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荒野獵人觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，從中我們可以吸收新的思想，在寫(xiě)觀后感時(shí)，需要有自己獨(dú)特的視角和思考立場(chǎng)�？靵�(lái)參考觀后感是怎么寫(xiě)的吧，下面是小編為大家收集的荒野獵人觀后感，希望能夠幫助到大家。
荒野獵人觀后感1
年后的第一次大休，去支持了小李子的《荒野獵人》。
故事情節(jié)并不復(fù)雜。白人入侵美國(guó)中西部，大肆砍伐森林，獵殺野獸，與當(dāng)?shù)赝林芗怃J。主角格拉斯與同伴入侵蘇族領(lǐng)地，大量獵殺動(dòng)物獲取皮草，受到蘇族人圍攻，死傷過(guò)半，乘船撤離。蘇族人窮追不舍，無(wú)奈棄船上岸，森林荒野里逃生。格拉斯誤入熊領(lǐng)地，遭母熊攻擊。雖最終擊殺了母熊，但在雙方激烈較量中也遍體鱗傷，體無(wú)完膚，咽喉撕裂，血流汩汩，一度昏迷，奄奄一息。同伴只得用擔(dān)架抬著格拉斯逃亡。
大雨，暴雪，陡峭的山路，里族人的追擊，加上菲茨杰拉德為代表的不滿抱怨聲，隊(duì)長(zhǎng)亨利終于做出幫格拉斯痛快“上路”的決定�？瑟q豫再三，仍下不了手。于是一百美金高額懸賞，征求隊(duì)員留下來(lái)守護(hù)格拉斯，陪伴他度過(guò)生命的最后時(shí)光，并要好好安葬。格拉斯與印第安女子一起生的兒子霍克及兒子的好友吉姆無(wú)償留下來(lái)，以便所有賞金留給菲茨杰拉德使其勉強(qiáng)留下。
“只要得一息尚存，就不能退縮。深呼吸，不要間斷，深呼吸。”妻子溫柔的話語(yǔ)反復(fù)在耳邊回響，喚醒格拉斯生的欲望。其生命的堅(jiān)韌激起菲茨杰拉德的煩感，多次目露兇光。終于趁霍克與吉姆都不在場(chǎng)，逼迫格拉斯答應(yīng)“幫他停止呼吸”的方案。在實(shí)施“捂死”格拉斯之時(shí)，霍克歸來(lái)，目睹一切，強(qiáng)烈制止，激烈爭(zhēng)斗，被利劍刺死。菲茨杰拉德以追殺迫近欺騙吉姆，把格拉斯拋棄荒野。
翻山越嶺，涉江渡河，風(fēng)霜雨雪，茹毛飲血，千難萬(wàn)險(xiǎn)，步步驚心。格拉斯終于回到白人聚居地。完成復(fù)仇。
激烈的矛盾沖突，扣人心弦的驚險(xiǎn)遭遇，讓人感嘆格拉斯強(qiáng)大的意志力。疾風(fēng)、驟雨、暴雪，湍湍急流、陡峭懸崖、荊棘荒野，身體傷痛、野獸威脅、異族追殺，同伴的背叛拋棄，喪子的精神打擊……能加在一個(gè)人身上的所有的`苦難，肉體上、精神上的，重重疊加，都沒(méi)能動(dòng)搖其生的欲望。格拉斯比海明威塑造的以桑提亞哥為代表“人可以被毀滅，但不能被打敗”的系列“硬漢”還從容鎮(zhèn)定、百折不撓。如果起初照顧兒子、陪伴兒子、不辜負(fù)妻子期盼是其活下去的動(dòng)力的話，那么，兒子被殺后，復(fù)仇的種子在其內(nèi)心生根、發(fā)芽，促使他內(nèi)心不斷強(qiáng)大�；钪傄悬c(diǎn)意義，有些希望，有所守護(hù)。于是，他活了下來(lái)。
影片亦折射出人性的考驗(yàn)。前有猛獸，后有追殺，山高路遠(yuǎn)，天氣惡劣。生死關(guān)頭，面對(duì)重傷的伙伴，如何抉擇？隊(duì)長(zhǎng)猶豫片刻，選擇了善，選擇讓良心心安；菲茨杰拉德選擇了惡，美其名曰幫對(duì)方解脫。所有的果，必有因。聽(tīng)其言，觀其行。杰茨費(fèi)拉德與吉姆的對(duì)話已暴露其人格。他講到自己的父親曾告訴自己：“什么是信仰？信仰就是一只鴿子，射殺它，然后吃掉。”說(shuō)完面露猙獰地狂笑。
于是明白了他一切喪心病狂、喪盡天良所作所為的緣由。一個(gè)沒(méi)有信仰、無(wú)是非對(duì)錯(cuò)、無(wú)敬畏悲憫、無(wú)道德底線的人，注定是可怕的。家庭教育在一個(gè)人心中埋下的種子，決定了這個(gè)人一生的言行。正如格拉斯歸來(lái)復(fù)仇時(shí)對(duì)隊(duì)長(zhǎng)亨利所言：“菲茨杰拉德眷戀的東西太多�！彼模疱X(qián)至上，冷漠自私，無(wú)所不為。忘卻了世間還有諸多用金錢(qián)買(mǎi)不到的東西。格拉斯在接連失去兒子、好友后，刻骨仇恨也未對(duì)菲茨杰拉德直接下手，“讓復(fù)仇之劍掌握在上帝之手”。沒(méi)有親手宰殺痛恨的仇人，血債血還，一嘗報(bào)仇雪恨的快感。因?yàn)槌祟^頂?shù)男强�，他還敬畏心中的道德律。心中有上帝，有信仰，堅(jiān)信上帝的公平公正，會(huì)懲惡揚(yáng)善。
入侵，濫殺，破壞，造成種族矛盾突出，但矛盾并非不可調(diào)和。在廣袤潔白的雪地里，格拉斯遭遇印第安人的追殺隊(duì)。但因其在逃亡過(guò)程中，解救過(guò)首領(lǐng)的女兒，對(duì)方放棄復(fù)仇，放棄千辛萬(wàn)苦、千難萬(wàn)險(xiǎn)一路追蹤的敵人，避免了再次殺戮，避免了新一輪矛盾，避免了冤怨相報(bào)。拿出善意，不再貪婪，真誠(chéng)交流，矛盾并非不可調(diào)和。
情節(jié)不復(fù)雜，主演幾乎無(wú)臺(tái)詞，真正在“演”。生吃魚(yú)、馬肉，躲進(jìn)馬腹中取暖等情節(jié)，的確是用生命在表演。面部表情、情緒情感變化不多�？酥�、理性，也許就是劇中主人公需要的堅(jiān)毅性格。
沖著《泰坦尼克號(hào)》的男主去的，欣賞到《荒野獵人》的男主。二十年歲月，不動(dòng)聲色。主演還是那個(gè)，觀眾也是那個(gè)，心的地圖卻已滄海桑田。
觀后即感，凌亂不堪。當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)潦草，自己字跡已辨認(rèn)困難。周末有閑，敲打鍵盤(pán)，是錄之。
荒野獵人觀后感2
在今年第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借《荒野獵人》斬獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這也意味著他成為約翰·福特、約瑟夫·L·曼凱維奇之后，奧斯卡歷史上第三位連莊這一獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演。據(jù)悉，影片將于3月18日正式上映。主演萊昂納多也將來(lái)華參與電影宣傳。
導(dǎo)演最接近紀(jì)錄片的電影
《荒野獵人》一直被冠以“現(xiàn)代歷史上拍攝難度最大的影片”之名，參與過(guò)這部電影的主創(chuàng)們都表示過(guò)這部電影的拍攝是多么艱難，從嚴(yán)酷的自然環(huán)境，到電影技術(shù)方面的苛刻條件，都在挑戰(zhàn)著電影制作的極限。而導(dǎo)演伊納里多卻非要挑戰(zhàn)這個(gè)不可能完成的任務(wù)，從一些毛皮獵人的日記中重現(xiàn)了那段未被文字記載的歷史，猶如一個(gè)工匠精確地打磨一件藝術(shù)品。
導(dǎo)演伊納里多在敘事中運(yùn)用大量沒(méi)有人物的空鏡頭，自然光和環(huán)境真實(shí)的天氣變化為電影平添傳奇的色彩，場(chǎng)景或是純凈或是遼闊，看似毫無(wú)意義的畫(huà)面卻始終讓故事渲染在壯闊的情緒和氛圍中。當(dāng)格拉斯找到愛(ài)子尸體之后的悲痛欲絕，穿插著濃霧從落基山脈上縹緲而下的鏡頭，一種沉痛的哀悼，讓在場(chǎng)觀眾切身體會(huì)到萊昂納多的切膚之痛與求生意志。
為此，整個(gè)劇組不得不去適應(yīng)環(huán)境，與大自然互動(dòng)，這應(yīng)該是導(dǎo)演做過(guò)的最接近紀(jì)錄片的電影了。在導(dǎo)演看來(lái)，把大自然當(dāng)做有生命的個(gè)體，而不只是一件貨物�！爱�(dāng)你突然意識(shí)到，你和一株植物，一條魚(yú)，一棵樹(shù)一樣時(shí)，都是有生命的個(gè)體，那么生存于世的體驗(yàn)便被賦予了更強(qiáng)大的意義。這就是我從這個(gè)人身上學(xué)到的東西，我真的很為之感動(dòng)”。
所以，在《荒野獵人》中，本來(lái)是一個(gè)以復(fù)仇為主線的線性故事，導(dǎo)演卻將之轉(zhuǎn)換成一個(gè)關(guān)于人與大自然關(guān)系的存在主義詩(shī)歌。格拉斯的復(fù)仇是由憤怒所驅(qū)動(dòng)的痛苦之路，一旦完成復(fù)仇，生命的意義就崩塌了。
沒(méi)有故事板，只有排練
《荒野獵人》大部分場(chǎng)景都是在加拿大的冰天雪地里完成拍攝，為了追求真實(shí)感，導(dǎo)演在拍攝之初并沒(méi)有像之前的創(chuàng)作一樣繪制故事板，而是直接通過(guò)預(yù)演來(lái)保證影片中復(fù)雜場(chǎng)面的連貫拍攝。之前的演員和布景都是可控的，但這次的舞臺(tái)是大自然。這就像在大自然這個(gè)巨大的舞臺(tái)上演出一場(chǎng)規(guī)模宏大的戲劇。
由于影片中的臺(tái)詞很少，大部分都是靠鏡頭調(diào)度與演員表演來(lái)支撐起整個(gè)故事。所以，在表現(xiàn)這樣一部宏大的作品時(shí)，導(dǎo)演一方面會(huì)近距離展現(xiàn)人物的呼吸和流汗的細(xì)膩真實(shí)感，另一方面也會(huì)轉(zhuǎn)換到視野寬廣式的廣角鏡頭下，將觀眾帶入角色的靈魂。每場(chǎng)戲都像是在演一出舞臺(tái)劇，一遍一遍地彩排。
電影中第一場(chǎng)獵人遭襲的戲份，是導(dǎo)演花了數(shù)周的演練才得以實(shí)現(xiàn)的。導(dǎo)演研究出拍攝路線，然后冒著大風(fēng)雪開(kāi)始了排練和測(cè)試。演員們排練第一天就得穿著橡膠防水靴，在齊膝深的冰冷河水里跋涉，雪還一直下。這個(gè)場(chǎng)景有大概兩百個(gè)演員扮演印第安人和毛皮獵人，幾十匹馬，以及大批的弓箭，步槍等。這些場(chǎng)景調(diào)度都是在精確的'排練與打磨之下完成的結(jié)果，所以當(dāng)觀眾們看到影片中的那場(chǎng)精彩刺激的偷襲橋段，都會(huì)有種身臨其境的感覺(jué)。
盡管電影在后期有一些特效鏡頭的輔助，但導(dǎo)演伊納里多還是盡可能的還原大自然的真實(shí)力量。電影中有一個(gè)單鏡頭主客觀無(wú)縫銜接視角的場(chǎng)景，發(fā)生在格拉斯發(fā)現(xiàn)約翰？費(fèi)茲杰拉德（湯姆？哈迪飾）殺了隊(duì)長(zhǎng)的那場(chǎng)戲。格拉斯發(fā)現(xiàn)了隊(duì)長(zhǎng)的尸體，在寂靜的大雪中悲傷，暴怒涌現(xiàn)于內(nèi)心，如同身后山上隨即而來(lái)的雪崩一般——這段戲并沒(méi)有用任何特效。這得益于劇組成功地用直升機(jī)在萊昂納多悲傷的那一刻準(zhǔn)確地人工制造了一場(chǎng)雪崩。對(duì)于如此精細(xì)復(fù)雜的工作，基本上就決定了這是一次“只許成功，不許失敗”的拍攝經(jīng)歷，而導(dǎo)演也不負(fù)眾望，在保證萊昂納多在鏡頭焦點(diǎn)之內(nèi)的同時(shí)，也讓后邊山上雪崩的背景清晰無(wú)比。
《荒野獵人》中的每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，就像工匠打磨藝術(shù)品一樣精確細(xì)膩，使得每一幀呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面都展現(xiàn)出極寒之地波瀾壯闊、浩翰飄渺的奇觀景象。3月18日，《荒野獵人》正式上映，特別推出的IMAX版本將為中國(guó)觀眾將為帶來(lái)震撼心靈的視聽(tīng)盛宴。
荒野獵人觀后感3
“存在還是毀滅”，這是莎士比亞《哈姆雷特》中的經(jīng)典臺(tái)詞，之所以稱(chēng)為經(jīng)典并且久為流傳，是因?yàn)檫@是劇情矛盾積聚到一定情況下來(lái)自主人公靈魂深處的發(fā)問(wèn)，更具悲劇氛圍，更能夠直擊人心。人尤其是在逆境的時(shí)候，更應(yīng)該有一種開(kāi)拓和進(jìn)取精神，以及支撐其進(jìn)取的信仰或信念，去構(gòu)建一個(gè)精神家園。哈姆雷特之所以沒(méi)有選擇死亡，除了人的本能求生的欲望之外，更多的是因?yàn)樗J(rèn)為自己更崇高的使命是“復(fù)仇”，而《荒野獵人》中貫穿整個(gè)故事的主題也是復(fù)仇。但是僅僅如此嗎？并不是，任何事物都具有多面性，而《荒野獵人》所體現(xiàn)出的正是如此。
影片《荒野獵人》采用單線敘事的方式，講述的是以主人公格拉斯為代表的文明人來(lái)到印第安人里族的地盤(pán)上，搶奪野獸皮毛賺取利益卻遭到里族的追殺，格拉斯的團(tuán)隊(duì)陷入困境。格拉斯也在探路時(shí)與一頭熊的正面沖突中身負(fù)重傷。由于路程行走艱難，隊(duì)長(zhǎng)留下三名隊(duì)員霍克（格拉斯的兒子）、布里杰和菲茲杰拉德照顧格拉斯，其他人繼續(xù)尋找出路。最后菲茲杰拉德為了自己的利益殺死了阻撓他的霍克，丟棄了格拉斯。格拉斯憑借著自己頑強(qiáng)的毅力，在環(huán)境惡劣的荒野中為了生存歷經(jīng)種種磨難和痛苦，有外部環(huán)境所帶來(lái)的寒冷與種族間的殺戮，也有自身傷口復(fù)發(fā)致使的昏迷，但都被強(qiáng)大的生存意念和復(fù)仇心理所戰(zhàn)勝。格拉斯最終走出了荒野，回到住所與隊(duì)員會(huì)合后開(kāi)始了他的復(fù)仇之路，菲茲杰拉德最后死于上帝之手。故事并不復(fù)雜，除了復(fù)仇的主題外，還從精神層面表現(xiàn)了這樣兩個(gè)觀點(diǎn)：種族之間的平等性和信仰的重要性。
種族之間的平等性是指人與人之間除去民族性、功利性所剩下的能夠相互給予的愛(ài)和善意。《荒野獵人》故事發(fā)生的背景是1823年的美國(guó)西部，鏟除了障礙的新國(guó)家正忙著向西擴(kuò)張版圖。大多數(shù)探險(xiǎn)隊(duì)靠捕獵河貍，獲取毛皮賺錢(qián)謀生，發(fā)家致富，殖民地人口大量涌入西部，大規(guī)模狩獵對(duì)自然環(huán)境的破壞甚至對(duì)原住民本身的迫害漸漸地培養(yǎng)起了印第安人的仇恨，物質(zhì)文明帶來(lái)了無(wú)限的欲望膨脹�！耙苍S，你，我都是兄弟”根本沒(méi)有文明，是白種人視紅種人為野蠻人的重要原因。哥倫布登上美洲大陸后，在給贊助人的信中描寫(xiě)山川、河水、森林，描寫(xiě)夜鶯的歌聲有多么動(dòng)聽(tīng)，而事實(shí)上他看到的只不過(guò)是“錢(qián)途”，唯獨(dú)一筆帶過(guò)沿途遇到的原住民，他們不計(jì)其數(shù)，沒(méi)有什么特別的地方，也沒(méi)有看到任何國(guó)王。探險(xiǎn)家用自己的標(biāo)準(zhǔn)判別野蠻的定義�？墒浅私疱X(qián)與利益，除了科技，真正文明的本源應(yīng)該來(lái)自于人心。格拉斯所帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)和其他處于荒野之中的團(tuán)隊(duì)，確確實(shí)實(shí)也成了野蠻人，甚至由于自身利益的驅(qū)使變得更加野蠻不堪。我們不禁應(yīng)該反思，真正的文明是什么？當(dāng)科技、金錢(qián)一切沒(méi)有之后，在大自然面前人都是渺小的，退回野蠻時(shí)代是否還會(huì)如此冷漠？
真正的文明是什么？當(dāng)科技、金錢(qián)一切沒(méi)有之后，在大自然面前人都是渺小的，退回野蠻時(shí)代是否還會(huì)如此冷漠？
信仰是無(wú)論什么年代都不能缺乏的，一旦缺乏便會(huì)導(dǎo)致精神危機(jī)。當(dāng)格拉斯被同伴拋棄于荒野之時(shí)，他經(jīng)常出現(xiàn)的夢(mèng)境是自己的妻子所說(shuō)的：“當(dāng)暴風(fēng)雪來(lái)臨的時(shí)候，站在樹(shù)前面，你看它的枝葉，覺(jué)得一定會(huì)被風(fēng)吹落，但是再看它的樹(shù)干，紋絲不動(dòng)。”樹(shù)是偉大的，因?yàn)樗懈�，有根就意味著永遠(yuǎn)屹立不倒。就像三毛所說(shuō)的.：“如果有來(lái)生，要做一棵樹(shù)，站成永恒。一半在土里安詳，一半在風(fēng)中飛揚(yáng)。”正是這樣的信念把格拉斯一次又一次拉回生死線的邊緣。當(dāng)物質(zhì)文明退化的時(shí)候，現(xiàn)代意義上的精神文明，即文化也會(huì)退化，因?yàn)槭紫戎荒軕{著本能去解決溫飽問(wèn)題，而遇到的困難無(wú)法解決，一切只能借助上帝來(lái)解釋。人在大自然和復(fù)雜的人性中顯得如此渺小。但正是我們的信仰才會(huì)約束自我，堅(jiān)持自我，在困境中顯得如此之偉大。就像在最后復(fù)仇之時(shí)，格拉斯把菲茲杰拉德交予上帝去處理，因?yàn)樗嘈派系鄣拇嬖�，存在即合理，存在即正義。
“當(dāng)暴風(fēng)雪來(lái)臨的時(shí)候，站在樹(shù)前面，你看它的枝葉，覺(jué)得一定會(huì)被風(fēng)吹落，但是再看它的樹(shù)干，紋絲不動(dòng)。”
當(dāng)我們進(jìn)入最原始的生活狀態(tài)時(shí)，面對(duì)神秘的大自然固然很渺小，但是任何一條生命都是偉大的，都是平等的。這便是《荒野獵人》所追尋的，也是我們應(yīng)該永遠(yuǎn)追尋的。
荒野獵人觀后感4
近日，片方還特別發(fā)布加長(zhǎng)版預(yù)告。不同于以往角色，在《荒野獵人》中萊昂納多所飾演的格拉斯無(wú)疑是獨(dú)特的，整部影片幾乎是他一個(gè)人的獨(dú)角戲，一個(gè)人在荒野覓食、取暖、躲避敵人，河流、狂風(fēng)、大雪這些莫大的困境中，都成了萊昂納多獨(dú)舞的的舞臺(tái)。萊昂納多接演這個(gè)角色，可謂勇氣可嘉。更重要的是，他用完美的肢體語(yǔ)言出色的完成了落幕。
拿掉臺(tái)詞的利器，用身體來(lái)表演
在這個(gè)語(yǔ)言魅力的時(shí)代，沉默無(wú)疑是一把抹殺演員的利器，而萊昂納多卻站在了雙刃之間，把一個(gè)人的啞劇搬到了大自然之中。將近一個(gè)小時(shí)的個(gè)人無(wú)語(yǔ)言表演還能讓觀眾看的那么熱血膨脹也只有萊昂納多了。他的每一個(gè)肢體動(dòng)作和面部表情都在傳達(dá)著比聲音更有魅力的信息。對(duì)比萊昂納多此前演過(guò)的弗蘭克（《革命之路》）、蓋茨比（《了不起的蓋茨比》）、貝爾福特（《華爾街之狼》）等角色，他必須收斂起以往喋喋不休的臺(tái)詞或用力過(guò)猛的咆哮，真正用身體向觀眾傳達(dá)情感。
對(duì)于表演一事，我們暫且不論天賦一說(shuō)，演員對(duì)角色的奉獻(xiàn)精神是更直觀的。增肥40斤、蓄須留發(fā)、扮老扮丑，只為更好的詮釋角色所在的狀態(tài)。對(duì)于一個(gè)飾演被熊攻擊導(dǎo)致肢體受限的演員來(lái)說(shuō)堪稱(chēng)最大挑戰(zhàn)，表演的空間只有面部表情，眾多的特寫(xiě)甚至大特寫(xiě)將面部細(xì)微的動(dòng)作最大化，稍不留心就會(huì)有動(dòng)作不明顯或用力過(guò)猛的危險(xiǎn)。然而，萊昂納多做到了恰如其分。
面對(duì)隊(duì)友的背叛、兒子被殺，他又表現(xiàn)出了與剛剛的羸弱，完全相反的奮力抗?fàn)�。眼皮的半抬、眼神的注目、眼睛的一眨、眼珠中無(wú)助的情愫直擊觀眾的心靈。他使勁伸長(zhǎng)脖子抬著頭，眼睛緊緊地盯著垂死邊緣被拖走的兒子，牙關(guān)緊緊咬著，發(fā)出沙啞嘶吼的`聲音，甚至因?yàn)橛昧Χ谕掳啄强着瓘�。這二者的對(duì)比，便形成了此段表演的節(jié)奏。同時(shí)，格拉斯內(nèi)心的表達(dá)，又借助攝影的力量進(jìn)一步升華，與當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境互相映照：鏡頭掠過(guò)格拉斯的面部特寫(xiě)，緩緩地生起，對(duì)著其頭頂在風(fēng)中搖擺的樹(shù)冠，人物的嘶吼聲減弱，樹(shù)枝中的風(fēng)聲以及吱吱扭扭的樹(shù)干聲響起。自此，人物的內(nèi)心與自然的風(fēng)聲融為一體，整部影片闡述著極簡(jiǎn)情節(jié)而又不簡(jiǎn)單的情緒，透過(guò)直接的人物關(guān)系深化故事的主線，把人物繁雜的內(nèi)心用大自然的純粹來(lái)體現(xiàn)。關(guān)于親情以及對(duì)親情的守護(hù)，緊緊抓住這兩重人物關(guān)系，讓格拉斯這個(gè)角色盡量走向豐富與深入。
以劇情中格拉斯被遺棄后從土坑里爬出來(lái)一場(chǎng)為例，他伸出了一只手，活動(dòng)了手指，進(jìn)而用力抬頭，花大力氣向右翻身，繼而向前爬出第一步。所有這些動(dòng)作，皆伴隨著忽若忽強(qiáng)的喘息聲，借由動(dòng)作的節(jié)奏表達(dá)內(nèi)心的急迫。在爬向兒子的過(guò)程中，他先是顧慮重傷的身體而艱難地一步一步地爬行，見(jiàn)到兒子的血后又加快速度爬，等到快要到兒子跟前時(shí)卻突然停頓一下，繼而才向兒子的尸體處爬去。這樣的從慢到快，從快到休止，再到緩，再次表達(dá)出了格拉斯內(nèi)心的波瀾。
當(dāng)頭靠在兒子的胸前，格拉斯的呼吸再次喘了起來(lái)，眼睛也輕輕地閉上，既是生理上的筋疲力盡，也是兒子死后自己心理上的絕望，這時(shí)鏡頭切到格拉斯頭頂烏云濃密的天空，云層層疊疊，遮擋著陽(yáng)光，一如他此刻絕望的內(nèi)心，再次借助攝影與剪輯得到內(nèi)化。
瘋狂表演，一次瘋狂的精神表達(dá)
萊昂納多贏得了世界范圍內(nèi)觀眾的掌聲，無(wú)疑是對(duì)他表演最大的認(rèn)可，達(dá)到了幾近瘋狂表演境界并不是每個(gè)演員都能做到的，吃土吃沙、生吃魚(yú)肉、生吃牛肝。正是這種不瘋魔不成活的專(zhuān)業(yè)精神，贏得了觀眾與奧斯卡評(píng)審專(zhuān)家的肅然起敬。此刻，萊昂納多已經(jīng)與格拉斯融為一體，成為堅(jiān)韌精神的代言人。他不再僅僅屬于格拉斯，而是穿過(guò)角色，成了萊昂納多的一次精神表達(dá)。
高級(jí)的演員，塑造角色不但為完成既定情節(jié)與性格，也為傳遞思想。斯特拉？阿德勒在其《表演的藝術(shù)》中曾說(shuō)：“演員不只是一名表演者，不只是某個(gè)商業(yè)實(shí)體，他更是詩(shī)意和真理的持有者，是精神的貴族，可以扮演救贖的角色�！边@一次，萊昂納多做到了，他成了這項(xiàng)名為“奧斯卡”的長(zhǎng)跑比賽中的奧運(yùn)冠軍，也成了永不放棄的絕佳代言。據(jù)悉，影片將于3月18日正式登陸國(guó)內(nèi)影院。
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