音樂會(huì)觀后感【精品】
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，觀后感需要表達(dá)真實(shí)的情感，不能虛假刻意。那么你會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編為大家整理的音樂會(huì)觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
音樂會(huì)觀后感1
新年民族音樂會(huì)，慷慨激昂、氣勢恢弘。其中的《瑤族舞曲》，讓我心醉神迷了。
初聽此曲，仿佛在一個(gè)暖春的清晨，濛濛細(xì)雨漂漂然灑在我的面頰上，那種潤澤肌膚感覺，頓覺舒暢。清新的微風(fēng)撩動(dòng)我的衣角，像愛人的在我耳邊輕聲耳語的鼻息。而我此時(shí)徜徉在青石板路的小道上，石板上的濕，如此明亮，如同涂了一層薄的柏油，走起來油膩一般。
走著走著，好像走到了一個(gè)花園里。群花還沒有睡醒。那小雨悄悄的洗掉了她們的塵埃，于是她們的美麗光澤變得煥然一新。被洗凈的浮華下，我看到平日太陽下曾經(jīng)有過的嬌艷的`紅，高雅的紫，和純潔的白。以前那般錦繡，如今都懶洋洋的，卻也如此的美不勝收，如同一個(gè)卸去妝容的素顏美女。這是春來的困意嗎？
突然，驚雷想起，驚起了一片芬芳，這濃濃的雨幕淹沒了香氣。綿綿東風(fēng)送來一縷縷餓了般的花香，夾雜著潮濕的泥土的腥味。那是剛剛睡醒的群芳，居然發(fā)現(xiàn)在她們酣睡的時(shí)候，有人闖了進(jìn)來，惱羞成怒了。我慌忙跑出園外，園外的田和泥沼里，新插著稚嫩的秧，少壯的麥，路邊是點(diǎn)綴嫩芽的垂柳，一起散發(fā)出雨后蒸騰出氣。這些美麗的綠色在雨幕中快活的沐浴著，鼻子里聞到的是春季特有的味道，閉上眼睛都是愉快。
我耳中聽著美麗的旋律，眼中卻看到的是一片美景，心中跟著節(jié)奏起伏，時(shí)而開心時(shí)而憂愁，如同被取代了大腦的控制權(quán)，腦中只有這個(gè)樂曲，時(shí)高時(shí)低，時(shí)快時(shí)慢，聽著聽著，世上就只有它了。
音樂會(huì)觀后感2
今天晚上我去了一場音樂會(huì)，這是我第一次在音樂會(huì)上度過一個(gè)美好的夜晚。在聽過這場音樂會(huì)后，我對(duì)音樂有了更深的理解和欣賞。
演奏家在舞臺(tái)上理由精湛的技藝，演奏出令人震撼的美妙樂曲，讓我不由自主地為她們的演奏感到驚嘆。整場音樂會(huì)的氣氛非常的熱烈，人們都在享受著音樂帶來的感覺。而我聽到了許多美妙的音樂，這些音樂帶給我不一樣的感動(dòng)，仿佛我在云端中漂浮。
音樂會(huì)的演出時(shí)間雖然長，但我并沒有感到疲憊，相反我感到了舒適和愉悅。我從中看到了演奏家們的毅力、專業(yè)技能和準(zhǔn)確的節(jié)奏感，更能深刻感受到他們對(duì)音樂的熱愛。他們的演奏讓我感覺自己像是在夢(mèng)幻中，真是讓我難以忘懷。
我對(duì)音樂的欣賞和了解得到了深化，這場音樂會(huì)對(duì)我來說是一次非常寶貴的體驗(yàn)。音樂會(huì)是一個(gè)完美的'地方，它使我們忘記自己原本的場所，沉浸在美妙的樂曲中；它讓我們與表演者們一起分享快樂和感動(dòng)的時(shí)刻。我想這是我第一次進(jìn)入這個(gè)神秘的世界，并且我愿意一直停留在這里享受音樂帶來的美好。
音樂會(huì)觀后感3
聽班主任呂老師說，北京竹樂團(tuán)《中華竹韻》音樂會(huì)將在我們學(xué)校演出。我不太熟悉民族音樂，但是聽說北京電視臺(tái)要來拍攝，到那里湊湊熱鬧也好，我興奮得前一晚上都沒有睡好。
到現(xiàn)場后，我卻發(fā)現(xiàn)電視臺(tái)攝影機(jī)像是在故意疏遠(yuǎn)我似的，也不往我這兒拍攝。我獨(dú)自一人盯著墻角發(fā)呆，心里充滿了懊惱，后悔我沒有帶本書過來。
正在我走神的時(shí)候，一剎那間，燈光暗了下來，喧雜的聲音戛然而止，接下來發(fā)生的事情讓我的嘴張得老大，下巴好像掉在了地上。我看到幾臺(tái)用小木棒擊打的樂器，聲音優(yōu)雅，但散發(fā)出的能量卻絲毫不遜于讓人震耳欲聾的鑼。隨后我又聽到了清脆的鳥鳴聲，仿佛身臨其境，陶醉在鳥語花香的世界中。
突然，驚雷般一聲炸響把我硬生生地拉回了現(xiàn)實(shí)，我再也聽不見鳥鳴聲，瞬間仿佛來到了一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，萬籟俱寂。那一道道閃電伴隨著雷鳴轟然劈下，我仿佛聽見動(dòng)物絕望的慘叫聲，看見一個(gè)個(gè)懵懂無知的孩子，驚懼地望著窗外的景象，我閉上了眼睛。漸漸地，雨過天晴，鳥兒歡快地叫著，動(dòng)物在遼闊無垠的草原上盡情撒野，展現(xiàn)出一副生機(jī)勃勃的畫卷。我猛地睜開了眼睛，震驚地說不出話來。
這一剎那，我對(duì)民族音樂產(chǎn)生了濃厚的'興趣，真真切切地感受到民族音樂的博大精深、震撼人心。我發(fā)現(xiàn)從民族樂器中演繹出來的音樂是如此動(dòng)聽。當(dāng)曲子被藝術(shù)家們深情地演奏出來時(shí)，我竟覺得身體每一個(gè)細(xì)胞都跟著旋律一起顫動(dòng)。幸而民族音樂會(huì)的光輝早已遮蓋了我無意流露的慚愧，否則全場學(xué)生一定會(huì)來嘲笑我的膚淺與無知。我感覺太不可思議了，自己能有機(jī)會(huì)來享受這次民族音樂會(huì)，真是太幸運(yùn)了。
這次音樂會(huì)不僅拓展了我的見識(shí)，也讓我對(duì)民族音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，我迫切地想要欣賞更多的民族音樂。
音樂會(huì)觀后感4
——觀著名作曲家劉長遠(yuǎn)先生作品音樂會(huì)、作品賞析講座有感
劉長遠(yuǎn)的作品百聽不厭，耐人尋味，這是多數(shù)觀眾對(duì)他作品的評(píng)價(jià)；在專業(yè)圈內(nèi)，演奏員們對(duì)他作品的印象多是剛接觸時(shí)叫苦叫累，拿下來以后大呼過癮。因此，也流行著這么一個(gè)玩笑，在樂隊(duì)排練劉長遠(yuǎn)作品期間他從不露面，因?yàn)樗偸翘魬?zhàn)演奏員的演奏技術(shù)和速度極限，大家練起來辛苦，愁腸百結(jié)。但排下來以后，劉長遠(yuǎn)就笑呵呵的來了，那時(shí)演奏員們也都換了副嘴臉，喜笑顏開地大聲叫好。
這場周末音樂會(huì)，是"指揮家彭家鵬帶你賞民樂"系列首次以作曲家個(gè)人作品構(gòu)成的專場演出，選曲民族管弦樂《抒情變奏曲》《憶》《龍躍東方》三首頗具代表性的作品，它們不僅在專業(yè)圈內(nèi)得到認(rèn)可，在廣大聽眾中備受歡迎，也是海內(nèi)外各大樂團(tuán)爭相上演，中、小學(xué)樂團(tuán)比賽的必選曲目之一。作品強(qiáng)烈的沖擊力和感染力，在彭家鵬揮舞的棒下總能得到完美詮釋，柔情與動(dòng)感并存，激烈而又內(nèi)在，音樂流淌入心，令觀眾為之傾倒、震撼。
下午的講座中，劉長遠(yuǎn)詳細(xì)講解了民族管弦樂《未來的希望》《夢(mèng)釋》。為了讓講座更加生動(dòng)，他特意邀請(qǐng)了青年演奏家王玉玨首演揚(yáng)琴協(xié)奏曲《月下無影》，音樂靈動(dòng)，技巧高超；趙志勇吹奏了嗩吶協(xié)奏曲《金聲》，展示了嗩吶細(xì)膩委婉的一面；尤其值得一提的是，剛剛獲獎(jiǎng)的民族室內(nèi)樂《水墨畫》，雖然學(xué)術(shù)性強(qiáng)，但可聽性也不遜色，在張瑩瑩、丁雪兒、董淼的演奏下，其精致的旋律線條優(yōu)美動(dòng)聽。
有趣的是，一位號(hào)稱"拒絕聽民樂"的聽眾卻破天荒地從頭到尾跟著聆聽。他是從青島特意趕來的著名歌劇導(dǎo)演王景彬。曾經(jīng)，王景彬和彭家鵬一起合作歌劇《茶花女》，演出非常成功，他就對(duì)彭家鵬說"你還是跟我一起弄歌劇吧！中國民樂有幾個(gè)問題解決不了——律制不對(duì)音不準(zhǔn)、齊奏混奏不具交響性、音響太雜噪音多。"彭家鵬習(xí)慣性地聳聳肩，只微笑說了一句"民樂你還是要聽一聽".王景彬聽了彭家鵬"勸告",看了音樂會(huì)，他驚訝地發(fā)現(xiàn)：彭家鵬把民樂這三個(gè)問題天衣無縫地解決了，劉長遠(yuǎn)的作品更是把民樂的張力和潛力挖掘深入，這完全不是想象中的民樂！他像是被敲開了喜愛民樂的心門，"以前沒有真正認(rèn)識(shí)到民樂這個(gè)瑰寶。現(xiàn)在有了好作品，在一流指揮和樂隊(duì)的詮釋下盡顯了民樂的美，民樂完全可以交響化、國際化！"王景彬改變了對(duì)民樂的舊識(shí)。
從偏見到偏愛，發(fā)現(xiàn)一片未開墾之地
劉長遠(yuǎn)真正介入民樂寫作，是從20xx年《抒情變奏曲》一炮打響開始的。第一次寫民族管弦樂就獲得巨大成功，給了他很大鼓勵(lì)。20xx年，他創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《戲彈》；20xx年用自然音寫成展示多種樂器solo的民族管弦樂《四季》；20xx年受上海民族樂團(tuán)委約創(chuàng)作了打擊樂分量十足的《龍躍東方》；20xx年受澳門中樂團(tuán)委約為紀(jì)念辛亥革命而作《未來的希望》；20xx年寫下了名揚(yáng)海內(nèi)外的《憶》……他的很多民樂作品常閃耀在舞臺(tái)上，劉長遠(yuǎn)對(duì)民族管弦樂創(chuàng)作越來越熟悉，對(duì)它表現(xiàn)力的掌握也越來越自信了。
然而，在這之前，劉長遠(yuǎn)對(duì)民族管弦樂的理解也有些偏差。他9歲開始拉小提琴，還坐過交響樂隊(duì)，1985年畢業(yè)于天津音樂學(xué)院作曲系；1987年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，獲碩士學(xué)位；1992-1995年于莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院作曲系深造，獲藝術(shù)大師文憑。這些經(jīng)歷使他掌握了扎實(shí)先進(jìn)的作曲技法。雖然也寫過一些民樂小重奏，但他對(duì)民族管弦樂還是比較陌生的，民樂也一直不像西方音樂那樣能鉆到他心里去。在八九十年代，像很多人一樣，劉長遠(yuǎn)也曾覺得民族管弦樂音不準(zhǔn)、節(jié)奏不準(zhǔn)、聲音偏小偏窄。直到20xx年以后，面對(duì)寫交響樂得不到演出機(jī)會(huì)，嘔心瀝血譜出的樂章僅上演一兩次就被塵封在抽屜中的無奈現(xiàn)狀，使劉長遠(yuǎn)深深感到作為作曲家的身份價(jià)值得不到體現(xiàn)，恰好此時(shí)指揮彭家鵬也總是鼓勵(lì)他催促他寫民族管弦樂作品，就這樣，劉長遠(yuǎn)踏進(jìn)了民樂領(lǐng)域。
漸漸地，劉長遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)"展示民族樂器本身的特色取決于作品".民樂作為獨(dú)奏和重奏形式非常好，但同時(shí)，作為管弦樂隊(duì)，它詮釋的那種柔美和張力更具韻味。因?yàn)橹袊鴺菲鞲餮髽菲鞑煌餮髽菲饕魷?zhǔn)穩(wěn)定，但民族樂器善于表現(xiàn)變化音，有些還可以通過氣息隨心所欲控制音高。并且，民族管弦樂隊(duì)也可以在節(jié)奏、音準(zhǔn)上做到非常準(zhǔn)確，關(guān)鍵在于指揮的要求。運(yùn)用好中西樂隊(duì)之間互補(bǔ)、相融的關(guān)系非常重要。
這讓劉長遠(yuǎn)感覺進(jìn)入了一個(gè)非常廣闊的新領(lǐng)域。十余年光景，他不斷挖掘民族管弦樂的特色。他有一個(gè)使命感——在世界音樂中證明中國作曲家能像西方作曲家一樣對(duì)藝術(shù)做出貢獻(xiàn)".他希望不只自己這一代人這樣想，需要一代代中國人去證明。他說："中國民族管弦樂發(fā)展60多年，用歷史的眼光來看，它才剛剛開始。我們中國作曲家比較幸福，因?yàn)槲覀冇忻褡骞芟覙愤@片未開墾的土地。"
與膚淺對(duì)立，追求思想內(nèi)涵深刻的作品
每個(gè)作曲家都有自己的`創(chuàng)作風(fēng)格，有人喜歡突出色彩性的創(chuàng)作，有人喜歡描寫民間風(fēng)土人情，有人喜歡優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，有人喜歡先鋒派的無調(diào)性音樂。而劉長遠(yuǎn)創(chuàng)作的最大特征則是思想深刻、張力十足。
劉長遠(yuǎn)認(rèn)為，"有思想性的音樂能給人帶來更大的觸動(dòng)。"平時(shí)看起來，他是一個(gè)和藹可親的人，但在他的作品中，卻不時(shí)體現(xiàn)著嚴(yán)肅性。他喜歡在音樂中表現(xiàn)思想，表現(xiàn)人生哲理，讓人聽完音樂之后不禁深思。就像聽完貝多芬的《命運(yùn)》交響曲會(huì)思考什么是死亡，劉長遠(yuǎn)的《憶》讓人想到偉大的母愛或者愛情，《抒情變奏曲》則寓意人生的滄桑變化。在劉長遠(yuǎn)的音樂中，這些對(duì)人生意義、人性情感的表達(dá)與思索時(shí)常流露。藝術(shù)哲學(xué)家阿諾德？豪塞爾指出："嚴(yán)肅的、真正的、擔(dān)負(fù)責(zé)任的藝術(shù)必定會(huì)卷入生命和人類存在意義之類問題的探討。"歷史的車輪也證明了這一點(diǎn)，載入史冊(cè)的多是思想性、藝術(shù)性極高的作品，這樣的音樂實(shí)際上才是真正的主流文化。
其次，音樂張力巨大，旋律獨(dú)創(chuàng)也是劉長遠(yuǎn)作品的一大特征。弱的時(shí)候一根針掉在地上都能聽到，強(qiáng)的時(shí)候疾風(fēng)驟雨一般，慢的特慢，快的特快。著名作曲家、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長劉錫津曾評(píng)論"劉長遠(yuǎn)的音樂極富戲劇效果，給人以畫面感".它給人帶來的觸動(dòng)和震動(dòng)較大，易引人入勝。彭家鵬不止一次贊嘆"劉長遠(yuǎn)所有的旋律幾乎都來自自己的靈感，他是自己想出來的，這太難了，就像上帝告訴他的一樣，每一部作品都有新的感覺，新的聲音，無法代替。"
劉長遠(yuǎn)的觀點(diǎn)是："人要追求不膚淺，膚淺的對(duì)立就是深刻。因?yàn)楫吘故菄?yán)肅音樂，不是娛樂音樂，娛樂音樂是另外一回事。"但好在，他的深刻是考慮聽眾的，他從來不迎合不討好聽眾，卻想盡辦法能讓觀眾聽懂。他主張作曲家必須要把民間的藝術(shù)提煉上升到人文的藝術(shù)，與專業(yè)相結(jié)合，又讓聽眾喜歡，才能雅俗共賞，引領(lǐng)觀眾的審美品位。
用心挖掘樂隊(duì)潛力，推動(dòng)民樂向前發(fā)展
事實(shí)上，現(xiàn)在很多民族管弦樂作品都非常棒，但彭家鵬似乎對(duì)劉長遠(yuǎn)的作品"情有獨(dú)鐘".在他指揮的音樂會(huì)中，幾乎都會(huì)安排劉長遠(yuǎn)的作品，一首，甚至更多。這種偏愛緣于"劉長遠(yuǎn)不斷把民樂的潛力和空間向前推動(dòng)",這是劉長遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)和追求，同樣也是彭家鵬的。
當(dāng)前，中國民族器樂演奏家和指揮家賢者輩出，可是沒有好作品，樂團(tuán)難以提高。作為貫通中西的一流指揮，彭家鵬指出"劉長遠(yuǎn)的每一首民族管弦樂作品都是對(duì)樂隊(duì)的飛躍提升".劉長遠(yuǎn)特別用心地挖掘民族管弦樂內(nèi)部的可能性，在民族器樂的演奏速度、演奏方式上挑戰(zhàn)極限，他把民族樂器好聽的、科學(xué)的東西寫了出來。手法新穎，音樂語言和節(jié)奏型運(yùn)用復(fù)雜，配器與技法應(yīng)用現(xiàn)代又適度，極具時(shí)代感和表現(xiàn)力。雖然在每次排練過程中，彭家鵬和演奏員們都感覺很辛苦，但他們還是堅(jiān)持要做，在嘗試中不斷突破自我。
至于怎么寫好民樂作品，也是門艱深的學(xué)問。由于民族管弦樂隊(duì)沒有銅管，很多人都誤以為民樂出不來非常有張力的、氣勢恢宏的場面。細(xì)心的彭家鵬發(fā)現(xiàn)，劉長遠(yuǎn)在處理作品矛盾沖突時(shí)，除了使用中樂的管樂以外，他把民族管弦樂團(tuán)獨(dú)有的彈撥樂發(fā)揮、調(diào)動(dòng)，用彈撥樂的掃弦、輪指，像狂風(fēng)急雨一樣渲染氛圍，效果同樣令人震撼。因?yàn)榭吹街形鲀煞N樂團(tuán)的發(fā)音、編制、和聲、共振、思維方式、音樂語言等不盡相同，劉長遠(yuǎn)非常智慧的尋找到了中國民樂自己的創(chuàng)作方式，決不盲目照搬模仿西方音樂。
還是那句話，作品決定了民族管弦樂發(fā)展的未來。西方管弦樂經(jīng)歷了幾百年發(fā)展，是各國作曲家共同創(chuàng)造的。試想，如果沒有這些偉大的作曲家，就沒有今天傳世的經(jīng)典之作，也沒有那么多優(yōu)秀的交響樂團(tuán)。而中國民族管弦樂，目前只能依靠中國人自己來寫。彭家鵬感慨："如果多一點(diǎn)像劉長遠(yuǎn)這樣用心想把民族管弦樂提升到國際水準(zhǔn)的作曲家，我覺得中國的民族管弦樂發(fā)展能夠縮短時(shí)間尋出一條非常科學(xué)的發(fā)展道路，迅速達(dá)到一定高度，在歷史上，在國際上站穩(wěn)腳跟。這是一條漫長的路，但是非常有意思，也非常有意義！"
音樂會(huì)觀后感5
《蝙蝠序曲》以鋼琴引入，為全曲奠定了活潑靈動(dòng)的基調(diào)，但鋼琴相較原版管弦樂隊(duì)還是略顯單薄了。我個(gè)人覺得演員在服裝方面與舞臺(tái)布景以及故事所處時(shí)代背景不夠貼切，容易讓人跳戲。除此之外，不得不贊嘆一下浙音聲歌系的學(xué)生們專業(yè)技能非常突出，演技與演唱都非常引人入勝，盡管聽不懂語言，但也能體會(huì)到輕歌劇《蝙蝠》所應(yīng)有的輕松愉快。
另外，這場演出不管是舞臺(tái)布景還是演員的服裝道具都看得出是精心準(zhǔn)備的。除此之外，我覺得非�？上У氖侵辈サ囊繇懶Ч盍�，并不能很好地欣賞每個(gè)唱段，甚至因?yàn)檎Z言的問題，以及節(jié)目單的模糊，我并不能完全明白《蝙蝠》所要講的故事內(nèi)容，并不能完全了解劇情的.走向，這可能是最為可惜的地方�？偟膩碚f，這是一次成功的嘗試，每一幕的節(jié)選都很準(zhǔn)確，演員的表演也很到位，期待下一次的現(xiàn)場舞臺(tái)。
音樂會(huì)觀后感6
開場用鋼琴和舞蹈演出引入劇情頗具新意，雖刪減了部分對(duì)白，但在幕與幕之間通過主持人的介紹，也能夠用另一種方式使觀眾更好的`理解劇情，欣賞音樂，也讓觀眾能夠產(chǎn)生濃郁的興趣去感受《蝙蝠》獨(dú)特的喜劇內(nèi)涵和戲劇魅力。
全學(xué)生的陣容雖稚嫩，卻使整部作品呈現(xiàn)出年輕的朝氣與活力，每一個(gè)演員在舞臺(tái)上的表演都十分投入，無論是演唱還是表演都將角色淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。
音樂會(huì)觀后感7
《蝙蝠》是擁有＂圓舞曲之王＂之稱的小約翰施特勞斯的傳世名作，聲歌系171班選擇了這部輕歌劇為畢業(yè)大戲。這部歌劇擁有大量美妙的圓舞曲、波爾卡，令人印象深刻的.最后結(jié)局由尷尬反轉(zhuǎn)為皆大歡喜，在快速波爾卡舞曲中，之前出現(xiàn)的多個(gè)主題此起彼伏，全曲在一片熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。
樂評(píng)家彼得·加蒙德曾說：＂人人都在贊賞《蝙蝠》，原因十分簡單而毋庸置疑；它是迄今為止所寫出的最好的輕歌劇。在它材質(zhì)洋溢的總譜中，沒有一個(gè)音符是多余的。＂聽完后確有此感，此外，現(xiàn)場的一個(gè)巧妙設(shè)計(jì)，就是主持人在幕間介紹時(shí)與演員來了個(gè)跨越時(shí)空的互動(dòng)，也為此版本增色不少。
音樂會(huì)觀后感8
《船歌》和《地獄中的奧菲歐序曲》幾乎是雅克奧芬巴赫典型的代表作。雅克奧芬巴赫是德裔法國人，如果在早年法國演奏《船歌》此曲目，尚不妥，有歌頌德國占領(lǐng)法國之意。
在《船歌》中我聽出了恰是藍(lán)色多瑙河和圓舞曲感覺，很多電影里會(huì)常用此曲。笛子和大提琴組起序，給人一種混厚、沉穩(wěn)悠揚(yáng)回蕩的感覺；打擊樂器及豎琴偶爾輕跳，調(diào)皮可愛，浪漫而多情。仿若塞納河上五彩絢麗的燈光，他們歡活地跳在河面歡悅、輕影的嬉戲……靜謐的塞那河……美麗的夜晚降臨，心中蕩漾迷魅、洋溢著浪漫的波光粼粼、瀲滟在湖面上。塞那河——你那光彩的倩影，我只能在今夜的音符里，輕柔地觸摸你……
圣桑是大師級(jí)的作曲家，很容量聽他的曲目，他的第二鋼琴協(xié)奏曲 作品22號(hào)，堪稱氣勢磅礴，今夜，圣桑人鋼琴曲，在奧利維。德。斯皮耶格勒爾指間里，在第一部分：持續(xù)的行板Andante sostenuto中感覺到他的威風(fēng)凜凜、能左右乾坤、揮風(fēng)摘雨、那種簡潔利落，在第二、三部分，圣桑采用了精巧回旋表述方式，鋼琴的音階在中音（小字二組、小三組）回旋，偶爾高音（小字四組中）跳動(dòng) ……羨慕他有那雙展示靈魂的雙手，我猶然想起了遠(yuǎn)在加拿大的多年的閨蜜，我和她天隔一方，唯有在那鋼琴鍵盤，那按下的音符時(shí)，發(fā)出的聲音，讓我牽盼于她……我不會(huì)彈鋼琴，定成為我終身的遺憾！
最后的壓軸曲中，在奧利維。德。斯皮耶格勒爾演奏輕柔的.鋼琴曲中，我的眼眶濕潤了，那音符讓我越發(fā)思念遠(yuǎn)方的她……幾十年的友情……我們?cè)缫咽サ那啻骸螘r(shí)復(fù)西歸……
拉威爾的音樂給我感覺輕，跳，沒有圣桑那么雄偉氣勢，有些纖巧，小家碧玉的樣子，有點(diǎn)像洛可可時(shí)期的感覺，在睡美人的帕凡舞曲（Pavane de la Belle au Bois Dormant）中，雙簧管、大提琴起序，三角鐵等打擊樂器，穿梭在其間……總感覺自己被送進(jìn)了美妙的童話糖果屋舞臺(tái)上，整個(gè)屋子暖暖的，五彩的糖果像彩虹似的，小孩子穿著芭蕾舞鞋獨(dú)自跳跳停停，獨(dú)舞也是美妙無限的……這童話屋一定是銀粉藍(lán)和銀粉紅色的裝飾，天空有很多很多銀色的云朵……
小拇指Petit poucet這曲：我本以為《小拇指》會(huì)給人一種輕影的感覺，誰知道開場白是巴松管沉穩(wěn)的述說。在大提琴的聲音中暢洋那樂觀的歡悅……
仙女花園帶給我的是一種心胸寬廣和博愛……自己能拯救萬物眾生似的……
《地獄中的奧菲歐序曲》因?yàn)槁牭拇螖?shù)太多，聽前一旋律就想到下一音符，太沒有新的感受，就只字“好聽。”此曲目經(jīng)常在新年音樂會(huì)上演奏，感覺就是熱鬧喜慶。是適合作為結(jié)束語，在熱鬧歡呼雀躍中劃上句號(hào)。
《行走塞納河畔（上下）》音樂會(huì)分二次演奏已結(jié)束了，總的感覺給我的印象，我聽著太熟悉曲目，會(huì)使我聽不出太多感觸。反而更喜歡聽，從未聽過的曲目，他們反而更吸引，讓我心儀萬千……有時(shí)，我在聽曲目前，故意不先了解歷史背景、作曲家想表述什么思想。我想用心去感悟、跟著感覺悄行……它會(huì)絲語我，作曲家想對(duì)我說什么……
音樂會(huì)觀后感9
今晚有幸在現(xiàn)場觀看了由陶維龍老師導(dǎo)演指揮、我院聲歌系學(xué)生們演唱的音樂會(huì)版輕歌劇《蝙蝠》，對(duì)于從未現(xiàn)場觀看過輕歌劇的我來說，舞臺(tái)上的一切都令我好奇。
《蝙蝠序曲》伴隨著舞蹈系同學(xué)們的表演，展現(xiàn)了“蝙蝠醫(yī)生”法爾克的醉酒佯狂，交代了這場荒誕鬧劇的起因，也將我們帶入了輕歌劇《蝙蝠》的世界。伴奏音樂不同于原先宏偉的交響樂隊(duì)版本，而采用純鋼琴伴奏，配合著演員們嫻熟的唱腔，別有一番精致的風(fēng)味。舞臺(tái)的布景雖不復(fù)雜，卻簡潔小巧。輕歌劇《蝙蝠》，從體裁與內(nèi)容上來看都充滿了滑稽與荒誕感，演員們生動(dòng)出色的表演，瞬間將我?guī)肓诉@個(gè)可愛的故事中。
印象深刻的'是第一幕中演員們歌詞中的傷痛與他們歡樂表情的對(duì)比，充滿了戲劇感。第二幕中無論是主演還是合唱演員，都全身心投入在這場音樂會(huì)中，也深深感染到我。從音樂到調(diào)度再到舞臺(tái)動(dòng)作，無不經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)。排演一部完整的歌劇，是非常辛苦而困難的，整場歌劇雖然只有一個(gè)半小時(shí)，但為了呈現(xiàn)最完美的表演，陶老師與同學(xué)們付出了大半年努力。
在現(xiàn)場，我看到了他們?cè)谖枧_(tái)上散發(fā)的光芒，更看到了他們對(duì)待音樂的真誠。許多微小的細(xì)節(jié)，細(xì)微的笑點(diǎn)，都能夠被現(xiàn)場的觀眾捕捉到，也使觀眾們受到強(qiáng)烈的情緒感染，跟著演員笑。我仿佛回到了約翰·施特勞斯所在的那個(gè)時(shí)代，回到了19世紀(jì)的維也納歌劇院里，我與那個(gè)時(shí)代的人們一樣，狂熱地喜愛上了這個(gè)屬于他們的“流行音樂”！
音樂會(huì)觀后感10
8月15號(hào)晚上有幸在北京國家大劇院聽了一場音樂會(huì)，《中國交響樂團(tuán)附屬少年及女子合唱團(tuán)》的演出。這個(gè)合唱團(tuán)是我的最喜歡的合唱團(tuán)，也是全國著名的合唱團(tuán)，向往已久，當(dāng)然不能錯(cuò)過，聽完，果然讓我感動(dòng)，那些孩子就是上天派來傳播世間最美的音樂的天使，形容成天籟之音一點(diǎn)都不為過。團(tuán)長楊鴻年曾經(jīng)這樣說過：“作為中國人的我，很高興在中國有這支合唱團(tuán)的存在，它遠(yuǎn)近聞名，聽過他們演唱后的觀眾都無不為之喜悅。特別受人尊敬的是合唱團(tuán)是在中國著名的音樂殿堂內(nèi)用動(dòng)聽的歌聲同我們的心靈說話。”他們以出色的演出及特有的音色被譽(yù)為音樂大使。天籟之音，轉(zhuǎn)換音色，自然的舞臺(tái)表演是他們顯著的特征。
整場音樂會(huì)的過程，都讓我很感動(dòng)，每一首作品的演繹都無不讓我贊嘆，現(xiàn)場都響起了熱烈而激動(dòng)的掌聲，完美的音色，和聲，舞臺(tái)表演，配上特有民俗風(fēng)情的音樂作品，每個(gè)作品都被演繹得淋漓盡致，簡直就是美的化身。合唱團(tuán)里每個(gè)孩子都有獨(dú)立表演的能力，不僅會(huì)唱，還會(huì)樂器表演，這點(diǎn)是最讓我佩服的。在他們的歌聲里感受不到一點(diǎn)社會(huì)的雜質(zhì)，純凈而優(yōu)美，聲音氣息運(yùn)用自由，音色圓潤而通透，表現(xiàn)力極強(qiáng)……他們今天的音樂成就，是怎么獲得的，是我最感興趣，我猜想應(yīng)該有如下幾個(gè)原因：
1、好的藝術(shù)指導(dǎo)；
2、正確的音樂教育理念，或許在他們看來，音樂不是用來練習(xí)的，是用來玩和享受的；
3、生活的環(huán)境氛圍，音樂文化深入人心，已經(jīng)跟他們的生活密不可分，音樂不是音樂工作者的專利，是一種普及的大眾文化，生活中無處不洋溢著音樂的美。
4、還有最重要的遺傳基因。
想想在我們身邊，音樂在校園中也是成了一種快餐文化，比如要參加一個(gè)合唱比賽了，才趕緊組團(tuán)，進(jìn)行簡單的發(fā)生練習(xí)后直接進(jìn)入作品排練，在隊(duì)員中的水平摻差不齊，包括演唱能力和音樂素養(yǎng)，沒有比賽，音樂就是一個(gè)閑置的課程，可能有好作品嗎？作為一名普通的音樂的老師，這么好的教育資源被浪費(fèi)，實(shí)在惋惜和難受，音樂是最能美化和提高人的素養(yǎng)的一門藝術(shù)，而且入門容易。市場經(jīng)濟(jì)的環(huán)境下，好的能沉淀下來的音樂作品是越來越少了，音樂逐漸只成了音樂家門獲取經(jīng)濟(jì)利益的手段了，真的是一種恥辱和罪過。
可能我這樣的想法比較偏激，但我真的沒有看到什么音樂教育的希望，音樂只成了城里孩子的專利，特別是在農(nóng)村，這里的孩子很淳樸，更加需要音樂的滋潤，音樂可以讓他們更健康快樂地成長。這種現(xiàn)狀何時(shí)能改善？天籟之音，讓我沉醉！期待我們的國家能音樂之聲遍地流淌！
光線暗了，投向舞臺(tái)的是一雙雙充滿期待的眼神，四處寂靜，朦朧的聲音叮當(dāng)響起.......這是在學(xué)校的`明城堂，一場音樂會(huì)拉開序幕。雖然我對(duì)樂器并不是太了解，但是聽了這場音樂會(huì)，我卻更加明白了為什么說音樂是相通的沒有任何界限。
出場時(shí)，看到他們一個(gè)個(gè)器宇軒昂，步伐輕盈，渾身都流露出天生音樂家的浪漫氣質(zhì)。這么多音樂人組成的集體聚集在舞臺(tái)上，多么耀眼。親眼目睹交響樂團(tuán)出現(xiàn)在自己的眼前，是那么近，那么真實(shí)，同時(shí)也令我震撼。兩邊排開的椅子，構(gòu)成了一個(gè)龐大的樂團(tuán)。
演奏開始了，音樂婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，我眼球被指揮人余老師那全身心投入的指揮動(dòng)作吸引，他身體前傾，拿著指揮棒，時(shí)而緩慢柔美時(shí)而迅速有利地指揮著，更甚則在舞臺(tái)上踏著步子、打著節(jié)拍。雖然他留給我的只是背影，但我仿佛能夠看到他那專注的眼眸，陶醉的微笑，看他的指揮棒所指揮出的輪廓，與旋律相輔相成、交相輝映。怪不得說指揮是整個(gè)樂團(tuán)的靈魂。
隨著指揮輕盈得甩動(dòng)指揮棒，各路樂器競相奏起——小提琴歡快得躍動(dòng)，那是奔跑在春天懷抱的精靈；大提琴沉穩(wěn)得搖擺，那是流出于山澗的小溪；笛子吹出清涼的風(fēng)，悠悠揚(yáng)揚(yáng)，自在飄渺，好似春風(fēng)拂面，溫柔而又清爽；喇叭唱出快樂的歌，飄飄灑灑，活潑調(diào)皮，好似春的孩子，稚嫩而又天真......音樂，原來可以這樣風(fēng)情萬種，美侖美奐。坐在臺(tái)下，靜靜地聆聽，我仿佛在與音樂女神攜手同游，飄向云端，又輕輕地落回塵世。又恍若在茫茫大海中蜻蜓點(diǎn)水般飄然而至，悠哉樂哉。這難道就是所謂的“羽化而登仙”。
看到如此龐大的樂團(tuán)演奏，我才知道原來一首歌，一支曲子，它的每一個(gè)音符，每一個(gè)節(jié)拍都凝聚著作曲家的情感，并非信手拈來，憑空而造的。因此，我明白了為什么流行音樂只能流行一時(shí)，而經(jīng)典音樂可以流芳百世。它們是作曲家內(nèi)心發(fā)出的情感，因此它們經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。一首首樂曲有著一段段他們的故事，有的催人奮進(jìn)，有的令人喜悅。最令我感興趣的便是吹嗩吶的演奏者，我想是他多年的用功練習(xí)，才能練就成這口技，就如同嗩吶一般，令人震驚。
將近兩小時(shí)的演奏，演奏者們絲毫沒有顯現(xiàn)出疲憊之感，仿佛都置身于音樂之中，享受音樂的洗禮。聽了這場音樂會(huì)我發(fā)現(xiàn)自己越來越喜歡樂器了，雖然他沒有流行音樂那么前衛(wèi)那么火爆，可是的它的高亢，它的婉轉(zhuǎn)，它的節(jié)奏都無不體現(xiàn)著這個(gè)有音樂的國度的悠久歷史和文明。
音樂竟然有如此的感染力，我從沒有想過，我只是覺得這是一種學(xué)習(xí)，一種心靈的交流。在習(xí)慣了流行音樂的嘈雜后，有這樣一段時(shí)間靜靜地聆聽，欣賞高雅音樂，無疑是一大享受。在繁忙緊張的學(xué)習(xí)生活中，我們真應(yīng)該找點(diǎn)時(shí)間來聆聽音樂，欣賞藝術(shù)，豐富自我，不是嗎？
音樂會(huì)觀后感11
實(shí)話實(shí)說，在這次上海之前，我是不知道 Pedrito Martinez的，看了幾期小川的推送，算是有點(diǎn)了解。作為一個(gè)從來沒有追過星的人，小川追明星的熱情讓我羨慕。不跳Salsa的時(shí)候，我應(yīng)該是一個(gè)比較理性的人，雖然有人評(píng)價(jià)跳舞的時(shí)候好像變了一個(gè)人的樣子，但是自我感覺，也還是很放不開的。做事情總覺得不夠投入，干什么都有點(diǎn)游離感。
平淡的人會(huì)容易被熱情的人感染，這次小川對(duì) Pedrito Martinez持續(xù)的刷屏，讓我決定來上海要去現(xiàn)場感受一下。本來打算只看一場的，又陰差陽錯(cuò)定了兩場。7：30開始的現(xiàn)場，7點(diǎn)左右開始有工作的事情進(jìn)行溝通，并且一直持續(xù)到第二場結(jié)束。
本來就沒有太多音樂素養(yǎng)，讀書時(shí)代算是瘋狂喜歡搖滾，回想起來，跟風(fēng)的因素不少，真正發(fā)自內(nèi)心喜歡的樂隊(duì)，好像不是很多。雖然那時(shí)候?qū)u滾樂隊(duì)的名字，曲風(fēng)，音樂類型如數(shù)家珍，但是好像也是一個(gè)理工男的純技術(shù)角度，而不是真的了解那些藝術(shù)的東西。工作之后年級(jí)漸長，搖滾慢慢淡出生活，開始越來越多的聽爵士。爵士的流派，歌手，好像也能說上一些，但是爵士最核心的就是即興，我一直覺得如果沒有學(xué)過一些樂理，或者說接觸過一些樂器，或者對(duì)音樂有著異乎尋常的敏感，是很難真正理解什么是即興的。所以自己所謂的喜歡爵士，或許只是簡單的.喜歡那種音樂的調(diào)調(diào)而已。
Pedrito Martinez的現(xiàn)場，好像讓我稍微感覺到了點(diǎn)什么是即興，有那么幾次好像感覺到了鼓手之間的對(duì)話。也或許從前年開始認(rèn)識(shí)小川、曉榮這幫人之后，慢慢的開始嘗試去了解更多Salsa音樂后面的東西，雖然兩年時(shí)間的積累有限，這次聽 Perito Martinez的現(xiàn)場，雖然也是在跟風(fēng)，但是好像比之前的現(xiàn)場感受更多了一點(diǎn)。
除了隱隱約約的音樂感覺，現(xiàn)場感受最深的還是 Pedrito Martinez對(duì)音樂的投入與瘋魔。每次開場都是清清爽爽的出場，一曲之后就開始汗如雨下，每次Solo之后，整個(gè)人都像是水里撈出來一樣。全情投入的表情動(dòng)作，那樣的感染力是無以言表的。只有這樣 極度癡迷、物我兩忘的境界，才能成就一個(gè)藝術(shù)大師吧。
王國維在《人間詞話》說：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路’。此第一境也�！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴�！说诙骋��！娎飳にО俣�，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處’。此第三境也�！毕裎疫@樣對(duì)什么事情都留有余地，不愿意全力投入的人，是很難在做什么事情上真正有大成就。
雖然身邊也都是一些普通人，不過Fido在跳舞的時(shí)候也是能全情投入，達(dá)到瘋魔的境界；小川在自己喜歡的事情上，全心追求；Coco放下一切，去古巴逐夢(mèng)；金昀十幾年如一日的專注古巴Salsa和音樂；他們都在自己愛好的事情上瘋魔著，也影響著身邊的朋友，一起追逐屬于我們的古巴Sals的夢(mèng)……
音樂會(huì)觀后感12
佛經(jīng)里有句話如筏喻者，于我而言，柏林愛樂就是我通往音樂彼岸的竹筏。
周一的音樂會(huì)，讓我想起了我年少時(shí)的一位音樂教師，他姓楊，50多歲，其他的都不太記得了，直到這一次音樂會(huì)結(jié)束后，我才發(fā)現(xiàn)原來他一直都留著我的腦海記憶里。當(dāng)年他帶來很多從未聽過的音樂，還鼓勵(lì)大家去拷，我記得當(dāng)年先父還是用日本的TDK磁帶去拷的一盤卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂的貝多芬的命運(yùn)和英雄。當(dāng)年雖然根本就不喜歡聽，就記住了卡拉揚(yáng)和柏林愛樂�，F(xiàn)在回想起來，這恐怕就是因緣際會(huì)吧。
三十多年過去了，有幸遇到了李老師，讓我真正喜歡上了古典音樂。20xx年柏林愛樂暌違多年后再次來到了中國，更是首次深入中國腹地，來到武漢，讓我替楊老實(shí)現(xiàn)了師他們那一輩音樂人當(dāng)年做夢(mèng)都不敢想的天方夜譚。
我相信在中國乃至整個(gè)亞洲，像我這種由柏林愛樂帶入古典音樂殿堂的絕不在少數(shù)。前幾天看柏林愛樂官方發(fā)表的亞洲之行60年的文章，更加證明了我的觀點(diǎn)。凡事皆有因果，為什么柏林愛樂的兩任首席都有日本人的'身影（安永徹20xx年退休，樫本大進(jìn)接任至今)。
這一次，在開票當(dāng)天我就毫不猶疑的買了人生有史以來最貴的兩張票。也是武漢琴臺(tái)音樂廳有史以來最貴的一場演出。
相比起20xx年在上海第一次聽柏林愛樂，這次星期一晚上的演出，帶給我的不是音樂欣賞的所帶來的激動(dòng)和興奮，而是舊夢(mèng)成真的滿足感，更是一種分別多年的老朋友久別重逢后，不敢相信的幸福感。一切都在意料之中，一切都是那么熟悉，只不過以前是縈繞在腦海中，回蕩在聲音里，而現(xiàn)在就在你的面前咫尺之遙處。
人生無憾，夫復(fù)何求。
音樂會(huì)觀后感13
今天老天爺?shù)哪橂m然還在哭喪著，但是我的心情還是非常激動(dòng)，因?yàn)檫@是我第一次參加杭州網(wǎng)小記者的活動(dòng)。3月3日下午在杭州大劇院觀看了一場《杭州愛樂樂團(tuán)音樂會(huì)》。
在去的路上我特別興奮，因?yàn)槲覐膩頉]有近距離看過這種高雅藝術(shù)，真是太期待了！
音樂會(huì)開始了，首先演奏的是歌劇《威廉·退爾》。先是優(yōu)雅寧靜的小提琴，再是二胡獨(dú)奏，聲音十分輕柔，像一股清泉流入我的心田。突然來了一個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎，聲音如雷鳴般響起，震撼了我的心田。過了一會(huì)兒，又慢慢變輕了，我們都陶醉在優(yōu)美的樂曲中。
其中我最熟悉的是《掀起你的`蓋頭來》。這首歌是新疆名歌。這時(shí)，我慢慢地閉上眼睛，仿佛看見了一片遼闊的草原，男生和女生手拉手跳著迷人的舞。演奏結(jié)束了，他們的精彩表演，博得了觀眾們雷鳴般的掌聲。
然后演奏的是巴西澤昆哈·阿布魯?shù)摹度给B》。這首歌旋律非�；顫娪腥�。頓時(shí)，我感到天上無數(shù)的小鳥在為我唱歌，那歌聲既婉轉(zhuǎn)，又動(dòng)聽。我沉浸在了想象的世界中……九首樂曲演奏完了，但是臺(tái)下的小記者和家長們的掌聲不斷，讓演奏者們不好意思掃大家的興，就又來了兩首曲子，觀眾們跟著旋律拍起手來，這可把指揮的叔叔忙累壞了，他不僅要指揮臺(tái)上的演奏者，還要指揮觀眾。
音樂會(huì)結(jié)束了，我從心底里佩服演奏家們，他們把自己心中所想的，都能通過音樂表達(dá)出來。希望下次我還能有幸聆聽這種藝術(shù)。
音樂會(huì)觀后感14
又是一年畢業(yè)季，歡歌喜語夜相逢。6月16日晚7：30，浙江音樂學(xué)院攜手舞蹈學(xué)院，在音樂廳上演了約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》。或許是由于現(xiàn)場直播，為了照顧不懂德語的觀眾們，主持人會(huì)在每一幕前為大家介紹接下來的故事情節(jié)。華麗優(yōu)雅的裝潢和背景，繁復(fù)濃艷的著裝和扮相，裝點(diǎn)著即將離開校園、褪去最后一層青澀的畢業(yè)生面孔�！厄稹返慕巧种鞔危枧_(tái)上的大家不分主次。今夜小約翰·施特勞斯《蝙蝠》的再度創(chuàng)現(xiàn)，不僅是臨近畢業(yè)的年輕學(xué)生們獻(xiàn)給觀眾們的完整演繹，更是展現(xiàn)自我、承前啟后的向新征程的邁進(jìn)。在演出結(jié)束后的'短短幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，這場由青年學(xué)生們所呈現(xiàn)的《蝙蝠》，已經(jīng)收獲了五十多萬的駐足與聆賞。也許在演出的此時(shí)此刻，籌措與激情屬于舞臺(tái)，期待的目光屬于我；而在閉幕的彼時(shí)彼刻，歡樂與熱烈屬于舞臺(tái)，沉思的靜謐屬于我。
音樂會(huì)觀后感15
自從上了交響樂欣賞這節(jié)課以來，我一直很想聽一場大型的音樂會(huì)。因?yàn)樯险n時(shí)老師所播放的視頻給人一種特別震撼的感覺，就好像是千軍萬馬都聽一個(gè)人指揮。那種氣勢感覺是特別的磅礴。
終于有機(jī)會(huì)去了國家大劇院聽了一次音樂會(huì)。果然感覺真的跟在看視頻是完全不一樣的感覺。至于聽的是什么曲子我也記得不太清楚了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)去的時(shí)間在十月份。看到學(xué)校推薦的活動(dòng)上有我和同學(xué)才有機(jī)會(huì)去的。
當(dāng)然，首次進(jìn)入國家大劇院唯一的感覺感覺就是特別大特別豪華，相比天佑會(huì)堂大了很多的感覺。和同學(xué)坐了一會(huì)，音樂會(huì)也開始了。音樂會(huì)一開始，全場立刻安靜了下來。也許這就是劉老師給我們教過的聽音樂會(huì)應(yīng)有的文明吧。只見那個(gè)不知名的指揮家緩緩的抬起手輕輕落下，音樂會(huì)開始了。開始我還沒有完全進(jìn)入狀態(tài)，沒有聽懂音樂會(huì)的內(nèi)容，后來，隨著音樂的節(jié)奏變化，我逐漸進(jìn)入角色。再后來，就感覺自己像是一葉扁舟，處于大海的浪尖處，時(shí)而風(fēng)平浪靜，時(shí)而波濤洶涌，讓我聽得如癡如醉。真正的打擊樂器、小提琴、大提琴發(fā)出動(dòng)人的旋律感覺跟我在視頻上看到的完全不一樣，這個(gè)才是真正的音樂會(huì)。各種樂器發(fā)出的.聲音互相組合，演奏出了其妙的旋律。長笛聲音悠揚(yáng)、深遠(yuǎn)，如深山里的回音；短笛聲音尖細(xì)、稚嫩，如水滴在石頭上；圓號(hào)、低音號(hào)發(fā)出嘹亮的聲音；小號(hào)、長號(hào)仿佛放開能穿透空氣的嗓子讓我感覺如鼓震天。聽著這些美妙的音樂，我不由得沉醉到它的音符里去，感覺自己像插上了音樂的翅膀，不斷的飛翔，飛翔很遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。
很快，音樂會(huì)結(jié)束了。但是我依舊陶醉在剛才的音樂中不能自拔。我真心覺得，音樂，讓我的生活更加美好。
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