- 海上鋼琴師觀后感 推薦度：
- 海上鋼琴師觀后感 推薦度：
- 《海上鋼琴師》 觀后感 推薦度：
- 相關(guān)推薦
海上鋼琴師觀后感匯編（15篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編精心整理的海上鋼琴師觀后感，歡迎大家分享。
海上鋼琴師觀后感1
看了這部影片，自己成長了許多。雖然自己已經(jīng)是大學(xué)生了，有很多事情都可以試著去思考，特別是自己以后的人生�？墒亲约簠s從不認(rèn)真思考，對未來也只是充滿恐懼和迷茫，和1900相比，自己就遜色了許多。起碼他知道自己想要的是什么樣的生活，也一直都在堅持自己的理想，單純地彈自己喜歡的音樂，直到生命的盡頭，哪怕和船一起毀滅，依然堅持。而我自己呢，雖然以前胸懷大志，但是都被生活磨平了棱角，再也沒有一絲波瀾。很多時候，我都在問自己，難道我的人生就只能平平庸庸地度過嗎?難道我的理想就只能石沉大海嗎?不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最后結(jié)局時，1900說：我無法舍棄這膄船，我寧可舍棄自己的生命。當(dāng)看到1900面對即將爆炸的船時，他淡定地笑了，那時，他的雙手還在做著彈鋼琴的動作那一刻。他的笑，我至今無法忘記自己在那一刻心中曾有過的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自己吶喊。
大海，音樂，鋼琴，人生。1900以純粹的生命方式展現(xiàn)了自己的一生，我們能從他的一生中受益匪淺�！逗Ｉ箱撉賻煛方o我的生命指明了方向，為我的人生注入了動力，使我對生命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會堅持下去—因為我相信只要靈魂在，一切都在!在《海上鋼琴師》的音樂聲中，我仿佛看到了不斷前進(jìn)中的自己。
電影《海上鋼琴師》又被我國翻譯成《傳奇的1900》，是意大利著名導(dǎo)演托納托雷在1998年創(chuàng)作的電影作品，而擔(dān)任這部電影音樂創(chuàng)作人的意大利當(dāng)時著名的作曲大師莫里康，在創(chuàng)作電影《海上鋼琴師》之前，兩人已經(jīng)密切配合創(chuàng)作電影《天堂影院》與《命運之力》，并且獲得了廣泛的好評，這兩部電影的配樂也具有深厚的。“在電影《海上鋼琴師》中，兩位天才的創(chuàng)作者又一次密切合作，為全球觀眾獻(xiàn)上了電影界的傳奇作品，讓意大利電影史上的藝術(shù)三部曲完美呈現(xiàn)給觀眾們�！薄逗Ｉ箱撉賻煛分�，莫里康以鋼琴音樂為主并且配合管弦樂來創(chuàng)作出眾多音色優(yōu)美的樂章，讓觀眾在電影中流連忘返。
電影采取了倒敘的方式，講述了一個天才鋼琴師的故事。在1900年，倫敦青年小號演奏家麥克斯為了解決自己的生計問題，將自己喜愛的小號賣給了一家樂器店，但是在臨走之前，他請求老板讓自己演奏最后一次心愛的小號。而隨著他演奏小號的聲音，故事也就隨之開始了。在一艘行駛于歐洲與美洲之間的輪船Virginian上，有一個嬰兒被遺棄在船艙，輪船上的鍋爐工丹尼發(fā)現(xiàn)并收留了嬰兒。為了紀(jì)念在新世紀(jì)的'第一天撿到了這個孩子，丹尼給他起名為1900，而隨著1900慢慢長大，人們發(fā)現(xiàn)了他過人的鋼琴天賦，并且成為這艘輪船樂隊的鋼琴師，許多人聽過1900演奏鋼琴，都被他投入的演奏而感動。當(dāng)時爵士樂始祖杰尼自認(rèn)為鋼琴天賦無人能敵，當(dāng)他無意中知道1900演奏鋼琴的過人技藝后，專門去這艘輪船上找到1900來挑戰(zhàn)，最終敗給了1900，1900也因此被更多人知道。但是所有傳奇的事情都發(fā)生在輪船上，1900始終不肯下船去陸地上生活，一直在某天他給一家音樂公司錄唱片的時候，無意中發(fā)現(xiàn)了一個氣質(zhì)典雅的女孩，1900對這個女孩產(chǎn)生了莫名的情愫，因此他演奏了一首溫婉抒情的曲子。但是當(dāng)輪船靠岸了，1900卻并沒有和這個陌生的女孩走下船，一直到許多年之后，戰(zhàn)爭結(jié)束了，麥克斯發(fā)現(xiàn)了Virginian號馬上就要被炸掉，他認(rèn)為1900一定就在船上，因此瘋狂在船上找尋1900的身影，終于在船艙的角落發(fā)現(xiàn)了1900。然而1900并沒有走下船，麥克斯?jié)M懷悲傷離去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著Virginian號與1900一起被炸得粉碎。
在電影中，1900是一個被父母遺棄的孤兒，并且也是具有天賦的鋼琴家，他的雙眸就像海洋一樣蔚藍(lán)，能夠看到事物背后深藏的節(jié)奏，不管看到什么事物，1900都能夠即興地演奏出美妙的樂曲。在電影中，1900曾經(jīng)過，“雖然鋼琴只有88個鍵，但是通過它能夠演奏出無窮無盡的音樂�！本拖�1900說過的，他可以借助鋼琴發(fā)現(xiàn)自己生活的樂趣與真諦，并且賜予了鋼琴魔法。當(dāng)狂風(fēng)驟雨來臨的時候，1900依然陶醉在自己的鋼琴演奏中，他可以乘著美妙的音符自由翱翔在船艙的大廳中。當(dāng)杰尼想用自己熟練的爵士音樂來打敗1900，但是在最后卻失敗而返，這種所謂的自由只會被1900擊敗在高尚的音樂世界中。
有一些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。
海上鋼琴師觀后感2
兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。
主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原先他竟是無師自通的天才，此后他便開始了一生的鋼琴生涯。
美國電影海上鋼琴師中1900;沒有出生證明因為他沒有在醫(yī)院出生，沒有國籍因為公海海洋不屬于任何國家1900TD檸檬從一出生就和鋼琴結(jié)下了一生之緣;鋼琴上撿來的，曠世的鋼琴造詣、不一樣尋常的人生經(jīng)歷、一個生活在人類社會，卻又不去遵守人類通用的生存規(guī)律的人，少年時的td1900和其他小孩一樣擁有一顆叛逆的心他的叛逆是可愛的無害的。當(dāng)他穿過禁止通行往高級區(qū)的門;第一次聽到鋼琴的聲音，就是那個夜晚他來到那臺鋼琴前;隨心而動撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律，驚東一船乘客、當(dāng)船長告訴他私自來高級區(qū)并且彈琴是違規(guī)的，他的回答是.theregulation法律法規(guī)是用來約束那些因為自私自利而違規(guī)的人的，對于一個純情的人來說他需要最大的自由，因為他就是那樣的人
這樣一個偌大的世界很多人是生活在忙忙碌碌中、虛偽的表情下、可還是感到彷徨和不安;一個純情的人什么能很好地生活在這樣的世界楊雨說;納蘭性德是一個純情的人他根本就不應(yīng)當(dāng)生活在這樣的人世間多情的人純情的人在這個世間的存在，往往是一個美麗的錯誤;用一般人的眼光來看他們是沒有好下場的，納蘭性德是這樣的南唐后主是這樣的魏晉時期的嵇康是這樣的，1900也是這樣的。
他懂得如何用音樂去表達(dá)生活，見到過心動的女孩，他會用音樂抒發(fā)情感，他用最笨拙的方式表達(dá)愛意獲得女孩的芳心，他的出身是孤單的，他終究還是孤單的。
1900他用他一身的經(jīng)歷告訴我們其實人能夠一生的單純能夠一生的純潔，每個小孩子都是那樣的天真純潔，但不是每個成年人都是那樣，社會給予的東西太多我們都無法選擇，完美的音樂是自由的音樂、是自然的音樂、完美的音樂就像1990一生，順其自然隨心而動。
當(dāng)1900聽說大海的聲音;那是一種給人力量讓人震撼的音樂，他不懂，因為他就生活在沒有離開過海的船上，當(dāng)他聽說要聽見大海的聲音需要離開大海來到陸地上生活幾年，他想聽，他想去聽大海呼呼的聲音，他收拾好行裝準(zhǔn)備來到這個復(fù)雜的世界，剛剛走到船頭看見漫天的高樓他止住了腳步，一個純情的人渴望生活到一個充滿誘惑的世界，但他無法控制漫無邊際的琴鍵，世界太大了就沒有自由，完美的音樂需要自由，需要自然，需要純情;失去自由、自然、純情的音樂不是他想要到音樂。
1900想和人交流他發(fā)現(xiàn)了一部能夠撥通通向外面世界的電話，翻著號碼他的目的就是純粹地想跟人交流，可是人海中有多少人是閑著的，人們忙著生活、忙著工作、從一出生就注定一輩子跟別人比個高低，小的時候孩子們比聰明，長大了比財富、比地位、比漂亮、比才華，一輩子生活在抱怨和不足之中、死亡也在之中，世界就變得安靜了;可之后又重復(fù)著一樣的命運，自然說不上兩句話，就會收到比較難聽的拒絕……你白癡啊，你有神經(jīng)病……
他根本就沒不懂什么去跟人攀比，當(dāng)爵士樂的創(chuàng)始人杰利聽說海上有那么一艘船上有那么一個人有很高的鋼琴造詣、鋼琴比自我彈得好，杰利為了比個高下搭上這艘船，在比賽的第一回1990彈了一首優(yōu)美的'圣誕曲;在現(xiàn)代社會中稱得上的鋼琴師是不會用那樣的曲子來比賽的，第二回中1990聽到杰利動人的爵士樂感動地流下了淚;忘了自我是在比賽在第三輪中吉利說了一句帶有侮辱的語言;讓你屁滾尿流，純情的人是有自尊的，就是那一段在1990亂舞的雙手下詮釋了，辱人者自取其辱。
能夠這樣說1900是一個孤單但不孤獨，沒有愛可是有請的人.他的生活環(huán)境中、從一出生下來就被父母拋棄沒有七大姑沒有八大爺僅有一個船上的添煤工是他的養(yǎng)父1900還是很小的時候添煤工死去，說他孤單但不孤獨是因為他生來就是孤單的無親無靠，可是音樂陪伴他的一生在音樂的世界他能找到自我意識，養(yǎng)父教會了1900認(rèn)字，養(yǎng)父死去的時候他流了有情的淚，從哪個時候在他生活的環(huán)境中在也沒有至親的人。
1900就像是一個看破紅塵出家的道人、沒有名利他是平凡的沒有財富沒有家人;沒有還是沒有;他擁有的就音樂般情懷，《紅樓夢》里一首歌說;世人都曉神仙好僅有名利忘不了、世人都曉神仙好僅有嬌妻忘不了、世人都曉神仙好只是忘不了、忘不掉的太多太多，1990他從沒有這些從來就沒有，所以他過著神仙一樣的生活，生活在他的精神世界，
現(xiàn)代社會喜歡用不一樣的眼光來審視不一樣于一般人的人，像1900那樣的人;人們無日無夜的追逐著榮華富貴，遇到困難了就用抱怨來發(fā)泄發(fā)泄，年輕時候抱怨社會的不公社會的腐敗，當(dāng)權(quán)者的無能，然后一代一代的總是要過去的，當(dāng)年輕的一代老了有了地位有了權(quán)力，他們卻忘了年少時候的夢想，反而被殘酷現(xiàn)實的社會所改變世界就是這樣一代一代反復(fù)循環(huán)，淋漓盡致地表現(xiàn)了人類可伶人性，做一個純情的人多好，可是純情的人在這樣一個誘惑的世界多苦
1900始終沒有離開過他的小世界，他的一生就像音樂一樣，能夠用音樂完完整整地表達(dá)出來，剛開始的時候音樂緩慢而優(yōu)美音樂的中間時時刻刻都出現(xiàn)了感人的音符音樂的結(jié)尾平淡而凄慘，這種平淡的凄慘能夠讓人流淚，1900最終隨著船的炸毀結(jié)束了自我的生命在。死亡的時候他一次抬起自我的雙手演奏那無聲的音樂，他能夠聽見。
海上鋼琴師觀后感3
很久沒有一部電影讓我有那么多感觸了，它就仿佛是個持續(xù)發(fā)酵的面包，不斷填充著我疑惑的思緒。對于這部傳聞中被譽為經(jīng)典的影片，我在看它前并未查看相關(guān)的簡介和影評，因為沒有比帶著幾分好奇走入一個故事更有趣了。
我想這部片子每個人看時都會有許多不同感觸，不得不說在故事開端的一段時間，我都以為它是略帶黑色幽默的喜劇，雖然講述故事的MAX看起來有些落魄，但從他的描述中，無論是那些第一個在船上看到自由女神大喊“America！”的人，還是收養(yǎng)1900的善良黑人船工Danny，都展現(xiàn)出了一種充滿希望的樂觀精神。幼年的1900也著實是個讓人喜愛而心疼的孩子，船上的人們微笑著去包容愛護(hù)他，給了他如同家人的溫暖，但隨著1900慢慢長大，故事在他的養(yǎng)父Danny遭遇意外后，漸漸透露出其中深藏的陰云，我想1900那幼小的心一定覺得上帝給他開了個很大的玩笑，同時也賜予了他異于常人的天賦。
當(dāng)他在寂靜深夜彈奏出動人的曲子時，我和故事中的人們一樣感動，而那說話古板刻薄的船長，也讓人漸漸感到他其實是個內(nèi)心溫柔卻不善表達(dá)的人，因為故事雖然沒說接下來1900到成年這十幾年中的事，但不難推測，船長一定也給予了他許多幫助。
這部影片中最讓我喜愛的一段就是MAX和1900的相遇，導(dǎo)演的鏡頭在展現(xiàn)MAX為了應(yīng)聘入樂隊賣力表演時，掃到那高高站在船的圍欄邊，合著MAX的曲子用手指敲擊節(jié)奏的修長背影，相信此時所有觀者一定和我一樣期待他是否就是成年后的1900。
于是，故事仿佛突然又充滿了快樂的元素，帶我走入了MAX上船后遭遇的第一個暴風(fēng)雨夜，那時的MAX就像喜劇演員一般可愛，當(dāng)他感覺自己就像只快死的老鼠時，1900淡定的出現(xiàn)在他面前，說能治好他的暈船病，就這樣MAX在糾結(jié)和懷疑中，隨著1900的.音樂，感受到了大海的魅力，雖然我很質(zhì)疑他們坐著的椅子沒和鋼琴固定，如何能隨著鋼琴同步游走而不跑偏，但導(dǎo)演此刻展現(xiàn)給觀眾的無疑是最優(yōu)美的視聽感受，所以還是不要想太多了，單純的享受吧，就像MAX在回憶中的自述，他感覺當(dāng)時的自己像在和大海跳華爾茲，多么奇妙！
故事另一個精彩部分是1900和當(dāng)時著名的爵士鋼琴演奏家JellyRollMorton的斗琴，善良的1900甚至在起初根本沒理解這決斗背后暗藏的惡意，并不是所有演奏家都是像他那樣單純的，那自稱是爵士樂發(fā)明者的人，最終變成了自己導(dǎo)演劇目中的小丑，而這角色他本來是想留給1900的，當(dāng)他灰溜溜的下船時，在旁人看來已毫無起初的光彩，這個被世俗物欲名利等纏繞的靈魂，此刻竟是如此丑陋�？吹竭@，我不免想起老子說過：“不自見，故明；不自是，故彰；不自伐，故有功；不自矜，故長�！币粋�人如果忘記謙遜而自大，是難免失敗的。大道無邊，學(xué)無止境。
在MAX講述之后的故事中，對于1900始終都不愿下船這個問題，我也感到很糾結(jié)，1900說“陸地上的人們浪費了太多時間去問為什么”，他不想過那樣的生活�？吹竭@我突然覺得他這句話，和以前我認(rèn)為人應(yīng)該選擇自己喜歡的方式單純的活著一樣，是想讓心靈不要被太多世俗的表象迷惑。所以，在1900時不時冒出的哲理性話語中，我覺得他是個人生的頓悟者，雖然他從未下船去看看真實的陸地世界，但在過往無數(shù)的人群中，他能很透徹的去觀察到細(xì)微的變化，這種間接經(jīng)驗仿佛是給他展現(xiàn)了很大的視野，卻也成了束縛他的圍欄。我有些理解為什么MAX在知道1900放棄下船后會為他落淚，也許有些選擇真的是一旦放棄就很難再拾起了，我很想假設(shè)如果1900當(dāng)時走下船，是否會遇到那可愛的初戀女孩，過著像MAX給他形容的快樂日子，或者是成為享譽歐洲的著名鋼琴家？但對于放棄的1900來說，這些假設(shè)已不可能存在，他的觀點的確也有他的道理，一個不知道自己從哪來又要到哪去的人，站在那看不到盡頭的陸地世界中，的確是充滿疑惑恐懼的�，F(xiàn)實中的我們何嘗不是總會為許多未知的事而煩惱，1900的選擇在一定程度上也是不想讓心靈被束縛，所以作為觀者，如果站在他朋友MAX的角度去看，是無法認(rèn)為1900懦弱或固執(zhí)不愿改變的，在他樂觀的背后，那依舊如孩子般寂寞缺乏安全感的心，也許真的只有大海和音樂才能填補。
再美好的故事都會有結(jié)束的時候，1900將一生都留在了這艘生養(yǎng)他的船上，二戰(zhàn)摧毀了許多人的信念，曾經(jīng)豪華的郵輪已變成一艘破舊的醫(yī)療船，1900在船上用樂曲來減輕傷兵們的痛苦，在這樣的環(huán)境和過程中，他應(yīng)該是早已看透了生死。當(dāng)他作出那個決定時，我和MAX一樣難過，我甚至希望MAX能夠打暈他，帶他離開，讓他重新找到希望，但故事中的MAX并沒有那樣做，的確作為1900的知己，他不能也無法那樣做，因為窮苦潦倒的他幾乎連夢想都失去了，戰(zhàn)爭的折磨讓他無法給一生的摯友更真實的希望，只能聽著1900最后一個有些自嘲的笑話，悲傷離去，祝福他找尋到屬于自己的天堂，淚奔~~~
我想如果1900沒有經(jīng)歷過二戰(zhàn)，是不是不會做出這樣的選擇，人生中還有一個像MAX這樣的知己好友會為他悲傷落淚，還有聽到他曲子而感動不已的陌生人，一切都是有新的轉(zhuǎn)折點的，傳奇的句號不該就這樣畫下��！
海上鋼琴師觀后感4
身為一個很少看電影的人，把一部幾十年前的片《海上鋼琴師》翻出來還在半個月內(nèi)看了兩遍對我來說的算是很嚴(yán)重的事情了，而且兩次看都讓我潸然淚下，想想我這輩子似乎還沒這么丟臉過。
沒辦法，從男主角身上看到了太多的東西，那些從沒付諸行動的理想，那些自由自在飄飛的思緒，那些仿佛從沒存在過，又好像永遠(yuǎn)都不會死去的心情。我想如果要定位，我更像故事里的胖子MAX，對美有著無盡的向往和滿腔的憧憬，然而依舊要踏上陸地，然而那些在海上漂泊的日子就那樣揮之不去，隨著年華的逝去反而愈加鮮明，總有些旋律在難眠的深夜忽然在耳畔回響，總有些面孔揮之不去，在歲月的打磨中愈加清晰可見。
1900讓我想起了很多人，甚至包括年輕時的我自己，他讓我看見了許多人的影子，然而定睛一看，他又誰都不是。他的眼神好奇而清澈，他的微笑憂傷而靦腆，他是一個永遠(yuǎn)長不大的孩童，對這個世界充滿了好奇和善意，他用孩童特有的善良和溫柔去解讀這個世界，用指尖的語言表達(dá)。他當(dāng)然有些淘氣，在暴風(fēng)雨來臨的夜晚松開鋼琴的鎖扣跟大海一同舞蹈，演奏那種空靈而優(yōu)雅的樂曲；他在孤獨的夜晚一個人偷偷溜進(jìn)船上的電話間打電話，然后被人追的滿世界亂跑；他在合奏的時候常常頑皮地忽然開始彈奏即興的曲子，弄得所有人都不知所措又無可奈何
然而那種無從安放的孤獨呢？在孤獨的夜晚一個人偷偷溜到電話間里，隨便選一個號碼撥打；在大雨中遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視著那個喜歡的女孩，在寂靜的夜里偷偷溜進(jìn)去，輕輕印下一個吻；在三等艙里一個人敲打著同樣寂寞的琴鍵直到踏上最終的那段旅程，他還是在輕輕彈奏著那已經(jīng)不再存在的鋼琴，一個人，安靜而優(yōu)雅地等待著生命的盡頭。
眾人叫他天才。眾人為他瘋狂。1900從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。但是目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。
天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。
大概只有小號手是愿意聆聽1900的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。如果我們較真一點，假設(shè)小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。
其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說1900是個ET。我們生活在這個星球上的人，想表達(dá)就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。
其實從一開始就相信他不會離開這艘船，這是他的靈感，是他的幸福，是他賴以生存的天賦。如果上了岸，就不是他了正如藝術(shù)也許顛沛流離，也許面臨死亡，卻從來不肯屈尊獻(xiàn)媚，不肯出賣靈魂。如我所料，他從來不曾踏上這個太紛亂也太復(fù)雜的陸地。他拒絕了那里的.一切，安定的生活，無可比擬的名望，唾手可得的金錢；他甚至不同意錄音，不肯讓自己的音樂離開自己，他只愿意彈給自己聽，彈給自己愛的人聽。他所要的一切，在一艘船上都有了能夠陪著自己的音樂，自由自在隨心所欲的生活，關(guān)心自己的朋友。終其一生，只有音樂，然而只有音樂就夠了我們的人生太短暫，我們的幸福，如此簡單。
我是最不喜歡過度解讀藝術(shù)作品的人，可是當(dāng)影片的最后他仰起頭給朋友講那個不好笑的笑話的時候，當(dāng)他說出希望天堂有一架鋼琴給我的時候，當(dāng)他揮手告別這個塵世的時候，當(dāng)他聽到炸彈點燃的聲音，露出最后一絲笑容的時候我忽然抑制不住自己的淚水，我忽然想到了好多好多事情，我忽然隱隱綽綽地看到了當(dāng)年的信仰。
我想1900并不僅僅是一個人，他是藝術(shù)的化身。沒有形體，沒有國籍，也許從來不能證明他的存在，但是真的曾經(jīng)有過。他是一個調(diào)皮叛逆的孩童，是一個無可比擬的天才，是一個憂郁的青年，是一個優(yōu)雅的美男子，這些角色在他身上完美的融成一體；他永遠(yuǎn)沒有辦法理解這個世界，永遠(yuǎn)沒有辦法放棄自己的藝術(shù)，因而永遠(yuǎn)沒有辦法融入其中。藝術(shù)從來沒有故鄉(xiāng)，它孤獨地飄零，它只是在某些人的心里留下深深淺淺的影子，揮之不去。永遠(yuǎn)無關(guān)金錢和名利，歡欣，溫柔，然而永遠(yuǎn)帶著宿命淡淡的哀愁。他什么都懂，可是又偏偏單純；它包羅萬象，可是又偏偏簡單。那些空靈的音符，那些淡淡的淡淡的目光，那一抹如斯的笑容如果這種東西還不值得信仰，我也許真的不知道應(yīng)該歸于何方。
海上鋼琴師觀后感5
他的一生是無根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂去解讀人生。
他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂來完成對生命的依托，而他卻是用音樂去解讀生活，感悟人生，雖然他們對音樂都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂這個精神生活上，而對于1900來說，音樂就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。
他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細(xì)膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自己的音樂一起翱翔。我第一次強烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認(rèn)識。
孤獨的寂寞與他的海上宿命
他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對海的依戀，海是他的宿命。
周而復(fù)始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。
在陸地上，他掌握不了自己的命運，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自己的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠(yuǎn)的家。對于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術(shù)人生與無盡的大海也就是他的宿命。
我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。
他是純粹的天才，他的個性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自己的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對一些唾手可得的卻沒有珍惜，對這些身邊的美好都沒有觸摸過。這豈非也同樣不正常。
友情是世間賜予他的唯一的溫暖。
自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個海上鋼琴師卻沒有這樣的好運，對海的依戀，對選擇的恐懼，使他錯過唯一一次去愛的機會，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結(jié)果的'回憶。
還好，宿命在剝奪了他愛情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。
這也是一個沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂外的最重要的感情寄托，也正是由于這個老友的存在，我們才會覺得他這孤獨的一生有了些許的溫暖。
當(dāng)胖子抱著唱機，播放著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找他時，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對過去光影的留念。
你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。
胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號時，1900叫住了他，給他講了一個不好笑、但動人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動人，也如此傷感，這時我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。
海上鋼琴師觀后感6
是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。一部蕩氣回腸的詩意旅程電影——《海上鋼琴師》。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。
和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來沒有下過船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過他暗示什么呢?“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選擇。人的一生實際上每時每刻都在面臨選擇，每一個細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。1900選擇了留在船上，他無法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說：“陸地沒有盡頭。”這種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。
那個吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時候只有一把小號，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號，人生，在很多時候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時光。每一艘船上都有第一個發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個不知道結(jié)果的目標(biāo)而激動，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了�！�
恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過是大師的鋪墊罷了。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。美國的西部片中，快槍手一對一的較量很是惹眼，但歐洲人可以用鋼琴當(dāng)武器。讓人喘不過氣來的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一曲，也必將成為傳世之音。
他是音樂演繹的天才，輕巧的`手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細(xì)膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自己的音樂一起翱翔。我第一次強烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認(rèn)識。
其實與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當(dāng)他的手第一次放在琴鍵上的時候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出;他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊涵豐富的語言;甚至最后，當(dāng)朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時，1900哪來的食物維持生命?
還有的就是影片最后的結(jié)局—1900和麥克斯的談話!我喜歡這個情節(jié)的原因不是因為1900怎樣選擇他的生活，怎樣選擇他的死!相反我很不贊同他不下船的解釋!因為這是一種不負(fù)責(zé)任，對生活不積極的看法!但是最后1900跟麥克斯開的玩笑才真正讓我明白1900為什么這樣選擇，因為他死后到天堂還是想彈鋼琴，彈只屬于自己的曲子，因為沒人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計他會和杰里一樣，不再會為自己喜歡而彈琴，而是為了別人或錢而彈琴，那是1900不想看到的，甚至1900如果下船再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了!簡單說1900為音樂而生，為音樂而死!不簡單啊!
影片采用最極端的浪漫主義風(fēng)格，引起兩極反應(yīng)：有人視之為杰作，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。影片的缺憾在于人物刻畫，主角太過神秘，讓人無法洞察他的內(nèi)心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態(tài)調(diào)離憤青階段，該片則有打動人心的浪漫魔力。
我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂的交融，同時引導(dǎo)觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的音樂達(dá)到共鳴。
我們都有自己的世界，都想劃定自己安全的范圍，都想過自己所謂的“生活”。但是，那真的是我們能夠掌握和控制的嗎，會不會因為太貪心而不快樂。1900把自己的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣?yán)�，他用自己的尺度取舍，懂得人生的自由是無限的，而自己能享受到的又何其有限。于是他總是快樂的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細(xì)紋的變換，于是他是注定不能留給這個世界任何痕跡的，過于純凈的生命是沒有抵抗力的。他說，至少我可以決定結(jié)束自己的生命，語氣是心甘情愿的放棄。
海上鋼琴師觀后感7
很少有時間沉浸在電影中，更沒有寫過影評，也不知道寫影評有那些要素，重新學(xué)習(xí)只怕來不及了，還是隨心所欲湊一篇觀后感，權(quán)作交差。
納蘭向我推薦的《海上鋼琴師》，如果單從影名來看，我是絕對不會對他感興趣的，我根本聽不懂音樂的內(nèi)涵，也沒有共鳴的天賦，更不會有那種高山流水遇知音可能。但我想，能讓一個年輕的文學(xué)愛好者毫不吝嗇地說好，極力介紹給大家，肯定有他的獨到之處。昨天我花了四個小時連看了兩遍，感慨頗多，但是要把他表述出來，真的怕詞不達(dá)意。
還是老調(diào)重彈，從故事說起吧。男主角1900（人名）是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感�？v使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。
看完電影，自然會產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會被遺棄在頭等艙？為什么一個漂泊慣了的人會害怕面對陸地上的錯綜復(fù)雜？為什么愛的萌芽都吸引不了他下陸地一次？為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去？為什么當(dāng)死神來到時他還能如此從容？
我想，遺棄他的人一定不會是個窮人，但她一定是個膽小不敢承擔(dān)責(zé)任的人，所以1900遺傳了她的這個性格缺憾。一片大海， 一艘巨大的郵輪 ，一架鋼琴 ，一個人的人生 ，禁錮的世界 。雖然船外是狂風(fēng)咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來說是習(xí)以為常了，所以他害怕陸地的原因并不是這些自然現(xiàn)象。他對陸地的害怕起源應(yīng)該是來船上的形形式式的人，每一次能承載二千個人，每一次又是不同的人，他的音樂靈感都來自于對這些不同人的釋譯，可見他的`觀察力和表現(xiàn)力非常強。他當(dāng)然能明白這船里的一切只是一個小小的世界，這里他都要極盡其能來唯護(hù)自己的尊嚴(yán)，那場爵士樂的比賽就是最好的例子。他對未來感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自己的位置，他的擔(dān)心是有道理的。單純美好的少女讓他的音樂到達(dá)了一個前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過，努力過，但愛帶來的是無窮的痛苦和頹廢，終于他選擇了對音樂的執(zhí)著，他需要的是一種純粹的音樂，不為名利，不受控制的自由之音。當(dāng)一個人有了牽絆，有了責(zé)任，有了世俗中的種種繁雜，無序，紛亂，也許他的音樂靈感就會結(jié)束了，他是為音樂而生的，音樂就是他的生命，他突然就想通了，于是重新快樂起來了�？墒巧羁偸遣荒苁率掠勺砸炎髦�，那條他賴以生存的船也結(jié)束了它的使命，按常規(guī)，他可以換一條船，繼續(xù)他的音樂之旅。這個時候我不得不說他缺乏挑戰(zhàn)生活的勇氣，一個跳板幾個臺階的距離，他都跨不過去。但事實上，這樣的人比比皆是，我們自已不是也這樣嗎？習(xí)慣了某種生活，形成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說的：在不自由中尋找自由！呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選擇自己的出生，但是他絕對有權(quán)力選擇自己的生活道路。也許有人會說他懦弱，但是我認(rèn)為不是，1900生命的意義，就在于，在船上沒有世俗的打擾，沒有名利的侵蝕，他所演奏出來的音樂，打動了每一個聽到它的人。當(dāng)1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個永恒的烙印。一艘船，一個棄嬰，一架鋼琴，命運之手將他們永遠(yuǎn)的聯(lián)結(jié)在一起，即使是死亡也無法將他們拆開。我想，這結(jié)局，又說明他是勇敢者。在船上出生， 在船上死亡 。這艘船 ，就是1900生命的載體， 船毀人亡， 輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩：質(zhì)本潔來還潔去，休將白骨埋污淖。
一個人能從容地面對死亡，一個人能對他衷愛的事不離不棄，一個人能選擇自已要的生活，一個人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來這世上一走。希望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。
海上鋼琴師觀后感8
20xx年11月15日，意大利經(jīng)典電影《海上鋼琴師》以4K修復(fù)版在中國內(nèi)地重映，時隔21年，影片所承載的精神依舊，并未因時間的流逝而稍顯褪色�！逗Ｉ箱撉賻煛犯木幾詠喞５铝_·巴里克創(chuàng)作的文學(xué)劇本《1900：獨白》，由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷于1998年編劇并執(zhí)導(dǎo)，與《天堂電影院》《西西里的美麗傳說》一起構(gòu)成托納多雷導(dǎo)演的“時空三部曲”，與其他兩部一樣，《海上鋼琴師》同樣是以回憶性敘事方式，講述過往歲月。
電影《海上鋼琴師》海報
影片《海上鋼琴師》主要圍繞主人公1900傳奇的一生展開。1900年的第一天，一名嬰兒被遺棄在往返歐美兩地的郵輪“弗吉尼亞號”上，船上好心的工人丹尼在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)了他，為他取名1900，以紀(jì)念新世紀(jì)的到來。八歲時養(yǎng)父意外去世后，1900在無師自通的情況下，僅憑聽到的鋼琴演奏樂開始彈奏鋼琴，并成為才華矚目的鋼琴師。他與音樂相伴，一生從未走下過船，以至最后與船一起爆炸沉海，從而結(jié)束了自己的生命。
影片帶有些許荒誕的意味，塑造了一個“無法存在”的悲劇人生。在正常的'社會規(guī)則下，1900甚至根本不存在，“沒有一個城市、一個教區(qū)、一所醫(yī)院或球隊有他的名字，他沒有國家、生日、沒有家。依據(jù)法律，他從沒出生�！�1900生于船，長于船，終于船，他所擁有的只有音樂，影片以極致浪漫的手法記錄了1900的選擇與死亡，但哀而不傷，因為沒有什么能夠阻擋對自由的追尋，包括生命。
1900的一生是自由的一生。“不存在”的人物設(shè)定既奠定了悲劇基調(diào)，也從另一方面凸顯出他的生而自由。兒時睡覺吊籃的自由搖擺，第一次彈鋼琴時對船長說的“讓規(guī)則見鬼去吧”，都表明1900本性的自由。而他生命中的音樂，更是自由的象征，早已與他渾然一體。
1900的鋼琴演奏永遠(yuǎn)是即興的、隨意的，他的靈感來源于自由和對環(huán)境、生活的深刻感知。海上狂風(fēng)大作的夜晚，船上異常顛簸，1900卻閑庭信步徑直走向鋼琴，松開鋼琴輪鎖，隨著波濤起伏彈奏起美妙的音樂，與大海共舞。盡管從未下過船，但1900在自己的音樂世界里遨游了全世界。在他的音樂里，可以看到巴黎街頭熙攘的人群，可以看見倫敦一片濃霧中的白金漢宮，也可以穿越鄉(xiāng)村和原野，自在行走。他也用音樂感受人生百態(tài)：謀殺親夫私奔潛逃的卑劣貴婦、目光呆滯沉湎往事的中年男士、妖嬈嫵媚流淚陪舞的娼妓、偷穿禮服尋找艷遇的青年男子……通過對人們行為舉止的細(xì)節(jié)觀察，1900可以相對應(yīng)的彈奏出適合每個人的樂曲。
影片著重突出了1900與爵士樂之父杰利·莫頓的斗琴片段。爵士樂，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國南部種植園黑人奴隸們表達(dá)自我情感和自由的一種音樂形式，追求精神自由和個性解放。杰利企圖用爵士樂打敗一直生活在海上的1900，卻被1900飄忽不定、即興隨心的本性自由打敗。當(dāng)杰利的內(nèi)心被勝負(fù)欲占據(jù)，他彈奏的爵士樂早已脫離了自由精神，只剩下高超的技巧。而1900純粹的音樂信仰則打破了俗世中音樂所承載的功名利祿，在有限的琴鍵中，他擁有了無限的自由。
影片中，1900有三次上岸的機會。第一次是因為名譽與利益。與杰利斗琴后，1900聞名于眾，各路唱片制造商紛紛商慕名而來，但他并沒有離開這艘船，也拒絕錄制唱片賺錢。第二次是因為愛情。1900在船上遇到一個令他怦然心動的女孩，在好友麥克斯的鼓勵下，他決定離開郵輪，去追回那個女孩，但當(dāng)他站在舷梯上，面對陸地上沒有盡頭的街道與城市，他只想守住有盡頭的88個琴鍵，回到自己的海上世界。第三次關(guān)乎生死。由于弗吉尼亞號年久失修已經(jīng)無法使用，必須爆破銷毀，麥克斯奮力尋找勸他離開，但他堅守自己內(nèi)心的精神世界，選擇了音樂，選擇了自由，選擇與弗吉尼亞號一同逝去。
“連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭。我看不見盡頭，而我需要看見世界的盡頭。”陸地上有無窮無盡的欲望，金錢、地位、名譽等對1900而言都是一種束縛，背離了自由的初衷，他更愿意以有限的琴鍵彈奏無限的音樂，而不是在無限的城市里無路可走。
“我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命�！贝蠛！⒁魳放c弗吉尼亞號承載了1900所有的精神追尋，他只有在這艘船上，才能獲得完全的自由。因為擁有自由，他才可以選擇放棄生命。
海上鋼琴師觀后感9
《1900年的傳奇》（TheLegendof1900legendof1900）改編自意大利小說家亞歷山德羅巴里科的獨白劇，講述了一個在海上出生的音樂人精彩而富有爭議的生活。他以“1900”的名字出生，在一艘來往于太平洋的輪船上長大，輪船讓海浪翻騰。這位才華橫溢的鋼琴天才引起了杰里爾·莫頓（JellyRollMorton）的注意，他被公認(rèn)為爵士歷史上的“第一位偉大大師”，并特地來到船上與他競爭。然而，這位從未接觸過土地的鋼琴家離開了他的舊世界，去尋找一個更美麗的理想，因為他對愛情和新世界充滿好奇。
是的，在最激動人心的新世紀(jì)即將到來之際，一部講述發(fā)生在上個世紀(jì)初的傳奇故事的意大利電影將為電影藝術(shù)帶來完美的終結(jié)，電影藝術(shù)只有一百年的歷史，但已經(jīng)引領(lǐng)著當(dāng)今世界的所有藝術(shù)形式。
大海總是充滿記憶，無論是快樂的、希望的還是痛苦的……我以前不知道在海上生活也是一種生活方式，純凈而自然。沒有人能像他那樣簡單地生活。他一生中只有一架鋼琴�？赐�1900年的傳奇電影后，我最初被1900年英雄的個人魅力所感動：自信和堅持；優(yōu)雅瀟灑；可以通過外表輕易滲透到他人的內(nèi)心；你可以用88個音符來表達(dá)你想表達(dá)的東西——你的內(nèi)心或洞察力。編劇給他一個不同尋常的身份，出生，收養(yǎng)和死亡。他是自學(xué)成才的鋼琴家。
大多數(shù)時候，我們都是孤獨的，因為我們生活的世界是復(fù)雜的，我們的欲望日益膨脹。因此，我們的思想被束縛得太多，生活更加艱難。但是1900年的生活缺少這些，所以他的生活方式更加令人羨慕。他的生活只有大海、音樂和鋼琴。他在海上出生，在海上長大，在海上去世。鋼琴和音樂是他的生命。一個屬于海洋的人不能像海洋動物一樣生活在陸地上，如果他離開海洋就會死去。離開大海，他能聽到只有在陸地上才能聽到的大海的聲音嗎？你能聽到能指引他生活的召喚嗎？不。他用音樂和他的朋友交流。在黑暗的海里，船開始劇烈搖晃。兩個人肩并肩坐在鋼琴前，隨著海浪的起伏和動人的旋律，隨著鋼琴在地板上跳舞�？吹竭@里，我覺得我的世界好像在搖擺，我覺得有點頭暈。夜海有吞噬一切的力量，讓人恐懼和敬畏。然而，伴隨著美妙的音樂，夜晚變得如此清新和快樂。
每個人都有一艘船，承載著他們的夢想和生命。有一天，當(dāng)不可避免地放棄它時，一個人會感到害怕和困惑，就好像他的世界已經(jīng)崩潰了。未知世界看不到的無限可能性、太多不確定因素和太多選擇讓他迷失了方向。他害怕離開他的船，不再演奏音樂。他生命的意義是什么？當(dāng)他的朋友聽到他最后的懺悔并獨自離開時，他的生命之火隨著船的殘骸沉入海底。1900年的傳說以一種決定性的方式回到了天堂，回到了海洋靈魂的深處。他的音樂去過很多地方，但他的身體從未離開過大海。最后，當(dāng)他的身體沒有地方休息時，他選擇和船一起毀滅。也許有一天，我會離開我的.船，我會害怕，但我不會選擇和船一起毀滅。我將選擇新的生活，以更大的勇氣面對未知的旅程。有時候，選擇勇敢地生活比選擇勇敢地死去要困難得多。
有些人認(rèn)為20世紀(jì)對死亡的選擇是悲觀主義的標(biāo)志。我認(rèn)為每個人的生活都是多面體，所以別人不可能決定選擇什么樣的生活方式，因為每個人都有不同的想法和追求。因此，我不想評論1900年選擇死亡是對還是錯。有時候，兩種選擇都是對的，故意扭轉(zhuǎn)局面會浪費很多時間，毫無意義。1900年沒有父母，沒有朋友，一生都住在船上。他只有鋼琴天賦。他從鋼琴上讀出每個人的內(nèi)心世界。他用鋼琴給窮人帶來最簡單的幸福。一切都是即興創(chuàng)作的，并沒有從名利中獲益。心靈的純潔是許多人夢寐以求的。在電影中，1900年說：我停下來不是因為我看到了什么，而是因為我看到了什么。你明白嗎？因為有看不見的東西和無盡的城市，除了盡頭什么都有。沒有盡頭。我看不到城市的盡頭。我需要看到世界末日。這是他內(nèi)心世界的真實感受，在心靈的凈土中生根發(fā)芽。
看完這部電影后，我長大了很多。雖然我已經(jīng)是一名大學(xué)生了，但有很多事情我可以試著去想，尤其是我未來的生活。然而，我從來沒有認(rèn)真考慮過未來。我只是充滿恐懼和困惑。與1900年相比，我要差得多。至少他知道自己想要什么樣的生活，他總是堅持自己的理想。他只是演奏他最喜歡的音樂，直到生命的盡頭，即使他被船毀了。至于我自己，雖然我以前雄心勃勃，但我的生活已經(jīng)磨平了我的棱角，我再也沒有見過任何波浪。大部分時間，我都在問自己，我的生活能不能只在平庸中度過？我的理想只能沉入大海嗎？不，我想重新站起來，再次揚帆起航，即使還是沒能迎接我。就像1900年最后結(jié)局的傳說一樣，1900年說：我不能放棄這個
海上鋼琴師觀后感10
生于船，死于船，1900是他獨有的名字，鋼琴是他終生的伴侶，大海是他靈感的源泉，寬廣的大海賦予了他活力、生命，以及如同海一般透徹的心靈，他的手隨著波濤的搖曳盡情演奏，心卻神游大地，無所不往，他便是這樣一位特殊而又神秘的海上鋼琴師。1997年導(dǎo)演朱塞佩·多納托雷將這位賦予傳奇色彩的鋼琴師的一生搬上了電影熒幕，也造就了一段電影史上的經(jīng)典，傳奇的海上鋼琴師有太多的別于常人的地方，這也讓觀者能夠無限的思索、探尋，以至于反思人生應(yīng)該如何生活。
人生應(yīng)該如何棲居？人應(yīng)該如何存在呢？亦或是人是怎樣的一種存在？影片《海上鋼琴師》沒有給我們最終的答案，盡管如此，它卻指引我們?nèi)ニ伎歼@一切。1900的人生是一場喜劇，也是一場悲劇，上帝賜予了他天才的靈感以及一雙無可媲美的靈巧雙手，大海與他融為一體，使得他足以在有限的琴鍵上馳騁，演奏出無限的樂曲，你會認(rèn)為他是上天的寵兒，但他卻是一名社會的棄兒，從小成長與船上，養(yǎng)父丹尼因他沒有任何出生證明文件，害怕被人搶走，以至于不允許他離開船半步，他沒有做為社會存在的證明，船上的旅客只是他人生的匆匆過客，1900僅是他們記憶中的一瞬，隨著他們的遠(yuǎn)行而淡忘，1900僅有一位朋友小號手麥可斯，在船上同甘共苦的歲月使得他們互相依存，但這微薄的依存是無法證明1900的存在的，以至于與世界隔閡，這正是他的可悲之。，他曾試圖下船，卻又退卻了，理由很簡單，卻很真實，因為那無限蔓延的城市讓他看不到盡頭，下船之后他不知該走向何方，這種茫然的恐懼圍繞著他，終究釀成與弗吉尼亞號共赴大海的慘劇。
1900的樂曲不應(yīng)在凡世，應(yīng)該留于天堂，他的音樂才華不僅使他的名字流傳于弗吉尼亞號上，也驚動了當(dāng)時物欲橫流的世界，爵士樂的始祖慕名向他挑戰(zhàn)，在波濤洶涌的郵輪上，一場較量無可避免，這不僅是名利之心與純凈心靈的較量，還是凡世樂音向天堂之聲的沖擊，事實證明，純潔的心靈才能譜寫動人音符，挑戰(zhàn)者在嘲諷聲中狼狽地逃離，1900的音樂也因此為世人所追捧，名利、金錢的誘惑也隨之而來，然而正如1900能在樂隊演出中將規(guī)定拋之于腦后，面對社會的誘惑，他只回應(yīng)了一句：“音樂是不能和演奏者分離的”，將已將錄制好的樂曲奪走，選擇了孤獨的音樂，放棄了名利的世界，在我看來，這不僅是一句簡單的回答，他鞭笞了當(dāng)時的拜金主義思想和對權(quán)勢的狂熱，引出了埋藏于人內(nèi)心深處的吶喊，純凈的心靈容不得玷污！
麥克斯曾試圖用財富以及名利勸說1900下船，而1900做了真實的回答：“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕”。這是何等淡然的心態(tài)，以至于不由得拷問自己，當(dāng)我面臨如此抉擇之時，是否能這樣取舍，存在于社會聯(lián)系之中的我們有多少不愿為而又不得不為之的東西，驅(qū)使著這一切的終究是我們內(nèi)心的觀念，坦然承認(rèn)，我們無法做到像1900那般的豁達(dá)，因為我們始終被社會這個大鏈子所牽引著，這是無法回避的，盡管我們無法拋棄一切的世俗觀念，但我們還是能做到守住內(nèi)心的那一份凈土的，我認(rèn)同理解1900的人生觀、價值觀，但這一切并不是屬于我的，因為我們在生活之中有著太多的'不同點，追求名利而不狂熱，向往財富而不癡迷，永遠(yuǎn)也不要做權(quán)勢的奴仆，我想這樣才會是一個比較現(xiàn)實的觀念吧。
我與1900不同，我自小不具備音樂才華，唯有對繪畫情有獨鐘，對藝術(shù)的認(rèn)同感或許是我們的共通之處。我憧憬過用藝術(shù)改變我的人生，我知道1900不會如此，盡管他的才華足以讓他的人生轉(zhuǎn)變，在他眼中的人生不過是走一條路，住一棟房子，一塊地，選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去，然而對我而言，這種觀念過于消極，人生是有所選擇的，也是絢麗多彩的，每一片家園，每一處風(fēng)景都值得我們寄予感情，有所流連，人生有其理想，盡管來去匆匆，但充滿意義，以至于在我們離開人世時，也能看到那一道道真摯的淚痕。
1900是社會的棄兒，但他也有過家，弗吉尼亞號就是他溫暖的家，而大海，則代表了他的生命的歸屬，他沒有家庭，但不足以讓他失去愛情，丟掉愛的資格，世界不曾證明他來過人世，但這又何妨呢？他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了，因為友誼是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光之中，弗吉尼亞號沉沒于大海，伴隨著1900內(nèi)心深處的琴弦聲，天堂不知道會是什么樣子？應(yīng)該會有琴聲吧。沒關(guān)系的，只要有鋼琴就好，一場生離死別，不屬于社會的天堂之聲終究魂歸天堂。
一切都已經(jīng)結(jié)束，但一切又都沒開始過，因為1900不曾屬于這個世界，琴聲停止響動，他走得不留痕跡，但“天堂之音”卻曾響徹過。
海上鋼琴師觀后感11
深邃的大海猶如一盤永遠(yuǎn)沒有勝負(fù)的棋局那樣的撲朔迷離，更孕育了地球上一切生物的生命，也孕育了一個海的孩子為海而演奏的鋼琴師。電影《海上鋼琴手》講述的就是這個海上的生命平凡又不失傳奇的一生。
電影的導(dǎo)演是來自意大利的托納·托雷，他創(chuàng)作的三步曲，另包括《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說》堪稱經(jīng)典。
《海上鋼琴師》的故事發(fā)生在一艘往返于美國與其他大陸的輪船上，而故事的男主人公的一生也就是在這艘船上度過的。更確切的是在這片時而寧靜時而澎湃的大海上，從出生到生命的結(jié)束。
故事是由一個綽號為“康牌”的小號演奏手講述�！翱蹬啤笔撬膼鄣男√柕呐谱�，由于貧苦潦倒，他不得不忍痛去賣他相依為命的小號。然而在這家收購各種樂器的店里卻發(fā)現(xiàn)了一件他朋友的物品一張鋼琴曲的唱片。這張曾被創(chuàng)造者捏碎又被店主復(fù)原的唱片傳出優(yōu)美的鋼琴曲，這首沒有名字的鋼琴曲和無名的創(chuàng)作者的故事開始向我們娓娓道來了。
在一艘輪船上，一名船工在空蕩蕩的頭等艙發(fā)現(xiàn)了一個原本該放檸檬的箱子，令他驚訝的是里面竟然是一個剛出生不久的嬰兒。他意外地成為了一名父親，并且為這個孩子取了個異常的名字叫1900。這便是我們的主角可。由于1900在海上出生且由這名黑人船工收養(yǎng)，為了留住孩子，每次應(yīng)對船上檢查時都不得不把他藏在別人發(fā)現(xiàn)不了的地方。這樣的一個他雖然在這個世界上存在，卻沒有一絲一毫的存在記錄。這樣的日子并不能影響他什么。然而在1900還是個孩子時候，這位好心的父親卻因為一次意外喪失了生命。1900便真的以海為生了。也許是注定，鋼琴的優(yōu)美樂聲吸引了這個普通孩子的目光，卻也告訴我們，他對于鋼琴的天分。十歲不到的他便能莫名地演奏出令人贊賞的鋼琴曲。
1900與“康牌‘的初次相遇也是與鋼琴有關(guān)。當(dāng)時康剛到船上工作，還不適應(yīng)海上生活的他在一個大海咆哮的夜晚在船上步履為艱的走著。從小在海上生活的900卻行如平地。兩人在頭等艙的大廳相遇。1900習(xí)慣地坐在鋼琴前，讓康解開系鋼琴的搭扣。康了解解開搭扣的后果，但他事實聽從了19900的要求。以下的這段是我最喜歡的情節(jié)。鋼琴和坐在椅子上的他以相對靜止的狀態(tài)隨著搖晃的船來回移動，竟也是那么的自然。他還邀康一齊坐上他的“船”。起初驚慌的盎也逐漸安心的坐著。1900彈著悠揚的樂曲仿佛在海上起舞，音樂是那樣的切合情境。他不僅僅為海而生，更是為鋼琴而生。相信僅有親眼看到的人才能感受到他與海共舞的酣暢淋漓。
1900同時也是個奇妙的鋼琴師。他能夠用心去觀察每個人并且能又鋼琴表達(dá)人們的內(nèi)心世界。琴聲仿佛在敘述人們的喜怒哀樂，仿佛在傳遞人們的行動。每當(dāng)他為不一樣的人彈奏出屬于他們自我的心靈之曲時，我的心中都會有莫名的感動。這種個人的心靈觸動是他人不能體會的。1900的.每一場演出都會隨心地彈奏樂曲，雖然這令樂團的團長無可奈何，卻能令全場的人盡情的在音樂中舞蹈，好象各個都是舞林高手。
他與另一個知名鋼琴家斗琴的那段也是著名的橋段，他也所以成為知名人物。也許以上的一切都只能向我們展示一位鋼琴師的才華，可是接下來的卻讓我對他的人生和自我的生活產(chǎn)生了思考。
1900是平凡人中鶴立雞群的那一個，也是茫茫人海中最不起眼的那一個。他有個異常之處，那就是他從出生到死亡從未走下這艘船，從未踏上過人類的大陸。以往一次他也差點就要踏上結(jié)實的土地了，卻在船與陸地連接的梯子上停下，拋開帽子，還是走回去了，并且再也沒有下船的沖動了。他為什么不愿去更廣闊的空間開拓自我更豐富的人生呢我也認(rèn)為船禁錮了他的人生，他應(yīng)對鋼琴和大海是勇敢的，應(yīng)對未知卻恐懼了。外面的世界是如此的廣闊，他能夠?qū)撉俨湃A與更多的人分享，并且大展鴻圖，拓展這光輝的一生。然而他卻只甘愿留在船上，留在海上。即使是之后這艘船以為老舊需要炸毀，他還是寧愿與船共存亡而不肯下船。而我只能試著理解這個人的一生。每個人的人生都是截然不一樣的，有許多的選擇�？赡苣阊壑胁黄鹧鄣氖^在別人眼中卻是光彩奪目的鉆石。1900僅有在海上才能彈奏出一曲又一曲令人驚嘆的樂曲。他的生命就是大海，你又怎能讓他離開自我的生命呢?zé)o疑生命是不斷前進(jìn)的車輪，我們要在能夠前行的道路上滾滾向前，選擇適合自我的生活。有教師說一類人只屬于一類人。也許一類生活也只屬于一類人的吧。
有人愛聽搖滾，有愛下雨的季節(jié)；有人不愛說話，有人不愛平淡的生活。生活的密碼總是需要自我去解答，將自我的生命賦予同樣有生命力的生活應(yīng)當(dāng)就是歡樂的吧。感動與感受不僅僅需要自我去體驗，它們的來去更加悄無聲息，珍惜就是最好的答案。
海依舊，一萬年，一億年的生動著……
海上鋼琴師觀后感12
TheLegendof1900海上鋼琴師”改編義大利小說名家AlessandroBaricco的獨白劇，講述一位誕生于海上的音樂奇才，精采不凡且富爭議的一生。他以出生年代“1900”為名，成長于往返太平洋間，任風(fēng)浪翻騰的蒸氣船上。天賦異秉的鋼琴才華吸引了爵士樂史上普遍公認(rèn)為“第一位巨匠”的JellyRollMorton注意，特地前來船上與他較量。而這位從未接觸過陸地的鋼琴師，更因著對感情與新世界的好奇，離開他原有的世界，去尋求更美的夢想……
是的，在最富于戲劇性的新的世紀(jì)即將到來的時刻，由一部講述發(fā)生在上一世紀(jì)初的傳奇故事的意大利影片，來為僅有區(qū)區(qū)百年歷史，卻早已在當(dāng)今世界所有藝術(shù)形式中獨領(lǐng)風(fēng)騷的電影這門藝術(shù)畫上了一個完美的句號。
�？偸禽d滿了回憶的，無論它是歡樂的，期望或不堪回首……以前我并不明白在海上生活也是生命的一種方式，純粹，自然。沒有人能像他那樣簡單地活著，生命中僅有鋼琴�？戳恕逗Ｉ箱撉賻煛愤@部影片，最初打動我的是主人公1900的個人魅力：自信而執(zhí)著；優(yōu)雅而瀟灑；能夠輕易的透過表象而通透他人的心跡；能夠揮灑地經(jīng)過88塊音符表達(dá)自我想要表現(xiàn)的——自我的內(nèi)心或所洞察到的。編劇賦予他不一樣尋常的身份、出生、收養(yǎng)和死亡，無師自通，天生的鋼琴師。
很多時候，我們都是孤獨的，因為我們生活的世界紛繁復(fù)雜，我們的欲望日益膨脹，所以，我們的思想有過多的束縛，我們活得也就更辛苦。而1900的生命少了這些，所以，他活著的方式更令人羨慕。他的生命僅有大海、音樂、鋼琴，生于海上，長于海上，死于海上，鋼琴和音樂就是他的生命。一個屬于大海的人，在陸地上無法生存，彷佛是海洋動物，離開了海就會死去一樣。離開了大海，他聽得到僅有在陸地上才能聽到的海的聲音嗎？聽得到能指引他的生命方向的呼喚聲嗎？不能。他用音樂與朋友交流，在黑夜的海上，船開始劇烈顛簸，兩個人并肩坐在鋼琴前，隨著海浪的起伏，靈動的旋律，與鋼琴一齊在地板上起舞�？吹侥抢�，彷佛自我的世界也搖擺起來，有點暈乎乎的感覺。黑夜的海，有吞噬一切的力量，讓人恐怖與敬畏。然而有了美妙的音樂，這個夜晚變得如此鮮活與歡樂。
每個人都有一艘船，承載著自我的夢想和生活。有一天，到了必然要舍棄它的時候，就會恐懼迷茫，彷佛自我的世界坍塌了。未知的`世界看不到的無限的可能，太多的不確定因素，太多的選擇，讓他失去了方向，他害怕離開了自我的船，害怕再也演奏不出音樂了，他的生命還有什么意義呢。當(dāng)他的朋友聽了他最終的告白后，獨自離開，他的生命火焰隨著船的殘骸湮沒于海洋的深處。海上鋼琴師用決絕的方式回到了天堂，回到了大海的靈魂深處。他的音樂到過很多地方，可是他的身體從未離開過大海，最終，當(dāng)身體沒有了能夠寄托的角落，他選擇和船一齊毀滅。也許有一天，我也要離開自我的船，我也會恐懼，可是我不會選擇和船一齊毀滅，我會選擇新的生活，以更大的勇氣應(yīng)對未知的旅程。有時候，選擇勇敢地生存遠(yuǎn)遠(yuǎn)比選擇勇敢地死亡來得更難。
有些人認(rèn)為，1900選擇死亡是悲觀的一種表現(xiàn)。我覺得每個人的生活都是多面體，選擇什么樣的生存方式，旁人無從定論，因為每個人的思想不一樣，所追求的東西也不一樣。所以，在那里我并不想評論1900選擇死亡是對還是錯。有些時候，兩種選擇方式都是對的，刻意去扭轉(zhuǎn)一些東西會浪費很多時間，并且沒有意義。1900沒有父母，沒有朋友，一輩子都生活在船上，他有的只是鋼琴的天賦，他從鋼琴讀懂每個人的內(nèi)心世界，他用鋼琴帶給貧苦人們最簡單的歡樂，一切都是即興之作，不為功名利祿。心靈的純凈是很多人夢寐以求的，在影片中，1900說過：我停下來，不是因為所見，是因為所不見，你明不明白？是因為看不見的東西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。沒有盡頭，我看不見城市的盡頭，我需要看得見的世界盡頭。這是他的內(nèi)心世界的真實感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。
看了這部影片，自我成長了許多。雖然自我已經(jīng)是大學(xué)生了，有很多事情都能夠試著去思考，異常是自我以后的人生�？墒亲晕覅s從不認(rèn)真思考，對未來也只是充滿恐懼和迷茫，和1900相比，自我就遜色了許多。起碼他明白自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅持自我的夢想，單純地彈自我喜歡的音樂，直到生命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅持。而我自我呢，雖然以前胸懷大志，可是都被生活磨平了棱角，再也沒有一絲波瀾。很多時候，我都在問自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過嗎？難道我的夢想就只能石沉大海嗎？不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最終結(jié)局時，1900說：我無法舍棄這膄船，我寧可舍棄自我的生命。當(dāng)看到1900應(yīng)對即將爆炸的船時，他淡定地笑了，那時，他的雙手還在做著彈鋼琴的動作那一刻……他的笑，我至今無法忘記自我在那一刻心中曾有過的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。
大海，音樂，鋼琴，人生。1900以純粹的生命方式展現(xiàn)了自我的一生，我們能從他的一生中受益匪淺�！逗Ｉ箱撉賻煛方o我的生命指明了方向，為我的人生注入了動力，使我對生命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會堅持下去—因為我相信只要靈魂在，一切都在！在《海上鋼琴師》的音樂聲中，我仿佛看到了不斷前進(jìn)中的自我……
海上鋼琴師觀后感13
今天下午，太陽正盛，疲倦地窩在家里。躲在房間看完了《海上鋼琴師》，深深地被打動了。
1900這個人物身上有許多動人之處。一出生就被父母拋棄在一艘船上，躺在船上的一架鋼琴上面。他出生在二十世紀(jì)初，但是，無論生在哪一個時代在那個時刻他就只是一個孩子，一個應(yīng)該是被媽媽疼惜爸爸愛護(hù)的小寶貝。從那時起，他就注定不能和普通的孩子一樣長大成人。
從某個壞的角度來說，1900是一個棄嬰，但從某個好的角度看，他雖被拋棄，至少沒有被扔在荒郊野嶺里等死，沒有被一個壞人抓去當(dāng)一個小壞人，而是被善良的工人丹尼收養(yǎng)了，并取名為1900.但沒過多少年，丹尼就死于一場意外。
我不禁思索，1900從小過著一種怎樣的生活。他從小就生活在陰暗潮濕的船的最底層，身體方面會不會有什么不適呢？他從小都沒有爸爸媽媽，都是跟著干活的大叔們一起生活 ，會不會感到傷心難過呢？他從小就沒上過學(xué)，沒有踏進(jìn)過學(xué)堂半步，沒有和同學(xué)一起玩耍的經(jīng)歷，會不會感到不甘和寂寞呢？當(dāng)他遇到問題煩惱的時候卻無人訴說，是否會感到深深地孤獨呢？他從來沒有離開過船半步，有沒有過想要去看看更遠(yuǎn)方的世界呢？
每天早晨伴著第一縷從海平面升起的陽光睜開雙眼，夜晚隨著最亮的月光進(jìn)入夢鄉(xiāng)。千千萬萬個日子就這樣反反復(fù)復(fù)，任誰都會受不了的吧。但是，1900有音樂作伴。他是一個極具音樂天賦的音樂家，是船上最優(yōu)秀的鋼琴家。
從小便被視為音樂神童，長大后更是名聲大噪。無論是船上本身的人還是船上的游客都愿意做一個合格的聆聽者。突然有一天，一名世界著名的鋼琴家親自來到這艘船，為的就是親自和1900較量一番。而此時的1900還一副狀況外的表情，仿佛在問：“音樂是用來比賽的嗎？”比賽一共三局，前兩局1900完全就是隨便應(yīng)付，直到麥克斯（他的好朋友）十分氣憤地說全船的兄弟都把賭注壓在他身上啦，結(jié)果他卻不好好應(yīng)戰(zhàn)，這才仿佛一下驚醒了1900：原來這場比賽不止關(guān)乎他一個人啊。隨即找麥克斯要了一支煙放在鋼琴上，雖然他不吸煙，然后又轉(zhuǎn)過頭對他的對手狠狠地說了一句：“這都是你逼我的�！保犨@語氣好像大Boss哦。）然后就開始了一場視覺與聽覺齊飛的盛宴。觀眾們都已目瞪口呆，那位大名鼎鼎的對手也露出慍色。瘋狂的音符在1900的手指間狂舞著，沒有任何事物可以打擾到他，細(xì)細(xì)密密的汗液從額頭流至下巴。終于，曲畢，可眾人仍處于某種呆滯狀態(tài)，久久不能回神。
1900此時露出了一抹微笑，拿起那只放在鋼琴上的煙，翻起鋼琴的后蓋，將煙頭與琴弦接觸，然后，，，煙頭竟然燒著了。這也許就是他對于勝利的宣告，一種無聲的宣告。
再來說說1900和他的朋友麥克斯。麥克斯剛來到這艘船上當(dāng)小號手時很不習(xí)慣，半夜里暈船，一直吐。1900看見他后便開始彈鋼琴，讓麥克斯跟上他，慢慢的，麥克斯竟然好了（忒神奇）。
這兩人既是音樂上的伙伴，又是生活中的摯友。
我一直覺得1900骨子里有一種灑脫，為人不拘。他敢在共同演奏時突然任性地改變曲目，讓指揮措手不及；他敢一邊彈鋼琴一邊橫沖直撞，撞碎了整面玻璃也毫不在乎，最后又撞開了船長的房門；他敢在受罰時大膽地將鐵鍬扔進(jìn)熊熊燃燒的大火中，然后優(yōu)哉游哉地躺下休息。這一切的`一切，在我看來，還是和他的成長環(huán)境有關(guān)。從小沒有人親力親為地教導(dǎo)，犯了錯也不一定能及時改錯，因為也許根本就沒有人注意到他。所以他對聽話沒什么概念，最向往自由，音樂。
1900每一次演奏似乎都是即興創(chuàng)作。因為連續(xù)數(shù)次我都沒有在他的鋼琴架上看見任何譜子，這不禁讓我好奇，他每次演奏的時候都在想什么呢？麥克斯替我問了這個問題，原來，每次彈奏時他都會觀察觀眾的神情�？吹侥骋粋�觀眾沮喪，就彈奏憂傷的曲子；看到某一個觀眾高興，就彈奏歡快的曲子。曲風(fēng)就在他的手中這樣變幻自如，讓我不得不嘆服的技巧和能力。
最令我可惜的是與1900擦肩而過的愛情。1900在船上錄制自己的第一張唱片時，突然在窗外看見了一位妙齡女郎，他的目光被吸引住了，手中的音符也有了細(xì)微的變化。也許，1900對這個姑娘一見鐘情了，他不斷找尋姑娘的蹤跡，甚至悄悄潛入女寢，他想把自己的第一張音樂唱片送給這位姑娘。但最后，1900還是錯過了這位有可能成為自己初戀的女孩，自己的唱片也還沒有送出去，他想踏入陸地的愿望最終也未能實現(xiàn)。令人惋惜至極。
最后的最后。時間在推移，歷史在前進(jìn)。這艘船免不了被炸毀的命運，可是1900寧死不下。船就是他的整個世界，而陸地，船除外的地方也許也是世界，但是于他，真是太過于龐大，他根本無法掌控，只有深深地恐懼，還不如去天堂繼續(xù)做一名快樂的鋼琴手。但是，1900是沒有身份的，在船上生，在船上死，人間沒有他存在的確切記錄，那天堂也不會有，他只能以一個無身份的人生活。不過，他已經(jīng)無所謂了。
“砰！”船碎了，人死了，靈魂飄向天堂去了。
海上鋼琴師觀后感14
我看海上鋼琴師前，已有無數(shù)人介紹，不過，已經(jīng)有所準(zhǔn)備，在看過后，我亦不能減少我的溢美之詞。所謂經(jīng)典，就是指這樣的電影。
8歲的1900養(yǎng)父意外死去，他的養(yǎng)父溫和而豪爽，對他極好。葬禮上的1900眼淚未干，卻滿臉迷惑，他不知道為什么會生離死別，不知道這是怎樣一種情況，他為什么見不到他的養(yǎng)父了，為什么會如此的痛苦和恐慌。這時，他聽見遠(yuǎn)處隱約傳來打動人心的美麗聲音，他回過頭，身邊的女人告訴他說，這是音樂。
1900從此迷上了音樂，這不僅是因為他在音樂上的天資極高，也因為他發(fā)現(xiàn)，通過音樂，他能把心中的任何情感表達(dá)出來，那一聲一聲的痛楚打動著他的心，也讓他對這殘忍的痛苦從此釋然。
所以當(dāng)許多年后驕橫的爵士樂始祖提出與1900比琴技時，我便確信1900必勝，因為技巧無法戰(zhàn)勝體驗人生百態(tài)的音樂，那是打動，撫慰人心的聲音。1900通過雙手一點一點剝離你曾經(jīng)的痛楚和快樂，使你深有觸動。
但是海上鋼琴師也仍有許多敗筆，1900神游世界的情節(jié)在整個劇情中顯得有些孤立，無法呼應(yīng)其他情節(jié)，只能算無關(guān)痛癢的點綴。在與爵士樂始祖一戰(zhàn)，通過技巧和天賦戰(zhàn)勝對手，增加了1900的傳奇色彩，但是相比較，如果通過感人的琴技打動對手劇情上更完美。結(jié)局千呼萬喚始出來，普魯特·泰勒·文斯的演技似乎卻并不足以駕馭max的戲份，所以只能讓提姆·羅素所扮演的1900唱獨角戲，整體上顯得蒼白。
但海上鋼琴師之所以成為經(jīng)典，在于他的許多對話精確的體現(xiàn)了1900的內(nèi)心。從小就呆在船上的1900對陸地充滿了恐懼，他一生從未曾踏上陸地，只在雙手游動于琴弦間時神游世界，和通過雙眼觀察旅客，體味人生百態(tài)。一個中年船客的話被一直記在他內(nèi)心深處。那個船客告訴他，他聽見大海說，生命是重大的，所以他才要改變。也許是因為那個人提到了海的聲音他才能去相信，因為只有聲音才是他與這個世界最直接最敏銳的溝通戲劇，但又貼近人心。因為整篇故事充滿著途徑。他一直對陸地懷有矛盾的情感，他向往它，又不肯觸及它，所以那個中年人的話讓他相信，也許終有一天，他回離開船。--但是直到那一天他決定離開，他突然發(fā)現(xiàn)，外面的世界對他如此陌生，他從未接觸過，不知何去何從，從哪里出發(fā)，終歸何處，他對自己所能做的感到迷茫，對未知的感到害怕。他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。
他說：“我看不見城市的盡頭，我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，并不是無限的，音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂，我喜歡�？墒亲哌^跳板之后，前面的鍵盤，有無數(shù)的.琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂？--不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長于船。這艘船每次只載客二千，既載人也載夢想，但范圍離不開船頭與船尾之間，我過慣那樣的日子--陸地？對我來說，陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長的航程，是瓶太濃的香水，是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可…舍棄自己的生命。反正，世間沒有人記得我，除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數(shù)，原諒我，朋友，我不能下船�！眒ax最后沒有再去勸他，所以他是1900的知己，他知道1900的結(jié)局之能如此，無人能改變，這對1900也許是唯一的，最正確的選擇。在離別時max不時的因為1900的輕松的玩笑話停下腳步，仿佛告訴我們，1900的死去對1900自己是真正的幸福。
在影片中，1900的故事即使被講述也并無法讓人相信，感人肺腑的情節(jié)最后換來max拿回了自己的小號。這是最感傷之處。我曾經(jīng)相信1900隨著炸彈上天對故事而言已經(jīng)是一個完美的結(jié)局，但隨后平淡的結(jié)束卻不給我任何的累贅感。這個結(jié)局是天賜的，我相信。最后的鏡頭max在街道的盡頭消失，無論曾如何紅極一時，這傳奇的故事平淡的落幕，1900也只能活在max的回憶中。人生本來就是一出沒有固定劇本的戲。
你身旁的每一個人都是觀眾，只是他們的目的和看法不同。你身旁的每一個人又都是演員，上演著一出出波瀾不驚的生活故事。這個世界需要傳奇。也許1900有了心愛的女孩作為觀眾，他的人生會變的更色彩紛呈，充滿活力，但我們?nèi)詴岩赡信魅斯詈蟮拿\。也許1900上了岸以后，會變的名利雙收，無往不利，但我們?nèi)詴妓饕粋�船一個世界，孰輕孰重。因為有了愛人的1900,就不再是經(jīng)典，上了岸的1900便不再是傳奇。
為了這個傳奇，導(dǎo)演殘忍的讓一個天才娶了一架鋼琴。1900真正的愛人就是鋼琴。每一個琴音所表達(dá)的感情，1900都再熟悉不過。人與人之間的感情不可能達(dá)到這一點，有點可悲，但確是事實。這是一個物質(zhì)豐富，但感情相對匱乏的時代，各式各樣的欲望沖淡了感情的點點滴滴。人們需要通過戲劇來驚喜，來悲傷，來感動。人們需要塑造經(jīng)典！不朽傳奇……
海上鋼琴師觀后感15
這是只屬于他的世界，是只屬于大海的音樂。從出生到死亡，他懷揣著這份感情在自己的世界中演奏著這份只屬于自己的音樂，是什么讓他能這樣一生鍥而不舍的待在輪船上，是什么能讓他這樣奮不顧身的選擇死亡，是大海？還是音樂？又或者是人性的脆弱？
曾經(jīng)在有人在一個原始的森林中發(fā)現(xiàn)了一個由母狼撫養(yǎng)長大的孩子，科學(xué)家將這個孩子帶出了森林，回到人類的世界，期盼他能在人類的世界中存活下去，可不幸的是，這個孩子在不久之后便辭世了。就如同“丹尼-伯特曼?T?D?林蒙?1900”一樣，他生于船，長于船，最后他死于船。
這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。孤獨，自從他被拋棄在維珍尼亞號開始就注定了他一生的悲劇，樂者，自從在丹尼的海葬聽到音樂時就注定與音樂的一生糾纏，傳奇，自從他無師自通流出的第一首曲就注定了他一生的傳奇，他有個好長的名字叫“丹尼?伯特曼?T?D?林蒙?1900”。
人們?yōu)樗囊魳范械綒g快，為他的音樂而感到吃驚。他的一生是無根的，終生都在漂泊的維珍尼亞號上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂去解讀人生。
他沒有為感情而拋棄音樂和大海，他沒有為友情而拋棄音樂和大海，外面繁華的世界補足以打動他對音樂和大海的熱愛，直到報廢的維珍尼亞號炸毀的一刻他仍然在鋼琴前彈奏著一粒粒自己譜寫出來的音符。他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。他的音樂時而大氣，時而細(xì)膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈。
有人說他懦弱，有人說他堅信，有人說他執(zhí)著，他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對海的依戀，海是他的宿命。周而復(fù)始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。
“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方―我并不羨慕。”
“城市那么大，看不到盡頭。在哪里 ? 我能看到嗎 ? 就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個女人，蓋一間房子，買一塊地，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷了，難道你不怕精神崩潰嗎 ? 陸地，太大了，他像一艘大船，一個女人，一條長長的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，反正，這個世界現(xiàn)在也沒有人知道我。我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不能見�！�
“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時，站在舷梯向外看還好。我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”
“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對，而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢 ? 那是上帝的.鍵盤啊 ! ”
他所說過的這些話，意味著什么，他堅信著什么，這些都是我們所能看見的嗎？所能聽見的嗎？所能感知的嗎？他的內(nèi)心，他的一切，他的人生，他的行動，他的思想。也許，他是真的開始害怕了，害怕自己沒有碰觸過的世界，害怕去了解這個世界，就如同他所說的一樣，“這個世界等待他的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢 ? 那是上帝的鍵盤啊 !”
這樣的一個信念驅(qū)使著他，讓他不再畏懼死亡，寧可讓自己的音樂為他送葬，也不遠(yuǎn)跳出這個跳板，是對是錯，是勇敢還是懦弱，我們誰也沒有資格去斷定，就好像任何事物都有它的兩面性，但我敢定的說，假如強制把他帶到這個熟能所知的世界，他必將成為第二個被母狼養(yǎng)大的孩子。
【海上鋼琴師觀后感】相關(guān)文章：
海上鋼琴師經(jīng)典臺詞 海上鋼琴師經(jīng)典語段03-16
海上鋼琴師影評08-22
海上鋼琴師經(jīng)典語錄08-23
海上鋼琴師經(jīng)典臺詞11-28
海上鋼琴師經(jīng)典臺詞02-26
海上鋼琴師的語錄35句09-19
海上鋼琴師的語錄38句08-10
海上鋼琴師的語錄39條01-29
海上鋼琴師的語錄集錦38句07-28
海上鋼琴師的語錄摘錄36條03-10