暗戀桃花源觀后感【經(jīng)典15篇】

　　在觀看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀后感了。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編為大家收集的暗戀桃花源觀后感，歡迎大家分享。

暗戀桃花源觀后感1

　　許我向你看，許我向你看，多看一眼……看完賴(lài)聲川老師的暗戀桃花源，這首歌久久縈繞在我的腦海。世上三種傷人的情愛(ài)：愛(ài)而不得，得而終失，不知得否。暗戀桃花源用三個(gè)調(diào)性完全不同的故事，敘述了三種愛(ài)情的悲劇。

　　暗戀，是帶著羞怯美的愛(ài)而不得；是那些貫穿在日常生活中皮肉下的愛(ài)戀情愫。故事不是一個(gè)復(fù)雜的故事，在那個(gè)時(shí)代背景下，戀人云之凡和江濱柳以為短暫的分離，卻是幾十年時(shí)光的間隔。舞臺(tái)上，病床旁的兩人再次相逢，卻已白鬢成霜的老人。相望執(zhí)手的瞬間，歲月下的克制和隱忍，演繹的.足夠動(dòng)人。一句“不能再等了，再等就老了“，在第一幕夜光的映襯下，那個(gè)俏皮快語(yǔ)少女輕快地說(shuō)”老了也很美呀“，仿佛演完了人生百年。

　　回望演員，金老師演江濱柳的時(shí)候，身材比黃磊老師要好看，顯得非常有舊派文人氣質(zhì)。且金老師最大的特點(diǎn)是可以講角色和自身合二為一，讓我無(wú)法分辨臺(tái)上究竟是江濱柳本人，還是飾演江濱柳的演員。但黃磊老師不同，他會(huì)跟觀眾逗樂(lè)說(shuō)自己為了演好這個(gè)角色，連《向往的生活》和《極限挑戰(zhàn)》都沒(méi)有參加。即興表演確實(shí)能博得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的會(huì)心一笑，但同時(shí)也會(huì)消解話劇的“氣場(chǎng)”。大概就是這種稱(chēng)之為“氣場(chǎng)”的東西，讓金老師的版本成為不可超越的經(jīng)典。相比之下，我更偏愛(ài)金老師的版本，黃磊老師太正經(jīng)了，念起臺(tái)詞來(lái)一板一眼，我始終未能察覺(jué)他放松的一面。

　　桃花源的故事則是更傷感的得而終失。相較于江濱柳和云之凡的故事，桃花源則嬉笑怒罵。武陵人老陶，因老婆偷人，踏上了上游捕魚(yú)之途，或是尋死。但造化弄人，誤入了桃花源。在長(zhǎng)相相似春花和袁老板倆夫妻的教化下，看似愉快的過(guò)了些時(shí)日，但心里終究放不下武陵的老婆。誰(shuí)曾想在武陵，一心想在一起的春花和袁老板，同樣也逃不過(guò)生活落下的一地雞毛瑣碎�；氐郊乙�(jiàn)到這番場(chǎng)景的老陶，想回桃花源，卻再也找不到去桃花源的路了。詼諧的劇情里頭，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)”，宛如跳出劇情一般來(lái)了句“怎么可能？”，這大概已經(jīng)奠定了這個(gè)劇目荒誕而不經(jīng)暗藏的反諷基調(diào)。

　　故事的不知得否，屬于這個(gè)真實(shí)世界的女人。劉子驥與這個(gè)神秘女人，曾經(jīng)相愛(ài)一場(chǎng)，最終卻不辭而別。他們沒(méi)有暗戀里跨過(guò)半世紀(jì)的愛(ài)情，也沒(méi)有桃花源里明明白白的背叛，只是不知道愛(ài)不愛(ài)，不知道有沒(méi)有得到對(duì)方�！澳详�(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終，后遂無(wú)問(wèn)津者�！蔽覀冃闹卸甲≈�一個(gè)瘋女人，一邊憂慮，一邊拼命尋找著自己的“劉子驥”�；蛟S正如李宗盛歌曲中所唱：越過(guò)山丘，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)人等候。但我們的動(dòng)人之處也恰在于此：不夠堅(jiān)定，卻未曾放棄。

　　暗戀和桃花源的世界從來(lái)都是不可分離的，他們是一個(gè)宇宙間平凡而鄭重的輪回，是一半艷花灼灼一半紙錢(qián)戚戚的楚河漢界。是江濱柳和云之凡，是陶花袁和桃花源，是臺(tái)上傾情的演員和臺(tái)下投入的我們�；恼Q的笑料和悲慟的別離在這里奇妙地匯合，雖是平行展開(kāi)卻也不可避免的發(fā)生，只希望以后的日子里，你我可以不要錯(cuò)過(guò)那些羞澀的暗戀，也都能擁有一片妙趣橫生的桃花源！

暗戀桃花源觀后感2

　　賴(lài)聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結(jié)構(gòu)，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，無(wú)一不讓人驚嘆。

　　我喜歡舞臺(tái)劇就是因?yàn)樗�精致的結(jié)構(gòu)、演員演出的臨場(chǎng)性和觀眾對(duì)演員對(duì)全劇最真實(shí)最及時(shí)的集體反饋。而電影、電視劇無(wú)法滿(mǎn)足這些需求，所以我一直醉心于舞臺(tái)劇的觀看。

　　對(duì)《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當(dāng)然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個(gè)原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對(duì)二十年前有種永遠(yuǎn)也難以割舍的奇怪情結(jié)。我感覺(jué)這應(yīng)該是部好戲。

　　從表象上看，本劇是以一個(gè)二流悲劇團(tuán)和一個(gè)三流喜劇團(tuán)為了即將的演出你爭(zhēng)我?jiàn)Z排練場(chǎng)地進(jìn)行最后一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺(tái)排練的兩出戲?yàn)橹匾�雙線索，陌生女子苦苦尋找據(jù)說(shuō)是約好了的劉子驥應(yīng)該算作一條副線，幾條線索交織在一起，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場(chǎng)地、劇組內(nèi)部的種種矛盾(悲劇團(tuán)導(dǎo)演和演員、導(dǎo)演和助理;喜劇團(tuán)演員和美工、布景)、兩個(gè)劇組與陌生女子的不解與誤會(huì)、兩個(gè)劇組與場(chǎng)地管理員的爭(zhēng)辯、陌生女子和場(chǎng)地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機(jī)盎然。

　　悲劇團(tuán)排練的是《暗戀》，喜劇團(tuán)排練的是《桃花源》。

　　《暗戀》似乎應(yīng)該是出悲劇。由于躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，云之凡回昆明和家人團(tuán)聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠(yuǎn)留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛(ài)就一定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，一直生活在初戀回憶里的江濱柳在臺(tái)北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽(tīng)云之凡而未果，毅然在報(bào)紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來(lái)，他系著那條圍巾，時(shí)時(shí)刻刻想著他們離別的場(chǎng)面。老天有情，啟事登出的第五天，滿(mǎn)頭白發(fā)、駝了背的云之凡出現(xiàn)在他的面前。原來(lái)這么多年他們竟然同在臺(tái)北而不知情。他們都以為對(duì)方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無(wú)奈才各自組建了家庭�；昕M舊夢(mèng)牽掛一生終是一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的暗戀!嘆時(shí)代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時(shí)局又讓?xiě)偃私K生相隔。真是有緣千里來(lái)相會(huì)、無(wú)緣對(duì)面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺(tái)北卻把戀人淹沒(méi)在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見(jiàn)上一面!所幸的是那份情意永遠(yuǎn)留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無(wú)言。

　　《暗戀》僅僅三個(gè)場(chǎng)面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個(gè)靜夜、那索秋千、那個(gè)穿著白旗袍的留著兩條長(zhǎng)辮子的美麗少女云之凡、那唱著情歌憂郁的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時(shí)的無(wú)言;臨別那一句“這些年，有沒(méi)有想過(guò)我”以及再度牽手的辛酸。這些場(chǎng)面，哪位觀眾能夠忘記呢?那清清純純的.山茶花般的云之凡、那孤獨(dú)憂郁的世紀(jì)孤兒江濱柳的愛(ài)情和命運(yùn)被袁泉黃磊演繹地十分動(dòng)人。盡管有了家庭有了子孫，可那美好的初戀、刻骨的相思，他們誰(shuí)能揮得去、忘得掉?也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?

　　《桃花源》似乎應(yīng)該是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒(méi)看過(guò)這么熱鬧的“喜劇”，三個(gè)人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動(dòng)作、“那個(gè)那個(gè)”的觀眾明白劇中人永遠(yuǎn)說(shuō)不明白的語(yǔ)言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的理想及其破滅、陶的懦弱和永遠(yuǎn)的表達(dá)不清......這一切仍在我的眼前活靈活現(xiàn)。

　　武陵人漁夫陶總是捕不到大魚(yú)，明明覺(jué)得妻子春花和有著遠(yuǎn)大理想又有點(diǎn)錢(qián)的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自己發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照顧著”、他打的小魚(yú)還得由袁老板收購(gòu)，他本來(lái)就表達(dá)不清楚，又打不到大魚(yú)，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計(jì)策，他真的冒著生命危險(xiǎn)、劃著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚(yú)了。大魚(yú)沒(méi)打到，但是卻意外的闖進(jìn)陶淵明描寫(xiě)的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那里的一切純凈友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對(duì)夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著家里的春花。滿(mǎn)懷希望的回到家里準(zhǔn)備把春花接到桃花源過(guò)嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過(guò)去。當(dāng)他興沖沖回到家中才發(fā)現(xiàn)在他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是兩人打打吵吵，日子過(guò)得還不如他們以前好。他們還把他當(dāng)成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長(zhǎng)嘆潸然離開(kāi)。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的悲劇。情也好，愛(ài)也罷，只不過(guò)是行云流水，終究成灰。醉也好，夢(mèng)也好，終歸是一聲長(zhǎng)嘆——無(wú)奈!

　　《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!愛(ài)情是什么?婚姻是什么?是遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境?是美麗的桃花源?是不斷的重復(fù)?

　　《暗戀桃花源》難道寓示著人生就是永遠(yuǎn)在暗戀著落英繽紛的桃花源?人生就是暗戀一個(gè)永遠(yuǎn)走不進(jìn)的夢(mèng)的世界?就像那個(gè)陌生女子癡癡傻傻的一直在追尋那個(gè)誰(shuí)也不知道下落的劉子驥?現(xiàn)實(shí)如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來(lái)擺去的道具，張冠李戴的錯(cuò)位的布景，互相干擾的排練，走亂場(chǎng)的演員，說(shuō)串了的臺(tái)詞，無(wú)奈的退讓?zhuān)瑧嵟�的�?zhēng)吵.......這一切的一切就是現(xiàn)實(shí)，就是人生?

　　但最后還是在容忍中完成了排練，并且學(xué)會(huì)了理解、學(xué)會(huì)了相互欣賞。

　　是啊，和諧才能共存。

　　縱然生活有太多的無(wú)奈，也該珍惜今生的緣分。生活應(yīng)該學(xué)會(huì)“放輕松、放輕松”!

暗戀桃花源觀后感3

　　看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

　　兩部話�。阂粋�(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過(guò)對(duì)比其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇?

　　單從兩個(gè)話劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意�！栋祽佟费莸乃滋�，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的'效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)愛(ài)情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情�！短一ㄔ础泛�(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。

　　這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃�平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

　　還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

　　再看看“一劇”和“二劇”中的愛(ài)情。雖說(shuō)兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛(ài)情”，簡(jiǎn)單地通過(guò)對(duì)比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。

　　一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香;一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛(ài)情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。

　　整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的愛(ài)情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說(shuō)?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感4

　　一直想要去看《暗戀桃花源》這個(gè)話劇，昨天終于如愿以?xún)�，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫(xiě)個(gè)觀后感，表達(dá)下我心中的所想。

　　《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個(gè)是喜劇桃花源，一個(gè)是悲劇暗戀；桃花源是在一個(gè)是在桃花盛開(kāi)的地方，暗戀是在一個(gè)是在病房里回憶過(guò)往情事， 本身是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡樂(lè)。兩個(gè)故事之間有共通性，有對(duì)比性，給觀眾帶來(lái)笑聲的同時(shí)，會(huì)產(chǎn)生思考，悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)令人叫絕。

　　《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是相關(guān)的，當(dāng)時(shí)人們的生活很亂，作者通過(guò)用舞臺(tái)的方式表現(xiàn)出來(lái)，道出了人們的心聲，社會(huì)情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象相呼應(yīng)著。但是一個(gè)好的劇本，當(dāng)然也需要好的演員進(jìn)行演繹。通過(guò)演員的表達(dá)可以更生動(dòng)的傳達(dá)作者的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。

　　《暗戀》中雖沒(méi)有什么高深的臺(tái)詞，都是一些普普通通的對(duì)話，就是這種真實(shí)的'源于生活的表達(dá)，才能讓觀眾感受其中。

　　《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂(lè)的，簡(jiǎn)它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。

　　劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交錯(cuò)之亂，還有舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，正是因?yàn)檫@些人，帶來(lái)了不一樣的戲劇的效果。

　　雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達(dá)的愛(ài)情，都會(huì)引起觀眾的思考，不管是熱烈數(shù)十載，還是為愛(ài)所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛(ài)情本身就是一個(gè)永恒的話題。

　　整部劇看下來(lái)沒(méi)有轟轟烈烈的對(duì)白，沒(méi)有華華麗麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛(ài)意濃厚，卻只是簡(jiǎn)單的問(wèn)候，給觀眾無(wú)限的遐想。

暗戀桃花源觀后感5

　　-我回昆明之后，你會(huì)做些什么? -等你回來(lái)。 -然后呢? -等你回來(lái)。 不得不說(shuō)，這是整部戲除了老陶的船工號(hào)子，讓我印象最深的幾句

　　-我回昆明之后，你會(huì)做些什么?

　　-等你回來(lái)。

　　-然后呢?

　　-等你回來(lái)。

　　不得不說(shuō)，這是整部戲除了老陶的船工號(hào)子，讓我印象最深的幾句臺(tái)詞，從第一次看本，到今天下午，一直沒(méi)忘過(guò)。

　　第一次看的是電影版，林青霞李立群，以及表坊一干人眾。說(shuō)實(shí)話沒(méi)完全看懂，電影版的切換比較雜亂。

　　第二次看的是話劇版，表坊全體人馬，沒(méi)大腕，但是個(gè)個(gè)都是實(shí)力派，能導(dǎo)能編能演。這是一部最初沒(méi)有劇本的戲，每一句詞都是表坊排練時(shí)的即興發(fā)揮，知道了之后才慢慢感覺(jué)這幫人的功力不淺。

　　后來(lái)大二J1拍暗戀桃花源，地利人和，年初賴(lài)聲川帶著黃磊袁泉何炅謝娜一干人等，來(lái)澳門(mén)演過(guò)，影響力猶在。J1當(dāng)時(shí)的人馬也非常適合排這出戲，幾乎每個(gè)角色都能找到比較合適的人選。排起練來(lái)才感覺(jué)到臺(tái)下看著的嬉笑怒罵，放到臺(tái)上都是一個(gè)個(gè)技術(shù)活。江濱柳的傷和老，云之凡的'美和悲，春花的潑辣和風(fēng)騷，袁老板的流氓和焦頭爛額。

　　也是演過(guò)之后才知道, 臺(tái)下看著的窩囊廢老陶在臺(tái)上蹦蹦跳跳一驚一乍是有多辛苦，最后那一聲船夫號(hào)子是要喊得多凄愴才能喊得出桃花源的悲劇性。

　　也是排過(guò)之后才明白，江濱柳最后在自己不愛(ài)的女人懷里痛哭的不是自己心愛(ài)的人的老，而是四十年光陰在自己的陰郁中白白溜走。

　　可這是兩出悲劇拼契出的一出喜劇，除了瘋女人，每個(gè)人都能滿(mǎn)意。

　　當(dāng)時(shí)覺(jué)得人生如戲，生活若舞臺(tái)。

　　悲喜交加，然終是悲從中來(lái)，喜形于色。

　　可能只有自己有過(guò)模仿或者(我暫且不要臉的稱(chēng)為)再創(chuàng)作，才有真正自己理解的過(guò)程，就好像最后場(chǎng)中央的瘋女人和臺(tái)上啜泣的江濱柳，旁觀者和身處其中的人，感受永遠(yuǎn)是不同的。

　　說(shuō)說(shuō)今天的這版。賴(lài)聲川還是面子大，黃磊兩口子，何炅謝娜，絕對(duì)的06版明星陣容，加上陳明昊的助陣，一個(gè)一個(gè)說(shuō)。

　　江濱柳黃磊，雖然這兩年不演戲，一演就容易演爛片。但是上臺(tái)之后，北影老師牛逼的功底還是擺在那兒的。這場(chǎng)的江濱柳只用了三成力，不知道是不是因?yàn)橥砩线�有一場(chǎng)，還是因?yàn)槭请娪把輪T出身從大銀屏上大舞臺(tái)終究不習(xí)慣。不過(guò)無(wú)論怎樣，對(duì)于這樣的角色黃磊還算是駕輕就熟，厚積薄發(fā)。

　　云之凡孫莉，黃磊媳婦。觀演間問(wèn)邵，孫莉演過(guò)什么么?邵一努嘴，這個(gè)，頓時(shí)明了。說(shuō)實(shí)話，孫莉的云之凡一張嘴就讓我很失望，臺(tái)詞功底不行，有點(diǎn)做。原本以為出戲段落會(huì)好些，結(jié)果發(fā)現(xiàn)再次失望。戲里邊有句詞，“云之凡是一朵，白色的山茶花。云之凡圣潔可愛(ài)，一顰一笑一皺眉,都得能讓江濱柳魂?duì)繅?mèng)繞四十年，難演。因此，對(duì)于云之凡，我還是想看袁泉的。

　　老陶陳明昊。演戲之前才知道他就是第一版兩只狗里的來(lái)福(狗哥哥)，和劉曉曄搭戲，后來(lái)才換的韓鵬翼。邵告訴我陳明昊身體不是很好，可能因?yàn)槭侨绱瞬艜?huì)有AB角。看著他跟場(chǎng)上前蹦后跳，再想著晚上還有一場(chǎng)，真心感覺(jué)到他的不易。聲音渾厚，創(chuàng)意兇猛，穩(wěn)健中吐露俏皮，節(jié)點(diǎn)把握的都很不錯(cuò)，是我喜歡的類(lèi)型。舞臺(tái)上直接壓制不會(huì)演戲的何炅，非常棒的話劇演員。

　　袁老板何炅，主持人，不過(guò)不會(huì)演戲, 演成這樣實(shí)屬不錯(cuò)。

　　春花趙惠梓，沒(méi)什么亮點(diǎn)，角色所限，誰(shuí)演其實(shí)都差不多。

　　其他幾位，沒(méi)有太多評(píng)價(jià)，中規(guī)中矩。

　　多說(shuō)一句，新版加了好多新詞，我不是很喜歡。暗桃是很實(shí)驗(yàn)，但畢竟還是部現(xiàn)實(shí)主義作品，沒(méi)那么先鋒，加詞追求和觀眾互動(dòng)，也得注重個(gè)度。話劇和相聲還是不一樣。

　　這一次現(xiàn)場(chǎng)看暗桃，也算是圓了自己個(gè)夢(mèng)。對(duì)于犀牛，對(duì)于暗桃，對(duì)于頑主，我一直都堅(jiān)持能夠有機(jī)會(huì)重新審視自己參與過(guò)的戲，總會(huì)有新的感受�？粗�一出每一句話你都接的出來(lái)下一句話的戲，可能心里帶著的情結(jié)才是最要緊的。

　　戲如人生，總會(huì)有生活里的情結(jié)靜靜的在舞臺(tái)上等著你。

暗戀桃花源觀后感6

　　一個(gè)舞臺(tái)，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜;看似沖突重重，其實(shí)暗含玄機(jī)。

　　電影處理的很有技巧，能夠說(shuō)是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu)，可能已經(jīng)被很多人用過(guò)，但是這個(gè)電影用一種撞擊中的人生交錯(cuò)感來(lái)影射現(xiàn)實(shí)的方式，還是很有獨(dú)特的視角的。戲：逃離現(xiàn)實(shí)的沖動(dòng)暗戀和桃花源是兩個(gè)完全不一樣的故事，卻在一個(gè)劇場(chǎng)排練。本身雙方在場(chǎng)地方面就有沖突，又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對(duì)來(lái)說(shuō)比較被動(dòng)和痛苦的事情，雖然在心中保留著那份愛(ài)戀是完美的，但是對(duì)于人生來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一種遺憾。于是，年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡，那個(gè)讓人心動(dòng)的女子。而在桃花源中，那個(gè)落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個(gè)故事雖然處理的方式不一樣，一個(gè)是喜劇，一個(gè)是杯具。其實(shí)表達(dá)的都是一種遺憾與對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃離。江濱柳要逃離動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開(kāi)悲慘的境遇，來(lái)到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。

　　兩個(gè)戲共同在舞臺(tái)上譜寫(xiě)出一個(gè)悲喜交錯(cuò)的人生大戲，可為之一嘆。夢(mèng)：完美的象征那個(gè)美麗的桃花源，就是每一個(gè)悲哀失落之人的'夢(mèng)中仙境。這個(gè)似夢(mèng)似幻的地方，有著無(wú)窮的吸引力，絢爛的色彩和寧?kù)o的氛圍，讓每個(gè)人都能心生向往。其實(shí)這個(gè)夢(mèng)境也就是戲劇本身能夠帶給我們每一個(gè)觀眾的一種東西。雖然受著舞臺(tái)的限制，但是夢(mèng)境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個(gè)夢(mèng)回過(guò)去的江濱柳，在一種時(shí)空交錯(cuò)中與云之凡相見(jiàn)，是一種快樂(lè)，也是一種夢(mèng)幻。

　　那個(gè)悲哀的老陶，在充滿(mǎn)夢(mèng)幻色彩又飄滿(mǎn)花瓣的美景中，見(jiàn)到了酷似春花的白衣女子，是一種完美愿望的寄托，也是只能在夢(mèng)幻中實(shí)現(xiàn)的情景。所以，兩個(gè)在同一舞臺(tái)展現(xiàn)的故事，當(dāng)花瓣飄落，微風(fēng)吹起的時(shí)候，造夢(mèng)的時(shí)刻就到來(lái)了，此時(shí)，不管是那一部戲，其實(shí)都能夠在這一刻到達(dá)一種情緒上的交融。還有，那個(gè)不斷出現(xiàn)的瘋女人，找著一個(gè)不明白是否存在的男人，或許也是一種尋找夢(mèng)中之人的象征。我們或許會(huì)猜測(cè)她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場(chǎng)夢(mèng)，見(jiàn)到了一個(gè)并不存在的人。電影并沒(méi)有給我們交代，但是，個(gè)中含義還是需要我們每個(gè)人自我去體味。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺(tái)也就是人生的平臺(tái)，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂(lè)的杯具。悲和喜其實(shí)并沒(méi)有個(gè)性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)的，但是其實(shí)每個(gè)人心中的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和立場(chǎng)不一樣，對(duì)于這種結(jié)果的認(rèn)識(shí)也就不一樣。就像老陶，我們覺(jué)得他很可憐，其實(shí)也能夠在另一個(gè)世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。

　　江濱柳雖然和可悲，但是他其實(shí)也是有著安定的家庭。人生無(wú)法完美，我們的人生就像是一個(gè)碩大的舞臺(tái)，各種不一樣風(fēng)格的戲都在上演，有苦有甜，有笑有淚，或許才是人生真正的含義。

暗戀桃花源觀后感7

　　從來(lái)沒(méi)有看過(guò)話劇，但早就聽(tīng)過(guò)賴(lài)聲川導(dǎo)演的大名以及他執(zhí)導(dǎo)的《暗戀桃花源》，因此7月15日《暗戀桃花源》第四次來(lái)到廣州，我便與好友雷童一起去看。雷童第二天便寫(xiě)出了一篇觀后感，并問(wèn)我為何觀看演出后明明感觸頗深卻沒(méi)有寫(xiě)些什么。其實(shí)我只是太忙，關(guān)于《暗戀桃花源》，尤其是其中的《暗戀》部分，我有太多的話要說(shuō)，如今在這里補(bǔ)上。

　　云之凡和江濱柳的愛(ài)情，正如《暗戀桃花源》節(jié)目介紹冊(cè)上所說(shuō)，因?yàn)樘幵谶@樣的紛爭(zhēng)時(shí)代而注定不能有結(jié)果。而最后即使重逢，卻因?yàn)殡p方都已有了各自的伴侶，只能用最含蓄的方式來(lái)表達(dá)自己的情意。聽(tīng)著那一句句略帶生澀的“你身體還好嗎？”“你過(guò)得怎么樣？”，心總會(huì)感覺(jué)到被這兩人的悲劇一層一層剝開(kāi)似的疼痛。云之凡臨走時(shí)，江濱柳難以抑制自己的情緒，本以為他終于會(huì)一訴衷腸，他卻只能惆悵地問(wèn)了一句：“這些年你想過(guò)我嗎？”實(shí)際上，他在最后和云之凡握手的那一刻也是壓抑著的；他很明顯地努力克制著自己，想把自己的悲傷控制在哽咽狀態(tài)，避免哭泣。然而，就是這一連串的情緒上的壓抑把《暗戀》的悲劇效果推上了高潮。江濱柳和云之凡沒(méi)有釋放出的淚水，絕大部分最后都掛在了觀眾的面頰上。

　　我必須承認(rèn)，我也流下了眼淚，但我的流淚還有另外的原因：我被江太太的偉大感動(dòng)了。江太太也是一個(gè)悲情的人物。按照劇情，她在江濱柳心目中的地位永遠(yuǎn)無(wú)法與云之凡相比。這一點(diǎn)，從江濱柳多年以來(lái)經(jīng)常聽(tīng)他和云之凡曾經(jīng)分享過(guò)的'歌曲并陷入沉思可以看出。江太太憑著女性特有的敏感，不可能察覺(jué)不到江濱柳心中最?lèi)?ài)的女性不是他。然而她對(duì)江濱柳的情感是真摯的。第一個(gè)證據(jù)就是她對(duì)小護(hù)士講述和江濱柳初識(shí)時(shí)的事情那種如數(shù)家珍的語(yǔ)調(diào)和幸福略帶羞澀的表情。第二個(gè)證據(jù)就是江太太急著幫江濱柳交住院費(fèi)用的細(xì)節(jié)。中年婦女本來(lái)最讓人厭煩的就是嘮叨，啰嗦還有斤斤計(jì)較。然而在這一幕中，江太太對(duì)醫(yī)院的抱怨恰好體現(xiàn)出了她對(duì)于江濱柳無(wú)微不至的關(guān)心，連繳費(fèi)這類(lèi)沒(méi)有急迫時(shí)限的瑣碎小事都掛在心上，要迫不及待地第一時(shí)間辦好。她的嘮叨確實(shí)是可愛(ài)的，甚至可以說(shuō)每聽(tīng)一次都會(huì)感到溫馨的，是百聽(tīng)不厭的！綜上，江太太的偉大，在于她能不計(jì)較地位和待遇，全心全意地付出去愛(ài)江濱柳。用《士兵突擊》里老馬班長(zhǎng)的話說(shuō)，江太太的偉大就是因?yàn)樗�甘于平凡。她身上人性的光輝，是云之凡身上沒(méi)有的，也是一個(gè)再完美的云之凡也掩蓋不了的。

　　我理解江濱柳為什么在生命最后的時(shí)光開(kāi)始尋找云之凡。他們有著美好純真的情愫，但因?yàn)闀r(shí)世的動(dòng)亂而無(wú)疾而終。他理應(yīng)覺(jué)得遺憾，理應(yīng)尋訪云之凡的消息。不管云之凡是生是死，只有得到了確切的消息，也算是給了當(dāng)年愛(ài)慕她的自己一個(gè)交代。但我不能夠理解為什么那么多年以來(lái)，云之凡在江濱柳心目中的地位一直如此的高。江太太為了江濱柳付出如此的多，應(yīng)該說(shuō)對(duì)江濱柳是有恩的（愛(ài)也是恩賜的一種啊）。而云之凡即使再完美，再獨(dú)一無(wú)二，也只是江濱柳未曾擁有的愛(ài)慕對(duì)象而已�；蛟S是明白我的感受，江濱柳最后很好地安排了江太太今后的生活，可以算的上是一個(gè)合格的男人了。

　　也許下輩子他能夠明白，假如命運(yùn)不愿讓他同時(shí)擁有他的所愛(ài)和愛(ài)他的人，那么他應(yīng)該不再執(zhí)著于自己的所愛(ài)，而用自己的一生去報(bào)答那個(gè)愛(ài)自己的人。

暗戀桃花源觀后感8

　　上周末有幸觀看了中國(guó)臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴(lài)聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說(shuō)說(shuō)自己看后的感覺(jué)。

　　我一向是對(duì)悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看悲劇，所以《暗戀》看得我是挺無(wú)趣的，畢竟這樣類(lèi)似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì)兒，瓊瑤的'一塌糊涂，受不了。

　　《桃花源》是喜劇，所以我對(duì)它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來(lái)自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺(jué)得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實(shí)我覺(jué)得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)悲劇，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺(jué)。尤其是最后，老陶本來(lái)已經(jīng)在桃花源過(guò)上了無(wú)憂無(wú)慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o(wú)法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本應(yīng)該是丈夫的角色，現(xiàn)在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開(kāi)場(chǎng)，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來(lái)，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。

　　另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘�后才想起�?lái)的，但是還是不懂她的串場(chǎng)有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?

暗戀桃花源觀后感9

　　江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識(shí)在上海的一對(duì)戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺(tái)北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見(jiàn)，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。

　　老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長(zhǎng)得一模一樣的人過(guò)著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春

　　花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對(duì)怨偶，恰如自己當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。

　　《暗戀》聽(tīng)起來(lái)像一個(gè)俗套小說(shuō)的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來(lái)。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴(lài)聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一起而不覺(jué)穿鑿。

　　《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)間的同一個(gè)舞臺(tái)分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭(zhēng)執(zhí)不下的情況下共用舞臺(tái)，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自己的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的內(nèi)容：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂(lè)與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：希望、等待與尋找。

　　記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：希望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較符合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚(yú)能修成正果，躍過(guò)龍門(mén)。而裴多非卻說(shuō)：希望是娼妓，她對(duì)誰(shuí)都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給;待你犧牲了極多的`寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴(lài)聲川想告訴的桃花源更象是后者。

　　江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過(guò)對(duì)方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對(duì)方。

　　老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來(lái)后又迷失了桃花源。

　　桃花源里的袁老板和春花幸福美滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們?cè)��?jīng)也象江濱柳與云之凡那樣期待著相偎相依，而真正在一起時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會(huì)真的幸福嗎? 《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來(lái)演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對(duì)表演屢屢失望。

　　一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場(chǎng)也沒(méi)有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。

　　所有的人，都被自己內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。

　　古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開(kāi)一個(gè)繩結(jié)。今天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢(mèng)、目標(biāo)、希望、迷惑、期待……

　　張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒(méi)有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有理想的生活就是理想的生活，聽(tīng)起來(lái)象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。

　　走不出的桃花源，因?yàn)樗�永遠(yuǎn)是人們的心結(jié); 走不進(jìn)的桃花源，因?yàn)樗�永遠(yuǎn)只在人們的心結(jié)。

暗戀桃花源觀后感10

　　暗戀”給人一種傷感和感動(dòng)，“桃花源”給人一種詼諧與無(wú)奈，兩句同臺(tái)排練，讓人驚嘆的不僅僅是兩部劇的劇情，更重要的是兩部毫無(wú)相干的話劇居然能夠在場(chǎng)景道具和臺(tái)詞上達(dá)到某種程度的契合，不留痕跡，渾然天成；在劇情上，雖然在真實(shí)舞臺(tái)排練現(xiàn)場(chǎng)與投入的話劇表演交替上演，期間也發(fā)生過(guò)許多林歲的事情，但似乎兩部話劇都沒(méi)有中斷過(guò)，給人一種完整感。這就是這部劇的高明之處，然人看了之后，覺(jué)得戲里戲外真假難辨。這部話劇乍一看充滿(mǎn)了一種混亂的喜感。

　　兩個(gè)毫不相干的劇組，喜劇與悲劇，卻在同一個(gè)舞臺(tái)上一起彩排，尤其是當(dāng)演員們都串到一起的時(shí)候，更是極具喜感。然而笑過(guò)以后細(xì)想，悲劇與喜劇的穿插，不正是每個(gè)人起伏的人生嘛？喜劇與悲劇本就是一體。比如《桃花源》。老陶到了桃花源，他真的快樂(lè)嗎？春花和袁老板看到老陶先是以為他死了，后又認(rèn)定他已經(jīng)瘋了。他們不相信桃花源的存在，他們因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而失去了理想。這無(wú)疑是可悲的.。而《暗戀》中，當(dāng)云之凡與江濱柳在40多年后重逢，那一刻，該是怎樣的一種悲喜交加，百味雜陳呢？整部劇有一個(gè)瘋女人串成。他在苦苦尋覓著什么。正如她一樣，我們每個(gè)人都在這一個(gè)混亂的世界上尋找理想和現(xiàn)實(shí)的平衡點(diǎn)。

　　品《暗桃》起初卻有強(qiáng)烈的喜劇效果，但當(dāng)老陶回武陵尋找妻子的時(shí)候，便有了另一層意義上的悲劇色彩了�；蛟S現(xiàn)實(shí)與理想的分離，物是人非的痛楚才是《桃花源》真正想要傳達(dá)的意義吧。如此一看，兩部看似毫不相干甚至截然相反的話劇便有了一個(gè)重合點(diǎn)——依舊是理想與現(xiàn)實(shí)的截然不同，依舊是帶著遺憾的無(wú)可奈何。所以，我覺(jué)得這部話劇最突出的特色就是——巧妙地將兩個(gè)毫不相關(guān)的劇本合為一體，且表達(dá)了其內(nèi)在的深意

暗戀桃花源觀后感11

　　俗話說(shuō)，人生如戲，戲如人生�！栋祽偬一ㄔ础分杏幸幻�女子，苦苦尋找劉子驥，逢人便問(wèn)，如同生活在與眾不同的世界般，與整個(gè)社會(huì)脫節(jié)，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團(tuán)，也不屬于《桃花源》劇團(tuán)，她，單個(gè)的她，或許就是一出尋找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語(yǔ)，讓人不解，讓人憐惜。誰(shuí)是劉子驥?那個(gè)陶淵明筆下的南陽(yáng)劉子驥?難道那神秘女子真的攜帶著遠(yuǎn)古的記憶碎片，來(lái)到這個(gè)全新的世界，尋找一個(gè)遠(yuǎn)古的人?還是，一切只是巧合。這樣的疑惑，希望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。

　　何謂戲?戲，是虛假，是不真實(shí)，是演給別人看的一出劇目，表現(xiàn)一種燈光下、萬(wàn)眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場(chǎng)景、緊湊的情節(jié)。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽�，道具、布景、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺(tái)上的神魂飄蕩，是那臺(tái)下的心流交匯，是那幕前幕后的夢(mèng)寐以求�？墒悄欠N神魂飄蕩，那種心靈交匯，那種夢(mèng)寐以求，是臺(tái)上的演員可以完全表達(dá)的嗎?是臺(tái)下的觀眾可以真正接受的嗎?似乎不然。

　　《暗戀》的導(dǎo)演甫一出場(chǎng)，對(duì)云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應(yīng)該是如何的深情款款，應(yīng)該是如何的戀戀不舍，應(yīng)該是如何的躊躇不定。愛(ài)戀的迷離里摻雜著對(duì)前程的惴惴不安，甜蜜的戀情中又有著怎樣的苦澀。而那個(gè)云之凡應(yīng)該是像一朵白色的山茶花，美麗而芬芳，純潔而高貴。即使在血色的年代，也給人以溫暖與關(guān)懷。即使在無(wú)法相見(jiàn)的歲月里，也永遠(yuǎn)保持著那份純粹的美好與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個(gè)角色，而不是那個(gè)角色。整個(gè)劇團(tuán)也就導(dǎo)演一人看到過(guò)抗戰(zhàn)之后的上海，也就導(dǎo)演一人經(jīng)歷過(guò)抗戰(zhàn)的歲月，也就導(dǎo)演一人明白那種大局勢(shì)下人的渺小，命運(yùn)的無(wú)常，與沉痛的無(wú)奈。其他人無(wú)法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說(shuō)的，她是她，云之凡是云之凡，兩個(gè)人是不同的�？蓱蛲獾奈�，像導(dǎo)演一樣看著臺(tái)上的云之凡，梳著兩只長(zhǎng)辮子，穿著白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著小女子的嬌羞，也有經(jīng)歷戰(zhàn)火的滄桑。她試圖勸說(shuō)江濱柳忘記戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、疾病等不好的東西，她希望戀人對(duì)未來(lái)的東北充滿(mǎn)希望。而我也在戲外看著導(dǎo)演，對(duì)于演員的表演不甚滿(mǎn)意，看著他不斷強(qiáng)調(diào)白色的山茶花。不由自主地，我認(rèn)定這個(gè)故事一定曾經(jīng)發(fā)生在導(dǎo)演身上。只有親身經(jīng)歷，才會(huì)刻骨銘心，才會(huì)百般挑剔，才會(huì)說(shuō)出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個(gè)象征，是一種感覺(jué)，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導(dǎo)演永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的記憶。過(guò)去是記憶，而舞臺(tái)上的戲，曾經(jīng)是導(dǎo)演的生活。但是，導(dǎo)演與話劇演員的戲又構(gòu)成了銀幕前的我所看的戲。那么，誰(shuí)在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺(tái)，誰(shuí)不是唱戲的人呢?那誰(shuí)又是觀眾呢?還是，究竟有沒(méi)有觀眾呢?

　　時(shí)間在流走，場(chǎng)景在更迭，同一個(gè)舞臺(tái)上兩個(gè)話劇團(tuán)的連番上演，就好像現(xiàn)實(shí)生活中的戲，一出接著一出，有時(shí)甚至一起上演，來(lái)一個(gè)聯(lián)袂出演。而兩個(gè)劇團(tuán)搶?xiě)蚺_(tái)的事充滿(mǎn)戲劇性，但被整部戲的導(dǎo)演安排得合理到位，每一個(gè)情節(jié)的發(fā)生都合情合理，首先是后來(lái)者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來(lái)說(shuō)事，而后者意外少了道具需要去取，最后兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戲最后都能夠完成排演。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換在妥帖的安排之下，順利進(jìn)行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說(shuō)到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就好像戲中的導(dǎo)演們自己說(shuō)的，一個(gè)是悲劇卻看著好笑，一個(gè)是喜劇卻看得詭異。其實(shí)，一悲，一喜，一邊是煽情的對(duì)白，凄美的音樂(lè)，一邊是搞笑的情節(jié)，夸張的動(dòng)作，可本質(zhì)上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個(gè)神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。

　　《暗戀》里的江濱柳一直在尋找那個(gè)四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的那個(gè)人。“有些事不是說(shuō)忘就能忘的”，“有些人不是說(shuō)忘就能忘的”。這些話，江濱柳對(duì)云之凡說(shuō)過(guò)，對(duì)護(hù)士小姐也說(shuō)過(guò)，相信他在心里對(duì)自己也說(shuō)過(guò)無(wú)數(shù)次。在彌留之際，他終于下定決心在報(bào)紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結(jié)果或許他已然預(yù)料到，命運(yùn)對(duì)他開(kāi)的玩笑他想必也了解了七八分。錯(cuò)過(guò)就是錯(cuò)過(guò)，無(wú)緣就是無(wú)緣。但真要是無(wú)緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺(tái)北又為何無(wú)法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內(nèi)心深處已然明白這無(wú)可奈何的錯(cuò)過(guò)，可他依舊毅然決然地要尋找云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)年老色衰的不再美麗的云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)改頭換面了的云之凡，即使那個(gè)人早已魂歸他鄉(xiāng)永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)。他還是要找，他的執(zhí)念，他的`迷執(zhí)，他的固執(zhí)，生命的盡頭，他想給自己一個(gè)交代，一個(gè)四十年的心心念念會(huì)是怎樣的結(jié)果，就算結(jié)果是不盡如人意的。

　　“荒謬的人知道，他是自己生活的主人�！彼�以，就算世界荒謬，他——江濱柳依然活得認(rèn)真努力，依然向往著記憶里的幸福——那個(gè)秋千，那個(gè)微雨過(guò)后的夜晚，那個(gè)山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對(duì)于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，因?yàn)槔掀鸥�人偷腥，一氣之下就去上游打漁，誤入桃花林，見(jiàn)到了一個(gè)落英繽紛、芳草鮮美的地方，猶如人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿(mǎn)，平安快樂(lè)，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過(guò)來(lái)安居樂(lè)業(yè)�？上В�當(dāng)他徹底對(duì)現(xiàn)實(shí)世界絕望的時(shí)候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標(biāo)記已經(jīng)消失，那么前往桃花林的道路已然被絕。識(shí)破了現(xiàn)實(shí)的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開(kāi)武陵，前往桃花源，可惜，此時(shí)已是有心栽花花不開(kāi)。那個(gè)無(wú)心插柳柳成蔭的誤入，成了永遠(yuǎn)的誤入。不難發(fā)現(xiàn)，和春花勾搭的袁老板其實(shí)有一個(gè)追求，或者按照他的話說(shuō)是偉大的抱負(fù)。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的抱負(fù)。但可惜的是在現(xiàn)實(shí)世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營(yíng)狗茍，自甘墮落在俗世里，過(guò)著窮困潦倒的生活，即使有抱負(fù)，也只是茶余飯后的談資，或者是清醒時(shí)的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的抱負(fù)——讓子孫綿延不絕，生活無(wú)憂，但他沒(méi)有找到，也沒(méi)有創(chuàng)造出這樣的一個(gè)桃花源，相反，賭氣出門(mén)的老陶竟誤入了這樣的地方�？僧�(dāng)老陶向袁老板描述那么一個(gè)理想之地時(shí)，袁老板根本就不相信這個(gè)世界會(huì)真實(shí)存在這樣一處美好之地。最后當(dāng)老陶對(duì)現(xiàn)實(shí)世界徹底失望，想要回到桃花林時(shí)，他卻再也回不去了。命運(yùn)的捉弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂(lè)寫(xiě)哀吧。而此時(shí)此刻，那名神秘女子的出場(chǎng)，則顯得順理成章。她也是在尋找，執(zhí)著地尋找南陽(yáng)劉子驥。而劉子驥呢，他是在尋找桃花源。因此，她似乎成了陶淵明《桃花源記》的延續(xù)，她似乎還是整出戲的延續(xù)。

　　結(jié)尾處，她向舞臺(tái)上空拋灑紙錢(qián)，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落下來(lái)，仿佛是悼念，又好像是祭奠。祭奠這份長(zhǎng)達(dá)千年的追尋，還是悼念這出戲的悲劇，又或者是提醒人們什么。這是戲，而她活在戲里。戲外的人，卻為此而深思。究竟是何深意?或許沒(méi)有意義，而意義只是人對(duì)生活的賦義。

暗戀桃花源觀后感12

　　在這學(xué)期第一次上課時(shí)觀看了這部賴(lài)聲川導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，看時(shí)覺(jué)得電影情節(jié)緊湊，引人入勝，并且劇情十分幽默時(shí)不時(shí)就引得教室里一片笑聲。但觀看過(guò)后，再次回想時(shí)，個(gè)性是聽(tīng)了老師的講解后，感觸頗多。

　　這部電影是以?xún)蓚�(gè)劇組“暗戀”和“桃花源”交替排練時(shí)發(fā)生的事為主線展開(kāi)的“暗戀”這個(gè)劇組主要是講男主角濱柳和女主角云之凡相愛(ài)，卻因?yàn)閼?zhàn)亂的原因最終沒(méi)在一齊，而男主角一向思念女主角的故事。而“桃花源”這個(gè)劇組就是以我們熟悉的《桃花源記》為背景，講了老陶，妻子春花及袁老板三人的感情故事。正是這兩個(gè)劇組的故事具有互文性，互為影射，透過(guò)刻畫(huà)主體和欲望客體之間空間距離和時(shí)光距離的關(guān)系，傳達(dá)出很多了導(dǎo)演想要告訴我們的東西。

　　首先，距離是永遠(yuǎn)不可完全被跨越的，即欲望對(duì)象不可被主體占有到達(dá)。就像是“暗戀”劇組的故事所講，因?yàn)闉I柳和云之凡沒(méi)有在一齊，所以他們的感情存在了想象之中，正是由于這樣，他們的感情存活了下了。即使有了自我的家庭，有了愛(ài)自我的妻子，濱柳一向?qū)υ浦�凡念念不忘，到了晚年仍有尋找云之凡。相反，感情一旦被跨越，感情必死。就像老陶和春花一樣，感情早已死于日常生活的單調(diào)，不聊和摩擦。也正因?yàn)槿绱耍�春花選取了和袁老板私通。劇中的袁老板之前一向提到“一個(gè)遠(yuǎn)大的理想”，春花也對(duì)之十分向往。但老陶走后，當(dāng)這兩個(gè)人真正在一齊時(shí)，由于生活的單調(diào)，感情也漸漸消失不見(jiàn)了。春花之前向往的理想生活也徹底破滅了。而劇中老陶所到的`桃花源里兩夫婦和睦相處，十分相愛(ài)。這處劇情乍看是導(dǎo)演在像我們傳達(dá)一個(gè)在一齊卻仍舊完美的感情，實(shí)則不然。因?yàn)檫@劇中的桃花源只是一個(gè)烏托邦的世界，是觀念中的非現(xiàn)實(shí)的，是人們無(wú)法到達(dá)的。

　　其次，劇中劉子驥這個(gè)人物一向沒(méi)有出現(xiàn)，但劇中卻又一個(gè)瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對(duì)于模糊的欲望對(duì)象的不可截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨，飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢？我想，這就需要我們首先認(rèn)識(shí)清楚欲望對(duì)象的不可到達(dá)性，然后不去欲望，這有破除對(duì)其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得快樂(lè)。但是在這個(gè)世界上能夠做到“去我執(zhí)”的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍然喜歡去追求的得不到的，看似十分完美的那些東西，所以大多數(shù)人仍舊活在痛苦之中。

　　最后，觀看這部電影之后，我覺(jué)得這部電影的結(jié)構(gòu)情節(jié)安排得十分巧妙，個(gè)性是當(dāng)“暗戀”和“桃花源”這兩個(gè)劇組出此刻同一舞臺(tái)同一空間時(shí)，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當(dāng)兩個(gè)相愛(ài)的人在一齊之后，“山茶花”就會(huì)變成“春花”，原本完美的感情也會(huì)消失不見(jiàn)。

　　觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對(duì)我的啟發(fā)很大。使我認(rèn)識(shí)到了很多之前沒(méi)有認(rèn)識(shí)到的問(wèn)題，和一些之前完全沒(méi)有過(guò)的一些想法。有的時(shí)候，我們苦苦追求的看似完美的事物，真正到了我們的身邊時(shí)，卻反而沒(méi)了那種我們的認(rèn)同感，感覺(jué)沒(méi)有我們之前追求的那么完美，感覺(jué)被騙了。這是一種很正常的現(xiàn)象，每個(gè)普通人都應(yīng)經(jīng)歷過(guò)這種事物。而對(duì)于我們永遠(yuǎn)達(dá)不到的東西我們因?yàn)椴坏枚�痛苦。即使明白得到之后也不必須完美。在這種狀況下，要么去我執(zhí)，要么在苦苦追求飽受折磨。我想，雖然大多數(shù)人都就應(yīng)想要去我執(zhí)，從欲望中解脫出來(lái)，但我覺(jué)得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。所以在這種狀況下，我們就應(yīng)尋求讓我們不再痛苦反而覺(jué)得快樂(lè)的方式來(lái)追求我們的理想。把奮斗的過(guò)程當(dāng)做一種快樂(lè)，淡化結(jié)果。而且要適當(dāng)降低對(duì)自我的要求，對(duì)我們所追求事物的追求，盡量使自我在追求的過(guò)程中享受到追求拼搏奮斗的快樂(lè)。對(duì)于感情，雖然真的是感情在一齊必會(huì)死于生活的單調(diào)，不聊和摩擦中。但我覺(jué)得，這些能夠盡量的避免，能夠透過(guò)努力來(lái)維持感情的完美性。

暗戀桃花源觀后感13

　　看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

　　兩部話�。阂粋�(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過(guò)比較其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇?

　　單從兩個(gè)話劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意�！栋祽佟费莸乃滋祝�就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情�！短一ㄔ础泛�(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想�？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。

　　這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的.，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃�平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

　　還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

　　再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說(shuō)兩個(gè)話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡(jiǎn)單地透過(guò)比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香;一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。

　　整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說(shuō)?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感14

　　勞動(dòng)節(jié)，我驅(qū)車(chē)前往南京，觀看期待已久并錯(cuò)過(guò)數(shù)次的話劇《暗戀桃花源》，這部話劇是世界華語(yǔ)劇壇的當(dāng)代經(jīng)典，自1986年首演以來(lái)，倍受觀眾、戲劇界及媒體的好評(píng)。根據(jù)舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》改編的同名電影由林青霞、李立群、金士杰等領(lǐng)銜主演，在第43界柏林電影節(jié)和第5界東京電影節(jié)獲獎(jiǎng)。

　　劇情內(nèi)容大致：一座空曠的劇場(chǎng)里，一個(gè)劇團(tuán)在排練一臺(tái)叫《暗戀》的舞臺(tái)劇——抗戰(zhàn)勝利后，江濱柳在上海與云之凡結(jié)識(shí)，度過(guò)了一段美好的時(shí)光。但這對(duì)情侶因內(nèi)失散。江濱柳到了臺(tái)灣，十年后結(jié)婚，日子也過(guò)得平安，但幾十年來(lái)心中一直無(wú)法忘懷年輕時(shí)那段最美麗的日子。一直等到兩岸交流開(kāi)放，江濱柳正式托友人到大陸打聽(tīng)云之凡的下落，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)年云之凡也離開(kāi)大陸到了臺(tái)灣，而他卻一直不知道�，F(xiàn)年已老、住在醫(yī)院的他使出了年輕時(shí)的大膽精神，在報(bào)紙上刊出一則尋人啟事、尋找云之凡、尋找他早已失去的夢(mèng)想....這段故事是《暗戀》劇團(tuán)導(dǎo)演自己的愛(ài)情故事。他好象在潛意識(shí)里讓自己失去的`夢(mèng)想再現(xiàn)舞臺(tái)，他隨時(shí)陷入自己的回憶，隨時(shí)對(duì)男女主演表示不滿(mǎn)，而他們雖然努力也不能完全體會(huì)導(dǎo)演的意境。

　　當(dāng)戲正排得起勁時(shí)，另外一個(gè)劇團(tuán)也來(lái)到劇場(chǎng)，打斷了《暗戀》的彩排。他們說(shuō)場(chǎng)地是他們訂的用來(lái)排練古裝戲劇《桃花源》。這個(gè)戲很大膽的改變了晉代詩(shī)人陶淵明的《桃花源記》：無(wú)能漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶一氣之下往上游打魚(yú)去，不小心進(jìn)了“芳草凄美、落英繽紛”的“桃化源”。這地方的百姓是古代避戰(zhàn)住進(jìn)去的，對(duì)當(dāng)時(shí)發(fā)生的事一無(wú)所知。在這仙境中老陶遇見(jiàn)了一對(duì)與春花、袁老板長(zhǎng)得一模一樣的夫妻。他起先痛苦萬(wàn)分，后來(lái)慢慢學(xué)會(huì)如何與他們相處，過(guò)著快樂(lè)的日子�？墒撬�仍然不能忘記春花，最后他決定回去帶春花一起去美麗而遙遠(yuǎn)的“桃花源”...兩個(gè)劇團(tuán)在同一個(gè)舞臺(tái)上相撞，混亂一片，又找不到劇場(chǎng)管理員，只有你爭(zhēng)我?jiàn)Z，一會(huì)兒是《暗戀》演出，一會(huì)兒是《桃花源》的演員在對(duì)白。漸漸地，沖突與矛盾開(kāi)始融合，兩出戲同在一個(gè)舞臺(tái)上演出

　　其中一名不知哪里來(lái)的白衣神秘女子在劇場(chǎng)中游蕩，四處尋找一名叫“劉子驥”的人....這臺(tái)劇目，嚴(yán)肅中不段鬧出笑話，打鬧中又引出許多嚴(yán)肅的主題，以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，倍增起哀樂(lè)，生活中誰(shuí)沒(méi)有幾件傷心的事，誰(shuí)不是常以笑面示人。

　　在看到這出戲的最后一幕，我流淚了，江濱柳和云之凡苦戀了40年之后才相見(jiàn)，數(shù)十年的思念，一世的情愫，滿(mǎn)腹的話語(yǔ)，只在兩行熱淚中對(duì)視彼此，一切盡在不言中......

暗戀桃花源觀后感15

　　杯具《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺(tái)北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春;喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解;電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺(tái)，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲!兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽(yáng)錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺(tái)上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂(lè)，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望……尋找……等待……逃避……，算是“古今多少事，都付笑談中”! 試論感情?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思;踏破鐵鞋無(wú)覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚;悲哀橋下春波綠，曾是驚魂照影來(lái)，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代，不知還要繼續(xù)到何夕?哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個(gè)個(gè)甘情緒愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰(shuí)又會(huì)是誰(shuí)的桃花源?生活與時(shí)代，莫非原就是一般混亂!嘻笑玩樂(lè)，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知!江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛(ài)戀，他們?cè)趹?zhàn)亂失散后都曾尋找過(guò)對(duì)方，但直至濁世半生方見(jiàn)到孤光殘影的對(duì)方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說(shuō)的“溫暖的茅屋，勝似無(wú)情的宮殿”忘不了他的春花，出來(lái)后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí)，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過(guò)“與子偕老”，而真到一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美竟是鏡花水月。原先，縱使有海誓山盟，終歸敵但是時(shí)光的磨蝕!那么，江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊，必須就會(huì)幸福長(zhǎng)久嗎? 大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫(xiě)道：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里——期望與等待。小說(shuō)主人公在冤獄中毫無(wú)放下期望，最后在等待中贏得了復(fù)仇與重生。李碧華則寫(xiě)到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝義膽的氣概，皆因?yàn)闀r(shí)光相當(dāng)短暫，方支撐得了，久病床前無(wú)孝子，曠日持久不容易，一切事物之完美在于“沒(méi)時(shí)光變壞”。顯然，賴(lài)聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開(kāi)怒放時(shí)的驚艷，然而就在前夜遭遇一場(chǎng)暴風(fēng)雨的突襲，所有的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有!還沒(méi)來(lái)得及散發(fā)的馨香就這樣被無(wú)情的驅(qū)散，不知誰(shuí)會(huì)來(lái)掩埋墮入泥淖的殘軀。

　　戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺(tái)來(lái)重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來(lái)就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無(wú)緣再見(jiàn)到“她”，無(wú)非透過(guò)幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無(wú)反顧的陪著他瘋，陪著他癡!一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場(chǎng)執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場(chǎng)也沒(méi)結(jié)果。劇場(chǎng)的管理員絮叨著“十分鐘!我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了!”片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。

　　值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對(duì)于他的長(zhǎng)情大感費(fèi)解。她拉出自我的男朋友小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長(zhǎng)什么樣貌啊?可怎樣想都想不起來(lái)哎!”他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么?這天的感情較之過(guò)去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥�不被珍惜了�?有說(shuō)：生活的理想就是理想的生活�？赏疲�理想的生活就無(wú)生活的理想，因?yàn)橐呀?jīng)理想實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有理想的生活就是理想的生活?這聽(tīng)起來(lái)就象文字游戲的悖論，卻道出了理想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問(wèn)，誰(shuí)的價(jià)更高?平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過(guò)客或是理想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與激情。過(guò)后，沒(méi)有它，依舊需要生命的常態(tài)。

　　中國(guó)人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙�！疤摇迸c“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí)，大動(dòng)肝火。美工解釋說(shuō)，這叫“留白”�！傲舭�?”導(dǎo)演深表困惑。美工繼續(xù)補(bǔ)充：“這種留白很有意境啊!”“意境?”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐懼的.語(yǔ)氣�！傲舭住迸c“意境”本是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，透過(guò)導(dǎo)演百思不得其解的疑問(wèn)式“重讀”，其好處已經(jīng)兼容到了對(duì)于人生的哲學(xué)思考。個(gè)性是最后他極為郁悶且一臉無(wú)辜地大聲追問(wèn)：“這棵桃樹(shù)為什么要逃出來(lái)么?”這分明是對(duì)老陶是“逃”還是“留”艱難選取的迎面質(zhì)疑?觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參與了劇情發(fā)展。

　　兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上劃界同臺(tái)飚戲是影片的高潮部分。按說(shuō)必須局面失控，事實(shí)卻是某種“美麗的混亂”。兩個(gè)劇組的臺(tái)詞竟然能夠相互自然的無(wú)縫對(duì)接，并且神奇的“潛臺(tái)詞”深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說(shuō)：“你還在等她，我看不必了耶!”老陶插：“我怕她在等我�！绷硪欢沃�，袁老板說(shuō)：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活�！弊o(hù)士插：“我是說(shuō)云小姐如果真的的來(lái)的話，事情可能會(huì)更麻煩�！崩咸詹澹骸斑@話怎樣說(shuō)?”護(hù)士插：“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過(guò)�！庇捎趦蓜≡诟星槟割}上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場(chǎng)”與戲劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。

　　影片尾聲，江濱柳與云之凡最后見(jiàn)面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無(wú)門(mén)，真真造物弄人!紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)初的青春夢(mèng)想被生活消解成了無(wú)言的唏噓!偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺(tái)北難倒了他們!亦或他們就應(yīng)感謝命運(yùn)，他們把對(duì)方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷……。“這些年來(lái)，你有沒(méi)有想過(guò)我?”塵封已久的往事被慢慢打開(kāi)，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎!

　　漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜劇還是杯具?從戲劇中看人生，那是蒼涼;把人生當(dāng)作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走到底都不會(huì)明白自我所堅(jiān)持的是對(duì)?是錯(cuò)?然而，最初卻決絕得容不得自我回頭張望…

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