人直抒胸臆，白天倒還罷了，到了秋夜傍晚時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒難免一陣陣地在心頭泛起波瀾，何況是昏暗寒冷，極其蕭瑟的深秋。借對(duì)秋天景色的描寫(xiě)抒發(fā)了羈旅之愁，點(diǎn)染襯托出詩(shī)人的濃重鄉(xiāng)情，寓情于景，情景交融。

秋夕的詩(shī)詞2

　　《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》林黛玉

　　秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。

　　已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼!

　　助秋風(fēng)雨來(lái)何速!驚破秋窗秋夢(mèng)綠。

　　抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。

　　淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。

　　誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入?何處秋窗無(wú)雨聲?

　　羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。

　　連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。

　　寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。

　　不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。

　　在一個(gè)風(fēng)雨交加的秋夜，林黛玉臥病瀟湘館，翻閱《樂(lè)府雜稿》，當(dāng)讀到“秋閨怨”、“別離怨”等詞時(shí)，不禁有感于中，遂成《代別離》一首，擬《春江花月夜》之格，名其詞為“秋窗風(fēng)雨夕”。

　　《代別離》和《春江花月夜》都是樂(lè)府舊題。代，擬作，黛玉假托此詩(shī)系為離人擬作。初唐詩(shī)人張若虛所作《春江花月夜》長(zhǎng)篇歌行久負(fù)盛名，此詩(shī)即模仿張?jiān)姸鳌！肚锎帮L(fēng)雨夕》是黛玉自定的詩(shī)題，全詩(shī)以秋窗風(fēng)雨為背景，通過(guò)一系列具體景物的形象描繪，淋漓盡致地抒發(fā)了離人的滿懷愁緒，情思凄苦，格調(diào)低沉，反映出封建勢(shì)力給她造成的沉重精神壓力，以及她無(wú)法找到出路也無(wú)力進(jìn)行抗?fàn)幍目鄲炐那椤Ｋc張若虛以春江月圓之夜為背景，表現(xiàn)游子對(duì)愛(ài)人的思念，充溢著恬靜自然之美的《春江花月夜》歌行，形成了鮮明的對(duì)比。

　　從結(jié)構(gòu)上看，全詩(shī)可分為三段：首尾四句為第一、第三段，中間為第二段。第一段點(diǎn)《秋窗風(fēng)雨夕》之題意，先以“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)”概寫(xiě)秋夜之景，再以“已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼”轉(zhuǎn)寫(xiě)秋窗風(fēng)雨，以“凄涼”二字初點(diǎn)詩(shī)人之情緒特征�！肮⒐ⅰ币辉~雙關(guān)，既形容燈火微明，又兼指詩(shī)人愁緒滿懷而無(wú)法排遣。四句疊用六個(gè)“秋”字，造成一種凄惋的氣氛，為下面的具體抒寫(xiě)做了鋪墊。

　　第二段共十二句，細(xì)致描繪了離人在風(fēng)雨秋夜通宵不眠的哀傷寂寞情懷。先以“助秋風(fēng)雨來(lái)何速”的提問(wèn)承上句“那堪風(fēng)雨助凄涼”，重復(fù)使用“風(fēng)雨”、“助”等詞與上段鉤連呼應(yīng)，然后以“驚破秋窗秋夢(mèng)綠”轉(zhuǎn)入對(duì)離人的大段描寫(xiě)�！皦�(mèng)里不知身是客”，人在夢(mèng)中，本來(lái)還可以“一晌貪歡”，暫時(shí)放松一下;可是速來(lái)的秋風(fēng)秋雨聲，偏偏把詩(shī)人驚醒，因此，她“抱得秋情不忍眠”，只好“自向秋屏移淚燭”了。所謂“秋情”，就是詩(shī)人由秋窗風(fēng)雨而引起的哀傷之情;“淚燭”，源于杜牧“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”的詩(shī)句。這里詩(shī)人賦予蠟燭以人的感情，它流下的燭油，也象是離人的眼淚�！皽I燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情”，進(jìn)一步點(diǎn)出了“秋情”即“離情”，這就首次在詩(shī)中點(diǎn)及了《代別離》之題意。爇(ruo)，燃燒;短檠(jing)，矮小的蠟臺(tái)。詩(shī)人滿懷離情，沉入愁思，眼看著燭光搖曳，燭淚將盡，似將燃及燭臺(tái)，寓有“孤燈挑盡未成眠”之意。在輾轉(zhuǎn)反側(cè)中，她在想象：“誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入?何處秋窗無(wú)雨聲?”這兩句擬張若虛《春江花月夜》中“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”以秋夜風(fēng)雨的無(wú)所不在喻離情愁緒的遍及人間，以實(shí)寫(xiě)虛，言簡(jiǎn)意賅�！洞航ㄔ乱埂吩谶@兩句設(shè)問(wèn)后即轉(zhuǎn)入描繪處于相思愁苦之中的離人，此詩(shī)亦仿其格，轉(zhuǎn)寫(xiě)離人在連宵風(fēng)雨中度過(guò)不眠之夜的.情景：“羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣�！薄皻埪保父┮褮�，天將拂曉;“脈脈”，形容細(xì)雨連綿;“颼颼”，形容風(fēng)聲尖利。這四句，從詩(shī)人對(duì)風(fēng)雨的感覺(jué)寫(xiě)出她哀愁之深沉，象征著封建主義對(duì)具有叛逆性格的詩(shī)人所造成的沉重精神壓力。

　　第三段“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕”，以終夜流淚不寐的詩(shī)人在清晨的感受結(jié)束全詩(shī)。前兩句寫(xiě)秋夜風(fēng)雨之后小院的晨景：院中霧氣迷蒙，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的水珠還在稀疏的竹林和半開(kāi)半掩的窗前回響，風(fēng)雨雖停而凄涼之感有增無(wú)已。后兩句刻畫(huà)淚濕窗紗的詩(shī)人的形象：“眼前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”，她竟沒(méi)有留意夜間的風(fēng)雨是什么時(shí)候停止的，因?yàn)樗男耐耆两趯?duì)遠(yuǎn)人的思念之中。

　　全詩(shī)音調(diào)低沉，充滿了離愁別恨。細(xì)玩詩(shī)意，又不象抒發(fā)詩(shī)人父母雙亡、寄人籬下之感。這時(shí)，她的意中人寶玉尚在身邊，那么她懷念的遠(yuǎn)人又是誰(shuí)呢?據(jù)《枉凝眉》曲及有關(guān)脂批，八十回后有寶、黛遠(yuǎn)隔兩地、相思而不能見(jiàn)面的情節(jié)。朱淡文先生認(rèn)為：作者讓黛玉擬作樂(lè)府《代別離》，或有以此詩(shī)預(yù)示八十回以后情節(jié)的可能。這是很有見(jiàn)地的�！锻髂肌非疲骸耙粋€(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕。若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他;若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化?一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛。一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏!”《秋窗風(fēng)雨夕》這篇歌行不正是這種綿綿無(wú)盡的相思之情的寫(xiě)照嗎?

秋夕的詩(shī)詞3

　　皤皤岷山老，抱琴鬢蒼然。

　　衫袖拂玉徽，為彈三峽泉。

　　此曲彈未半，高堂如空山。

　　石林何颼飗，忽在窗戶間。

　　繞指弄嗚咽，青絲激潺湲。

　　演漾怨楚云，虛徐韻秋煙。

　　疑兼陽(yáng)臺(tái)雨，似雜巫山猿。

　　幽引鬼神聽(tīng)，凈令耳目便。

　　楚客腸欲斷，湘妃淚斑斑。

　　誰(shuí)裁青桐枝，縆以朱絲弦。

　　能含古人曲，遞與今人傳。

　　知音難再逢，惜君方年老。

　　曲終月已落，惆悵東齋眠。

　　譯文翻譯

　　岷山老人頭發(fā)斑白，抱著古琴兩鬢蒼然。

　　衫袖拂過(guò)白玉琴徽，為我彈奏三峽流泉。

　　此曲尚未彈到一半，高堂之上好似空山。

　　風(fēng)聲颼颼穿過(guò)石林，好像就在窗戶之間。

　　手指環(huán)繞琴聲嗚咽，琴弦進(jìn)出流水潺潺。

　　幽怨好似楚天浮云，飄渺有如萬(wàn)里秋煙。

　　更有陽(yáng)臺(tái)陣陣細(xì)雨，夾雜巫山聲聲啼猿。

　　曲調(diào)幽深逗引鬼神，琴聲純凈動(dòng)人心弦。

　　楚客為之愁腸欲斷，湘妃為之淚落斑斑。

　　是誰(shuí)用那青桐木料，拉上根根紅色琴弦？

　　琴中彈出古人樂(lè)曲，樂(lè)曲轉(zhuǎn)給今人流傳。

　　知音本來(lái)不易再逢，可惜您已到了老年。

　　曲子奏完月已西落，惆帳且回東齋獨(dú)眠。

　　注釋解釋

　　秋夕：秋季的夜晚。山人：居于山林間的隱士。三峽流泉：古時(shí)琴曲名�！稑�(lè)府詩(shī)集》中有《三峽流泉歌》。

　　皤皤：白發(fā)蒼蒼的樣子。岷山：這里指蜀地的山。蒼然：灰白色。

　　玉徽：白色的系琴弦的繩，指琴弦。

　　石林：林立的山石。颼颼：風(fēng)聲。

　　繞指：手指彈琴時(shí)的柔韌動(dòng)作。弄：撥弄。青絲，指琴弦。激：迸射。潺潑：水徐徐流動(dòng)的聲音。

　　演漾：聲音飄蕩。楚，原指長(zhǎng)江中下游一帶，這里泛指南方。虛徐，飄渺舒緩。韻，風(fēng)韻。

　　兼：兼有。陽(yáng)臺(tái)，即陽(yáng)云臺(tái)，在巫山之下，這里指楚地。雜：夾雜。巫山猿，見(jiàn)高適《送李少府貶峽中王少府貶長(zhǎng)沙>詩(shī)注。

　　幽：深遠(yuǎn)。凈，純正。便，適合。

　　楚客：指屈原。湘妃：湘水女神。相傳堯帝的兩個(gè)女兒娥皇、女英嫁與舜為妃，聞舜死，淚下沾竹，竹葉上生了斑點(diǎn)。

　　青桐：梧桐，木可制琴。亙：橫列。朱絲弦：紅色的琴弦。

　　遞：傳遞。

　　知音：相傳春秋時(shí)伯牙善鼓琴，鐘子期善聽(tīng)琴，能從伯牙的琴聲中聽(tīng)出他的心意，后因此稱知己朋友為“知音”。

　　齋：屋舍。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)當(dāng)作于唐代宗大歷二年（767年）之后。岑參于唐代宗大歷二年（767年）六月抵達(dá)嘉州任嘉州刺史，此詩(shī)即作于居嘉州時(shí)。

　　詩(shī)文賞析

　　此詩(shī)的開(kāi)頭四句點(diǎn)明題中“羅山人彈三峽流泉”，“皤皤”、“鬢蒼然”交代羅山人之“老”，為后文“惜君方年老”一句伏線。

　　中間一段寫(xiě)聽(tīng)琴，是詩(shī)中最為優(yōu)美的部分。隨著琴聲，人們仿佛置身空山之中，耳邊時(shí)如山中風(fēng)過(guò)，時(shí)如聲聲嗚咽，時(shí)如流水潺潺，詩(shī)人把所見(jiàn)的彈琴動(dòng)作與所聞的聽(tīng)覺(jué)形象融合起來(lái)，編織出“秋夕”空山”的意境，用以烘托琴聲的幽婉。緊接著，詩(shī)中又扣緊“三峽”二字，始而用“楚云”、“秋煙”這樣的.視覺(jué)形象，繼而用雨落猿啼這樣的聽(tīng)覺(jué)形象來(lái)描繪三峽風(fēng)物，境界悠遠(yuǎn)而又開(kāi)闊。其“幽”足以“引鬼神”，其“凈”足以悅耳目，其悲怨足以使楚客斷腸，湘妃落淚，可見(jiàn)曲調(diào)之豐富，變幻之迅速，動(dòng)人之深刻。以上十四句，詩(shī)人由高堂琴聲寫(xiě)開(kāi)去，馳騁想象，以極豐富的形象襯托渲染了琴聲的美妙動(dòng)人�！罢l(shuí)裁青桐枝”以下四句又從琴本身來(lái)寫(xiě)琴聲的古雅，由古曲而寫(xiě)及今人，自然引出詩(shī)的結(jié)尾。詩(shī)的最后四句寫(xiě)聽(tīng)后。前兩句直接寫(xiě)聽(tīng)后所感，借羅山人不遇知音而且年老的境遇，抒寫(xiě)自己年事漸高而不被重用的憂愁。后兩句以聽(tīng)后所為寫(xiě)所感。“曲終月落”寫(xiě)時(shí)間的推移，惆悵而眠，寫(xiě)心緒的沉重，以無(wú)言獨(dú)眠這種外表的平靜寫(xiě)詩(shī)人內(nèi)心的波瀾，——羅山人所撥動(dòng)的，怕正是詩(shī)人的心弦。

　　唐代詩(shī)人有許多寫(xiě)琴聲的名篇。如李白的《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》：“為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松�？托南戳魉�，余響入霜鐘�！比溆萌齻€(gè)形象：松濤、流水、霜鐘來(lái)寫(xiě)琴聲。韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》：開(kāi)頭就以卿卿我我的親呢情話作比，接著又用沙場(chǎng)勇士，浮云柳絮、百鳥(niǎo)孤鳳等形象來(lái)一再比喻琴聲。岑參的這首詩(shī)則扣緊“三峽流泉”的曲調(diào)特色，以石林夜風(fēng)，嗚咽流泉、楚云秋煙、陽(yáng)臺(tái)雨和巫山猿寫(xiě)琴聲的凄婉動(dòng)人，想象十分豐富，形象十分新奇，把復(fù)雜多變，深婉動(dòng)人的琴聲寫(xiě)得十分逼真。詩(shī)為五古，而間用幾處偶句，如琴聲叮咚，揮灑自如中有著鮮明的節(jié)奏。

秋夕的詩(shī)詞4

　　杜牧

　　銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

　　天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

　　鑒賞

　　《秋夕》是一首描寫(xiě)宮女秋夜怨思的絕句。通過(guò)對(duì)初秋之夜身處皇宮深院的宮女百無(wú)聊賴的心理和動(dòng)作，表現(xiàn)女性對(duì)愛(ài)情和幸福的摯著追求與向往。

　　縱觀全詩(shī)，它宛如一幅清麗淡雅的仕女圖，呈現(xiàn)在讀者的面前。以形象和動(dòng)作含蓄深沉地表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，是這首詩(shī)在寫(xiě)作技巧方面突出的特色。

　　“銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢”二句：夜幕降臨，未得皇帝臨幸的宮女正在冷宮中傍燭獨(dú)坐，昏暗的燭光照在畫(huà)屏上，她感到似有無(wú)限寒意頻頻襲來(lái)。

　　此時(shí)只有流螢幽微而迷惑的一點(diǎn)光亮給寂冷秋夜帶來(lái)一點(diǎn)兒生機(jī)，不甘寂寞的宮女揮動(dòng)團(tuán)扇，捕捉流螢，以打發(fā)漫長(zhǎng)而無(wú)聊的夜晚。一個(gè)“冷”字，狀摹出宮中寂寞的.景象；一個(gè)“撲”字再現(xiàn)出宮女捕捉流螢時(shí)忽而躡手躡腳，忽而敏捷撲跳的情景。

　　“天階夜色涼如水，坐看牽�？椗恰睂�(xiě)出寂寞無(wú)主的宮女在捕捉完流螢之后，獨(dú)坐“天階”凝望天河兩岸的牽�？椗p星，想象神話傳說(shuō)中片郎織女的幸福愛(ài)情故事，聯(lián)想到自己索居深宮，沒(méi)有愛(ài)也無(wú)權(quán)去愛(ài)，一陣心酸傷感，愈感“夜色涼如水”�！白础睂�(xiě)了宮女睡意全無(wú)難以入眠，愈顯示出其夜不能寐的憂怨之深。

　　詩(shī)人沒(méi)有正面地刻寫(xiě)宮女嘆息愁怨、傷心濺淚，也沒(méi)有一字道及宮女耗費(fèi)青春對(duì)自己的無(wú)聊、寂寞生活的怨恨，而是通過(guò)對(duì)她的某個(gè)輕意之舉的形象細(xì)致的刻畫(huà)，讓人們感覺(jué)到深藏于宮女心底的痛苦和渴望，同情之心油然而生，含蓄曲折，韻味有致。

秋夕的詩(shī)詞5

　　秋夕

　　杜牧(唐)

　　銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

　　天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

　　「注釋」：

　　①銀燭：一作紅燭。

　�、诋�(huà)屏：畫(huà)有圖案的屏風(fēng)。

　�、圯p羅：柔軟的絲織品。

　　④流螢：飛動(dòng)的'螢火蟲(chóng)。

　�、萏祀A：露天的石階。

　�、郀颗？椗牵簝蓚€(gè)星座的名字。

　　「譯文」：

　　初秋時(shí)節(jié)，屋內(nèi)燭光搖曳，那擺在一隅的畫(huà)屏被染上了一層清冷的色澤，身穿輕羅衣衫的宮女手執(zhí)小團(tuán)扇，在屋外追捕著飛螢。夜色漸深，涼意漸濃，她來(lái)到宮殿臺(tái)階旁的草地上，側(cè)臥在上面，仰頭觀看那銀河兩邊的牛郎織女星。

　　「賞析」：

　　這是一首宮怨詩(shī)。詩(shī)人通過(guò)陰冷索寞的環(huán)境的描繪，暗示出宮女孤凄索寞的命運(yùn)，表現(xiàn)出宮女孤寂的情思和幽怨。通篇未寫(xiě)一個(gè)「愁」字，而愁情濃郁，意在言外，極委婉含蓄之致。清人孫洙評(píng)此詩(shī)說(shuō)：「層層布景，是一幅暮色人物畫(huà)。」，說(shuō)得極是。

秋夕的詩(shī)詞6

　　譯文

　�、判嵌龋褐�?jìng)髡f(shuō)中的牛郎織女鵲橋相會(huì)。

　　⑵銷(xiāo)：一本作“消”。

　�、敲紜常褐^眉樣?jì)趁目蓯?ài)。典出《漢書(shū)·張敞傳》“張敞畫(huà)眉”。

　　賞析/鑒賞

　　《惜秋華》，夢(mèng)窗詞入夾鐘商。雙調(diào)，九十三字，上片四仄韻，下片六仄韻�！秹�(mèng)窗詞集》收此詞調(diào)五首，也因句逗有異可分為三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。

　　“七夕”詞除此之外，夢(mèng)窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《訴衷情·七夕》、《惜秋華·七夕》、《醉蓬萊·七夕和方南山》、《鳳棲梧·甲辰七夕》等七首詞，可以互相參閱。

　　“鹽官”，即浙江海寧縣。三國(guó)吳時(shí)置鹽官縣，其后歷代名之，元升縣為州，改為海寧州，即今海寧。據(jù)《宋史·地理志》：兩浙路臨安府縣九鹽官，上紹興，中升畿。

　　“數(shù)日”三句�！皸棥闭�，早也�？垲}送人歸鹽官。此言連日西風(fēng)緊吹，打落了成熟的棗子，似乎在催促友人早早回“鹽官”去。“瓜果”兩句，點(diǎn)題“七夕前一日”。此處是說(shuō)：明天就是“乞巧”夜，所以現(xiàn)在就要準(zhǔn)備好祭祀用的瓜果，準(zhǔn)備明晚仰視天河，看牛郎織女鵲橋會(huì)。從以上五句，讀者可體會(huì)到詞人所送的人，他“歸鹽官”是去與親人團(tuán)聚的。因此要催他早早歸去；并喻之牛郎會(huì)織女�！按掖摇眱删�，詞人感嘆。詞人送人分別在即，他倒上兩杯離別酒對(duì)飲，并祝其旅途平安，且又惆悵地嘆息著：人生真是離合無(wú)常，我們倆好像那空中的白云，水中的浮萍，聚散兩依依�！傲暨B”三句。言兩人離別依依難舍，所以聽(tīng)到樹(shù)上寒蟬凄切的`鳴聲，就好像聽(tīng)到了它在唱著勸人及時(shí)行樂(lè)的《金縷曲》。上片緊扣“送人”。

　　“綠水”三句，別時(shí)之言。詞人說(shuō)：現(xiàn)在我們還暫時(shí)相聚在岸邊，很快你就要乘舟而歸“鹽官”。你走之后，舊居南墻外的竹林中，槐樹(shù)蔭里那些我們經(jīng)常相聚的地方，很快就會(huì)冷冷清清�！按巳ァ眱删洌c(diǎn)出友人去處。“杜曲”，在長(zhǎng)安縣南，為唐時(shí)杜氏世居之處，這里借喻“鹽官”；“紫宵”，指京城臨安。此言友人回到鹽官之后，從那里到臨安就非常近。兩句也暗示友人已有機(jī)會(huì)入京去為官吏�！氨庵邸眱删�。言詞人估計(jì)：友人今晚的行舟將會(huì)在吳江上留宿，如果他夜晚觀賞吳江水景，在月光照射下，吳江上水波粼粼，好像有無(wú)數(shù)個(gè)飄動(dòng)著佩帶，在跳著《霓裳羽衣舞》的仙子一樣�！懊紜场眱删洌瑸橛讶他}官家人設(shè)問(wèn)。此處是說(shuō)：友人到家后，親人定會(huì)興高采烈，并且詢問(wèn)你，在分別后可在想念我嗎？下片從離別后生發(fā)開(kāi)去。另?yè)?jù)詞中的“夜宿吳江”，可猜測(cè)到，詞人送友之處是在吳中。

秋夕的詩(shī)詞7

　　秋窗風(fēng)雨夕

　　秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。

　　已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼。

　　助秋風(fēng)雨來(lái)何速，驚破秋窗秋夢(mèng)綠。

　　抱得秋情不忍眠，自問(wèn)秋屏移淚燭。

　　淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。

　　誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)人，何處秋窗無(wú)雨聲?

　　羅衾不耐秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。

　　連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。

　　寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。

　　不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。

　　【詩(shī)詞鑒賞】

　　第四十五回寫(xiě)到黛玉值秋分時(shí)節(jié)又犯了咳嗽病，一天比一天重。一日傍晚，突然變天，漸漸昏黑，淅淅瀝瀝地下起雨來(lái)。黛玉凄凄涼涼地拿起一本《樂(lè)府雜稿》來(lái)讀，看了其中?《秋閨怨》、《別離怨》之類(lèi)的詩(shī)，不覺(jué)心有所感，于是摹擬唐代張若虛的《春江花月夜》的格調(diào)寫(xiě)成《代別離》(代為擬作之意)一首，名之為《秋窗風(fēng)雨夕》。

　　這是一篇樂(lè)府體詩(shī)，詩(shī)題《秋窗風(fēng)雨夕》恰與它摹仿的《春江花月夜》的題目對(duì)仗，而且是“反對(duì)”。張若虛的《春江花月夜》寫(xiě)的是作者在溫馨恬謐的春夜里的綿綿情思，只有一點(diǎn)淡淡的哀愁和悵惘；而<秋窗風(fēng)雨夕)則是凄風(fēng)苦雨的秋夜，一個(gè)重病少女酸苦的哀思，悲涼的情緒如濃重的暗夜壓在她的心頭。這個(gè)猶如嬌花嫩草的少女，孤單寂寞地住在瀟湘館里，聽(tīng)著暗夜中淅淅瀝瀝的雨點(diǎn)敲打著窗欞，想著自己凄涼的身世和未來(lái)渺茫的前程，怎能不痛斷肝腸�！爸镲L(fēng)雨來(lái)何速，驚破秋窗秋夢(mèng)綠”，突然到來(lái)的秋風(fēng)秋雨，驚破了她綠色的幻夢(mèng)，預(yù)感到她短暫的青春年華就要逝去了，這是多么值得人同情。對(duì)黛玉將來(lái)因悲愁淚盡而死，《秋窗風(fēng)雨夕》是一次重要的鋪墊。

　　這首二十句的.詩(shī)，竟用了十五個(gè)“秋”字，著力渲染了秋天肅殺、凄苦的氣氛。如果聯(lián)系全書(shū)其它詩(shī)詞來(lái)理解，這個(gè)“秋”字還應(yīng)有它更深的含意�！都t樓夢(mèng)曲》中說(shuō)，“堪破三春景不長(zhǎng)”，又說(shuō)“說(shuō)什么天上夭桃盛，云中杏蕊多；到頭來(lái)，誰(shuí)把秋捱過(guò)!”再聯(lián)系詠菊詩(shī)中“露凝霜重”、“衰草寒煙”等句來(lái)思索，這個(gè)“秋”字的象征意義就明顯了。大觀園群芳生活的時(shí)期，正是賈家開(kāi)始“蕭疏”的階段，用季節(jié)比喻相當(dāng)“初秋”，只消一場(chǎng)暴風(fēng)雨，就要萬(wàn)卉凋零，“落了片白茫茫大地真干凈”了。

秋夕的詩(shī)詞8

　　秋夕

　　(唐代)杜牧

　　銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

　　天階夜色涼如水，臥看牽�？椗�。

　　(天階一作：天街；臥看一作：坐看)

　　譯文

　　秋夜，精美的銀色蠟燭發(fā)出微弱的光，給畫(huà)屏上添了幾分清冷之色；一位宮女手執(zhí)綾羅小扇，輕輕地?fù)浯蝻w舞的螢火蟲(chóng)。天階上的夜色，清涼如水；坐榻仰望星空，只見(jiàn)牽牛星正遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著織女星。

　　注釋

　　⑴秋夕：秋天的夜晚。

　�、沏y燭：銀色而精美的蠟燭。

　�、禽p羅小扇：輕巧的絲質(zhì)團(tuán)扇。

　　⑷天階：天庭上宮殿的臺(tái)階。“天階”另一版本為“天街”。

　　⑸臥看：臥著朝天看，“臥看”另一版本為“坐看”。

　　鑒賞

　　此詩(shī)一作王建詩(shī)。此詩(shī)寫(xiě)失意宮女孤獨(dú)的生活和凄涼的心境。

　　第一，古人說(shuō)腐草化螢，雖然是不科學(xué)的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的.庭院里竟然有流螢飛動(dòng)，宮女生活的凄涼也就可想而知了。

　　第二，從宮女撲螢的動(dòng)作可以想見(jiàn)她的寂寞與無(wú)聊。她無(wú)事可做，只好以撲螢來(lái)消遣她那孤獨(dú)的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這又有什么用呢？

　　第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來(lái)?yè)]風(fēng)取涼的，秋天就沒(méi)用了，所以古詩(shī)里常以秋扇比喻棄婦。相傳漢成帝妃班婕妤為趙飛燕所譖，失寵后住在長(zhǎng)信宮，寫(xiě)了一首《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。�？智锕�(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”此說(shuō)未必可信，但后來(lái)詩(shī)詞中出現(xiàn)團(tuán)扇、秋扇，便常常和失寵的女子聯(lián)系在一起了。如王昌齡的《長(zhǎng)信秋詞》：“奉帚平明金殿開(kāi)，且將團(tuán)扇共徘徊”，王建的《宮中調(diào)笑》：“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來(lái)遮面”，都是如此。杜牧這首詩(shī)中的“輕羅小扇”，也象征著持扇宮女被遺棄的命運(yùn)。

　　第三句，“天階夜色涼如水”�！疤祀A”指皇宮中的石階�！耙股珱鋈缢卑凳疽挂焉畛�，寒意襲人，該進(jìn)屋去睡了�？墒菍m女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說(shuō)，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會(huì)一次，有鵲為橋。漢代《古詩(shī)十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫(xiě)他們的故事。宮女久久地眺望著牽�？椗股盍诉€不想睡，這是因?yàn)闋颗？椗墓适掠|動(dòng)了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對(duì)于真摯愛(ài)情的向往�？梢哉f(shuō)，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。

　　梅圣俞說(shuō)：“必能狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外，然后為至矣�！保ㄒ�(jiàn)《六一詩(shī)話》）這兩句話恰好可以說(shuō)明此詩(shī)在藝術(shù)上的特點(diǎn)。一、三句寫(xiě)景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀者眼前�！袄洹弊郑稳菰~當(dāng)動(dòng)詞用，很有氣氛�！皼鋈缢钡谋扔鞑粌H有色感，而且有溫度感。二、四兩句寫(xiě)宮女，含蓄蘊(yùn)藉，很耐人尋味。詩(shī)中雖沒(méi)有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見(jiàn)于言外，從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的悲慘命運(yùn)。

　　作者介紹

　　杜牧（公元803－約852年），字牧之，號(hào)樊川居士，漢族，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，唐代詩(shī)人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長(zhǎng)安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。

秋夕的詩(shī)詞9

　　唐代趙嘏《長(zhǎng)安晚秋/秋望/秋夕》

　　云物凄涼拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。

　　殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。

　　紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

　　鱸魚(yú)正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

　　譯文/注釋

　　譯文

　　拂曉的云與攀在漫天游動(dòng)，樓臺(tái)殿閣高高聳立觸天空。

　　殘星點(diǎn)點(diǎn)大雁南飛越關(guān)塞，悠揚(yáng)笛聲里我只身倚樓中，艷縈的菊花靜靜地吐芳幽，紅紅的蓮花落瓣憂心忡仲。

　　可惜鱸魚(yú)正美回也回不去，頭戴楚冠學(xué)著囚徒把數(shù)充。

　　注釋

　　凄清：指秋天到來(lái)后的那種乍冷未冷的微寒，也有蕭索之意。清，一作“涼”。拂曙：拂曉，天要亮還未亮的時(shí)候。流：指移動(dòng)。

　　漢家宮闕（què）：指唐朝的宮殿。動(dòng)高秋：形容宮殿高聳，好像觸動(dòng)高高的秋空。

　　殘星，天將亮?xí)r的星星。雁橫塞：因?yàn)槭巧钋�，所以長(zhǎng)空有飛越關(guān)塞的北雁經(jīng)過(guò)。橫，渡、越過(guò)。塞，關(guān)塞。

　　長(zhǎng)笛：古管樂(lè)器名，長(zhǎng)一尺四寸。

　　紫艷：艷麗的紫色，比喻菊花的色澤�；h：籬笆。

　　紅衣：指紅色蓮花的花瓣。渚：水中小塊陸地。

　　鱸（lú）魚(yú)正美：西晉張翰，吳（治今江蘇蘇州）人。齊王司馬冏執(zhí)政時(shí)，任為大司馬東曹掾。預(yù)知司馬冏將敗，又因秋風(fēng)起，想念故鄉(xiāng)的菜莼妒魚(yú)膾的美味，便棄官回家。不久，司馬冏果然被殺。

　　南冠：楚冠。因?yàn)槌䥽?guó)在南方，所以稱楚冠為南冠�！蹲髠鳌こ晒拍辍罚骸皶x侯觀于軍府，見(jiàn)鐘儀，間之日：‘南冠而縶者誰(shuí)也？’有司對(duì)曰：‘鄭人所獻(xiàn)楚囚也。使悅之，召而吊之�！笥靡浴澳瞎凇敝盖敉交驊�(zhàn)俘。

　　全文賞析

　　這首七律，通過(guò)詩(shī)人眺望中的見(jiàn)聞，寫(xiě)深秋拂曉的長(zhǎng)安景色和羈旅思?xì)w的心情。

　　首聯(lián)總攬長(zhǎng)安全景。在一個(gè)深秋的拂曉，詩(shī)人憑高遠(yuǎn)望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動(dòng)，景象迷蒙而壯闊。詩(shī)中“凄涼”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實(shí)襯心境的凄涼。正是這兩個(gè)字，為全詩(shī)定下了抑郁的基調(diào)。

　　頷聯(lián)寫(xiě)仰觀�！皻埿菐c(diǎn)”是目見(jiàn)，“長(zhǎng)笛一聲”是耳聞；“雁橫塞”取動(dòng)勢(shì)，“人倚樓”取靜態(tài)。景物描寫(xiě)見(jiàn)聞動(dòng)靜的安排，頗見(jiàn)匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時(shí)天空中最具特征的景致；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見(jiàn)，西半天上還留有幾點(diǎn)殘余的星光，北方空中又飛來(lái)一行避寒的秋雁。詩(shī)人的注意力正被這景象所迷住，忽聞一聲長(zhǎng)笛悠然傳來(lái)，覓聲望去，在那遠(yuǎn)處高高的樓頭，依稀可見(jiàn)有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚(yáng)，那樣哀怨，是在慨嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見(jiàn)歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠(yuǎn)人？吹笛人喲，你只管在抒寫(xiě)自己內(nèi)心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟如此地使聞?wù)喵鋈簧駛麊幔恳宦?lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩(shī)記事》卷五十六記載，詩(shī)人杜牧對(duì)此贊嘆不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的緣故。

　　頸聯(lián)寫(xiě)俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開(kāi)未開(kāi)，儀態(tài)十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，愁容滿面。紫菊半開(kāi)，紅蓮凋零，正是深秋時(shí)令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃郁的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁枯荷，追憶往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會(huì)生出紅顏易老、好景無(wú)常的.傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起“采菊東籬下”的陶淵明，油然而起歸隱三徑之心——寫(xiě)菊而冠以“籬”字，取意就在于此吧？

　　上面三聯(lián)所寫(xiě)清晨的長(zhǎng)安城中遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的秋景，無(wú)不觸發(fā)著詩(shī)人孤獨(dú)悵惘的愁緒；末聯(lián)則抒寫(xiě)胸懷，表示詩(shī)人毅然歸去的決心：家鄉(xiāng)鱸魚(yú)的風(fēng)味此時(shí)正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來(lái)！“鱸魚(yú)正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學(xué)楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長(zhǎng)安之無(wú)謂與歸隱之不宜遲。

　　詩(shī)中的景物不僅有廣狹、遠(yuǎn)近、高低之分，而且體現(xiàn)了天色隨時(shí)間流逝由暗而明的變遷。特別是頷頸兩聯(lián)的寫(xiě)景，將典型景物與特定的心情結(jié)果結(jié)合起來(lái)，景語(yǔ)即是情語(yǔ)。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的平常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，形影相隨，詩(shī)人將這些形象入詩(shī)，意在給人以豐富的暗示；加之以黎明凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思?xì)w典故的運(yùn)用，使得全詩(shī)意境深遠(yuǎn)而和諧，風(fēng)格峻峭而清新。

秋夕的詩(shī)詞10

　　秋夕

　�。ㄌ圃�(shī)）杜牧

　　銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

　　天階夜色涼如水，坐著牽牛織女星。

　　【注釋】

　　秋夕：指七夕，農(nóng)歷七月七日。

　　銀燭：白色的蠟燭。

　　畫(huà)屏：飾有彩繪的屏風(fēng)。

　　輕羅小扇：用一種很薄的絲織品做成的小扇子。

　　流螢：螢火蟲(chóng)。

　　天階：皇宮中的'石階。

　　【賞析】

　　燭光月色冷淡地映照畫(huà)屏，輕舉羅扇追趕飛舞的流螢。夜色如水透著逼人的涼寒，獨(dú)自坐看牽牛和織女雙星。

　　名句賞析——“輕羅小扇撲流螢�！�

　　這詩(shī)寫(xiě)一個(gè)失意宮女的孤獨(dú)生活和凄涼心情。

　　前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個(gè)秋天的晚上，白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫(huà)添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。這時(shí)，一個(gè)孤單的宮女正用小扇撲打著飛來(lái)飛去的螢火蟲(chóng)�！拜p羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄。第三句，“天階夜色涼如水”�！疤祀A”指皇宮中的石階�！耙股珱鋈缢卑凳疽挂焉畛�，寒意襲人，該進(jìn)屋去睡了�？墒菍m女獨(dú)自坐在石階上眺望牛郎織女星。牛郎織女雖然遠(yuǎn)隔天河，但畢竟還能遙遙相望，畢竟還有一年一夕的相會(huì)，而自己呢？主人公坐看雙星的動(dòng)作暗示了她哀怨與期望交織的心理活動(dòng)

　　【作者簡(jiǎn)介】

秋夕的詩(shī)詞11

　　銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

　　天階夜色涼如水，坐看牽�？椗�。

　　注解

　　1、畫(huà)屏：畫(huà)有圖案的屏風(fēng)。

　　2、輕羅：柔軟的絲織品。

　　3、流螢：飛動(dòng)的.螢火蟲(chóng)。

　　4、天階：露天的石階。

　　5、牽�？椗牵簝蓚€(gè)星座的名字。

　　譯文

　　秋夜，白色的燭光映著冷清的畫(huà)屏;

　　我手執(zhí)綾羅小扇，輕盈地?fù)浯蛄魑灐?/p>

　　天街上的夜色，有如井水般地清涼;

　　臥榻仰望星空，牽牛星正對(duì)織女星。

　　賞析

　　這是寫(xiě)失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫(xiě)秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內(nèi)心的孤凄。二句寫(xiě)借撲螢以打發(fā)時(shí)光，排遣愁緒。三句寫(xiě)夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽�？椗�，抒發(fā)心中悲苦。蘅塘退士評(píng)曰：“層層布景，是一幅著色人物畫(huà)。只‘臥看’兩字，逗出情思，便通身靈動(dòng)�！�

秋夕的詩(shī)詞12

　　[原文]

　　杜牧

　　銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

　　天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

　　[今譯]

　　小學(xué)生必背古詩(shī)詞鑒賞《秋夕》：秋夜，白色的燭光映著冷清的`畫(huà)屏;我手執(zhí)綾羅小扇，輕盈地?fù)浯蛄魑�。天街上的夜色，有如井水般清�?臥榻仰望星空，牽牛星正對(duì)織女星。

　　[解說(shuō)]

　　這是寫(xiě)失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫(xiě)秋景，用“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內(nèi)心的孤凄。二句寫(xiě)借撲螢以打發(fā)時(shí)光，排遣愁緒。三句寫(xiě)夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發(fā)心中悲苦。蘅塘退士評(píng)曰：“層層布景，是一幅著色人物畫(huà)。只‘臥看’兩字，逗出情思，便通身靈動(dòng)�！�

秋夕的詩(shī)詞13

　　《惜秋華·七夕》

　　露罥蛛絲，小樓陰墮月，秋驚華鬢。宮漏未央，當(dāng)時(shí)鈿釵遺恨。人間夢(mèng)隔西風(fēng)，算天上、年華一瞬。相逢，縱相疏、勝卻巫陽(yáng)無(wú)準(zhǔn)。

　　何處動(dòng)涼訊。聽(tīng)露井梧桐，楚騷成韻。彩云斷、翠羽散，此情難問(wèn)。銀河萬(wàn)古秋聲，但望中、婺星清潤(rùn)。輕俊。度金針、漫牽方寸。

　　七夕節(jié)

　　譯文

　　⑴露：通“路”，指小徑。罥（juàn）：懸掛。

　　⑵鈿釵遺恨：一本作“鈿釵送遺恨”。

　　賞析/鑒賞

　　“七夕”詞除此之外，夢(mèng)窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《訴衷情·七夕》、《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》、《醉蓬萊·七夕和方南山》、《鳳棲梧·甲辰七夕》等七首詞，可以互相參閱。

　　“露罥”三句�！奥丁�，通路，指小徑；“罥”掛、結(jié)也。此言七夕之夜，小徑上已結(jié)起了蛛絲，西面小樓遮暗了斜墮的月兒，秋風(fēng)吹亂了深夜還在外面的詞人頭上的花發(fā)�！皩m漏”兩句�！拔囱搿�，漢宮名，借指皇宮，可見(jiàn)其詞作于京城臨安。此言皇宮中正傳出漏聲，詞人想起，傳說(shuō)中王母娘娘狠心地用鈿釵劃出了一條銀河，活生生地將牛郎織女分隔在兩岸這一遺憾事。在七夕中自然會(huì)想到牛郎織女的傳說(shuō)�！叭碎g”四句承上，引申發(fā)揮之。此言人世間的男女愛(ài)情也是如夢(mèng)易醒，似風(fēng)易散，算起來(lái)到是天上神仙度年如日，一瞬而過(guò)。所以牛郎織女雖是一年一度鵲橋會(huì)，但是這鵲橋相會(huì)也會(huì)很快地來(lái)到的�？v然他們的相逢，似乎有“相見(jiàn)不相識(shí)”的滋味，但話說(shuō)回來(lái)，能夠有這一年一度鵲橋會(huì)的準(zhǔn)確時(shí)間，總勝得過(guò)那巫山神女來(lái)去無(wú)蹤，毫無(wú)準(zhǔn)訊的好。“巫陽(yáng)無(wú)準(zhǔn)”，也喻詞人自己與愛(ài)人的生離死別，見(jiàn)面無(wú)期。

　　“何處”三句，言不知從什么地方吹來(lái)一股涼沁的秋風(fēng)，耳中頓時(shí)聽(tīng)到有桐葉飄落露井臺(tái)上的簌簌聲，觸動(dòng)了詞人像屈大夫吟哦著楚辭一般湊成了哀切的韻律�！安试茢唷彼木�，因風(fēng)起而續(xù)幻思。詞人因秋風(fēng)起隨即又仰望青天，只見(jiàn)彩云被風(fēng)分散，就又想象到天上的鵲橋恐怕也被風(fēng)吹斷了吧。那牛郎與織女倆人的離別情，是沒(méi)有誰(shuí)能問(wèn)得清楚的。天上的'銀河已經(jīng)把他們阻隔了千萬(wàn)年，人們只能望見(jiàn)織女星閃爍，好像在閃動(dòng)著她那晶瑩的淚珠似的�！拜p俊”兩句，記地上“乞巧”�！敖疳槨�，據(jù)《桂苑叢談》說(shuō)：“鄭侃女彩娘，七夕陳香筵，祈于織女曰：‘愿乞巧。’織女乃遺一金針，長(zhǎng)寸余，綴于紙上，置裙帶中，令三日勿語(yǔ)，汝當(dāng)奇巧�！焙笥米鱾魇诿茉E之說(shuō)。此處是說(shuō)：我望著那些繡娘們?cè)谄呦χ衅砬蟆敖疳槨�，希獲“奇巧”的情景，不覺(jué)又牽扯出無(wú)限感慨。這感慨有對(duì)“乞巧”的無(wú)用而興嘆，如詞人在《六么令·七夕》詞中說(shuō)：“那知天上計(jì)拙，乞巧樓南北”，即是指“乞巧”之無(wú)用。也有對(duì)自己與所愛(ài)女子無(wú)由再會(huì)的哀傷，此由詞中“勝卻巫陽(yáng)無(wú)準(zhǔn)”句里已有所暗示了。

　　從詞中意思推測(cè)，此詞當(dāng)作于公元1245年（宋理宗淳祐五年）之后，當(dāng)時(shí)蘇姬剛剛離去，詞人已在京城臨安。

秋夕的詩(shī)詞14

　　秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。

　　已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！

　　助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。

　　抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。

　　淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。

　　誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？

　　羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。

　　連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。

　　寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。

　　不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。

　　【賞析】

　　小說(shuō)中，林黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽(tīng)雨聲淅瀝，燈下翻看《樂(lè)府雜稿》，見(jiàn)有《秋閨怨》、《別離怨》等詞，“不覺(jué)心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代別離》一首，擬《春江花月夜》之格，乃名其詞曰《秋窗風(fēng)雨夕》。”《春江花月夜》系初唐詩(shī)人張若虛所作，是一首寫(xiě)離愁別恨的歌行。這首詩(shī)在格調(diào)和句法上都有意模仿它。“代別離·秋窗風(fēng)雨夕”，前者是樂(lè)府題。代，如同“擬”，仿作的意思。用“代”字的樂(lè)府題，南朝詩(shī)人鮑照的集中特多。一般情況下，樂(lè)府詩(shī)不另外再加題目，這里因?yàn)橛址鲁跆聘栊小洞航ㄔ乱埂范�，所以又�(jǐn)M一個(gè)字面上與唐詩(shī)完全對(duì)稱的、更具體的詩(shī)題。

　　《秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求，可以說(shuō)與《葬花吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒(méi)有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋：林黛玉當(dāng)時(shí)被病魔所纏，薛寶釵對(duì)她表示關(guān)心，使她感激之余深自悔恨，覺(jué)得往日種種煩惱皆由她自己多心而生，以至自誤到今。林黛玉本來(lái)脆弱，在病勢(shì)加深的情況下，又加上了這樣的精神負(fù)擔(dān)，就變得更加消沉。但是，如果讀者認(rèn)為作者寫(xiě)此詩(shī)并非只為了一般地表現(xiàn)林黛玉的多愁善感，要細(xì)究其深意，那么也就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些問(wèn)題。首先，無(wú)論是《秋閨怨》、《別離怨》或者《代別離》這類(lèi)題目，在樂(lè)府中從來(lái)都有特定的.內(nèi)容，即只寫(xiě)男女別離的愁怨，而并不用來(lái)寫(xiě)背鄉(xiāng)離親、寄人籬下的內(nèi)容。此時(shí)林黛玉雙親都已過(guò)世，家中又別無(wú)親人，詩(shī)中“別離”、“離情”、“離人”等等用語(yǔ)更是用不上的。再?gòu)钠浣枨叭恕扒锲翜I燭”詩(shī)意及所擬《春江花月夜》原詩(shī)來(lái)看，也都是寫(xiě)男女別離之思�？梢�(jiàn)，要說(shuō)“黛玉不覺(jué)心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很難說(shuō)得通的。這首詩(shī)只能是寫(xiě)一種對(duì)未來(lái)命運(yùn)的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中賈寶玉獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實(shí)（參見(jiàn)《紅樓夢(mèng)曲·枉凝眉》、《葬花吟》等詩(shī)鑒賞），曹雪芹的文字正有這種草蛇灰線的特點(diǎn)�！都t樓夢(mèng)曲》中寫(xiě)林黛玉的悲劇結(jié)局是：“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂硯齋所讀到的瀟湘館后來(lái)的景象是：“落葉蕭蕭，寒煙漠漠�！边@些也都在這首詩(shī)中預(yù)先作了寫(xiě)照。

　　小說(shuō)中林黛玉剛寫(xiě)完詩(shī)擱下筆，賈寶玉就進(jìn)來(lái)了，下面所描寫(xiě)的主要細(xì)節(jié)是：林黛玉先說(shuō)賈寶玉像漁翁，接著說(shuō)漏了嘴，又把她自己比作“畫(huà)兒上畫(huà)的和戲上扮的漁婆”，因而羞紅了臉。對(duì)此，用心極細(xì)的脂硯齋用批語(yǔ)揭示作者這樣寫(xiě)的用意說(shuō)：“妙極之文！使黛玉自己直說(shuō)出夫妻來(lái)，卻又云‘畫(huà)的’，‘扮的’，本是閑談，卻是暗隱不吉之兆，所謂‘畫(huà)中愛(ài)寵’是也。誰(shuí)曰不然？”這一批語(yǔ)，對(duì)幫助讀者理解作者寫(xiě)這首詩(shī)的用意，是很有啟發(fā)的。