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從《秦時(shí)明月》看國產(chǎn)動(dòng)畫原創(chuàng)音樂現(xiàn)狀
從《秦時(shí)明月》看國產(chǎn)動(dòng)畫原創(chuàng)音樂現(xiàn)狀作者/張蒙
《秦時(shí)明月》是我國第一部武俠題材的3D動(dòng)畫，它融合武俠、奇幻、歷史于一體，引領(lǐng)觀眾回到2000年前爭(zhēng)芳斗艷、百家爭(zhēng)鳴的春秋戰(zhàn)國時(shí)期，通過電腦3D技術(shù)和唯美的鏡頭畫面，在傳統(tǒng)的古風(fēng)情韻中注入了鮮明的時(shí)代感。自播出以來，便以其博大精深的中國文化與歷史特色、唯美的風(fēng)格和恢弘的場(chǎng)面贏得了動(dòng)畫愛好者的贊譽(yù)。如今已被譯成7種語言，在全世界24個(gè)國家及地區(qū)發(fā)行�！肚貢r(shí)明月》的原聲音樂在吸納了國際流行的動(dòng)漫元素的同時(shí)，糅人中國本土音樂的特征，豐富多彩的曲風(fēng)為本片酷炫至極的奇幻武俠格調(diào)增添了色彩。音樂與動(dòng)畫相結(jié)合的畫面美輪美奐，呈現(xiàn)出別具一格的視覺、聽覺雙重享受。
一、動(dòng)畫主題音樂
《秦時(shí)明月》是我國首部武俠動(dòng)畫系列劇，是根據(jù)已故知名企業(yè)家溫世仁先生的同名小說改編而來。這部原著小說是溫世仁先生及著名武俠評(píng)論家曹正文老師協(xié)同一批優(yōu)秀武俠作家，歷時(shí)兩年，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)和豐富的娛樂元素組合、平衡下創(chuàng)作而成的。《秦時(shí)明月》動(dòng)畫共分為八部分，每部分為若干集，每集的時(shí)長(zhǎng)大約在23分左右�！肚貢r(shí)明月》是一部武俠長(zhǎng)篇?jiǎng)赢�，透過精彩絕倫的武俠，注入儒道以及諸子百家思想，將中國文化推廣到全世界。截止到2010年6月份，只有前3部播出。第四部《萬里長(zhǎng)城》已在2012年年初制作完成。
《秦時(shí)明月》的音樂監(jiān)制是由被稱為內(nèi)地最具音樂才華、全能音樂制作人胡彥斌擔(dān)任的，他制作了大量的配樂和主題曲《月光》，并由自己傾情演唱�！对鹿狻肥且皇住爸袊L(fēng)”的歌曲，在笛子、二胡和琵琶的前奏后，“月光色／女子香／淚斷劍／情多長(zhǎng)”這句具有中國文化內(nèi)涵的唱詞，伴隨西洋樂鋼琴的和弦、電聲樂器的伴奏優(yōu)雅出場(chǎng)，既充滿民族韻味，又不失流行風(fēng)格。胡彥斌以純凈的嗓音娓娓道來，好像講述著多年前的一個(gè)故事……歌詞除了“千軍萬馬／有誰能稱王”和“這世道的無常／注定敢愛的人一生傷”這兩句以外，都是三字一組，頗有宋詞三字令的風(fēng)格。旋律既古典又現(xiàn)代，伴奏的樂器中，笛子、二胡、琵琶這三種民族樂器在前奏、間奏和尾聲中，都以主旋律形式出現(xiàn)，突出了樂曲的中國風(fēng)格。電聲樂器給出低音節(jié)奏點(diǎn)，把古老的節(jié)奏變得有現(xiàn)代氣息，更使得歌曲富有張力和融合性。古風(fēng)十足的歌詞與民族樂器融為一體，構(gòu)成一幅英雄兒女、俠骨柔情的中國畫，為表達(dá)動(dòng)畫主題添加了點(diǎn)睛之筆。
《秦時(shí)明月》的主題音樂有一首片頭曲《月光》和十首片尾曲，并根據(jù)每集故事的特有情節(jié)播放不同的片尾曲。MV的制作將音樂與動(dòng)畫完美結(jié)合，有清新動(dòng)聽的《月亮王子》、悠揚(yáng)空靈的《情動(dòng)》和洋溢濃郁中國風(fēng)的《南飛雁》等，為國內(nèi)外動(dòng)漫、影視界首開先河之舉。這11首主題曲收錄在由新匯集團(tuán)上海聲像發(fā)行的《秦時(shí)明月》原聲大碟里，可謂是一場(chǎng)“美味動(dòng)聽”的饕餮盛宴。一首好的主題歌曲能成為動(dòng)畫片的標(biāo)志，不僅能為影片增色不少，還能起到一定的宣傳作用，甚至推動(dòng)我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
二、動(dòng)畫背景音樂
《秦時(shí)明月》是以武俠題材為主的動(dòng)畫，不乏有很多真人表現(xiàn)不了的武打激勵(lì)場(chǎng)面，配以旋律跌宕、曲式變換、伴奏多樣的背景音樂，渲染出絕妙奇幻的劇情。第一部《百步飛劍》共10集，影片講述少年天明在蓋聶的保護(hù)下，歷盡艱辛和各種危險(xiǎn)，終于逃離秦嬴政的追捕，抵達(dá)了墨家圣地——機(jī)關(guān)城。其中第三集，天明與受傷后的蓋聶很偶然地遇見了楚國少主項(xiàng)少羽，結(jié)伴前行。在傍晚遭遇秦嬴政爪牙黑夜刺客團(tuán)頭目蒼狼王帶狼群追趕，只等夜幕降臨之時(shí)便下殺手……荒蕪的野外，一支楚國的軍隊(duì)正在趕路，已是傍晚時(shí)分，最后一絲夕陽即將消失在地平線里。只聽背景音樂中的鼓奏出前八后十六的節(jié)奏型，預(yù)示著危機(jī)即將到來。畫面中出現(xiàn)了一群野狼，從四面草叢中探出頭來，虎視眈眈地盯著前進(jìn)的隊(duì)伍。弦樂奏出的震音好像在模仿野狼的呼吸聲，緊張而恐怖。隨后二胡演奏了一段堅(jiān)定有力的旋律，這時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)向了騎馬的楚軍將領(lǐng)，后面的野狼已經(jīng)被察覺了，顯然二胡是來表現(xiàn)危機(jī)面前英雄們大義凜然的迎敵態(tài)度與必勝的信心。二胡旋律停止后，夜幕已經(jīng)降臨，蒼狼王帶眾狼出現(xiàn)在隊(duì)伍面前。接著，電聲貝司用低音快速的切分型節(jié)奏伴隨偶爾電吉他的高音作為激烈打斗場(chǎng)面的背景音樂。這段配樂名字叫做《暗夜驚魂》，配合激勵(lì)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，讓觀眾不得不跟著緊張起來，如臨其境。背景音樂節(jié)奏的快慢配合動(dòng)畫速度、音樂中的樂器也代表不同的角色，二者聯(lián)系緊密，缺一不可，才能展現(xiàn)出淋漓盡致的動(dòng)畫藝術(shù)。
《秦時(shí)明月》武俠系列動(dòng)畫第二部《夜盡天明》共18集，比第一部有所改進(jìn)的是，每一集都根據(jù)劇情另加小標(biāo)題，雖看起來相對(duì)獨(dú)立，實(shí)際卻是環(huán)環(huán)相扣，彼此關(guān)聯(lián)。故事講述天明結(jié)識(shí)了墨家的小女孩月兒后，被領(lǐng)進(jìn)隱匿于絕嶺雄峰之間的機(jī)關(guān)城，因?yàn)樗麄兊牡絹矶毁氖窒滦l(wèi)莊發(fā)現(xiàn)了入口：衛(wèi)莊刺客團(tuán)中的數(shù)名高手亦紛紛出動(dòng)，一時(shí)間，機(jī)關(guān)城內(nèi)殺機(jī)迭起、暗流涌動(dòng)。為了保護(hù)三位少年，墨家首領(lǐng)把他們送人了墨家禁地。三位少年歷盡重重機(jī)關(guān)，終于找到出口。其中第10集《幻音寶盒》就是講述少年們?cè)谀医氐钠婷罱?jīng)歷……
三位少年在一個(gè)密室中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)盒子，天明好奇伸手摸了一下，卻不曾想觸動(dòng)了機(jī)關(guān)，密室四壁的齒輪刀片轉(zhuǎn)動(dòng)著向兩個(gè)少年的方向移動(dòng)。齒輪發(fā)出了急速的旋轉(zhuǎn)聲，合著切分節(jié)奏的鼓聲，連同畫面向他們逼近，隱約聽見西洋弦樂組以半音階的進(jìn)行急速抖弓。這是模仿民族弦樂的演奏的技法，通常用來表現(xiàn)危險(xiǎn)的到來，烘托緊張的氣氛。這時(shí)，畫面靜止在月兒的面龐，音樂也終止了下來。剎那間的緊張氣氛隨著音樂的停止也慢慢緩解，好像那些齒輪也停止了逼近。三位少年發(fā)現(xiàn)了那個(gè)八角的盒子，這時(shí)鼓點(diǎn)再次響起，并不緊張，卻顯得沉著、淡定。月兒看到了盒子上寫的是楚國的文字“幻律十二，五調(diào)非樂，極樂天韻，魔音萬千”。盒子上提到了“十二律”和“五調(diào)”，也證實(shí)了十二律和五聲調(diào)式在我國戰(zhàn)國時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)。當(dāng)盒子忽然打開時(shí)，背景音樂也隨之響起，這首曲子名字叫做《燕鳴驪歌》�！堆帏Q驪歌》是以中國五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，加入流行因素，是典型的“中國風(fēng)”旋律。是由電子設(shè)備模擬楚國編鐘的聲音，非常柔和、安靜，影片的畫面也不去理會(huì)那些飛轉(zhuǎn)的齒輪，讓觀眾們也拋去緊張的氣氛，進(jìn)入另一個(gè)美輪美奐的視聽圣地。音樂以鼓聲為主，配著鐘、磬等打擊樂器叮當(dāng)?shù)穆曧懀瑸樯倌陚兘饷芑靡魧毢袪I(yíng)造安穩(wěn)、冷靜的環(huán)境。
音樂總是有聲響的，在對(duì)于影片的配樂上，很多人認(rèn)為在表現(xiàn)安靜時(shí)要停止音樂，沒有聲響。而本片卻讓我們感受到，舒緩的旋律，清新的配樂會(huì)使人心緒寧靜，更能達(dá)到安靜的意境。直到他們解開幻音寶盒的秘密，密室的門打開之時(shí)，音樂才停止，三位少年又朝著未知的前方走去。
《秦時(shí)明月》的背景音樂制作可以說是動(dòng)畫片音樂制作中的一次飛躍，其中非常著名的插曲音樂也有近20首，用不同風(fēng)格的音樂表現(xiàn)不同的動(dòng)畫場(chǎng)面、情節(jié)和人物。雖然這些音樂具有很強(qiáng)的獨(dú)立性，但在某一場(chǎng)景中也是相互關(guān)聯(lián)的。如第三部《諸子百家》的第6集《白雪媚火》，這是一場(chǎng)秦國爪牙到墨家機(jī)關(guān)城與墨家首領(lǐng)比武的場(chǎng)面。墨家首領(lǐng)雪女是一位擅長(zhǎng)吹奏古蕭并以蕭為武器的女俠，這一場(chǎng)她在比武中開始用了雪女的專屬音樂《飛雪玉花》，悠揚(yáng)溫和，配合雪女優(yōu)雅婀娜的身形登場(chǎng)。接下來的武打?qū)Q中又用了激烈的《暗夜驚魂》，配合旋律的跌宕起伏，武者也上下翻飛。當(dāng)雪女失利后，她拿出了玉簫，開始吹奏《白雪樂曲》，這首曲子也是雪女的專屬音樂，一般用于雪女的武打場(chǎng)面。旋律古韻十足；神秘莫測(cè)。直到吹奏《白雪樂曲》停止，對(duì)手也被音樂中的內(nèi)力所傷。這里把樂曲變幻成利器，更突出了影片的玄幻色彩。背景音樂時(shí)而恢弘、神秘、悠揚(yáng)的曲風(fēng)也讓動(dòng)畫劇情顯得跌宕起伏。
《秦時(shí)明月》中有為武打場(chǎng)面做背景的音樂，旋律音符跳度很大，多以打擊樂器和電聲樂器為主，強(qiáng)調(diào)了緊張和激勵(lì)的情緒。動(dòng)畫片中有很多主要人物，他們也都有專屬于自己的音樂。根據(jù)人物的不同性格，音樂風(fēng)格或是風(fēng)趣詼諧，或是嚴(yán)肅認(rèn)真，或是俠骨柔情。對(duì)于反面人物也有用不諧和音和噪音樂器來表現(xiàn)其陰森詭異和魔力兇殘。并對(duì)于不同人的不同心情，用以不同的音樂情緒來表現(xiàn)。在描寫人物失落傷心的時(shí)候，多用弦樂演奏，速度稍慢。而開心歡快的時(shí)候就會(huì)用吹管樂器，如笛子來演奏。根據(jù)故事情節(jié)，天明游歷了很多地方，在背景音樂上也有不同。在到達(dá)齊魯之地時(shí)，也用了歡快、悠揚(yáng)的旋律，來表現(xiàn)逃離秦嬴政追殺的片刻安穩(wěn)和踏實(shí)。所以說背景音樂不僅需要配合畫面的情節(jié)發(fā)展，還必須有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，是動(dòng)畫不可缺少的推進(jìn)器。
三、結(jié)語
我國的動(dòng)畫音樂起步很早，也曾創(chuàng)作出很多家喻戶曉的經(jīng)典旋律。動(dòng)畫片《驕傲的將軍》中曾用琵琶曲《十面埋伏》來描寫將軍的彷徨與無助�！赌倪隔[�！返谋尘耙魳�，也是民族風(fēng)格的調(diào)式與民族樂器演奏反映影片題材�！洞篝[天宮》又將中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)融入，畫面與音樂完美地結(jié)合在一起，達(dá)到烘云托月的效果。到了20世紀(jì)80年代后期，中國動(dòng)畫進(jìn)入到一個(gè)低潮，歐美和日本的動(dòng)畫片沖擊著中國動(dòng)畫市場(chǎng)。我們發(fā)現(xiàn)歐美和日本的動(dòng)畫都有自己不同的音樂風(fēng)格，歐美常會(huì)采用交響樂、歌劇等形式，日本則多走流行音樂路線。而中國動(dòng)畫音樂如果要在世界的動(dòng)畫音樂中嶄露頭角，必須創(chuàng)作出自己的特色風(fēng)格。《秦時(shí)明月》的音樂對(duì)國內(nèi)的動(dòng)畫音樂來說是一個(gè)新的突破，作為武俠題材的動(dòng)畫，主題歌詞、樂曲的調(diào)式和演奏樂器等都充滿了民族色彩，音樂中滲透著濃郁的雅致古風(fēng)，又不失現(xiàn)代感覺的親和力。中國五千年的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，要繼承民族性，結(jié)合現(xiàn)代元素，打造出屬于中國的原創(chuàng)動(dòng)畫音樂。
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張蒙（1978-），女，河南鄭州人，鄭州師范學(xué)院音樂學(xué)院講師，河南大學(xué)音樂學(xué)碩士，研究方向?yàn)橐魳方逃?br />
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