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《茶館》讀后感

時(shí)間:2023-04-07 14:45:44 讀后感 我要投稿

《茶館》讀后感15篇

  當(dāng)品味完一本著作后,大家心中一定有不少感悟,是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢?以下是小編為大家整理的《茶館》讀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

《茶館》讀后感15篇

《茶館》讀后感1

  茶館,在中國(guó)極為常見(jiàn),是一個(gè)普通,但卻是一個(gè)特殊的地方。《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。茶館的名字叫“裕泰”,象征著富裕和安泰,是一種對(duì)美好生活的向往和寄托。但是在當(dāng)時(shí)這樣的世界是不存在的。

  一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇,借助于一家普普通通的的茶館,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

  《茶館》有著強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中,這個(gè)茶館里人來(lái)人往,會(huì)聚了各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),概括了中國(guó)社會(huì)的各個(gè)階段,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,揭示了半封建,半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

  《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。王掌柜,為人正直,不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián),說(shuō)好話(huà);老主顧常四爺,同王掌柜一樣正直,不做虧心事,但不同的是他比王掌柜硬,骨子里有那么一股傲氣,怎樣都不肯低頭,不肯讓步。

  我最欽佩的還是常四爺了,欽佩他那種不向困難低頭的精神。在清朝時(shí),他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢(qián)。后來(lái)清國(guó)滅亡,常四爺沒(méi)有像松二爺一樣挨餓,而是自己種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。到了民國(guó)時(shí)期,茶館新開(kāi)張時(shí),松二爺,常四爺都去賀喜,常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面,但他的'精神面貌很好,面對(duì)政局的混亂他還能放得下面子,這種精神正是我們所缺少的,在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕很難生存。因?yàn)樗且砸粋(gè)單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上,他正義,愛(ài)國(guó),實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。也許你覺(jué)得這個(gè)人太過(guò)于直腸子,不夠圓滑,反而會(huì)給自己惹禍上身。但反過(guò)來(lái)看看王利發(fā),他夠圓滑了吧,可最后還不是一個(gè)死的下場(chǎng)。

  曹禺先生曾說(shuō)《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,也有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍僅用了一些小人物的生存和死去,說(shuō)明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì)的一角,讓我們覺(jué)得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。

《茶館》讀后感2

  已經(jīng)忘記了第幾次閱讀老舍先生的《茶館》了,但是每一次都是既有相同的感動(dòng),卻又有不同的感受。 《茶館》只是三幕劇,但是時(shí)間卻跨越了近半個(gè)世紀(jì),書(shū)中人物并不多,卻囊括了當(dāng)時(shí)世道上至皇帝太監(jiān)下至流氓特務(wù)的三教九流,這些事情只發(fā)生在一間茶館中,可是我們卻能從中看到當(dāng)時(shí)中國(guó)的縮影,不能不說(shuō)這是老舍先生的功力,在他的筆下,每一個(gè)人物的選取都是具有代表性的,每一個(gè)角色都是鮮活生動(dòng)的,寥寥數(shù)筆幾句臺(tái)詞,卻能讓人起幽默沉痛之心,再看《茶館》會(huì)發(fā)現(xiàn)這短短的作品是如此完整而完美,再多添一字而不可得,再減一字而不可為,可見(jiàn)老舍先生的文字能力。

  同樣的能力亦體現(xiàn)在《龍須溝》中,縱然《龍須溝》只是時(shí)代的產(chǎn)物,并無(wú)如《茶館》一般超越于時(shí)代之上的魅力,卻依然讓人過(guò)目不忘。老舍先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò):我想寫(xiě)一出最悲的悲劇,里面充滿(mǎn)了無(wú)恥的笑聲。那么無(wú)疑《茶館》做到了這一點(diǎn)。 《茶館》是常看常新的,每次看都會(huì)給我不一樣的感受,以前年輕氣盛之時(shí),最?lèi)?ài)常四爺,因?yàn)樗塘x執(zhí)言,敢說(shuō)真話(huà),那一句“大清國(guó)要亡”在茶館中回蕩,他卻也因此下獄,這次卻更深切感受到王掌柜的痛苦,盡管他善良擅于變通,想盡辦法生活下去卻不可得,老舍先生說(shuō)過(guò):最大的犧牲是忍辱,最大的忍辱是預(yù)備反抗。

  而他的反抗不過(guò)是吊死在自家的茶館中,最后與兒媳及孫女的`告別都是如此倉(cāng)促,思之令人淚落。而秦二爺與崔先生同樣是不可忽視的存在,老舍先生塑造人物最妙之處就是寥寥數(shù)筆短短幾句話(huà),卻勾勒出人物最鮮活的一面,秦二爺?shù)膶?shí)業(yè)救國(guó)之心,崔先生的心灰意冷,都讓人不禁沉痛感慨,這其中呼之欲出的問(wèn)題就是我們應(yīng)該如何救國(guó),或許老舍先生在《茶館》中已經(jīng)給出了答案,在那個(gè)泥沙俱下的時(shí)代,在那樣的政府統(tǒng)治下,誰(shuí)也沒(méi)有辦法救國(guó),譚嗣同的死并未喚起大多數(shù)民眾的覺(jué)醒,甚至喚不起他們的一點(diǎn)同情,拳亂來(lái)了又去了,普羅大眾卻依然生活在痛苦中,甚至比清末時(shí)亦有不如,就像書(shū)中所描述的一般,好人如王掌柜一般逐漸無(wú)立錐之地,只有窮兇極惡之人卻生活得越來(lái)越好,在這本書(shū)中,作者不僅立意要探討中國(guó)人的人性問(wèn)題,也是在探究高于時(shí)代之上的社會(huì)問(wèn)題。

《茶館》讀后感3

  茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下,《茶館》變成了中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典。讀過(guò)這本話(huà)劇,我看到了中國(guó)那屈辱的歷史,我看到了中國(guó)那斗爭(zhēng)的歷史。

  這部作品的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間,北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。

  在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。

  年輕精明的掌柜王利發(fā),各方照顧,左右逢源然而,在這個(gè)繁榮的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的`衰亡:洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。

  到了民國(guó)初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén),唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此,社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門(mén)口,大兵搶奪掌柜的錢(qián),偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。

  又過(guò)了三十年,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞,愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí),恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的,一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,他拿起腰帶,步入內(nèi)室,仰望屋頂,尋找安然了結(jié)一生的地方。

  來(lái)和我一起讀一讀《茶館》吧,相信你將會(huì)受益匪淺!

《茶館》讀后感4

  圖書(shū)館在這個(gè)寒冷的季節(jié)里總讓人有一種“暖氣熏得學(xué)子醉”的感覺(jué)。為了讓自己不那么有睡意,我總要在學(xué)習(xí)到有點(diǎn)乏意的時(shí)候隨便找一本書(shū)來(lái)看看。這一天下午,《茶館》跑到了我的手里。

  應(yīng)該是上大學(xué)后,有了更多的機(jī)會(huì)可以看到舞臺(tái)戲劇演出。學(xué)校的兩大話(huà)劇社團(tuán)——“梵音”和“黑白”的給力演出也讓我對(duì)這一藝術(shù)形式有了更多的興趣。細(xì)數(shù)上大學(xué)以來(lái),看過(guò)《稱(chēng)心如意》、《太陽(yáng)城》、《忠孝兩全》、《借我一個(gè)男高音》、《求是魂》等劇。其中《稱(chēng)》看過(guò)兩版,覺(jué)得最贊的是《忠孝兩全》,最近才看的是《求是魂》——還是兩家社團(tuán)的合演,也著實(shí)不錯(cuò)。每每看劇,都會(huì)讓我有一種正能量傳遞過(guò)來(lái),一方面是演員們演出的成功和看劇的緩解壓力,更重要的方面我覺(jué)得還是演員的熱情,這種熱情總能打動(dòng)我。我想我還會(huì)繼續(xù)關(guān)注這一領(lǐng)域的吧,漸漸地讓這也發(fā)展成為一種興趣,也挺好的。

  還是說(shuō)回《茶館》吧。要說(shuō)最大的感受,那無(wú)疑是認(rèn)識(shí)到看劇本和看表演是兩種迥然不同的經(jīng)歷——這也讓我不得不佩服編劇、導(dǎo)演和演員。如果沒(méi)有很好的舞臺(tái)感受天賦(例如我),很難把這樣的文字轉(zhuǎn)換為舞臺(tái)的'東西。當(dāng)然了,更難的是把舞臺(tái)的要表達(dá)的東西凝聚在紙上面,這就是編劇的能力所在啊。老舍的《茶館》讓他成為了不僅僅是一名出色的小說(shuō)家,更成為了一名懂得多種藝術(shù)形式的作家——就像他把小說(shuō)轉(zhuǎn)換成話(huà)劇,一種舞臺(tái)感更強(qiáng)的事物。他自己也說(shuō)過(guò):自己曾經(jīng)把舞臺(tái)劇劇本寫(xiě)得一團(tuán)糟。當(dāng)然我們知道所謂的一團(tuán)糟不是沒(méi)有生活性、藝術(shù)性、深刻性,而是一種舞臺(tái)感。在老舍剛開(kāi)始接觸這一藝術(shù)形式的時(shí)候,正是宣傳抗日、宣傳思想的重要時(shí)期。他深深明白“演”的重要性,雖然一開(kāi)始“小說(shuō)味”太濃是最大的舞臺(tái)敗筆,后來(lái)老舍也成功寫(xiě)出了像《龍須溝》的成功話(huà)劇。也正是有了老舍的努力,才有了與《雷雨》齊名的《茶館》。

  其實(shí)說(shuō)句實(shí)在話(huà),我還真看不懂《茶館》經(jīng)典在哪里,不知道是少了時(shí)代體驗(yàn)還是藝術(shù)細(xì)胞還有待訓(xùn)練。事實(shí)上,我在看完紙質(zhì)版后,更希望有機(jī)會(huì)到劇場(chǎng)看舞臺(tái)表演去。就像老舍說(shuō)過(guò)的那樣“演員也是藝術(shù)家”。就讓這些藝術(shù)家來(lái)給我解惑吧。在此之前,我還是先寫(xiě)作業(yè)去了。

《茶館》讀后感5

  暑假期間,我讀了《茶館》一書(shū)。這本書(shū)是以劇本的方式來(lái)寫(xiě)的,跟莎士比亞寫(xiě)戲劇的方式差不多。內(nèi)容也非常有趣。里面有善有惡,有好有壞。我喜歡王利發(fā),我厭惡心狠意毒的劉麻子。

  《茶館》主要講得是清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代一個(gè)叫裕泰茶館的生活場(chǎng)景。文章分為三幕,第一幕是茶館最鼎盛的時(shí)期,很多人來(lái)這里喝茶談笑;第二幕茶館開(kāi)始漸漸衰落,因怕遭淘汰,后面已經(jīng)改成了公寓;到第三幕時(shí)茶館已經(jīng)非常衰落了。最后,王利發(fā)一家(除了王利發(fā))都逃走了。王利發(fā)最后也上吊自殺了。

  我喜歡王利發(fā)這個(gè)人。他是裕泰茶館掌柜的。雖然他有點(diǎn)自私,但是他善良、心眼不壞。第三幕時(shí),王掌柜已經(jīng)很老了。他的心依然善良。他幫助因?yàn)榧腋F而賣(mài)給龐太監(jiān)做老婆的康順子。當(dāng)康順子和龐家斷絕關(guān)系后,她的四侄媳婦來(lái)請(qǐng)她去管管要做皇帝的四侄子少貪圖女色,因?yàn)榭淀樧硬淮饝?yīng),她的四侄媳婦就翻臉了,給她下了最后通牒。王利發(fā)知道,要是康順子還不答應(yīng),康順子會(huì)倒霉,他的.茶館也會(huì)完蛋。他就幫助康順子隱藏她兒子的秘密,還幫助她秘密逃走。他也知道后果,就是砸茶館。但他也不怕這些了。要是有些貪圖榮華富貴的人,絕對(duì)會(huì)好好地勸康順子,討好她的四侄媳婦,以后討一個(gè)大官做做。要是不行,就強(qiáng)行把她送到宮里去,至少能得到許多賞賜。但王利發(fā)就不這么想。后來(lái)他又幫兩個(gè)罷工的老師逃走了。他也知道后果,輕則坐牢,重則槍斃。后來(lái)他因?yàn)榉帕似鹗碌目淀樧拥膬鹤涌荡罅,弄得他們家(除了王掌柜)要逃到別處去,王利發(fā)自己說(shuō)不定都要喪命。王利發(fā)還沒(méi)有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人,就后悔自己放了康大力,連忙派人去這里找找,那里找找,說(shuō)不定能撿回一條命。

  《茶館》這本書(shū)就是這樣,有善有惡,有好有壞,有喜有憂(yōu),有笑有哭。

《茶館》讀后感6

  茶館,在中國(guó)極為常見(jiàn),但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

  這出三幕話(huà)劇中,共有70多個(gè)人物,其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的,這些人物的身份差異大,有以前做過(guò)國(guó)會(huì)議員的,有憲兵司令部里的處長(zhǎng),有清朝遺老,有地方惡勢(shì)力的頭頭,也有說(shuō)評(píng)書(shū)的'藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,形形色色的人物,構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。

  《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,它透過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化,昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí),茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng),雖有些略帶古風(fēng)的聲色,但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,一動(dòng)一靜,均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,“裕泰”的生存,及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮,無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)。茶館中的“洋氣”以及那寫(xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條,則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕,不僅僅“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更大,數(shù)目更多,而且旁邊還有一張紙條:“茶錢(qián)先付”。這證明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

  老舍以茶館為載體,以小見(jiàn)大,反映社會(huì)的變革,是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類(lèi)社會(huì)活動(dòng)聚合在一齊,如果沒(méi)有“吃茶”一事,則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正正因如此,老舍在劇中對(duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里,除了喝茶,還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃,一邊喝茶,一邊還能夠做不少與茶無(wú)涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣,是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是能夠賒帳的,茶客也能夠自己帶茶葉來(lái)居坐;茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方,說(shuō)書(shū)人能夠在此謀得一份生活的來(lái)源……

  這類(lèi)細(xì)節(jié),給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外,也展示了中國(guó)茶館文化之一斑!恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅僅在于透過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

《茶館》讀后感7

  《駱駝祥子》講述的是舊中國(guó)北平城里一個(gè)人力車(chē)夫祥子的悲劇故事。祥子來(lái)到城市,渴望以自己誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng),創(chuàng)造生活。他懷著買(mǎi)車(chē)的信念,拼命的賺錢(qián),就像是一個(gè)旋轉(zhuǎn)的小陀螺。終于,祥子得到了夢(mèng)寐以求的車(chē),這輛車(chē)對(duì)于祥子來(lái)說(shuō),不知道是他磨破了多少雙鞋換來(lái)的。可是命運(yùn)捉弄人,車(chē)接二連三的被人奪走,祥子的夢(mèng)想之火一次次的熄滅。但祥子仍然不肯放棄,不斷的振作起來(lái),再度奮斗。在此,我不由地感動(dòng)跟憐憫了,對(duì)祥子這堅(jiān)持不懈,為夢(mèng)想而拼搏的這股韌勁而感動(dòng);對(duì)祥子被悲慘的命運(yùn)所折磨,而只能無(wú)奈地沮喪跟失望感到憐憫。這教育了我:要堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)困難,失敗了靠自己站起。

  之后在從與虎妞的結(jié)合到虎妞最終死去的期間,使祥子的心靈深受打擊。最終車(chē)賣(mài)了,虎妞死了,一切都化為了烏有,又如同剛開(kāi)始般。一切的一切像用橡皮擦擦筆痕般,將一切都揮發(fā)了,只留下幾條深深的印痕。而在祥子心中,深深的印痕卻永遠(yuǎn)烙下了。祥子從此對(duì)世界充滿(mǎn)了敵意,開(kāi)始報(bào)復(fù)身邊的所有人。從前講義氣的`祥子,如今卻開(kāi)始欺騙自己的朋友、利用他們,把他們的一切都騙搶過(guò)來(lái)。他變得奸詐,甚至無(wú)恥。簡(jiǎn)直變了一個(gè)人,偷搶拐騙,只要能拿到錢(qián),他什么都做得出。看了這些,我心頭不禁得發(fā)酸、失望,還帶著絲絲怒火。失望的是祥子沒(méi)有堅(jiān)持下去,最終被黑暗吞噬;憤怒的是以前這個(gè)老實(shí)憨厚的祥子如今卻做盡了一切傷天害理的事,他自己卻還是毫無(wú)悔意。

  祥子在一次次的痛苦中掙扎,越陷越深,他漸漸的被黑暗所扭曲、吞噬。以前有抱負(fù)且滿(mǎn)是骨氣的祥子,現(xiàn)在只有對(duì)錢(qián)的貪念而已。在社會(huì)的黑暗與金錢(qián)的誘惑下,祥子沒(méi)有了骨氣!板X(qián)會(huì)把人引進(jìn)惡劣的社會(huì)中去,把高尚的理想撇開(kāi),而甘心走入地獄中去!钡拇_,祥子為了“生命”來(lái)爭(zhēng)取錢(qián),而“生命”跟“理想”中他選擇了“生命”,因?yàn)橹挥小吧辈攀歉F人唯一可以選擇的東西。這時(shí)窮人的命也許就像是棗核兒兩尖頭——幼小的時(shí)候能不餓死,萬(wàn)幸;到老了能不餓死,很難。這時(shí),才真正體會(huì)到:人的命運(yùn)不完全由自己掌控。故事主人公祥子以堅(jiān)韌的性格跟執(zhí)著的態(tài)度與生活展開(kāi)搏斗,可最終,命運(yùn)仍不費(fèi)吹灰之力的摧殘了祥子。

《茶館》讀后感8

  這本書(shū)是殷健靈女士寫(xiě)的,她是中國(guó)第五代兒童文學(xué)代表之一,我對(duì)這本書(shū)的第一影響就是非常棒。

  文中主人公是天米,在偶然的一天,天米遇到了她童年時(shí)最要好的朋友麥穗,兩人坐在燈下回憶起往事,“金鉤鉤,銀鉤鉤,你的東西給我吃,我的東西給你吃,要好好到老,不好就拉到…”

  天米和麥穗是兩個(gè)可愛(ài)的小女孩,都住在寶野,成績(jī)也都是名列前茅,兩人曾經(jīng)是同桌但由于種種原因,麥穗不得不一次又一次的離開(kāi)天米。從小到大天米和麥穗發(fā)生過(guò)很多有趣而有悲傷的事情,但是使我記的最清楚的.卻只有一件。那就是天米,麥穗和南南發(fā)生的一件悲慘的事情。厲寒冰是天米和麥穗的老師,她有個(gè)女兒叫南南,因?yàn)槟夏弦簧聛?lái)就得了先天性心臟病所以是不可以劇烈運(yùn)動(dòng)的。但是噩運(yùn)才剛剛開(kāi)始。

  寶野的學(xué)校前面就是一家工廠,每天都會(huì)把“寶物(水晶碎片)”堆積在門(mén)口,而小孩子們就會(huì)興高采烈的跑去撿,天米和麥穗也不例外,一放學(xué)就去。有一次,天米和麥穗路過(guò)公寓,兩人舉起手中的“寶物”,被南南正好看見(jiàn),南南用羨慕的眼光看著天米和麥穗手中的“寶物”。天米和麥穗看著南南就與南南聊了起來(lái),了解南南的情況后,兩人很同情,便決定帶南南去工廠那里撿“寶物”。

  有一天,天米,麥穗,帶著南南走了很長(zhǎng)的一段路去了工廠,終于他們撿到了最美的“寶物”,他們?nèi)齻(gè)的心情仿佛中了六和彩,便興高采烈的回家了。但是這件事情很快就被厲寒冰知道了,她再也不許天米,麥穗帶南南出去做任何事情。從此南南又過(guò)上了寂寞的生活。有一次,南南又看見(jiàn)了其他孩子手中拿的“寶物”就決定自己一個(gè)人去工廠。她憑借著記憶走完了去工廠的路,可是意外卻發(fā)生了,在回來(lái)的路上,一輛卡車(chē)卻……可憐的南南就這樣離開(kāi)了人世,離開(kāi)最要好的朋友天米和麥穗……

  《月亮茶館里的童年》這本書(shū),它使我墜入一種熟悉的場(chǎng)景,熟悉的感受。直覺(jué)告訴我,這本書(shū)是好書(shū),絕對(duì)是。它以哪種直擊心靈,連通記憶的力量牽引我進(jìn)行閱讀。

《茶館》讀后感9

  老舍說(shuō):“沒(méi)有一位語(yǔ)言藝術(shù)大師是脫離群眾的,也沒(méi)有一位這樣的大師是記錄人民語(yǔ)言,而不給它加工的!倍恫桊^》作為老舍代表作之一,作品中人物語(yǔ)言是加提煉過(guò)的北京白話(huà),讓讀者易于理解卻又頗有深度。

  在漫漫冬夜,捧一杯熱茶,細(xì)細(xì)品著,感受老舍“清水出芙蓉,天然去雕飾”的語(yǔ)言,也是人間一大快事。

  茶館,在我眼里,便是當(dāng)時(shí)社會(huì)的人情百態(tài)。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離,以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。

  其中令我印象最為深刻的應(yīng)該就是康順子被迫嫁給龐太監(jiān)的'劇情了。許是年齡相仿的緣故,我對(duì)康順子這個(gè)人物有著極大的共鳴。康六因貧困被迫賣(mài)女,而十五歲的康順子卻沒(méi)有任何選擇的余地只能嫁給七十幾歲的龐太監(jiān)。說(shuō)是做妻子,但其實(shí)就是當(dāng)牛做馬,說(shuō)打就打,說(shuō)罵就罵的奴隸,我仿佛也能從這字里行間中感受到康順子的無(wú)奈與絕望,流氓地痞橫行霸道,農(nóng)民生活痛苦不堪,更加理解到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的扭曲甚至可以說(shuō)是毫無(wú)人性可言,也不禁慶幸與感嘆珍惜當(dāng)下我們美好生活的可貴。

  現(xiàn)在我們的生活是和平美好的,沒(méi)有硝煙,但這都是前輩們用鮮血換來(lái)的,我們應(yīng)該感到感恩,而不是理所應(yīng)當(dāng),自我墮落。

  未來(lái)的生活或許會(huì)更美好,但這依賴(lài)于我們這一代的努力與奮斗。少年強(qiáng),則國(guó)強(qiáng)。只有我們這一輩積極向上,才能迎來(lái)更美好的未來(lái),不辜負(fù)先人的期望與鮮血。

  再品《茶館》,再看那些年代的不易與困難艱辛,卻已是不一樣的心境。

  重讀傳統(tǒng)文化,共建美好時(shí)代。在漫漫歷史長(zhǎng)河中被洗禮,最終誕生了華夏女兒的獨(dú)是一無(wú)二的中國(guó)傳統(tǒng)文化,作為新時(shí)代的少年,我們應(yīng)該傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,來(lái)建設(shè)一個(gè)屬于我們的新時(shí)代。

  讓我們銘記先人的付出與血淚,砥礪前行,創(chuàng)建更美好的未來(lái)!

《茶館》讀后感10

  ta們的故事被講述出來(lái),ta們的腳步被描繪的迷茫卻鏗鏘!}記

  10月11日,我開(kāi)始了我的讀書(shū)之旅,算起來(lái)差不多3個(gè)多月了,讓我感受很深。

  在之前我讀了《假如我給三天光明》、《城南舊事》、《茶花女》、《傅雷家書(shū)》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《憤怒的葡萄》、《長(zhǎng)長(zhǎng)的路,我們慢慢走》、《茶館》、《雨季不再來(lái)》、《了不起的.蓋茨比》、《伊豆的舞女》這11本書(shū)。還有必讀的《昆蟲(chóng)記》、《紅星照耀中國(guó)》……

  我沒(méi)有想到,我居然讀了這么多本書(shū),非常的驚訝,因?yàn)樵谝郧拔抑幌肟次矣X(jué)得感興趣的書(shū)看完,但在這么多個(gè)月,發(fā)現(xiàn)其實(shí)有很多本書(shū)都很好看,難怪有人說(shuō)我們是“年少不知讀書(shū)好,錯(cuò)把游戲當(dāng)成寶。”

  在這些書(shū)中如果讓我選我最喜歡的書(shū),我會(huì)選《茶》,這本書(shū)講述了我們中國(guó)50多年的歷史朝代變化,在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷,更是一種歷史的變遷。

  在《茶館》中現(xiàn)出了人物有∶茶館老板王利發(fā),心不壞但膽小的松二爺,愛(ài)國(guó)情懷高漲的常四爺,一些平民百姓……

  有一段也有發(fā)生很多有趣的小事情,讓我最感動(dòng)的是,有鄉(xiāng)婦拉著一個(gè)十來(lái)多歲的小姐進(jìn)來(lái)小妞頭上還插著一根草標(biāo),李三并不想讓她們兩個(gè)進(jìn)來(lái),可是心中有一絲難過(guò),所以沒(méi)管,她們兩個(gè)繼續(xù)往前走。這里體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)平民百姓的困苦,也感受到了李三的愛(ài)心。

  還有一段,我還想跟您商量呢,當(dāng)初我覺(jué)得,蹬車(chē)不是什么體面事兒,我討厭他蹬車(chē),沒(méi)個(gè)準(zhǔn)進(jìn)項(xiàng),趙大爺,您不是說(shuō)現(xiàn)下工人最體面嗎?您勸勸他,講他找個(gè)正事兒干。在這里體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)普通人民的現(xiàn)狀人們生活中的瑣事兒。

  對(duì)于這本書(shū),最大的特點(diǎn)是京味兒十分的充足,在《茶館》中從老舍那略帶的話(huà)語(yǔ)中讓人們了解到他的真情感。

《茶館》讀后感11

  讀了《駱駝祥子》這本書(shū)后,我從中了解到了在當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)里,人們過(guò)著什么樣的生活。這部小說(shuō)以二十年代末期的北京市民生活為背景,以人力車(chē)夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節(jié),深刻揭露了舊中國(guó)的黑暗,控訴了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。

  我仿佛看到了天橋、鼓樓、白塔,是牌樓、街道、小巷,是車(chē)廠、大雜院跟熙熙攘攘的人群,這就是幾十年前的老北京,但是這兒沒(méi)有絲毫田園詩(shī)一般的快樂(lè),而是祥子的這雙大腳馬不停蹄地跑過(guò)大街,穿過(guò)小巷,烈日下,雨雪中處處有他艱難的身影。兵匪的鞭子,楊先生的盤(pán)剝,劉四爺?shù)某袅R,孫偵探的明搶?zhuān)蟠蠓虻睦淠,這是一座千真萬(wàn)確的地獄!最后虎妞慘死了,小福子上吊了,老馬頭倒斃在街頭,祥子也終于窮途潦倒,逐漸消失在一座城門(mén)洞里……這就是一二十年代北京底層廣大勞動(dòng)大眾的`生活,這逼真的描寫(xiě)讓我體會(huì)到了人力車(chē)夫們不可逾越的悲慘命運(yùn),讓我深刻地認(rèn)識(shí)了“地獄究竟是什么樣子”。

  祥子的悲劇,是他所置身的社會(huì)生活環(huán)境的產(chǎn)物。小說(shuō)通過(guò)祥子周?chē)宋锛叭穗H關(guān)系的描寫(xiě),真實(shí)地展現(xiàn)了這個(gè)黑暗社會(huì)的生活面目,展現(xiàn)了軍閥、特務(wù)、車(chē)廠主們的丑惡面目,以及由他們織成的統(tǒng)治之網(wǎng)對(duì)祥子們的壓迫與被壓迫關(guān)系的一種變形反映。

  整部小說(shuō)語(yǔ)言生動(dòng),文筆剛勁有力,刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物?胺Q(chēng)老舍先生的代表作。小說(shuō)里充斥著的悲涼發(fā)人深省,故事離奇感人。所以家喻戶(hù)曉,已譯成各種語(yǔ)言流傳多國(guó),在世界文壇都有極重要的影響。這部小說(shuō)里所說(shuō)的事情,的確離我們現(xiàn)在有幾十年了,并且也肯定有藝術(shù)加工,但文學(xué)總是來(lái)源于生活的,是千千萬(wàn)萬(wàn)百姓生活中的一曲。通過(guò)它,我們至少可以知道:社會(huì)曾是這么的黑暗,希望曾是這么的渺茫,因?yàn)樗吘咕桶l(fā)生在不久前的中國(guó),發(fā)生在這雄雞病危的年代。

《茶館》讀后感12

  《茶館》是話(huà)劇史上的經(jīng)典之作,也是我比較喜歡的一部作品!恫桊^》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來(lái)人往,會(huì)聚各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì)。

  每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,大主干很重要但沒(méi)有無(wú)數(shù)滴水來(lái)匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書(shū)中次要父子相承,如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,但德行未改,這種寫(xiě)法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說(shuō)各的,卻反映了時(shí)代。

  無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),揮之即去,沒(méi)有累贅。這篇文章是以一些下層人民來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,招之即來(lái),揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家,老舍已經(jīng)成功了。

  語(yǔ)言功力富有個(gè)性。老舍被稱(chēng)為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語(yǔ)言。在《茶館》中每個(gè)人物的語(yǔ)言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉,又來(lái)自于生活中的積累!恫桊^》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致。

  人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā),最初開(kāi)始是二十多歲但他精明、有些自私,而心眼不壞。從壯年到老年,貫穿全劇,故事雖然松散,卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去,離題太遠(yuǎn),不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來(lái)看:《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的`作家。在新的歷史情景中國(guó)望過(guò)去半個(gè)世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉湎之作,它沒(méi)有被老路子套住,它沉淀著歷史的教訓(xùn),揭示了歷史前進(jìn)的趨勢(shì)。

  《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評(píng)論說(shuō):老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌。

《茶館》讀后感13

  老舍茶館中塑造的人物頗多,雖有主次,但依舊龐雜,這樣的龐雜匯集在茶館之中,流動(dòng)的時(shí)間,流動(dòng)的人物,三教九流之人,跟隨著時(shí)代變遷而變化,只是唯一不變的是權(quán)力的壓迫與荒唐。

  茶館中五十多號(hào)人物大致可分為兩撥:一撥是以王利發(fā)、松二爺、常四爺、秦仲義為代表的被壓迫者,他們大多善良淳樸,雖并非理想化的道德形象,但心眼不壞,不以迫害他人為生,更多的時(shí)候是被壓榨的對(duì)象,面對(duì)壓榨他們無(wú)力還擊,在動(dòng)蕩的歲月里無(wú)奈而艱苦的存活;另一撥是一劉麻子、宋恩子、吳祥子、龐太監(jiān)、巡警為代表的當(dāng)權(quán)者,他們手握權(quán)勢(shì),在國(guó)難危急之時(shí)在其位卻不謀其職,反敲詐勒索平民為自己謀取津利?尚Φ氖,王利發(fā)、常四爺、秦仲義等人一生求仁求義,在時(shí)代變遷中想方設(shè)法以心安理得的方式存活,以符合正常人性期望的方式游走于人間,他們完整的一生在悲劇中結(jié)束。而滅絕人性的、“吃人”的人,比如劉麻子、吳祥子卻在小劉麻子等這些下一代繼續(xù)綿延,甚至變本加厲。善良者帶著他們的善良消失,惡霸將他們的惡繼續(xù)傳承。意味著責(zé)任的權(quán)力反倒成了作惡的兇器。

  劇本三幕戲聚焦晚清時(shí)期、軍閥統(tǒng)治時(shí)期、國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)階段在茶館演繹的悲劇,不同于小說(shuō),劇本受舞臺(tái)限制,無(wú)法像小說(shuō)那樣宏觀展示時(shí)代生活,然而三幕戲中具體人物遭遇足以代表時(shí)代的悲劇:窮人迫于生計(jì)賣(mài)兒鬻女,官員對(duì)百姓敲詐勒索,物資匱乏貧窮饑餓普遍。悲劇中更是出現(xiàn)令人啼笑皆非的荒唐景象,如龐太監(jiān)要娶妻生子,兩個(gè)逃兵要共用一個(gè)妻子,龐四奶奶要當(dāng)娘娘;奶婆c悲劇并存的時(shí)代到底是戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩的必然結(jié)果,還是權(quán)是被扭曲的人心利用的影響?或者二者兼而有之。

  在老舍的茶館中似乎有權(quán)勢(shì)者大多是惡霸,自恃高位,不顧他人死活,甚至親自釀造了他人的悲劇。在那個(gè)時(shí)期,人們對(duì)全市的'印象便是“欺壓”“魚(yú)肉”,對(duì)他們的態(tài)度便是服從。這樣的風(fēng)氣與氛圍,讓人不禁懷疑到底是權(quán)勢(shì)剛好落入惡霸手中,還是在一個(gè)缺乏民主的政治系統(tǒng)下,權(quán)勢(shì)之人被“熏陶”成了惡霸。

  動(dòng)亂的時(shí)代不是人性不堪的理由。生活艱難,但總有人選擇以善意對(duì)待世界,權(quán)勢(shì)帶來(lái)的優(yōu)越感總是容易蒙蔽人的眼睛,權(quán)與民的脫離不是權(quán)的措,是掌權(quán)者荒唐的選擇。

《茶館》讀后感14

  《茶館》是中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典,一部不朽的傳奇。

  故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中,讓他們各自上演不同的人生故事,用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì),同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的.衰敗。

  《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘,道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿(mǎn)?梢哉f(shuō),老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚,歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,匯聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

  這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開(kāi)闔,既是大氣魄大手筆,又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描寫(xiě),是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō),《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

  一鍋老湯、一壺釅茶,一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前,留下永恒的記憶。

《茶館》讀后感15

  老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家,他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國(guó),而他也正是在那時(shí)開(kāi)始了自己的創(chuàng)作。

  茶館,沒(méi)事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語(yǔ)言,真實(shí)的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫(xiě)的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的'創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

  同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到xx黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

  其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。

  聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。

  其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?

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