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《海上鋼琴師》觀后感

時(shí)間:2023-12-22 07:26:07 觀后感 我要投稿

《海上鋼琴師》觀后感

  在觀賞了后,心中感慨萬千,不禁為作品所深深折服,這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢?是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎?以下是小編為大家收集的《海上鋼琴師》觀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

《海上鋼琴師》觀后感

《海上鋼琴師》觀后感1

  第一部電影,有讓我想看第二遍的沖動(dòng)。

  影片以三人稱的敘述開始,敘述了人們對(duì)美國的渴望。新奧爾良,美國的重要港口,他是大批移民的聚集地,看到他就看到了自由。而這樣一個(gè)包容的城市卻容不下1900。一個(gè)白人孩子,在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上,卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性,具有強(qiáng)烈的象征好處,黑人Danny是他的爸爸,而鋼琴就是他的媽媽。

  “什么是孤兒院”“孤兒院像監(jiān)獄,關(guān)沒孩子的人!;“什么是媽媽”“媽媽就是馬,媽媽是世界上最棒的馬,你賭她絕對(duì)贏!币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的,早已經(jīng)在1900的潛意識(shí)里刻下了“船是整個(gè)世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說,是鋼琴和船一齊組成了媽媽這個(gè)概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。

  為什么他不下船先前就有朋友問過我這個(gè)問題,可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。

  船在港口?窟^無數(shù)次,影片中透過畫面表現(xiàn)出來的有4次。

  第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候,因?yàn)檫@次靠岸才有了這個(gè)故事和1900這個(gè)人,因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事,讓1900在世界上有了存在。

  第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船你就應(yīng)去看看這個(gè)世界,哪怕一次也好。”,“whywhywhy"1900也開始問自己,但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上,有些事情無須強(qiáng)求。”他真的是這么想的么他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界,不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師,也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被動(dòng)搖。和農(nóng)夫的那場對(duì)白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊,就1900和農(nóng)夫兩個(gè)人。農(nóng)夫說“幾年前我只懂耕種,我的世界就是那一畝地,我從沒見過大城市。”這句的潛臺(tái)詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴,他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900應(yīng)對(duì)農(nóng)夫說的話,回答卻是“我理解你的感受,我有個(gè)朋友和你一樣!边@個(gè)“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不理解此刻的自己的,但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩,說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼。“我從來沒有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音我想,那里的”海洋“是指外面的世界,指自由,指夢想。農(nóng)夫告訴了1900,生命是能夠改變的。

  在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對(duì)一個(gè)女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個(gè)女子,悠揚(yáng)動(dòng)聽的琴聲表達(dá)了1900對(duì)女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她,卻一向沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她,在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他明白了女子就是那個(gè)農(nóng)夫的女兒,在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個(gè)猜想,看得出女子對(duì)他也頗有好感,但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個(gè)女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個(gè)女子而這個(gè)女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒因?yàn)檫@個(gè)女子象征著“自我”,農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜硖剿、闖蕩去新奧爾良尋找自由,而1900也對(duì)她有無限的渴望,只是他沒能克服自己的膽怯,他把唱片折斷了,也斷了自己的夢想。這次送別對(duì)1900來說是個(gè)巨大的挫折,他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。

  在消沉了一陣子之后,1900最后決定下船了,去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的完美生活,聊自己對(duì)未來生活的暢想。船靠岸后,船上所有的員工都與他告別替他高興。但是,他下船走到一半時(shí)突然停住了,影片進(jìn)展到那里變得十分揪心,觀眾最不期望的事情發(fā)生了。他站了好久,注視著自己向往的城市,他猶豫了。他把自己的`帽子向空中扔去,期望它能落到岸上,但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里,然后他徹底絕望了,轉(zhuǎn)身回到了船上。

  影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事,Max站在此刻的時(shí)間里講述著過去的故事,而此刻的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭,已經(jīng)破舊不堪,準(zhǔn)備被爆破。過去和此刻兩個(gè)故事就在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900,他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水,Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片,音樂放遍了每一個(gè)角落,然后他們相遇了。

  他為什么不下船“大城市,看不到盡頭,盡頭在哪里當(dāng)初我下定了決心下船,下船的時(shí)候情緒很好……眼前的景色難不倒我,不是眼前的景物阻止我,而是我沒看見的景物!,“陸地是一艘太大的船,是太美的女人,太長的旅程,太濃郁的香水,是我創(chuàng)造不出的旋律,我永遠(yuǎn)下不了船!彼麖囊怀錾筒槐贿@個(gè)世界所承認(rèn),他是被遺棄的孩子,應(yīng)對(duì)拋棄自己的那個(gè)世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對(duì)陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個(gè)世界接納,他沒有勇氣去擁抱這個(gè)世界,實(shí)現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時(shí),在他對(duì)天堂的幻想中,自己也是不被天堂接納的。他不明白自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中,似的自己沒有足夠的力量應(yīng)對(duì)這個(gè)世界。最終,在自由與死亡之間他選取了死亡,和船一齊被爆破。下船就是一個(gè)情節(jié),他在那個(gè)情節(jié)中一次又一次輪回,直到死去。

  影片一開始就說這是個(gè)大家都不相信的故事。1900,真的有人叫這樣的名字么影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié),這讓我感受到1900根本不是作為一個(gè)人而存在的,而是作為一個(gè)子人格,他是Max的子人格,是我們每個(gè)人的子人格,他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望,故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上,永遠(yuǎn)都下不來,我們把自己放在了一個(gè)永遠(yuǎn)都走不出去的世界。

  影片一開始就感動(dòng)了我,越往后情緒堆積的越多,最后忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了,影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊,兩個(gè)小時(shí)每個(gè)場景都很經(jīng)典,鋼琴演奏在作為影片的一個(gè)不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動(dòng)情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個(gè)影評(píng),我沒辦法把每個(gè)覺得精彩的地方寫下來,因?yàn)檎娴奶嗔。我沒敢看別人寫的影評(píng),我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了?赡茉倏磶妆橹髸(huì)有新的想法,那就是之后的事了。

  我迫不及待的將感受寫下來,是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受,我不明白對(duì)或者錯(cuò)。

  我打算將這部影片好好珍藏。

《海上鋼琴師》觀后感2

  第一部電影,有讓我想看第二遍的沖動(dòng)。

  影片以三人稱的敘述開始,敘述了人們對(duì)美國的渴望。新奧爾良,美國的重要港口,他是大批移民的聚集地,看到他就看到了自由。而這樣一個(gè)包容的城市卻容不下1900。一個(gè)白人孩子,在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上,卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性,具有強(qiáng)烈的象征意義,黑人Danny是他的爸爸,而鋼琴就是他的媽媽。

  “什么是孤兒院?”“孤兒院像監(jiān)獄,關(guān)沒孩子的人。”;“什么是媽媽?”“媽媽就是馬,媽媽是世界上最棒的馬,你賭她絕對(duì)贏!币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的,早已經(jīng)在1900的潛意識(shí)里刻下了“船是整個(gè)世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說,是鋼琴和船一起組成了媽媽這個(gè)概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。

  為什么他不下船?先前就有朋友問過我這個(gè)問題,可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。

  船在港口?窟^無數(shù)次,影片中通過畫面表現(xiàn)出來的有4次。

  第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候,因?yàn)檫@次靠岸才有了這個(gè)故事和1900這個(gè)人,因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事,讓1900在世界上有了存在。

  第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船?你應(yīng)該去看看這個(gè)世界,哪怕一次也好!,“why?why?why?"1900也開始問自己,但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上,有些事情無須強(qiáng)求!彼娴氖沁@么想的么?他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界,不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師,也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一直在被動(dòng)搖。和農(nóng)夫的那場對(duì)白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊,就1900和農(nóng)夫兩個(gè)人。農(nóng)夫說:“幾年前我只懂耕種,我的世界就是那一畝地,我從沒見過大城市!边@句的潛臺(tái)詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴,他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900面對(duì)農(nóng)夫說的話,回答卻是:“我理解你的感受,我有個(gè)朋友和你一樣!边@個(gè)“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不接受現(xiàn)在的自己的,但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩,說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼!拔覐膩頉]有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么?從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音?我想,這里的”海洋“是指外面的世界,指自由,指夢想。農(nóng)夫告訴了1900,生命是可以改變的。

  在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對(duì)一個(gè)女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個(gè)女子,悠揚(yáng)動(dòng)聽的琴聲表達(dá)了1900對(duì)女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她,卻一直沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她,在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他知道了女子就是那個(gè)農(nóng)夫的女兒,在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個(gè)猜想,看得出女子對(duì)他也頗有好感,但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個(gè)女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個(gè)女子?而這個(gè)女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒?因?yàn)檫@個(gè)女子象征著“自我”,農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜硖剿、闖蕩去新奧爾良尋找自由,而1900也對(duì)她有無限的渴望,只是他沒能克服自己的膽怯,他把唱片折斷了,也斷了自己的夢想。這次送別對(duì)1900來說是個(gè)巨大的挫折,他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。

  在消沉了一陣子之后,1900終于決定下船了,去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的美好生活,聊自己對(duì)未來生活的暢想。船靠岸后,船上所有的員工都與他告別替他高興。但是,他下船走到一半時(shí)突然停住了,影片進(jìn)展到這里變得十分揪心,觀眾最不希望的事情發(fā)生了。他站了好久,注視著自己向往的城市,他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去,希望它能落到岸上,但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里,然后他徹底絕望了,轉(zhuǎn)身回到了船上。

  影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事,Max站在現(xiàn)在的時(shí)間里講述著過去的故事,而現(xiàn)在的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭,已經(jīng)破舊不堪,準(zhǔn)備被爆破。過去和現(xiàn)在兩個(gè)故事就在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900,他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水,Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片,音樂放遍了每一個(gè)角落,然后他們相遇了。

  他為什么不下船?“大城市,看不到盡頭,盡頭在哪里?當(dāng)初我下定了決心下船,下船的時(shí)候心情很好……眼前的景色難不倒我,不是眼前的景物阻止我,而是我沒看見的景物!保瓣懙厥且凰姨蟮拇,是太美的女人,太長的旅程,太濃郁的香水,是我創(chuàng)造不出的旋律,我永遠(yuǎn)下不了船。”他從一出生就不被這個(gè)世界所承認(rèn),他是被遺棄的孩子,面對(duì)拋棄自己的那個(gè)世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對(duì)陸地的`排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個(gè)世界接納,他沒有勇氣去擁抱這個(gè)世界,實(shí)現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時(shí),在他對(duì)天堂的幻想中,自己也是不被天堂接納的。他不知道自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中,似的自己沒有足夠的力量面對(duì)這個(gè)世界。最終,在自由與死亡之間他選擇了死亡,和船一起被爆破。下船就是一個(gè)情節(jié),他在那個(gè)情節(jié)中一次又一次輪回,直到死去。

  影片一開始就說這是個(gè)大家都不相信的故事。1900,真的有人叫這樣的名字么?影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié),這讓我感受到1900根本不是作為一個(gè)人而存在的,而是作為一個(gè)子人格,他是Max的子人格,是我們每個(gè)人的子人格,他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望,故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上,永遠(yuǎn)都下不來,我們把自己放在了一個(gè)永遠(yuǎn)都走不出去的世界。

  影片一開始就感動(dòng)了我,越往后情緒堆積的越多,終于忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了,影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊,兩個(gè)小時(shí)每個(gè)場景都很經(jīng)典,鋼琴演奏在作為影片的一個(gè)不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動(dòng)情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個(gè)影評(píng),我沒辦法把每個(gè)覺得精彩的地方寫下來,因?yàn)檎娴奶嗔。我沒敢看別人寫的影評(píng),我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了。可能再看幾遍之后會(huì)有新的想法,那就是之后的事了。

  我迫不及待的將感受寫下來,是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受,我不知道對(duì)或者錯(cuò)。

  我打算將這部影片好好珍藏。

《海上鋼琴師》觀后感3

  我喜歡看外國電影,因?yàn)槲覐某踔兄苣┑恼缶C藝節(jié)目開始。我對(duì)正大綜藝節(jié)目不感興趣。我對(duì)正大綜藝節(jié)目完成后的正大劇場很感興趣。為了不錯(cuò)過這部電影,我還將完成正大綜藝節(jié)目,F(xiàn)在回想起來,我覺得那些綜藝節(jié)目還是那么長。當(dāng)時(shí),我期待著綜藝節(jié)目的快速播出。當(dāng)我觀看正大劇場時(shí),我覺得這些電影播出得太快了。它們很快就會(huì)播出。我知道我無法擺脫愛因斯坦的相對(duì)論。那些經(jīng)典的外國電影給我留下了深刻的印象,尤其是歐洲和美國的電影。在歲月侵蝕的記憶中,剩下的場景經(jīng)常閃現(xiàn)在我的腦海中。也許在那個(gè)時(shí)候,歐洲和美國的電影更發(fā)達(dá),就像現(xiàn)在的好萊塢大片影響著人們的生活一樣。在閱讀了厚厚的電影《電影史》之后,我覺得電影是生活中不可或缺的東西。這些美麗的圖像、美麗的音樂和美麗的故事以不同的方式表達(dá)了人們的現(xiàn)實(shí)生活和永恒的夢想。

  《海上鋼琴家》是一部意大利電影,持續(xù)了2小時(shí)45分鐘。導(dǎo)演是吉賽貝。托納多雷,由蒂姆主演。羅斯扮演1900,主演不會(huì)彈鋼琴,但他已經(jīng)練習(xí)了半年的電影。在這部電影中,鋼琴演奏者主演。這部電影的配樂鋼琴音樂由世界著名鋼琴家馬克西姆演奏。在觀看時(shí),他贊揚(yáng)了主演的演技,并欽佩馬克西姆的演奏,這給人們帶來了視覺和聽覺上的享受。除了視覺和聽覺上的收獲,這部電影還包括這個(gè)傳奇故事和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考,更重要的是關(guān)于生活的哲學(xué)。

  1900年的第一天,一艘20xx多人的船抵達(dá)紐約。船員們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒,所以他收養(yǎng)了他,并給他起了1900英鎊的名字。1900年在船上長大,船是他的家。船上的.船長和船夫都是他的家人。他的直接收養(yǎng)人死后,他消失了,因?yàn)楹ε卤灰泼窬肿プ。?dāng)他再次出現(xiàn)時(shí),他已經(jīng)是一個(gè)會(huì)彈鋼琴的神童了。就這樣,他一直在船上即興演奏,我不知道他是怎么學(xué)會(huì)的。他腦子里有很多音樂,讓音樂隨意地流露在琴鍵上,給人們帶來快樂。船上的人和每次上船的人都喜歡他的音樂。他被稱為海上鋼琴家。

  一天,1900年遇到了小號(hào)手。他和小手一起彈奏鋼琴,在船上開始了一次神奇的旅行。這個(gè)惡作劇讓他們笑了起來。從那時(shí)起,他們成為了最好的朋友,開始了在船上的生活。在這段時(shí)間里,電影中有幾個(gè)非常精彩的部分。1900年,他們與自稱是爵士樂的創(chuàng)始人進(jìn)行了一場鋼琴比賽。1900年,他們汗流浹背。似乎有四只手在鍵盤上游行走。演奏完那首歌后,1900支香煙聚集在琴弦上,香煙被點(diǎn)燃。每個(gè)人的狀態(tài)和眼睛都停不下來。也許時(shí)間停了。這是一個(gè)非常精彩的場景,令人難忘。1900年,他遇到了他最喜歡的女孩,并即興創(chuàng)作了最美的鋼琴曲。他不允許他的音樂離開他。他只是想給那個(gè)女孩唯一的錄音盤。他決定下船去找那個(gè)女孩,但他看了看紐約的高樓。電影中的許多場景都表達(dá)了生活的孤獨(dú),這讓人感到孤獨(dú)和無助。然而,1900年孤獨(dú)的背后是音樂帶給他的無盡快樂。如果沒有孤獨(dú),他就不會(huì)感受到尼采提到的酒神藝術(shù)帶來的美麗。事實(shí)證明,孤獨(dú)也是可以享受的。1900年,他用88個(gè)鋼琴鍵即興演奏了這首快樂之美,讓船上的每個(gè)人都感受到了音樂的魅力。1900年,他不想和別人競爭。他只是想和音樂作伴。當(dāng)這個(gè)真實(shí)的社會(huì)傷害他時(shí),他會(huì)不守規(guī)矩地反抗,遵守自己的規(guī)則,去自己的爵士樂。這是他唯一鄙視現(xiàn)實(shí)的一句話。名利根本無法吸引他。他也在1900年的心中追求名利。

  小號(hào)手下船后,世界發(fā)生了一場戰(zhàn)爭。在電影中,這位可憐的小號(hào)手開始來到樂器店,不情愿地賣掉他的小號(hào)。當(dāng)?shù)曛鞑シ帕艘粡埼ㄒ灰粋(gè)想給他最喜歡的女孩的錄音盤,上面有1900個(gè)壞了的和粘在一起的錄音盤時(shí),小號(hào)手告訴店主1900的故事,沒有人愿意相信,唯一的錄音盤是小號(hào)手在鋼琴里收拾好的。

  沒有人愿意相信小號(hào)手的故事。小號(hào)手得知船即將被炸毀并報(bào)廢。他兩次進(jìn)去尋找1900。他相信1900還在船上。他一生中從未下過那艘船,也永遠(yuǎn)不會(huì)離開那艘船。最后,小號(hào)手在船上播放了1900首最美麗的歌曲,這是一個(gè)戀愛中的女孩,最后他終于看到了1900首,聽了1900首關(guān)于后來生活的故事。戰(zhàn)爭爆發(fā)時(shí),1900人為傷員彈奏了鋼琴,讓即將死亡的人帶著美麗的生命死去。1900年與小號(hào)手的對(duì)話也是電影中一個(gè)非常精彩的部分。1900年終于告訴小號(hào)手,他沒有下船的原因是他看不到生命的盡頭。當(dāng)他下船時(shí),他不能再孤獨(dú)了,找不到有限的鋼琴鍵,也不能再演奏自由音樂了。聽了1900年的笑話后,小號(hào)手大哭起來,離開了船。這艘船在海上被炸毀,報(bào)廢了1900年的音樂天才,以及1900年的孤獨(dú)和自由。

  1900年出生在一艘船上,在一艘船上長大。他一生中從未下過船。最后,他和船一起死了。一個(gè)傳奇的故事和一個(gè)不存在的海上鋼琴家給觀眾帶來了無盡的想象力。電影是為人們展示的,無論是存在背后什么都不存在,還是人們根本看不到或不想看到什么。孤獨(dú)也是一種存在,一種真實(shí)而有意義的存在。只有美麗才能完整地表達(dá)孤獨(dú)。

  回首往事,除了精彩的圖像、音樂、故事和思想之外,這部電影還展示了這些元素,如家、親情、愛和友誼。家是1900年的船。親情是1900年最喜歡的女孩去紐約尋找她的父親。她的父親多年前也乘坐這艘船,并與1900人合奏。父親說他只有一個(gè)小女兒,也就是說,小女兒給了他希望。愛是1900年看到這個(gè)女孩時(shí)的感覺。他曾經(jīng)沖動(dòng),但最終沒有下船。因此,1900年已經(jīng)沉默了很長一段時(shí)間,整天都在孤獨(dú)中。友誼也是這部電影的重要表現(xiàn)。人與人之間確實(shí)有這樣一種感情,叫做友誼。他們?yōu)樗麄兊呐笥蚜飨铝搜蹨I,這讓電影觀眾哭了。

  這是一部有趣的電影。它為生活展示了很多內(nèi)容。不同的人有不同的觀點(diǎn)。我想每個(gè)看這部電影的人都會(huì)有一種特殊的感覺。從這部電影中,我也覺得每個(gè)人,無論他是否結(jié)婚,無論他是否有親戚,無論他是否有情人,無論他是否有朋友,都必須有一個(gè)自己的家,不是為了別的什么,而是為了放置人們的孤獨(dú)、自由和不守規(guī)矩。那艘船是1900年的家。他的靈魂從無到有,從無到有,被放置在那里。只有這樣,這艘船才能擁有1900年。沒有完整和完美的生活被世俗世界玷污。

《海上鋼琴師》觀后感4

  一個(gè)從沒下過船的天才鋼琴家,到底存在沒存在過?

  弗吉尼亞號(hào),每次載兩千名旅客,旅客們因?yàn)榭吹矫绹杠S,為了那沒有盡頭的城市而歡呼。

  天才鋼琴家1900是在船艙里長大的,沒有去過弗吉尼亞號(hào)之外的世界。

  弗吉尼亞號(hào)有一個(gè)繁花似錦的舞廳,1900就是在舞廳的鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的。1900也是在八歲這年第一次在這里無師自通的開始了彈琴。

  一轉(zhuǎn)眼,1900在27歲遇到了小號(hào)手馬克斯,于是小號(hào)手作為敘述者給我們講了他所知道的1900的故事。

  馬克斯上船是應(yīng)聘而去,面試的時(shí)候,他一段即興表演征服了招聘負(fù)責(zé)人,也吸引了1900的注意。

  上船三天以后,馬克斯和1900相遇了——那是一次浪漫的彈奏,治愈暈船的演奏。隨船而動(dòng)的鋼琴,帶著他們在舞廳里馳行,巨大的吊燈也隨船而蕩。他們那樣自由,那樣歡樂,無憂無慮。撞壞了彩窗,撞壞了船長的房間,也不過是被罰去燒鍋爐。如此看來,弗吉尼亞號(hào)是一個(gè)與世隔絕的烏托邦。在這里,在這有限的空間里,卻能夠享受到暢快的自由與輕盈。

  弗吉尼亞號(hào)上不能沒有音樂,一等艙需要音樂,三等艙一樣需要音樂。上一秒人們還沉浸在音樂里,下一秒,只要有人喊出“美國——”人們就被拉出了音樂。一下子繁華散去,人去船空。所以,弗吉尼亞號(hào)上的生活,仿佛紅樓一夢終有一醒,盛席華筵終有一散,周而復(fù)始。

  馬克斯總是試圖給1900灌輸下船的好處——名、利、房、妻子、成功。1900看透了這種永遠(yuǎn)在追逐的生活,他拒絕了。

  萬萬沒有想到,給1900種下下船意識(shí)的人是拉風(fēng)笛的男人,他說,大海告訴他生活是廣闊無邊的。1900一直在思考“大海說的話”,因?yàn)樗恢痹诖蠛I蠀s不曾聽到大海對(duì)他說什么。

  斗琴是《海上鋼琴師》的經(jīng)典橋段。剛開始我納悶,為什么第一首曲子要彈圣誕的曲子——啊,是因?yàn)闅g樂,第一首曲子是歡樂的,1900雖然覺得莫名其妙,但他是真心喜歡音樂,他喜歡有人與他交流,就像他喜歡拉風(fēng)笛的男人一樣。他迷惑,他不解,但是他是高興的,同時(shí)他希望對(duì)方可以高興。我想,第一首曲子是1900最想跟在場的人說的——請高興吧,就簡簡單單的高興吧。

  斗琴第二首曲子,1900聽的淚流滿面,他喜歡音樂,而且也喜歡對(duì)方,特別是他聽出了對(duì)方音樂里的情感,全場只有1900聽的淚流滿面。他是那樣的純真與純粹,他懂了對(duì)方。

  我想是因?yàn)?900對(duì)對(duì)方的欣賞,他彈了對(duì)方的曲子,聽一遍就記住,聽一遍就復(fù)彈,已經(jīng)把天賦顯示出來了,而且點(diǎn)到即止,不做任何有侵略性的操作。他就是這樣的簡單,他以為他懂了對(duì)方,對(duì)方也可以懂他。卻不知道,知音難覓!

  斗琴第三首曲子,1900被對(duì)方的蔑視刺痛了。于是1900展示了驚人的琴技,仿佛暫停了場上的時(shí)間。令全場人包括對(duì)手目瞪口呆。而讓我印象深刻的,是1900把點(diǎn)燃的香煙給了對(duì)方,他說,我不抽煙,你抽吧。

  這個(gè)樣子,很像周星馳《功夫》里面最后那句:想學(xué)啊,我教你啊。

  這場斗琴,從始至終都是獨(dú)角戲。1900沒有接受挑戰(zhàn),也不接受任何所謂的榮耀。他不需要名利,他不需要榮耀,他把煙給了對(duì)方,等于是宣布了:我不需要,你所追逐的那些,我都不需要。

  錄唱片那里,1900第一次品嘗到了愛情的味道。那首曲子,是他的心。在別人看來,那是一張唱片,在他看來,那是他的一部分,他的私隱。唱片公司的人說,不下船也可以有一切。我好想要這個(gè)雙全法,讓1900一直在,又可以讓1900的音樂傳出去。但是“世間安得雙全法”,哪里來的兩全啊!

  1900唯一一次要下船,他說他要去聽大海的聲音。馬克斯說他是為了那個(gè)姑娘,他暢想了下船后的1900的生活。他說:生活沒那么廣闊。

  馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有不一樣的意見,一個(gè)說生活沒那么廣闊,一個(gè)說生活是廣闊無邊的。馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有什么不同呢?為什么會(huì)有完全不同的看法?

  馬克斯是一個(gè)普通的小號(hào)手,有點(diǎn)小聰明,但是他處處透出平庸。拉風(fēng)琴的男人是被生活蹂躪過的。孤身一人,六個(gè)孩子只剩下一個(gè)小女兒。平庸的小號(hào)手說生活沒那么廣闊,是對(duì)的,因?yàn)樯町吘箷?huì)被平庸所限。被生活蹂躪過的男人說生活是廣闊也沒有錯(cuò),因?yàn)樯畹降讻]有打敗他。

  1900下船時(shí),全船相送。我竟然反過來想了:全船下船時(shí),大約1900送了每個(gè)人。所以告別之際,大家才會(huì)忽視:1900下沒下船!

  1900終究沒有下船。

  1933年,小號(hào)手馬克斯下船。戰(zhàn)后,弗吉尼亞號(hào)到了這個(gè)港口,小號(hào)手馬克斯再次與之相遇,卻是弗吉尼亞號(hào)要被炸毀之際,馬克斯堅(jiān)信1900還在船上。這個(gè)時(shí)候,1900應(yīng)該是四十幾歲了,畢竟二戰(zhàn)結(jié)束是1945年嘛,弗吉尼亞號(hào)變成了人們口中的“醫(yī)療船”。

  直到馬克斯用那張唱片引出了1900,他告訴馬克斯,當(dāng)初沒有下船,因?yàn)槟亲鞘袥]有盡頭。他說下船就沒法演奏了。他問,你還吹小號(hào)嗎?

  馬克斯哭泣,卻不挽留。若是任何人恐怕也會(huì)拍暈拖走吧,費(fèi)了那么半天的勁,好不容易找到了自己的摯友,馬上就要死別,怎么可以不先拍暈拖走再說呢?

  哎,1900到底是明白了“生活是廣闊無邊的”——沒有盡頭,看不到盡頭。1900還明白了“生活沒那么廣闊”——下船就沒法演奏了。

  廣闊無邊的生活是真的,因?yàn)樯钫娴牟幌裨诖夏菢訜o憂無慮,一日三餐有人做好,做錯(cuò)事僅僅是罰燒鍋爐。

  沒那么廣闊的生活也是真的,因?yàn)槊鎸?duì)喜歡虐人的'生活本尊,真的不可能再自由的演奏。再也沒有隨船而動(dòng)的鋼琴了,再也沒有隨心而奏的曲子了。

  生活是那樣的不可控,夢想是那樣的容易被剝奪。1900對(duì)船外的世界從來沒有過期待,所以,你如何讓他放棄演奏,去與生活做交換?

  生活是上帝的琴鍵,而1900只想彈自己的琴鍵。

  很多人常常想能擁有自己的琴鍵,于是總想拿什么和上帝交換一下,用一時(shí)換一世,卻總是蝕本。

  1900早早的知道了自己的琴鍵在哪里,是什么樣子,于是他沒有期待,也不需要交換,他是自由的。

  有人說1900不愿意走出舒適區(qū),我想說,不過是因?yàn)樗麤]有期待。他和生活是平等的!肚f子·養(yǎng)生主》有一句:適來,夫子時(shí)也,適去,夫子順也,安時(shí)而處順,哀樂不能入也。

  只有安時(shí)處順的人,才和生活是平等的。因?yàn)榘矔r(shí)處順才不會(huì)對(duì)生活做無謂的期待,也不需要做蝕本的交換。

  在廣闊世間的我們啊,該如何找到我們自己的那艘弗吉尼亞號(hào)!在那里,我們沒有期待,只有純粹,只有自由。

  1900,你真的存在過嗎?那樣自由而純粹的存在過?

《海上鋼琴師》觀后感5

  似乎不少中國大陸觀眾鐘愛此片,事實(shí)上托納托雷的這部作品在西方影響力有限,得過金球的最佳原創(chuàng)音樂和歐洲電影獎(jiǎng)的最佳攝影,此外乏善可陳,無非歐洲的《十面埋伏》--浮華的形式美隔著文化差異,總是能獲得一些不明就里的掌聲。

  1900的形象,很容易聯(lián)想起歐洲的歷史悠久的航船故事,想起茨威格有名的《國際象棋的故事》--那也是海輪上的技藝角逐。?碌摹动偘d與文明》中的水上漂泊者最切合1900,“旅行的囚徒”,海的囚徒,最自由最開放的地方的囚徒。他一生都在茫茫無際的大海上,不履塵世的不可捉摸的身世和命運(yùn),編劇讓他把這樣的命運(yùn)堅(jiān)持到底,只有遠(yuǎn)離陸地,他方能觸摸到他的真理和故鄉(xiāng)--這是夢,是傳奇。

  有人稱道說:‘是不是每個(gè)人都適合陸地上的生活,是不是每個(gè)人都認(rèn)為紐約是天堂?1900終生沒有下船,他說陸地比起大海來更無限,是因?yàn)樗畹暮芗兇,試想哪個(gè)人沒有受到過別人的影響,1900在別人的觀點(diǎn)中也曾經(jīng)迷惑,他曾經(jīng)試圖離開大海,但是在最后他又做回了自己。我想導(dǎo)演在本片中想說的,就是要做回自己這一簡單道理!

  這個(gè)道理就是我說的孤立意象,很迷人。但是整個(gè)故事的邏輯是扯淡的。說實(shí)話,這個(gè)故事比茨威格的《國際象棋的故事》還要扯淡,托納多雷有多少想象力我不知道,但這個(gè)故事是多個(gè)歐洲傳說和觀點(diǎn)的匆促結(jié)晶,未加推敲,它得過攝影和音樂獎(jiǎng),這的確是評(píng)委清醒的洞見,本篇的電影手段精致,但就故事本身而言,遠(yuǎn)未到千錘百煉的精品的程度。

  天才在冥想中無師自通,在冥想中自我囚禁和神游八荒,以音樂為背景的電影,恰好是建立在人們對(duì)技藝訓(xùn)練的不了解和幻想之上,它的邏輯錯(cuò)誤被人們視而不見了。任何一個(gè)職業(yè)鋼琴師都會(huì)認(rèn)為這個(gè)天才是瞎扯,沒有摸過鍵盤的孩子首次就能彈出和弦?琴弦能熱到點(diǎn)燃煙頭?這是神話。這是天授的神秘技藝。1900是神之子,不是人之子。不是20世紀(jì)前半葉嗎?好,一戰(zhàn)在哪里?經(jīng)濟(jì)大蕭條在哪里?二戰(zhàn)在哪里?這種粗疏說好聽了是想象力,正如張藝謀的《英雄》往好聽里說也是個(gè)寓言--但嚴(yán)肅考究起來,《1900的傳奇》又不甘心并作為一個(gè)童話,它感嘆著新大陸對(duì)老歐洲的吸引力和破壞力,感嘆著工業(yè)文明的迅捷無情,一方面讓主角入世地察言觀色,好勝地進(jìn)行技藝角逐,一方面又讓他厭世地特立獨(dú)行,不履塵土。

  我一直嘆賞托納托雷的速寫功力,對(duì)影片龍?zhí)椎氖|蕓眾生幾個(gè)鏡頭,往往耐玩味,這種漂亮小橋段的特色在《海上鋼琴師》中尤為明顯,走馬觀花,電影主干卻陷入空洞和乏力中。所以這電影離真正的嚴(yán)肅作品還有距離,它只能被歸入浪漫文藝片,為賞心悅目而產(chǎn)生。

  1900的身世就是歐洲的水手傳說:來自永無寧靜的大海的異人,沒有故鄉(xiāng),永不出口的秘密,對(duì)女人的愛猶如神之子對(duì)塵世的最后一點(diǎn)眷戀,勘破了這最后一朵紅蓮,就徹底歸入自由的天道了。

  對(duì)固定的陸地生活的厭倦。陸地比海更為變幻莫測,這也是老生常談,在1999年的故事片里傳達(dá)這種思想,貌似銳利,其實(shí)已經(jīng)是被人廣為接受的理論。

  1900的性格和宿命,從這個(gè)電影的情節(jié)尚不存在的時(shí)候,就已經(jīng)被編劇決定了,其后只是填充一些細(xì)節(jié)將其勾連起來而已。

  可以認(rèn)為1900的故事是小號(hào)手編造的,這個(gè)人對(duì)于陸地而言不存在。1900的虛幻性不影響這個(gè)故事的美。但是影片結(jié)尾處船爆炸,毫無惋惜生命消失的同情感。一個(gè)夢,一個(gè)時(shí)代,1900,消失了,終結(jié)了。再?zèng)]有如此從容的如此浪漫的如此驚險(xiǎn)的交通工具,船運(yùn)時(shí)代消失了,更快捷,更冷血,更不耐停留而更有隱忍力的后工業(yè)文明時(shí)代開啟,如此而已。1900靈魂從此可以不依附于任何物質(zhì)的束縛,遨游于天海間了。

  托納多雷描述孤立意象很高明,但1900的傳奇依然是商業(yè)片,經(jīng)不起推敲。1900長篇大論的“陸地是無限的”,為他終身不下船做解釋,全然是牽強(qiáng)的'說教,編劇的確在藐視觀眾的智慧。我如果是編劇,寧可把這段全部剪掉。

  陸地再無限,人生也是有限的。除非對(duì)于神之子,人生的限制才成為考慮。1900對(duì)世俗生活的恐懼,是神之子對(duì)世俗的恐懼。只有大海才是他的故鄉(xiāng),只有大海才懂得他的天才和智慧。通過1900之口抒發(fā)一下對(duì)世俗奮斗的厭倦,對(duì)工業(yè)社會(huì)的厭倦,這是讓人不勝厭煩的畫蛇添足。

  托納托雷就是個(gè)造夢的家伙。主題先行,邏輯瘸腿。適合的觀眾是“憂傷的年輕人”,或者疲倦時(shí)理性讓位于情緒化的悲傷者,理解他要表示一種意境而已。托納托雷的海上鋼琴師和《美麗城三重奏》這樣的動(dòng)畫片其實(shí)性質(zhì)上沒有區(qū)別,都表現(xiàn)歐洲人在工業(yè)文明中的一種厭倦和夢。是廢墟上的懷舊,而不關(guān)懷現(xiàn)實(shí)和未來。

  讓1900煥發(fā)愛情的少女形象非常美麗,溫暖,縹緲,她熟睡的櫻唇是在水一方的幸福,這似乎是個(gè)法國女演員。托納托雷擅長制造一些意象。雖然《1900的傳奇》在邏輯上缺陷重重,但有些意象非常動(dòng)人?赡芩膬r(jià)值就在于這些孤立的意象,而非故事的全部

  我懷疑托納托雷并不熱愛想象力或時(shí)代,只是熱愛意象。寧可邏輯斷裂,也要突出意象。

  然而,我喜歡這部電影的音樂和攝影,我也喜歡神之子1900,阿波羅般的技藝,英俊,從容,閑雅和脫俗,凡人誰不愛?這是神話中孤絕的散仙,他的藝術(shù)也毫無塵世中音樂的傳承--簡直是對(duì)經(jīng)典音樂的不屑一顧,藝術(shù)簡化為直指人心的神秘天賦,看似高妙到了極點(diǎn),其實(shí)是通俗到了極點(diǎn),這使得對(duì)西方音樂一無所知的觀眾,幻覺自己也享受到音樂的真諦,領(lǐng)會(huì)到藝術(shù)的極高境地。這就是導(dǎo)演的狡猾,這就是做得漂亮好看的商業(yè)電影。在一個(gè)不關(guān)心歐洲歷史、不留意西方音樂歷史軌跡的市場中,這就是讓觀眾沉醉的偽藝術(shù)電影--說它偽藝術(shù),因?yàn)樗s了藝術(shù)的基本要素:真誠,這部電影的一切都在為一個(gè)意象一個(gè)概念一個(gè)觀點(diǎn)服務(wù)著。

  如果擺脫人對(duì)神的迷戀,用人的理性來評(píng)判的話,不如貝克呂松的《big blue>,如果《big blue>(碧海藍(lán)天?)是10分的話,《海上鋼琴師》只有7分。

《海上鋼琴師》觀后感6

 。ㄒ唬┟詫m

  樂聲漸次遠(yuǎn)離,唯有冷風(fēng)從窗口灌入才覺臉上很涼。好像感情的噴薄從來只是一瞬間的事,太多想表達(dá)的話語落于紙上,像雨點(diǎn)叩擊海面,是漫無目的深邃和著蒼白無力的吶喊——看這部電影最大的感受就是,僅用“感動(dòng)”一詞來囊括所有的情感都顯得太過蒼白,在少不更事的年紀(jì)去揣度人生,妄想寫出超出年齡之外的深度,本就是不可能的事,宛如一場春秋大夢,醒來什么也不曾留下,還丟失了本該屬于這個(gè)年齡特有的稚氣。

  看《海上鋼琴師》便是這樣的體會(huì)。

  可為什么還是要寫?是那句“未表達(dá)的情緒不會(huì)消亡,它們只是被活埋,并將在未來以更丑陋的方式涌現(xiàn)”促使著我寫下去,寫下這些少不更事的通透和深刻,寫下這些倔強(qiáng)和稚嫩,留給以后慢慢咀嚼也罷。

  我不愿以對(duì)錯(cuò)評(píng)判一個(gè)人的選擇,對(duì)于1900最終沒有下船的結(jié)局,理想主義者為此正詞,說這是一個(gè)人活得純粹而自由的標(biāo)志,現(xiàn)實(shí)主義者又抨擊這不過是空洞荒誕的無意義,無謂地悲嘆人生的虛無,只是一種病入膏肓卻不自知的悲觀。

  我呢?我不站任何一種說辭,人們從未真正了解彼此,基于這個(gè)事實(shí)探究選擇的對(duì)錯(cuò)這件事本身就是無意義的。

  我更認(rèn)同的是,這是1900自身推導(dǎo)出的結(jié)果——年幼時(shí)短暫擁有過的親情,黑暗之中漫長無捱的躲藏等待,以及一段驚鴻一瞥無疾而終的愛情和一段總會(huì)告別的友情。影片中最深的是那一幕——漆黑的夜里1900忐忑不安地向船外面的世界打出電話,像是沖著宇宙深處光年之外的事物發(fā)出的孤獨(dú)訊號(hào)。這條連接著自己與這個(gè)世界唯一的臍帶,在孤獨(dú)的宇宙中能夠抓住的唯一一根稻草,在撥通的那一刻,還是被剪斷了,一瞬間的歡欣與失落輪番著上演,1900的失落來自被宣告的孤獨(dú),不是因?yàn)闊o人理會(huì),而是無人懂得。

  掛斷之后,宇宙陷入了更深的寂靜。

  他的一生總是與告別為伴,漂泊在海上無望孤獨(dú)地等待,被人群圍住,嘩眾喝彩比海潮來去還要迅猛,留下來的唯獨(dú)鋼琴。

  “太多的選擇,太復(fù)雜的判斷,精神會(huì)崩潰的!彼麩o奈地說。陸上對(duì)于1900來說,就像是一個(gè)他從未涉足的.世界,這個(gè)世界充斥著太多銅臭味和濃郁的香水味,是無法填滿的欲望和無限膨脹的虛榮,是爾虞我詐的人性之惡和迷失自我的未知恐懼。

  說到底,外面的世界像是一場過于盛大的賭局,賭上的,是他自己,那個(gè)能在有限的琴鍵上無限創(chuàng)作的自己。

  樂聲漸次聚集,雨水織成密而濃重的網(wǎng),覆蓋了整片視線。海上竄起的奪目火焰,像上帝放的一場盛大的煙花,慶祝天堂多了一位天才鋼琴師。

  1900最后的選擇是一種超脫吧,像周國平在書中寫的“入世再深,也不忘它的限度,這樣一種執(zhí)著有悲觀墊底,實(shí)際上是一種超脫!倍蚁,最深的悲哀在于,有太多的人向前一步不敢,向后一步不甘,就這樣遺失在這場賭局之中,像被遺棄在偌大而空曠的世界中心,看人潮涌來又散去,孤獨(dú)而悲戚地渴望著融入這世界的聲色犬馬,卻又疏離著世俗的里里外外,一邊安慰自己這一切不過是沙漠——“活法林林總總,死法種種樣樣,都沒什么大不了的,剩下來的唯獨(dú)沙漠,真正活著的只有沙漠!庇忠贿吇赝闹心敲婕澎o無聲的深潭,問自己,該不該上岸?

  “上了岸,又該何去何從?是摸滾打爬裹上一身風(fēng)塵狼狽落逃,還是最終化為沙漠?”

  ——這個(gè)世界,有太多無形的東西絆住了我們的腳步,鋪天蓋地的未知是阻礙我們與這個(gè)世界最大的牢籠。

  像《只有一個(gè)人生》中那句——一個(gè)朋友告訴我:“我覺得我總處在兩面鏡子之間,那是我的兩個(gè)自我。它們互相映照,無論朝哪一面看。鏡像都是無限的,使我非常累。我常常問我的另一個(gè)自我:你究竟要我干什么?”只有一面鏡子的人是安寧的。兩面鏡子互不相干的人也是安寧的。而他,他自己便是自己的迷宮。

  最大的迷宮,是我們自己。

 。ǘ゜lue

  “Pretend you are happy when you are blue,it's not very hard to do.”

  我擦干臉上流淌不止的淚,努力地聚焦視線,繼續(xù)寫著倔強(qiáng)的文字。因?yàn)槿丝偛荒荛L時(shí)間沉溺于悲傷不是嗎。雖然我一直覺得,眼淚其實(shí)是體內(nèi)匯聚成的海,乘云化雨從天而降,叩擊在黑魆魆的海上,再投射進(jìn)我的眼里。

  可是再濃厚的云層終究是擋不住陽光的。

  樂聲裹挾著雨聲漸次遠(yuǎn)離,陽光從云層后折射出來,像金色霧靄籠罩在海面上,洗凈后潔白的云輕柔地浮在天空正中央,潔白得仿佛隨手摘下一朵就能用來寫字。

  “陸上的人喜歡尋根究底,虛度很多的光陰,冬天憂慮夏天的遲來,夏天擔(dān)心冬天的將至,所以你們不停到處追求一個(gè)遙不可及的四季如夏的地方!

  我想是這樣,世上的人總在不停地奔走,在一個(gè)又一個(gè)的遙不可及之間,在存在與不存在之間,在世界與自我的迷宮之間,無時(shí)無刻不在奔赴著一個(gè)又一個(gè)的未知,或許抵達(dá),或許無意義,可從未停止探索,可人生的樂趣不也恰恰在此嗎。

  很多所謂的遙不可及,只是因?yàn)闆]能去夠夠,很多所謂的無意義,只是因?yàn)闆]能堅(jiān)持到底,而存在與否又有何重要,重在創(chuàng)造不是嗎。

  說得這么輕松,可是每個(gè)人站在與這個(gè)世界的連接點(diǎn)上,免不了常常產(chǎn)生迷茫無措之感,害怕很多事情無意義,害怕入世深了便丟失了自我,其實(shí)我們都和1900一樣,渴望去看世界盡頭的那片海,聽海告訴自己生活是無邊無際的,可是從窗口窺探,看到的卻只是海底幽藍(lán)的漩渦。于是那份少年意氣便在一次次躊躇等待和迷茫失落中漸漸磨滅。

  可有另一個(gè)聲音告訴我——“悲觀主義是一條絕路,冥思苦想人生的虛無,想一輩子也還是那么一回事,絕不會(huì)有柳暗花明的一天,反而窒息了生命的樂趣,不如把這個(gè)虛無放到括號(hào)里,集中精力做好人生的正面文章。”

  與其揣度人生的虛無,悵惘于很多的無意義,何不以緊迫的心情和執(zhí)著的努力,把這一切追求到手再說?很多事情,只要不害怕失望,就會(huì)容易許多,事情想得簡單,就會(huì)通透許多,只要走出自己心中的迷宮,或許就真的能夠懂得那句——“世界不分內(nèi)外的啊,這世界只有一個(gè)!

  最后的最后,我們終將釋懷——“于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑,同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好。”

《海上鋼琴師》觀后感7

  前幾天把道友推薦的電影《海上鋼琴師》看完了。老實(shí)說,我沒有看懂,但神奇的是,沒有看懂的我,從頭到尾安安靜靜的把這部電影看完了,沒有快進(jìn),沒有中途暫停去忙別的事。更神奇的是,看完后我又情不自禁的按了重播,再看一次,當(dāng)然,就算看了第二遍,我還是沒有看懂!只是第二次看完之后,我坐在了椅子上發(fā)了很長一段時(shí)間的呆,然后,我想,我看到了自己的琴鍵。

  《海上鋼琴師》是由一部意大利片,拍攝于1998年,片中的時(shí)代背景是1900年,講的是一個(gè)被拋棄在一艘名為“弗吉尼號(hào)”船上的嬰兒,被一個(gè)黑人加煤工撿到,并起名丹尼,布德曼TD萊蒙1900。1900生于船上,長于船上,最后死于船上,他的一生,一眼望去,簡單明了,唯一的精彩是他無師自通的鋼琴技藝與自由恣意的音樂天賦。

  這并不算是個(gè)多精彩的故事,即使它深具傳奇色彩,而且外國的,文藝片,拍于上世紀(jì)九十年代,鋼琴,這些元素都在拒絕著我去看這部電影。井底之蛙的我,對(duì)國外的文化呀,時(shí)代變遷呀是完全不懂的,我不懂國外的時(shí)代背景和文化,更不懂電影里的那個(gè)年代,以及那個(gè)年代的意識(shí)流態(tài)。

  我總覺得,文藝片這種東西,它必是和它所屬的時(shí)代背景和環(huán)境是血脈相連的,我總自以為是的認(rèn)為,如果不懂這些,就去看一部文藝片,那只是看一場熱鬧,而且是一場看不懂的熱鬧,而不是看一部電影。

  有那個(gè)看熱鬧的時(shí)間,我還不如看一部國產(chǎn)的喜劇片,簡單,易懂,不費(fèi)腦,我個(gè)人的笑點(diǎn)比較底,不用多精良的制作,不用多高明的演技,不用多美妙的故事就能逗我笑上一部電影的時(shí)間,就能帶給我一點(diǎn)因笑聲引發(fā)的快樂。

  但道友強(qiáng)烈推薦,說這部電影《海上鋼琴師》非常值得一看,于是我最終決定就看一看吧,因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)告訴我,有些在我看來只是一場熱鬧的經(jīng)典電影,他們的制作往往都非常精良,場景,服裝,以及配樂都非常棒,何況還有漂亮的美人以及美人們精彩的演技。

  電影一開始,我就有了放棄看下去的念頭了,因?yàn)檫@部外國的文藝片,它是用倒敘和插敘的表現(xiàn)手法來演繹,我的天呀,這是我最討厭的表達(dá)手法,就連我最愛看的霹靂布袋戲里有用這種表達(dá)手法的線,我都看得特別不耐煩。

  但這放棄的念頭只是在腦海里轉(zhuǎn)了幾圈,然后就漸漸消失了,也許是那個(gè)高大的,吊兒朗當(dāng)?shù)暮谌思用汗,隨意又小心翼翼的把嬰兒抱起來的時(shí)候太溫暖了吧,當(dāng)然,也可能是小小的,八歲的1900太可愛了。

  反正吸引我看下去的絕對(duì)不是電影的表達(dá)手法有多高明,也不是演員們的演技,更不是那精美的服裝,紙醉金迷的場景,因?yàn)槲铱戳藘杀榱,依然沒把這部電影的時(shí)間線給擼順,也沒有被哪位角色身上的服裝驚艷到。

  我不懂欣賞鋼琴曲,所以那場被捧為經(jīng)典的鋼琴?zèng)Q斗,我沒有看懂,我的反應(yīng)就像那個(gè)印度阿三哥一樣,每一次他們對(duì)決完我就想問:“他輸了嗎?他贏了嗎?我聽不懂他第一次看到女主角時(shí)彈的曲子有多優(yōu)美浪漫,我甚至覺得1900和邁克斯第一次見面的時(shí)候那一場鋼琴滑行的.恣意有點(diǎn)任性。甚至有些臺(tái)詞我都聽得懵懵懂懂,不是很理解!但,我想,我懂得他為什么最后寧愿在船上被炸死,也不愿意離開,我想我懂得他在88個(gè)鋼琴鍵和無數(shù)個(gè)鋼琴鍵間做出選擇時(shí)的清醒和悲愴。

  我想,吸引我一邊不耐煩一邊安安靜靜把這場電影看完,又情不自禁再看一遍的是主角1900那純粹自我的靈魂,是他那看似天真懵懂實(shí)則深沉而清醒的人生態(tài)度。一千個(gè)人看《海上鋼琴師》眼里看到的是一千個(gè)模樣的1900,,有人看到了孤單,有人看到了純粹,有人看到了膽怯,有人看到自由,有人看到了驚才絕艷,有人看到了天真,也有人看到了絕望,千種百態(tài),因人而異。

  但,我想每個(gè)看過《海上鋼琴師》的人都會(huì)有和邁克斯同樣的疑問,為什么不下船看看?一次,就一次,親眼去看看外面的世界,考慮過嗎?你可以隨心所欲,你演奏得像神,人們會(huì)為您瘋狂,你肯定能贈(zèng)大錢的,伙計(jì),買棟豪宅,成個(gè)家,想想吧?

  你不能一輩子在船上漂泊,世界就在外面,只隔著一塊跳扳,你只需要走上幾小步,一切都在跳板的另一頭等著你呢,為什么不試一試?就一次,為什么不下船呢?因?yàn)椋渡系某鞘惺巧系鄣匿撉,那不是他的琴。因(yàn)橹辉敢鈴椇米约嚎煽刂频?8個(gè)琴鍵就好,在這88個(gè)可控制的琴鍵上彈奏出無限的樂章,這是他愿意做的。

  而在上帝無限的琴鍵上尋找自己,他不愿意,也沒有必要了,因?yàn)樗麖膩砭椭雷约涸谀睦铮惺裁,想要什么,不想要什么,他是個(gè)天生的鋼琴家,他一開始就知道自己的琴鍵在哪里。當(dāng)我們不理解1900為什么不下船而感到憤怒的時(shí)候,其實(shí)把角度換一下,用同樣的眼光審視一下自己,你會(huì)發(fā)現(xiàn),我們中大多數(shù)人也只是一個(gè)不愿意下船的膽小鬼而己。

  更可怕的是我們不愿意下船并不是因?yàn)榇系纳罹褪亲约簝?nèi)心正真想要的,只是大家都說船上的生活就是最好的,你也應(yīng)該在船上生活,并且要懂得知足,要懂得珍惜,你看,大家都是這樣的,不是嗎?

  于是我們就這樣懵懵懂懂的跟著大家在船上,假裝生活得很好,很快樂。唯有偶爾聽到內(nèi)心的吶喊和掙扎時(shí),會(huì)有瞬間的動(dòng)搖,會(huì)問一下自己,現(xiàn)在的生活是我想要的嗎?你堅(jiān)定的回答,不是的。但是你不會(huì)做出任何改變,你依然將就著,每天重復(fù)著彈著那幾個(gè)生活的音調(diào),每天重復(fù)著在別人看來美滿,但你自己卻感到枯燥乏味,沒有任何意義的生活。

  你連在有限的琴鍵上彈出無限的音樂你都做不到!你的不愿意改變不是因?yàn)槟銦釔勰愦藭r(shí)的生活,而是你害怕去改變而己。

  1900不下船并不是因?yàn)榕橙,也不是害怕改變,也不是傲漫得不屑俗世紅塵的卑劣混濁,他只是聽從了自己內(nèi)心的吶喊,做了自己的靈魂的主人而己,而人的一生,最難的就是做自己。

  但現(xiàn)實(shí)中我們更多的人不愿下船卻不是因?yàn)橹雷约合胍氖鞘裁矗菑膩聿辉曔^自己的內(nèi)心,更不曾明確自己真正想要的是什么,這就悲哀了呀。

《海上鋼琴師》觀后感8

  金黃的燈光從船艙屋頂傾瀉而下,掩映著每一位興致沖沖的觀眾。豪華的輪船禮堂大廳內(nèi),居中放著一架古樸典雅的紅棕色三角鋼琴,琴凳上坐著的是一位鋼琴天才。他將自己瘦瘦小小的身軀寄托在大海怒浪狂濤中飄搖的輪船,將自己的一生扎根在音樂這一令人無限癡迷的世界。《海上鋼琴師》這一電影,寫的正是這樣一個(gè)故事。當(dāng)我看完這部電影后,細(xì)細(xì)想來,感到故事的主人公不僅和自己有著諸多的共同點(diǎn),更感到這短短的影片內(nèi)蘊(yùn)含著無數(shù)的人生哲理,令我心潮起伏。

  故事發(fā)生在20世紀(jì)初,1900年。那時(shí)的西方國家正處于欣欣向榮的發(fā)展階段。一艘叫做弗吉尼亞號(hào)的輪船常年往返于英美兩國之間,在大西洋兩岸往返。某一日,一個(gè)在輪船上被遺棄的嬰兒被黑人煤工丹尼找到并養(yǎng)大成人。因?yàn)樗?900年出生,大家便叫他1900。一代傳奇就此展開。在5、6歲的年紀(jì),小1900便能夠在鋼琴的黑白鍵盤之間,用稚嫩然而成年人都自愧不如的無比靈巧的雙手,自學(xué)成才演奏出大師級(jí)的作品。從幼年到成年,他一直擔(dān)任船艙樂隊(duì)的鋼琴手。英美各國人士爭相登上弗吉尼亞號(hào),為的正是聆聽這天縱奇才的妙手佳作。一位同樣是天才的黑人音樂家曾被人稱為“爵士樂的發(fā)明者”曾夸下?谂c他同臺(tái)競技,然而在兩位天縱英才的激烈較量中,1900仍然力壓對(duì)手,最終霸氣取勝。1900的名頭如日中天之時(shí),好景依舊不長。當(dāng)世界著名唱片公司來到船上收集1900的音樂,并企圖將其傳播至世界各地時(shí),1900卻在這時(shí)看見了他畢生難忘的人,一個(gè)曇花一現(xiàn),又無比動(dòng)人的女孩讓他彈奏出一首愛之歌。在音樂之外,1900尚且首次遇到令他如此癡迷的事物。無奈天妒英才,苦苦追尋之下,1900始終無法阻擋女孩下船的腳步,最終與她天涯永隔,郁郁到老,最后與破銹不堪的大船相伴長辭。

  對(duì)于這部歌頌天才的史詩級(jí)巨作,有人贊嘆,說成功地塑造了一個(gè)真正愛音樂,對(duì)一個(gè)東西癡迷到如待生命一樣的人,1900是一個(gè)驚艷世界、極其與眾不同、神秘又浪漫的人;然而有人卻批評(píng),認(rèn)為1900沒有膽量去探索外面的世界,沒有膽量追求自己心愛的女孩,對(duì)于未知充滿了懦弱者的恐懼。但對(duì)于我個(gè)人而言,自身的有不同的理解。

  1900身上有許多跟我相似的地方,例如喜愛沉浸在自己的世界,外界的環(huán)境很難改變自身這一特點(diǎn)。1900在兒時(shí)為了能在鋼琴上彈奏一曲,敢于正面抵抗船長不讓半夜演奏音樂的規(guī)則法令;不僅如此,1900面對(duì)不可一世的黑人音樂家,爵士樂的發(fā)明者杰利的挑釁之下,也絲毫沒有與他人攀比之心,一心按照自己的想法演奏。在二人對(duì)壘的斗琴中,黑人音樂家先后演奏了三首高難度的華麗爵士樂,讓觀眾頻頻叫好,在閑適豐富的節(jié)奏中陶醉自我;然而1900卻仍表現(xiàn)的淡然自若,先后彈奏的三首樂曲中,第一首只是極其簡單的圣誕歌曲;第二首完全抄襲黑人音樂家的原作;到第三首,則是因?yàn)槭⑴虏龥坝、如光速般快?jié)奏的手法才彈出完全擊敗黑人的音樂。1900的斗琴,絕稱不上戰(zhàn)斗,而是不管對(duì)手如何,依然按照自己的想法隨性而為。即使盛怒之下,也只是為了打消黑人的囂張氣焰為自己出氣,絕非是為了那虛偽的名利。甚至到了最后,為了追求女孩,不惜斷送自己成名富貴的機(jī)會(huì),追求不到,就把自己和大船永遠(yuǎn)綁在一起。1900是一個(gè)純粹的人。他喜歡的東西,不管別人怎樣改變他都是徒勞;只要他不想干的事情,就算刀架在脖子上也難以動(dòng)搖其分毫。反觀自身,在日常的學(xué)習(xí)中,自己不想深究的科目很少在課下深入研究;唯有音樂,在鋼琴88個(gè)琴鍵上,能有千萬億種不同的變換方式。與1900一樣,我也喜愛探索自己的內(nèi)心世界,常常擯棄外界的干擾,活在心內(nèi)的人。1900的純粹,令我感同身受,也因此慨嘆不已。

  “外面的城市太大了。大街小巷交叉錯(cuò)雜,你根本不知道往哪里走;但鋼琴不同,它有88個(gè)看得見的琴鍵,不管你如何變化,它都是有限的”。這是1900曾經(jīng)說過的話,也是后來他本該在眾人莊重的目送之下第一次,也是最后一次下船的原因。1900之所以一輩子都待在船上,從來不下地走路,是因?yàn)樗松凶畎V迷的東西中,心愛的女孩已經(jīng)不知所蹤。他只剩下音樂,然而這個(gè)癡迷的東西只有在他土生土長的地方才觸手可得。對(duì)1900來說,外面的世界是龐大二無盡的',深邃到了可怕的地步。正是因?yàn)槿祟惻c生俱來的對(duì)于未知的恐懼,才造成他終老船上的悲劇。1900的經(jīng)歷不禁讓人反思,對(duì)于未知的事物,人類應(yīng)當(dāng)怎樣對(duì)待?這一深刻的問題同樣困擾了我許久。這就像經(jīng)歷了小學(xué)和初中,我已經(jīng)習(xí)慣與由老師帶領(lǐng),去學(xué)習(xí)、復(fù)習(xí),按照老師早已嚴(yán)格制定好的教案機(jī)械的執(zhí)行任務(wù);但到了高中,我也曾經(jīng)因?yàn)槔蠋焸兲厥獾慕虒W(xué)模式強(qiáng)調(diào)自學(xué)為主而因懼怕成績過差而恐懼。但經(jīng)歷過來,依然可以發(fā)現(xiàn),曾經(jīng)勇敢地走出舒適區(qū)的我當(dāng)然能具備強(qiáng)大的自學(xué)能力和獨(dú)立品質(zhì)。反觀1900,從小到大從未勇于去外界探索未知,卻把自己的才能挖掘得通通透透。我不禁因他個(gè)人潛力之巨大而震驚,但更多的是為了他過于閉鎖,對(duì)外界柔軟懦弱而感到惋惜。弗吉尼亞好就是他活動(dòng)的最大范圍;自己的內(nèi)心世界就是他活在的世界。對(duì)于探索未知,我堅(jiān)持適度的原則。謹(jǐn)慎前行當(dāng)然能避免諸多失誤和危機(jī),但一味地抗拒未知,只能讓自己越發(fā)落后保守,從而造成活在自己的世界的不可逆局面。1900的一生警醒了我,對(duì)自己喜愛的東西無限發(fā)掘固然是人生一大幸事,但如果一味的固步自封,是很難做到更近一步的。

  《海上鋼琴師》就像一面鏡子,反映了人世中種種哲理深思。1900就像我自己的一個(gè)縮影。我與他一樣,同樣常常生活在自己的內(nèi)心世界中,通過音樂表現(xiàn)出自己獨(dú)有的宇宙。但我與他又不同,不同在我仍滿含對(duì)未知世界探索的沖動(dòng)和激情,但他卻一直沒有勇敢地走出那至關(guān)重要的一步!逗I箱撉賻煛肪拖褚徊饺松倏疲(xì)細(xì)咀嚼,方能悟得人生真諦,從而訓(xùn)誡自己。

《海上鋼琴師》觀后感9

  喜歡看外國電影是從初中時(shí)期周末的正大綜藝節(jié)目開始,我對(duì)正大綜藝興趣不大,對(duì)正大綜藝節(jié)目完了之后的正大劇場興趣濃厚,為了不錯(cuò)過電影我也會(huì)把正大綜藝節(jié)目看完。如今回憶,感覺那些綜藝節(jié)目還是那么漫長,那時(shí)盼著綜藝節(jié)目快點(diǎn)播完,看正大劇場時(shí)又感覺那些電影播的太快,時(shí)間不長就播完了,我知道我的感覺是逃不出愛因斯坦相對(duì)論的。那些經(jīng)典外國電影給我留下了深刻的印象,尤其是歐美電影,在被歲月侵蝕的記憶中殘留下來的鏡頭還時(shí)常在我腦海中閃現(xiàn)。也許那時(shí)候歐美電影比較發(fā)達(dá),就像現(xiàn)在的好萊塢大片影響人們的生活一樣?催^《電影的歷史》這部厚厚的書之后,更感覺電影是生活之中必不可少的東西,這些美的影像美的音樂美的故事美的思想,以不同凡響的組合方式表達(dá)了人真實(shí)的生活與永存的夢想。

  《海上鋼琴師》是一部意大利影片,時(shí)長2小時(shí)45分鐘,導(dǎo)演是吉賽貝。托納多雷,主演是蒂姆。羅斯飾演1900,主演不會(huì)彈鋼琴,但為了這部影片練習(xí)了半年,影片中彈鋼琴的手都是主演的。這部電影的配樂鋼琴曲是由世界著名鋼琴家馬克西姆彈奏的,觀看時(shí)一邊贊嘆主演的演技也一邊欽佩馬克西姆的彈奏,帶給人視覺上聽覺上的享受。這部影片除了視覺聽覺上的收獲,還有這個(gè)富有傳奇色彩的故事以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考,更重要的是對(duì)人生的哲思。

  1900年的`第一天,一艘兩千多人的船到達(dá)紐約,船員發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒,于是他收養(yǎng)了他,起名1900。1900就是在船上長大的,船就是他的家,船上從船長到船工都是他的家人,他的直接收養(yǎng)人死后,他怕被移民局抓上岸,就消失了,當(dāng)他又出現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)是會(huì)彈鋼琴的神童了,就這樣他一直在船上即興演奏,也不知道他是怎么學(xué)會(huì)的,他的頭腦里有那么多的樂曲,隨心所欲的讓音樂在琴鍵上流露出來,給人們帶來快樂,船上的人和每次上船的人都喜歡他的音樂,他被稱為海上鋼琴師。

  有一天,1900遇到了小號(hào)手,他帶著小號(hào)手滑著彈奏著樂曲的鋼琴在船上開始了一段神奇的“旅行”,這個(gè)惡作劇惹他們哈哈大笑,好不痛快,從此他們成為了最好的朋友,開始了在船上的生活。這期間,電影有幾段非常精彩的地方,1900與自稱爵士樂的創(chuàng)始人比賽彈鋼琴,1900滿頭大汗彈奏著,似乎有四只手在鍵盤上游走,彈完那一曲,1900把煙湊在琴弦上,煙被點(diǎn)著了,所有人的狀態(tài)、眼神,都停止不動(dòng)了,也許是時(shí)間停下來了,非常精彩的鏡頭,讓人難以忘懷。1900遇到他喜愛的女孩兒即興演奏出了最美的一首鋼琴曲,他不允許自己的音樂離開自己,他只想把唯一一張刻錄盤送給那個(gè)女孩兒。他為去找那個(gè)女孩兒決定下船,卻望著紐約的高樓大廈始終沒有走下懸梯的那一刻。影片的很多個(gè)鏡頭都表達(dá)著人生的孤獨(dú),讓人感到凄涼與無奈,但1900孤獨(dú)的背后卻是音樂給他帶來的無盡快樂,沒有孤獨(dú)便不會(huì)感到尼采所說的酒神藝術(shù)所帶來的美好,原來孤獨(dú)也是可以享受的,1900又把這快樂美好用88個(gè)琴鍵即興彈奏出來,讓船上所有的人都感到了音樂的魅力。1900不想與人比試高低,他只想與音樂做伴,當(dāng)這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)傷害了他,他用不羈反抗著,去他的規(guī)定,去他的爵士,這是他鄙視現(xiàn)實(shí)的唯一一句,名利也全然吸引不了他,在1900心里也是去他的名利。

  小號(hào)手下船以后,世界發(fā)生了戰(zhàn)爭,一貧如洗的小號(hào)手在影片開始來到樂器店戀戀不舍地出賣他的小號(hào),當(dāng)?shù)曛鞑シ?900掰碎又被粘合好的那張唯一想送給他喜愛女孩的刻錄盤時(shí),小號(hào)手便給店主講起了沒有人會(huì)愿意相信的1900的故事,那張唯一的刻錄盤是小號(hào)手收拾起來放在那架鋼琴里的。

  沒有人愿意相信小號(hào)手的故事,小號(hào)手得知那條船要被炸報(bào)廢,兩次進(jìn)去尋找1900,他相信1900一定還在船上,1900一生沒有下過那條船,永遠(yuǎn)也不會(huì)離開那條船,最后小號(hào)手在船上播放那首1900為戀愛女孩兒所作的最美曲子,才終于見到1900,聽1900講述了后來的生活。在戰(zhàn)爭爆發(fā)時(shí),1900為傷員彈鋼琴,讓將要死亡的人懷著美好死去。1900與小號(hào)手這段對(duì)話也是影片里非常精彩的一段,1900終于告訴了小號(hào)手自己沒有下船的原因,是因?yàn)樗床坏缴畹谋M頭,下了船不能再孤獨(dú),不能再找到有限的琴鍵,不能再彈出自由的樂曲。小號(hào)手聽著1900講笑話,淚流滿面著離開了那條船,船在海上被炸報(bào)廢,連同1900這個(gè)音樂天才,連同1900的孤獨(dú)自由與不羈。

  1900生在船上,長在船上,一生從未下過船,最后與船同歸于盡,一個(gè)傳奇的故事,一個(gè)不存在的海上鋼琴家,給觀影者帶來無盡的想象力,存在的背后是什么也不存在,還是人根本沒有看見也不愿意去看的東西,電影都為人們表現(xiàn)了出來。孤獨(dú)也是一種存在,是一種真實(shí)有意義的存在,只有用美好才能把孤獨(dú)表達(dá)完整。

  我回顧起來,電影除了精彩的影像,音樂,故事,思想。也表現(xiàn)著這幾個(gè)元素,家,親情、愛情、友情。家對(duì)于1900來說就是那艘船。親情,是1900喜歡的那個(gè)女孩去紐約尋找她的父親,她的父親多年前也是乘著這艘船并和1900合奏過,這個(gè)父親說他只剩下了小女兒,也就是這個(gè)小女兒讓他看到了希望。愛情,是1900看到這個(gè)女孩兒時(shí)產(chǎn)生的感情,曾讓他為此沖動(dòng),最終卻沒有下船,也為此1900沉默了很長時(shí)間,把自己整日裝在孤獨(dú)里。友情,也是這部電影的重要表達(dá),人與人之間是真的存在這樣一種稱之為友誼的感情的,為朋友灑滿熱淚,讓觀影者不禁也潸然淚下。

  這是一部耐人尋味的電影,它為人生表現(xiàn)的內(nèi)容很多,仁者見仁智者見智,我想每一個(gè)看這部電影的人都會(huì)有特別的感受。從這部影片中我也覺得,每一個(gè)人無論他結(jié)婚與否,有無親人,有無愛人,有無朋友,自己的家肯定是要有一個(gè)的,不為別的,只為來安放人的孤獨(dú)、自由、不羈。那艘船就是1900的家,他的靈魂從無到有、從有到無都安放在了那里,有那艘船才有了1900那沒有被世俗玷污完整又完美的一生。

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