《情人》讀后感

　　讀完一本經(jīng)典名著后，大家一定都收獲不少，不能光會(huì)讀哦，寫一篇讀后感吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編精心整理的《情人》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

《情人》讀后感1

　　這是一本令人費(fèi)解的書，斷斷續(xù)續(xù)的情節(jié)后隱藏著杜拉斯真實(shí)的情感，時(shí)不時(shí)你會(huì)從書中的某一處看到真實(shí)的15歲白人少女時(shí)的杜拉斯，更多的是她寫這本書或者說是回憶時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白。

　　15歲時(shí)，她白凈的臉孔，舒展的腰肢，白白的連衣裙，男士的帽子，還有廉價(jià)的珠寶，在碼頭深深地印烙著，直到那個(gè)從黑色小轎車上下來的中國男人才喚醒了十幾年來一直塵封的情感。這也注定了她這潦倒的一生。

　　15歲的她還有著青春的面孔，即使經(jīng)歷過母親的`輕視，大哥的無賴，和小哥哥的懦弱，還能義無反顧地去愛那個(gè)男人，她并不清楚這到底算是一種什么樣的感情，但是，到了最后，時(shí)間依舊撫不平溫柔的傷口，她也就明白，這種感情居然這么深，這么傷。

　　這本書是一個(gè)塵封的世紀(jì)，一個(gè)一個(gè)破碎的句子還原著一段面目滄桑的愛戀，不連貫，不間斷，徘徊在西貢河上的憂傷，終究成了這個(gè)故事的道別，最后她的哭泣像是一首華爾茲的謝禮，華麗而又孤寂。

　　在很多很多年以后，記憶都已經(jīng)淡化，斷斷續(xù)續(xù)的畫面卻永遠(yuǎn)停留在記憶里。

　　“認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美�，F(xiàn)在，我特來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比過去更美。相比你年輕的容貌，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”本以為忘記的時(shí)候，不小心觸碰，又發(fā)現(xiàn)，原來一切都這么清楚�；蛟S當(dāng)他已經(jīng)淡然的說出，“哦，這只是過去”時(shí)，那個(gè)面容備受摧殘的老人還穿著飄飄白裙在西貢河邊的碼頭上守望而哭泣。

　　有些回憶永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而慢慢忘記，它會(huì)變成一個(gè)又一個(gè)支離破碎的片段，織補(bǔ)一段溫柔的傷痕。

　　或許她用了很長的一段時(shí)間去遺忘對(duì)方，然后一切歸于平靜。卻在很久很久以后，發(fā)現(xiàn)掩埋在心底的痕跡漸漸發(fā)臭，因?yàn)橥�不了被刺破時(shí)的溫柔。

　　命運(yùn)是本難解的書，最后的分離，華麗而孤寂。

《情人》讀后感2

　　如果你用懷舊的心態(tài)，再來看一邊《查泰萊夫人的情人》一書的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它既不是勞倫斯(英國)筆下的社會(huì)符號(hào)，也不是記憶中模糊的心悸，而不過是散落在陽光，空氣和嫩草之間的一段羅曼蒂克而已。

　　主要說的是年輕的女主人公在一戰(zhàn)后伴隨身癱瘓的丈夫回到了故鄉(xiāng)的`住居，雖然有優(yōu)越的地位和貴族生活，但每天置生于空蕩的城堡里，困頓的照顧丈夫和繁雜瑣事中，身心日漸枯萎。

　　正在這個(gè)時(shí)候她遇見了為丈夫守林人“帕”，他喚起了女主人被壓抑的對(duì)性愛的渴望。隨著他們一次次的x逐漸發(fā)展。從第一次的匆忙和尷尬到留宿過夜，再到徹底的釋放在雨中的狂歡。伴隨著性愛的和諧，兩個(gè)人之間的感情呼應(yīng)也不斷增強(qiáng)。學(xué)科吧

　　這本書的文字簡潔順暢，理智清醒，完全沒有狂熱的拜物或滿足。書中指出如何建立更健康的夫妻關(guān)系。并使之心中富有活力，為百無聊賴的/傷腦筋的生活平添那些正常人都希望得以恢復(fù)的最根本的價(jià)值觀。書中的女主人公認(rèn)為那樣生出來都一樣是人，就應(yīng)該平等對(duì)待啊。

　　書中提到除了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題，也表現(xiàn)了女主人公思想的開放和獨(dú)立，為她不甘沉默而努力追求自己的生活提供另一面注解。也是一本年輕一代值得一看的書，它能幫助你形成一個(gè)比較干凈謙卑的生活觀，懷抱真誠的不摻雜質(zhì)的感情的感情培養(yǎng)，喜歡簡單誠實(shí)的品位，如同剛割過的青草一樣，氣味芳香。

《情人》讀后感3

　　情人，這本書里有個(gè)更好聽的名字“曼特萊斯”，賦予了鮮明的令人向往的含義：獨(dú)立，自由，富有自我，不被情感束縛等等。

　　如果修子稍微拜金一點(diǎn)，遠(yuǎn)野就可能不會(huì)被她吸引著，而恰巧是修子把他們之間的感情處理得恰當(dāng)?shù)木嚯x，富有神秘感，也具有強(qiáng)烈的個(gè)人特性，所以更招人喜愛。

　　從遠(yuǎn)野的角度，一開始找情人是因?yàn)槭裁�，新鮮感，刺激感，調(diào)節(jié)婚姻生活的平淡無味，畢竟之前的五年里遠(yuǎn)野還并不是一個(gè)完全不著家的男人，也沒有過多談及家庭情況。是什么促使事情的轉(zhuǎn)變？

　　修子是他的借口之一�；橐銎屏牙�，遠(yuǎn)野與妻子極少的情感交流及毫不挽留曾經(jīng)也是由愛情筑建的婚姻。而修子的存在是給了遠(yuǎn)野一個(gè)退路，一個(gè)婚姻之城崩潰后的一個(gè)保障。最后的結(jié)局：修子與遠(yuǎn)野的分手。其中修子最無法忍受的，遠(yuǎn)野的一套說辭：我完全是為了你才這樣做的。這個(gè)是修子完全不能接受的說辭，把所有的一切強(qiáng)加在她的身上，因?yàn)樗鼜?qiáng)大的潛在詞：因?yàn)槟阄也烹x婚的，因?yàn)槟慊橐霾牌屏�。如果修子接受這套說辭，那就是潛在承認(rèn)自己有意要求與遠(yuǎn)野結(jié)婚，在現(xiàn)實(shí)里給予雙方一個(gè)堅(jiān)固的枷鎖，更是要鎖住修子本人。那句話就讓，從此以后修子本就應(yīng)該是為遠(yuǎn)野“服務(wù)”的。

　　從前文里，修子不是沒有想過與遠(yuǎn)野結(jié)婚這件事，可以說想過很多次，但是她從心底并不想以第三者的身份而進(jìn)入婚姻，那是罪惡。這也是無法忍受之一。但是遠(yuǎn)野并不明白。并且以：我完全是為了你。這樣而為修子貼上了婚姻第三者的標(biāo)簽。

　　或者說遠(yuǎn)野只是欣賞修子的與眾不同，而并不懂修子所作所為內(nèi)在的深意。他只是給修子貼上了一個(gè)標(biāo)簽：想成為妻子的女性。她的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，生活與自我的空間的獨(dú)立，在遠(yuǎn)野看來只是出墻的可能性增大，而其在于修子內(nèi)在的意義他不懂，或許這些曾是遠(yuǎn)野令人滿意的互不打擾。

　　忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現(xiàn)出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個(gè)有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時(shí)刻便是最珍貴，最幸福的。

　　情人生活令修子感到滿意，一部分是折服于遠(yuǎn)野強(qiáng)大的男子氣概里，一部分折服于遠(yuǎn)野時(shí)常的溫柔與被愛的感情里。修子一直說我愛遠(yuǎn)野。她沉迷于相互體現(xiàn)的美好品德里，所以她才能忍受，或忽視遠(yuǎn)野的缺點(diǎn)。

　　一旦進(jìn)入到近距離的生活里，修子便發(fā)現(xiàn)自己完全不能接受他既已存在的缺點(diǎn)：糟亂的生活習(xí)慣，工作狂不顧家等。她接受不了除去完美情人標(biāo)簽的遠(yuǎn)野。

　　既想享受完美情人的體驗(yàn)：時(shí)常的溫暖，溫柔以及被愛的愛情，于此反向的責(zé)任負(fù)擔(dān)是不接受的。

　　只想享受，不負(fù)責(zé)任。

　　這套理論是完全自私的`存在。

　　曼萊斯特的一套理論，一直被修子奉為經(jīng)典。

　　獨(dú)立的女性是確實(shí)是自我的獨(dú)立，也可以說是為女性地位的提升，也是女性的一個(gè)護(hù)身牌。無論任何時(shí)候，都被牽制于身，這是給予自身的安全感。

　　而只愛滿是優(yōu)點(diǎn)的他，對(duì)其缺點(diǎn)卻不想富有更多的責(zé)任。切實(shí)的雙向情感里這是完全不通的。所有人都是優(yōu)缺點(diǎn)共存的人，雙向情感交流是為了達(dá)到彼此的平衡，忍受是無法形成平等的愛情。（扯遠(yuǎn)了，是不是？）

　　確實(shí)，迄今為止，遠(yuǎn)野剛強(qiáng)而又體貼，使修子煥發(fā)出一種前所未有的激情。這不僅是精神上的，而且身體上也得到了莫大的滿足。這五年來，修子作為一個(gè)女人，越發(fā)走向成熟，靠著遠(yuǎn)野，她一點(diǎn)也沒有過些許彷徨與不妥。

　　但并不是修子存心這樣做的。本來，修子就從來沒有打算與遠(yuǎn)野結(jié)婚，或者說心里即使有這種愿望，但嘴里是從來沒有說過的。與妻子離婚是遠(yuǎn)野一人的決定，自己犯不著為此擔(dān)負(fù)什么責(zé)任。也許遠(yuǎn)野本意是為修子，但讓修子為此負(fù)起這責(zé)任來，修子是不愿意的。

　　可以說，修子是不負(fù)責(zé)任的一方，當(dāng)然，我說的負(fù)責(zé)任不是結(jié)婚。而是她至始都認(rèn)為她作為第三者的錯(cuò)誤，或者說她會(huì)想為什么不能像五年前那樣相處呢。她貪戀遠(yuǎn)野的好，無視他們共同行為下對(duì)家庭產(chǎn)生的影響。她始終認(rèn)為身為情人是不干擾家庭關(guān)系的。

　　她沒有想過情感這東西是無法一成不變，也無法抑制。她既想保持感情的純潔性，神秘性，又想著享受他的溫暖，卻絲毫不想長期后形成的影響的問題。

　　很多人會(huì)覺得這段話是多么的好，完全的自由，又有著長久的戀愛激情。

　　與不同的男性交往，而對(duì)妻子的責(zé)任敬而遠(yuǎn)之。這本身結(jié)果并非是幸福。

　　她永遠(yuǎn)無法體會(huì)到深刻的愛，她只能淺淺品嘗，這難道不是悲哀嗎？

　　我欣賞她作為一位獨(dú)立的女性，但我欣賞不來她的愛情觀，也不會(huì)贊同只作為情人的身份，那當(dāng)然不會(huì)是作為第三者的情人。

　　我希望結(jié)尾的“找個(gè)好男人”，是真的。

　　我想下一個(gè)男人不是已婚的，從本質(zhì)上修子不會(huì)再有著罪惡的心理，能夠找個(gè)懂她的人，真的體會(huì)到愛與被愛的情感，畢竟修子還是不排斥結(jié)婚的。

《情人》讀后感4

　　不要說我落后，這的確是第一本讀完的虹影長篇作品，還是回老家提前看完太平天國歷史書，在縣城唯一的舊書店，一大堆教材、校園小說、“中外名著”當(dāng)中翻到的，看到一半就倒吸一口涼氣——這書的情色描寫也太贊了！之前只看過虹影的一些中短篇，覺得文筆犀利可讀性強(qiáng)，但沒想寫起情欲來，也是信手拈來水到渠成的自在。

　　書的一半寫的是英國詩人裘利安的一些生平故事，然后展開想象，女主角和故事細(xì)節(jié)都是虛構(gòu)的，目的是借民國年代的背景來寫一個(gè)放蕩不羈的英國青年高大帥詩人和一個(gè)多年修煉房中術(shù)總算遇知己的中國時(shí)尚文藝女青年之間的故事，情欲的部分自然是精彩絕倫，那些如夢(mèng)似幻的高潮意境寫得驚心動(dòng)魄。當(dāng)然，純粹的性描寫再好也就只能是色情，但這本書精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英國詩人的傲慢不僅沒有讓女主角臣服，反而成了精神自縛的繩子——兩個(gè)人是毫無疑問地愛著對(duì)方，在性上面的完美也無法讓男主角放低姿態(tài)，最后造成了一些令人扼腕的悲劇——即使看起來是無可避免的撲火。當(dāng)中對(duì)歐美骨子里歧視東方文化的`反擊是相當(dāng)重的，而那些互相吸引的人兒，彼此被對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)和智慧所臣服，卻被自己的“優(yōu)點(diǎn)和智慧”所束縛，相愛至深卻傷害至深。悲劇可以避免嗎？有長得帥身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的男人么？答曰，同志圈應(yīng)該都少見吧？有長得美身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的女人么？答曰，去動(dòng)作片里找吧。在現(xiàn)實(shí)的戀情中，人們都是在快樂并痛苦著，但正是因?yàn)檫@些痛苦，才讓生命如此燦爛，不是么？《英國情人》就只是描寫了一小堆熊熊的火焰，也算不錯(cuò)的書了。

　　百度一下這篇小說，還出現(xiàn)了一些官司，說是女主角的現(xiàn)實(shí)原型后代出來和虹影打官司，相互之間罵得很難聽——這些八卦聽過就算，書好看就成。討論什么舊時(shí)代無毛的女性被視為白虎星，如何如何不詳，虹影在含沙射影污x某某某（當(dāng)然，虹影在書中是完全贊賞此類女性的）——估計(jì)現(xiàn)在的時(shí)尚達(dá)人們都要呼叫：天啊，賜予我無毛的基因，免去那些激光脫毛的痛苦吧！

《情人》讀后感5

　　《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動(dòng)人心魄，這不能不說是一個(gè)人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨(dú)，使人流涕，使人癡迷。那是一種無法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。

　　一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時(shí)候，一個(gè)二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動(dòng)人的愛情故事。

　　看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動(dòng)�，F(xiàn)在社會(huì)情人是一個(gè)貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無婚姻關(guān)系的單身男女，其實(shí)他們是一種事實(shí)婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對(duì)男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣。現(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！

　　現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財(cái)、男人的權(quán)勢利益，追求的.是物質(zhì)上的享受。誰還會(huì)再為愛情去樹立豐碑，堅(jiān)守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實(shí)，非�，F(xiàn)實(shí)的活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話。

　　在我眼里，情人—楊·安德烈是一位真正的懂得愛的男人，杜拉斯一個(gè)快七十歲的女人即使再會(huì)保養(yǎng)再顯得年輕也不會(huì)有少女柔嫩的肌膚和充滿激情有活力的身體了。他愛的是她的才華他們?cè)谝黄鸬膭?dòng)力是兩顆心的交融，心靈的吸引。現(xiàn)代人又有誰還會(huì)為品行的高貴，靈魂的純潔而感動(dòng)呢？

　　親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們?cè)谔焯靡粯拥男腋？鞓�，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........

《情人》讀后感6

　　這類有紀(jì)實(shí)成分還有傳記色彩的小說果然不是我的菜。著眼點(diǎn)太具體，某個(gè)人，某段時(shí)間，某段經(jīng)歷，很像我身邊日日拉家常中的生活點(diǎn)滴，讓我覺得乏味，自然也絲毫沒有“好好評(píng)論一本書”的興趣。

　　尖酸刻薄一點(diǎn)說，這書把一個(gè)男人的.日子給掰開揉碎了細(xì)細(xì)說來，好羅嗦，好長，好平淡，好乏味，好想要么去看歷史，要么去看純虛構(gòu)，要么去看小清新，要么去看文藝范兒，這書跨界騎在好幾匹馬背上，瑣碎的說了那么厚一大本�？赐�，心說，赫德真不是個(gè)有意思的人，有故事，沒意思。

　　蘿卜白菜各有所愛，我就是不愛這顆白菜的人。

《情人》讀后感7

　　說實(shí)話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長繁雜的文字和時(shí)間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過這本書的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨(dú)到之處，否則也不會(huì)有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺，作者之所以長篇累牘的敘述家庭瑣事和社會(huì)背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識(shí)原來的我，就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。

　　最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無望的愛情，在那樣的年代，他們的結(jié)合是錯(cuò)誤的。但是，對(duì)于他們自身而言，是無比幸福而快樂的。然而，故事最終仍舊是個(gè)悲劇。世界上最遙遠(yuǎn)的距離莫過于，兩個(gè)人明明相愛卻不能在一起。那是怎樣的一種時(shí)間和空間的惆悵和折磨呢?

　　這本書最精彩的.地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無時(shí)無刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能光明正大的愛;恨，只能壓制的心底。看著揪心，摸著疼，真是無盡滄桑盡在其中啊。

　　“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你妹，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�我常常憶起這個(gè)只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個(gè)形象。”

《情人》讀后感8

　　接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋�的前因后果，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。

　　而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。

　　可是慢慢看下去才讀出其中的別樣韻味，特別是其中情景對(duì)話和心里描寫部分，真實(shí)而又細(xì)膩，相互間的情感交織在作者筆下娓娓道來，讓人不自覺的帶入其中，如若那個(gè)人是我，我又會(huì)做出什么樣的抉擇呢？

　　渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲-35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。

　　隨著故事的.發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)......仿佛身臨其境！

　　人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對(duì)話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。

《情人》讀后感9

　　老船長《雨夜里的情人節(jié)》一文，是一篇非常好的散文，有一種意境的美，帶給讀者暇想的美。

　　“情人節(jié)的'雨夜，心也在下雨"。是啊，想情人時(shí)，心在落淚，如雨撒在不眠的夜晚。

　　在遠(yuǎn)去的歲月里，在人生的許多個(gè)驛站，我們?cè)诓唤?jīng)意間遇見了他（她），雖然彼此只是淺淺的一笑，或一句關(guān)心的話語，從此，他（她）在我們心中卻生發(fā)出一種難以名狀的戀意，這大概屬于精神層面的情人吧？在一起時(shí)，盡管沒有坦露心跡，分手后再無對(duì)方的消息，卻成了永恒的記憶，那么清純，那么美好，那么久遠(yuǎn)。像一首小詩，清新而又溫柔

　　想起情人的時(shí)候，心里暖暖的。情人間的每一個(gè)眼神，每一句話語，每一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作，無論離開多么久，都會(huì)成為甜蜜的懷想。

　　懷想情人，那是一種美麗。當(dāng)歲月漂白了黑發(fā)的時(shí)候，你想起你的情人，會(huì)給一顆蒼老的心，注入青春的氣息。

《情人》讀后感10

　　昨天看了一個(gè)好友的空間文章，很有感觸，你有情人嗎?讀后感。文章的題目是《你有情人嗎》，這個(gè)題目好像讓人覺得很唐突，也比較直接，讓人無法從理性的意義上去接受，更是大多數(shù)人不愿意提及的話題。可是這位朋友卻把"情人"二字理解的那么透徹與深刻，把文章轉(zhuǎn)載下來和朋友們一起分享。

　　文章的內(nèi)容是這樣的：

　　你也許會(huì)說，找情人，太簡單了，其實(shí)你錯(cuò)了，情人并不是象許多人想象的那樣，互有好感上過床了就是情人了.情人是一個(gè)很美的字眼，它清麗，婉約，淡雅，綿遠(yuǎn)悠長，它是行走在朋友，紅顏知己，愛人邊緣的一種情，比愛人多了一份浪漫，比朋友多了一份知心，比紅顏知己多了一層身體上的信息.朋友是相互信任，愛人是相互包容，紅顏知己是相互欣賞，情人是綜合了這一切因素的自然結(jié)果，它有可能緣于朋友的信任，再后是紅顏知己的欣賞，因?yàn)榍樯钏�至而情不自禁，它可以被你稱為情人了.但還不是真正意義上的情人.真正的情人是距離產(chǎn)生出的美，是若即若離的思念，是無人分享的竊趣，是除了妻子或丈夫以外的唯一，是錦上添花的極致.情人絕不會(huì)擾亂彼此的生活，更不會(huì)半路移情別戀，而是只為了一句誓言就足夠等候一生.

　　情人之美，基于它是婚外情。情人不是你自己的`，他有自己的生活和工作，有自己的朋友，有自己的去處，你不能要求他天天伴在你身邊。一次相約足夠你回味許久。再次相約只是無期的等候�；橐霾皇怯腥�年之痛七年之癢一說嗎，情感細(xì)膩的人會(huì)感覺婚姻過了保鮮期已如左手摸右手，荔枝鮮不鮮，美不美，天天讓你吃，你一樣會(huì)覺著沒滋味，正所謂久居蘭室而不聞其香，而情人則有點(diǎn)象四月怒放的桃花，只開一季，不管你欣賞與否它都會(huì)如期調(diào)謝，再想見時(shí)亦要等到來年。

　　文章寫的很美，把"情人"做了一個(gè)完美的詮釋，描繪出一副絢麗委婉、美輪美奐的圖畫。只是這個(gè)"情"可遇而不可求，達(dá)到這樣境界的好像并不多。

　　也許，每個(gè)人心里都有這樣的期許，都有心中那份美好、純潔的情感，其實(shí)找不到"情人"并不是一件壞事，因?yàn)榈却�的過程就是一個(gè)凄美的、充滿幻想的旅程！在旅程中你可以盡情的去欣賞，去感受！

　　人生中也許會(huì)有很多的匆匆，很多的擦肩而過，大家彼此忙碌，每天都沉浸在為生活的奔波之中。即使相識(shí)，但也不相知，每個(gè)人的心底都有屬于自己的不能讓別人侵犯的領(lǐng)地。在這個(gè)心靈的國度里，我們扮演著屬于自已想要的角色，只為悅己，不為其他。

　　人生苦短，不要讓自己過的很艱難，把控好自己的情感，不論你選擇什么，記住--不要去傷害別人，也不要讓自己受到傷害！

　　好好的愛自己，也好好的愛你所愛的人！

　　都說成功的男人背后有幾個(gè)女人，情人大概就是其中之一了吧！

　　如今，紛擾都市，聽及人說誰誰誰的"情人"之詞，并無唏噓之感，皆皆如是。

　　也許現(xiàn)代人生活壓力大了，也許生活圈子小了，也許更為寂寞，也許社會(huì)進(jìn)步的體現(xiàn)，也許更多可能…

　　然而，玫瑰、巧克力、燭光晚餐…無限浪漫的情人節(jié)，總讓人心馳神往。這又是另一番景象

　　情感的面紗始終隱藏著種種微妙，或甜或澀，或美或卑，或深或淺，只有有情之人才知其中滋味

　　《情人》之詞，即有美好的褒揚(yáng)，又有著爭議的貶低總之，情意不息。

《情人》讀后感11

　　Sons and Lovers was D.H. Lawrence"s first major novel. His only major novel, some would say; but even readers who are out of sympathy with him, or who feel that his gifts were not really those of a novelist, have usually been happy to make a wholehearted exception in this one case.

　　It is a book that goes straight to the point, at the outset and at almost every subsequent stage. Between them his two methods leave us in no doubt where the heart of his story is to be located.

　　Gertrude Morel is a woman of high principle, of character and refinement. Her husband is a miner who can barely read and write. Marrying him for passion, she is bitterly disappointed by his rough manners, his drinking, what she can only see as his weakness and irresponsibility. When the book opens, the marriage has already turned into a battlefield, and the love she has withdrawn from Morel is being redirected toward the first of her children. In the previous chapters, Gertrude Morel is most devoted to her eldest son William. But after he dies of a skin disease, she plunges into grief. Seeing William is gone, she rededicates her life to Paul, and this revives her. She teaches her son art, education, and social advancement. She lives for her sons and will do anything to see them make their way in the world.

　　Mrs. Morel is terribly tired of her involvement in Paul and Miriam"s relationship and decides to stop intervening. She knows that Paul is an adult now and that there is nothing she can do to stop Paul from seeing Miriam. She feels that she can never forgive her son for sacrificing himself to love Miriam. As it mentions above, Paul has begun to realize how much his mother affects his life. Her deep love for him has made her a part of himself that when he wants to break free from his mother, he is unable to get away from her. His mother is ingrained into his very soul.

　　That’s to say, his mother influences Paul very much, and which proves to be for worse to him. When Paul finds girlfriend, he always find the girl who takes after his mother, not only the out look but also in mental. But in fact he could not find such girl. So it lead to that he never willing to be bound to Miriam in marriage or to Clara in physical love. At last Paul has begun to realize how much his mother affects his life. Her deep love for him has made her a part of himself that when he wants to break free from his mother, he is unable to get away from her. His mother is ingrained into his very soul.

　　To sum up, Paul’s mother has some bad influence on him and to a large extent changes his life.

《情人》讀后感12

　　是因?yàn)橥跣〔ǖ臅�里推薦了幾次王道乾翻譯的杜拉斯的《情人》，所以我就想買來看看。文字翻譯的確實(shí)很美，是我喜歡的風(fēng)格。但不知道是原著書寫問題還是翻譯問題，人稱有些混亂，我有幾處沒看懂。

　　看書名會(huì)覺得這是一個(gè)男人寫他的情人的故事，但其實(shí)不是，作者是個(gè)女人，這本書的主題絕非一個(gè)法國少女與一個(gè)中國男人的愛情故事而已，里面有原生家庭，不同人種之間的文化差異，還有一些無關(guān)緊要的內(nèi)容。

　　故事發(fā)生在一九二幾年，我們是法國白人，一家人生活在法殖民地印度支那(相當(dāng)于今越南、老撾、柬埔寨三國)，父親在我四歲的時(shí)候死了，我還有母親和兩個(gè)哥哥，生活很貧窮。在我十五歲半的時(shí)候，我在渡河的船上認(rèn)識(shí)了大我十二歲的有錢中國男人，他在巴黎讀過書。從此以后他天天都來學(xué)校找我，他說他愛我。他對(duì)我說：將來我一生都會(huì)記得這個(gè)下午，盡管那時(shí)我甚至?xí)�忘記他的面容，忘記他的姓名。但他其�?shí)是很怯懦的，要他違背父命而愛我娶我，他沒有這個(gè)力量。他找不到戰(zhàn)勝恐懼去取得愛的力量，因此他總是哭。他的英雄氣概就是我，他的奴性那就是他父親的金錢。

　　我把他介紹給我的家人，他知道在我的家人眼里他是沒有希望的，結(jié)果只能是連我也失去。我的母親對(duì)我說：在殖民地你根本不能結(jié)婚。

　　他的父親說寧可看著他死，也不同意他和我在一起。他請(qǐng)求給他一點(diǎn)時(shí)間，對(duì)他來說，放棄愛情絕不可能，對(duì)白人小姑娘發(fā)狂一般的愛情，這樣的愛情是那么新，那么強(qiáng)烈，強(qiáng)行分開那太可怕了。

　　我們相愛了一年半，法國的船來了，十七歲的我要回法國了。他也懂得他和我分手任我走掉是我們這段故事最好的結(jié)局。

　　不知白人少女去后多久，他遵照父命與十年前家庭指定的是少女成婚，完成家族、上天和北方的祖先所期求于他的一切，即承祧姓氏。戰(zhàn)后許多年，他帶著他的老婆來巴黎，他給我打電話，是我，我僅僅想聽聽你的聲音，和過去一樣，他依然愛我，他根本不能不愛我，他說他愛我將一直愛到他死。

　　書中還大量描寫了母親的生活和兩個(gè)哥哥。母親很寵她的兩個(gè)兒子，但兒子都不成器。關(guān)于這一家人的故事，其中有憎惡、恐懼，還有很多恨，這恨就隱藏在血肉深處，盲目而沉默。

　　“小說處理的題目大體仍然是關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。如講到?jīng)]有愛的愛情，愛的對(duì)象便變成了“物”，等等。小說中對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中這樣一些普遍現(xiàn)象，既置之于具體的時(shí)間和空間條件下加以描繪，又常常按不同層次給以測度，由此引出極度的'痛苦、深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”這是王道乾的譯后評(píng)價(jià)。

　　有讀者評(píng)價(jià)杜拉斯的其他書：“一個(gè)專門寫令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命書的作家，她還搞一些讓人看不懂的電影�！�，1984年發(fā)表的《情人》卻引起了熱烈反響。對(duì)這份愛情我倒是沒有特別深的感覺，也許是因?yàn)闀r(shí)代不同了，社會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在，不同地域和人種之間的大融合程度已經(jīng)不復(fù)以前。讓我印象深刻的是書中的母親和兩個(gè)哥哥，這種親情的愛和恨讓我感到非常痛苦。里面也有些無關(guān)緊要的描寫，有些人曾勸她刪去這些段落，小說的出版家最后決定保留，因?yàn)樗�覺得情人代表許許多多人物。

《情人》讀后感13

　　我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�

　　一直想看杜拉斯的《情人》這本書就是被書中的這段開頭的描寫所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國文學(xué)讀起來始終有些苦澀枯燥，常常看到后面前面就忘記了，于是一直讀的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書。

　　故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個(gè)人”“那個(gè)中國男人”，書中沒有提到他的名字，只說他生于中國富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說話時(shí)聲音顫動(dòng)，看來他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時(shí)她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們?cè)诙纱�上見的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬年這個(gè)詞，放在這里似乎也很合適。

　　他們的家庭都不允許他們的往來，一個(gè)未成年的白人少女和一個(gè)中國成年男人，不管怎樣他們都是不合適的.，他們的感情深沉而無望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個(gè)哥哥互相成對(duì)立面，情人請(qǐng)家人吃飯也不會(huì)得到謝謝問安什么的。

　　她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書中說小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個(gè)十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨(dú)只愛大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個(gè)堤岸的中國男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。

　　整個(gè)故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無望的愛戀，讀起來感覺并不好，書中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對(duì)杜拉斯了解的少也沒有讀過她別的作品，或許是因?yàn)殚啔v不夠，書中的愛情有些晦澀難懂。

　　杜拉斯說，愛就是愛消失的過程。得到的開始也許便是失去的開始。

《情人》讀后感14

　　看法國女作家杜拉斯的《情人》時(shí)，感覺它有著葉芝詩作《當(dāng)你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。

　　看完整部小說后卻只想用一句話評(píng)價(jià)它：兩個(gè)小孩的愛情。

　　至于這部小說的魅力，前言部分說得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個(gè)讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。

　　的確，杜拉斯并不是一位通俗小說家，但她在《情人》中的語言就很能抓住讀者的心。

　　比如開頭，她借用一個(gè)男人的語言作為開場白：“……大家都說您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。

　　（也就是這話讓我想到了葉芝的《當(dāng)你年老》）。

　　這樣的開頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個(gè)窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國情人的愛情。

　　白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。

　　而“我”的中國情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛玩，依靠父親生活，心靈單純。

　　這兩個(gè)具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開始了充滿激情和絕望的愛情之旅。

　　盡管結(jié)局在兩人的相遇就已經(jīng)注定。

　　但這個(gè)失敗的愛情不是因?yàn)橹魅斯�彼此年齡的懸殊和國籍的不同，而是與中國情人的父親有關(guān)。

　　父親是富翁，希望兒子和一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的中國女人結(jié)婚。

　　父親知道兒子離不開他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛情。

　　看到這里，你一定會(huì)驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！

　　但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運(yùn)，因?yàn)榈玫揭还P錢，女孩離開西貢去法國繼續(xù)念書，后來幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫書。

　　本來以為故事看到這里也就結(jié)束了，但昔日的中國情人打來了電話，作家就用這個(gè)電話內(nèi)容作了結(jié)尾。

　　中國情人在電話里說，他和從前一樣，仍然愛著她，他永遠(yuǎn)無法扯斷對(duì)她的愛，他將至死愛著她。

　　這樣的結(jié)尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。

　　這樣的.愛情有悲傷，卻不令人感到悲哀。

　　關(guān)上《情人》時(shí)，我想起了某位心理學(xué)家的觀點(diǎn)，他認(rèn)為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內(nèi)在的小孩、外表的小孩和內(nèi)在的成年人，當(dāng)兩種角色在體內(nèi)發(fā)生沖突時(shí)，性格的矛盾就出來了。

　　所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)生活中都活得很壓抑。

　　而《情人》這部小說讓壓抑的人性得到了釋放，那自說自話的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。

　　所以，作為一個(gè)小說家，杜拉斯是成功的。

　　最后，再說一句廢話，處在愛情里的男女都會(huì)像孩子一樣癡而純，讓我們?nèi)ダ斫庾约汉退麄儼伞?/p>

《情人》讀后感15

　　《兒子與情人》，英國作家勞倫斯的類似傳記作品，花了我好幾個(gè)星期看完了，本來是興起隨便買了看的，由的是自個(gè)兒的對(duì)名著的崇拜之情，也是對(duì)“外國作品看了有點(diǎn)別扭，那長長的名字，加不準(zhǔn)確的翻譯法”這種看法的驗(yàn)證，我終于相信，好的作品只要意思達(dá)到了，同樣可以傳達(dá)作者心聲，同樣可以在內(nèi)心深處引起波瀾。

　　最大的.主題是：情與愛，簡稱“愛情”�？梢哉f是四五個(gè)人物的關(guān)系上描述整個(gè)過程。莫萊爾先生、莫萊爾夫人、保羅、威廉、克萊拉、亞姆利亞（記得是）。

　　莫萊爾夫婦，他們從相知、相處、相戀、相離（這里的離是心靈距離的擴(kuò)大），因而移情別戀到大兒子身上，后來又因大兒子的早亡轉(zhuǎn)到保羅身上。但這種轉(zhuǎn)移也并非單向的，而是雙向的，說不定保羅對(duì)他母親更甚。以至于保羅即使有亞姆利亞和克萊拉的陪伴也感覺很孤獨(dú)，不自在，他需要的母親，以相依為命為原則，依賴著這位母親。

　　搞不懂為什么保羅那么嬗變，變得一塌糊涂，剛說要跟亞姆利亞結(jié)婚的，沒過多久就跟人家分手�？巳R拉也是，不管是拋棄他丈夫還是被他丈夫拋棄，跟保羅好上一段時(shí)間之后，又回到丈夫身邊。這么離奇的事件，放到如今，誰能忍受呢。不錯(cuò)，保羅，克萊拉是嬗變，但他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，他們內(nèi)心深處的自己沒有變，保羅對(duì)他母親的愛始終不變，克萊拉對(duì)他丈夫的那種依賴始終沒有變。

　　我因此感到，我這人生，剛出來找工作的時(shí)候，也是那么的感覺。坐在公交車上不希望目的地一下子到達(dá)，因?yàn)槲液懿幌Ｍ�我達(dá)到目的地，因?yàn)槟莻�(gè)地方不是我想去的。我很不喜歡我去面對(duì)那些空洞。因此希望公交車有某些停靠站點(diǎn)，但不希望有目的地，不希望我下車，就一直做在椅子上搖晃我的雙腿，蕩漾的那種飄忽不定的心情，永遠(yuǎn)下去。這是一種逃離，面對(duì)現(xiàn)實(shí)無法感到滿意的逃離。保羅也是這樣，對(duì)母親的死去，他久久不能承認(rèn)，然后尋求的方式是借酒，像那次被克萊拉打到五體投地趴在地下時(shí)的情形一樣，懶得動(dòng)彈，懶得面對(duì)這個(gè)事實(shí)�；蚴遣辉敢獬姓J(rèn)他被打趴下這個(gè)事實(shí)。

　　保羅到最后的覓死覓活，就因?yàn)楦悴欢�他活下來又是為什么？不明白他活下去還有什么意義？人生，確實(shí)需要面對(duì)這么個(gè)問題�？稍傧胂�，人，就那么滄海一粟，考慮那么多意義干什么呢？同學(xué)說活得沒勁兒，我怎么覺得我還是很淡定的，但還是不能給予比較合理的答案消除那種沒勁兒的感受。

　　不敢奢談人生，暫且得過且過一回。

　　……

　　我將繼續(xù)思考人活著的意義，這個(gè)意義只是個(gè)人的，沒有全人類的應(yīng)用廣度。

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