一只特立獨行的豬讀后感2篇
品味完一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時最關鍵的讀后感不能忘了哦。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？下面是小編整理的一只特立獨行的豬讀后感，歡迎大家分享。
一只特立獨行的豬讀后感1
《一只特立獨行的豬》是王小波的一篇雜文，看了后，總是感覺要寫一個讀后感，于是，找了空閑時間，寫了我的感想。
王小波的這只特立獨行的豬是一個天才+全能，一萬只豬中才能產(chǎn)生一個天才，而一百個天才中才能產(chǎn)生一個天才+全能，所以，這只特立獨行的豬是在百萬之一的基因組合概率下產(chǎn)生的神奇豬，神奇豬遇上了神奇人，就有了《一只特立獨行的豬》的文章。
豬的世界影射著人的世界，有什么樣的人的世界，就會產(chǎn)生什么樣的豬的世界：“對生活做種種設置是人特有的品性。不光是設置動物，也設置自己�！彼裕跣〔ㄓ媚穷^豬影射自己，在嘲諷中來表達自己的人生追求：無視生活的設置，我要做一個特立獨行的人！
王小波和這只特立獨行的豬是一樣的，是在百萬之一的基因組合概率下產(chǎn)生的神奇人，他有做一個特立獨行的人的本錢，但是，就是他這樣的人，想做一個特立獨行的人都非常艱難。而我只是一個普通人，沒有優(yōu)秀的基因，也想做一個特立獨行的人，能實現(xiàn)嗎？
對生活做種種設置的'目的是為了讓人生活得更幸福些、更美好些、更輕松些、更順利些……，比如，我母親總是讓我兒子多吃一點，長胖一點，這就是一個生活設置；我就反對這個生活設置，我兒子也不高興這個生活設置，但是，我母親就堅持這個生活設置，就認為這個生活設置對孫子的將來是美好的，我再反對也沒有用，改變不了母親的觀點。其實，母親曾經(jīng)非常胖，做了非常大的努力，才減去二十多斤，現(xiàn)在非常注意飲食，一點也不敢再胖起來；所以，我一直無法明白母親為什么非要堅持這個生活設置？為什么非要認為這個生活設置就是正確的？
我上學的時候，學校有種種的設置，我工作了，如何工作也有種種的設置，我都必須按照這些設置去做；這些種種設置的目的都是為了讓我能夠更幸福些、更美好些、更輕松些、更順利些……，我應該反對這些種種設置嗎？不應該，我一反對，就是大逆不道，周圍的人批評我不知好歹，領導要處分我，幫助我改正錯誤，我還敢做一個特立獨行的人嗎？所以，王小波有本事，大家對他很寬容，可以做成一個特立獨行的人；在王小波寫《一只特立獨行的豬》的時候，已經(jīng)四十多歲了，還在幻想著自己去做一個特立獨行的人，他死的時候是四十五歲，他做成功了一個特立獨行的人嗎？如果成功了，最多也就五年時間。
嗚呼，我也想做一個特立獨行的人，可是，我是一個普通人，沒有優(yōu)秀的基因，沒有本事，大家對我一點也不寬容，我想無視生活的設置，我能做到嗎？
一切的設置都是為了人好，但是，用發(fā)展的目光看問題，一切設置的好處都是它的害處，設置有多少好處也就有多少害處。讀書是好事，我們在逼孩子讀書的時候，就是給了孩子一個設置；這個設置看起來是那么的美好，如果用發(fā)展的目光看，它又是那么的有害！誰能理解一個普通人的心？
一只特立獨行的豬讀后感2
這本書里除了文化雜文，還有給其他書寫的序言與跋語。這些序言與跋語也表明了我的一些態(tài)度。除此之外，還有一些輕松的隨筆。不管什么書，我都不希望它太嚴肅，這一本也不例外。
人在年輕時，最頭疼的一件事就是決定自己這一生要做什么。在這方面，我倒沒有什么具體的建議：干什么都可以，但最好不要寫小說，這是和我搶飯碗。當然，假如你執(zhí)意要寫，我也沒理由反對�？偠灾�，干什么都是好的，但要干出個樣子來，這才是人的價值和尊嚴所在。人在工作時，不單要用到手、腿和腰，還要用腦子和自己的心胸。我總覺得國人對這后一方面不夠重視，這樣就會把工作看成是受罪。失掉了快樂最主要的源泉，對生活的態(tài)度也會因之變得灰暗……
羅素先生曾言，對人來說，不加檢點的生活，確實不值得一過。我同意他的意見：不加檢點的生活，屬于不能接受的生活之一種。人必須過他可以接受的生活，這恰恰是他改變一切的動力。人有了心胸，就可以用它來改變自己的生活。
我自幼就喜歡讀小說，并且一直以為自己可以寫小說，直到二十七八歲時，讀到了圖尼埃爾（Tournier，M）的一篇小說，才改變了自己的看法。在不知不覺之中，小說已經(jīng)發(fā)生了很大的變化�，F(xiàn)代小說和古典小說的區(qū)別，就像汽車和馬車的區(qū)別一樣大�，F(xiàn)代小說中的精品，再不是可以一目十行往下看的了。為了讓讀者同意我的意見，讓我來舉一個例子：杜拉斯（Duras，M）《情人》的第一句是：“我已經(jīng)老了�！睙o限滄桑盡在其中。如果你仔細讀下去，就會發(fā)現(xiàn)，每句話的寫法大體都是這樣的，我對現(xiàn)代小說的看法，就是被《情人》固定下來的�，F(xiàn)代小說的名篇總是包含了極多的信息，而且極端精美，讓讀小說的`人狂喜，讓打算寫小說的人害怕。在經(jīng)典作家里，只有俄國的契訶夫（Chekhov，AP）偶爾有幾筆寫成這樣，但遠不是通篇都讓人敬畏。必須承認，現(xiàn)代小說家曾經(jīng)使我大受驚嚇。我讀過的圖尼埃爾的那篇小說，叫做《少女與死》，它只是一系列驚嚇的開始。
因為這個發(fā)現(xiàn)，我曾經(jīng)放棄了寫小說，有整整十年在干別的事，直到將近四十歲，才回頭又來嘗試寫小說。這時我發(fā)現(xiàn)，就是寫過一些名篇的現(xiàn)代小說家，平常寫的小說也是很一般的。瑞士作家迪倫馬特（Durrenmatt，F(xiàn)）寫完了他的名篇《法官和他的劊子手》之后，坦白說，這個長中篇耗去了他好幾年的光陰，而且說，今后他不準備再這樣寫下去了。此后他寫了很多長篇，雖然都很好看，但不如《法官和他的劊子手》精粹。杜拉斯也說，《情人》經(jīng)過反復的修改，每一段、每一句都重新安排過。照我看，她的其他小說都不如《情人》好。他們的話讓人看了放心，說明現(xiàn)代小說家也不是一群超人。他們有些驚世駭俗的名篇，但是既不多，也不長。雖然如此，我還是認為，現(xiàn)代小說中幾個中篇，如《情人》之類，比之經(jīng)典作家的鴻篇巨制毫不遜色。愛好古典文學的人也許不會同意我的看法，我也沒打算說服他們。但我還是要說，我也愛好過古典文學；而在影視發(fā)達的現(xiàn)代，如果沒有現(xiàn)代小說，托爾斯泰并不能讓我保持閱讀的習慣。
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