《雷雨》觀后感（精選16篇）

　　當(dāng)品味完一部影視作品后，從中我們收獲新的思想，寫一份觀后感，記錄收獲與付出�，F(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編幫大家整理的《雷雨》觀后感（精選16篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

　　《雷雨》觀后感 篇1

　　近來讀了曹禺的《雷雨》，也許是以我現(xiàn)在這個年齡還不足以了解吧，看完后只覺得一陣戰(zhàn)栗、一陣心酸。寫《雷雨》時，曹禺還只有23歲。正是血氣方剛的年齡吧，所以才會如此徹底地披露出封建時代中國家庭內(nèi)里的不堪，才會采用如此極端的結(jié)尾，短短一天之內(nèi)，兩個家庭，八個人里，一下子死了三個，瘋了兩個。該贖罪的死了，可無辜地盼望著美好事物的人，也死了。

　　一切的源頭，或者說，最該死的那一個，卻健健康康地活著，貫穿了整本書的始末。這樣的'情節(jié)，恐怕也只有23歲的曹禺，才寫的出了吧。書的最前面，有學(xué)者寫的序；最后，有曹禺自己寫的后記。這兩篇小文章里都提到了書中的各個人物，無一例外的，周蘩漪最為他們所傾心。我不明白為什么，在我看來，天真無辜的周沖才最令人感嘆，他向往著美好，但在那樣一個家庭里，他無法去追求美好，他不能像魯大海一樣，有那么激進(jìn)的精神，他畢竟是周公館的二少爺。他也太天真，他想當(dāng)然地幻化出一個美麗的、無瑕疵的世界，并認(rèn)為這世界真實存在著，當(dāng)然，這是不可能的。所以他在最后幻想破滅時，茫然不知所措，不明白到底發(fā)生了什么，令人惋惜。其他的人物，例如周萍，幾乎令人愛恨交加。

　　他犯下了錯誤，他也愿意去改正，可他又在不知不覺中犯下了更大的錯誤，在最后認(rèn)清四鳳是他的妹妹后，他該是恨透了自己吧，那一聲槍響，也許是他贖罪后的嘆息。四鳳，她同她的母親一樣，有著剛烈的性格，這種剛烈又不同于周蘩漪，蘩漪幾乎是病態(tài)的，她愛就愛到骨子里，恨，也要恨得徹頭徹尾，不留一絲喘息的機(jī)會。四鳳不同，她很年輕，她沒有蘩漪那么瘋狂，最后的死亡，也只好是她的歸宿�？赐辍独子辍�，不知該做什么評價，只好這樣胡亂評了幾句，抒發(fā)一下內(nèi)心的不安吧！

　　《雷雨》觀后感 篇2

　　雷雨從開始似乎就注定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。

　　就像眾多中國悲劇那樣，一個風(fēng)流的少年看上了自家的女傭，這樣的結(jié)合自古至今都不會有好的結(jié)果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠(yuǎn)走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風(fēng)流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的`心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結(jié)束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復(fù)雜的關(guān)系又上演了，簡直就是一團(tuán)糟，最終導(dǎo)致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結(jié)了，偏偏當(dāng)年的風(fēng)流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人。

　　這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛?歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數(shù)，我想，這并不是簡單的故事而已，社會的真實情況應(yīng)該是故事的原型。這與當(dāng)時人民的道德準(zhǔn)則、思想觀念密不可分。在現(xiàn)今社會，人思想的改變，女人變得堅強(qiáng)、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發(fā)達(dá)以外，人文思想的進(jìn)步也是時代進(jìn)步的一大標(biāo)志。人們常常在知道過去的不幸后，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應(yīng)感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的凄慘，哪來現(xiàn)在的幸福甜美?

　　《雷雨》觀后感 篇3

　　周樸園無疑是個很反動的典型，不僅僅是他所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧�，還有他整個的人格，都很有問題。但如何理解這一形象，如何看穿他的內(nèi)心世界呢？我認(rèn)為，周樸園與其說是個徹頭徹尾的惡棍，不如說是個自私自利的暴君。

　　周樸園并非完全沒有人性，只能說，他的人性善為惡所壓制，處于黑暗之中。但是，即使是條蠕蟲，也會在黑暗中活動的、這里，我們就《雷雨》的第二幕來觀察一下他心理活動的線索。

　　周樸園無疑很虛偽，這一點不必再提。但他對侍萍的感情畢竟有那么一絲絲真摯在里面。我不贊同把他保留侍萍的相片、家具、生活習(xí)慣等紀(jì)念方式統(tǒng)統(tǒng)說成是虛偽的看法。如其所說，“你以為一個人做了一件于心不忍的事就全忘了么”？他是真的忘不掉的。但這一切只不過是以假象安慰自己的良心，使之不受太多的譴責(zé)罷了，他欺騙著自己的良心。這顆心，只有在它與自己利益不發(fā)生沖撞的時候才是“真誠”的。

　　周樸園身上的人性在與魯大海相見一段亦有顯露。他讓侍萍留在身邊，讓人把周萍叫下來，再加上魯大海，形成了一個全家團(tuán)聚的場面。他有意問魯大海的名字，因為其缺乏經(jīng)驗脫口而出一句“傻小子”，以及那一句“不要打人”，卻反映了他內(nèi)心精神活動的蛛絲馬跡。既是父子重逢，又是刀光劍影的.勞資斗爭，這一段是極為精彩的。我們可以說，周樸園絕不希望看到兒子站在了自己的對立面，也不愿意把老辣的重拳施向自己的親生骨肉，但是他明白這一矛盾是不可調(diào)和的，他絕不會犧牲自己的一點點利益，哪怕對手是自己的兒子。面對侍萍，他拿出錢來，是為了減輕良心負(fù)擔(dān)；可面對魯大海，他只能喊一句蒼白無力的“不要打人”，因為這涉及他更大的利益，可以說是他至今獲得的一切的基礎(chǔ)。前者體現(xiàn)的是他作為“人”的一面，后者則表現(xiàn)了他的社會角色：資本家。

　　《雷雨》觀后感 篇4

　　這幾日北京的天氣悶熱的很，懷疑曹禺先生是不是就是在這樣的天氣中創(chuàng)作出的《雷雨》。

　　“悶得很。一早晨烏云就遮滿了天，也許今兒個會下一場大雨�！�

　　演出結(jié)束，走出東方劇場，地面未干，看來，暴雨已經(jīng)來過了，但熱氣依然不減，和之前并沒有什么兩樣。

　　而之前幾個小時的話劇世界也下了一場精魄動心的雨，我關(guān)心暴雨之后發(fā)生了什么？出現(xiàn)了彩虹？帶來了艷陽？照亮了夜空？好像都沒有。暴雨之后世界重歸靜寂，黑暗里人人無暇自顧，悶得人深深喘不過氣來。

　　重新演繹的《雷雨》有諸多亮點。舞臺兩側(cè)羅列著兩排大小不一的的鼓，總在劇情緊張、一促即發(fā)之時敲響。急促的鼓點好似命運的催促步步緊逼，密集如針，一點喘息之機(jī)都不留下來。

　　周公館的空氣是抑郁的，窗戶總是管得嚴(yán)嚴(yán)的，活像一戶棺材。難得的希望之光降臨，但又迅速地被打碎。每個人都被逼到了絕望的死胡同，大羅盤飛快旋轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)，置身其中的人別無他法，只能在失控中緊緊抓著另一個自身難保的人。

　　侍萍、周萍、周沖依著純真美好的四鳳；而周萍又是四鳳和蘩漪感情寄托的所在；人人都不能自救，如何拯救他人，罪惡吞噬美好，沒有贖罪的機(jī)會�？諝夂苊埽�房間很悶，關(guān)著的窗也關(guān)了陽光、關(guān)了風(fēng)，只能靠石破天驚的響雷來打破。新世界會在雷雨之后降臨嗎？

　　導(dǎo)演安排了天國，一個美麗的新世界。

　　這個世界就是周沖想象中的樣子：

　　在那里，有一只輕得像海燕似的小帆船。在海風(fēng)吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點咸的.時候，白色的帆張得滿滿的，象一只鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，飛，向著天邊飛。那是天邊上只淡淡地浮著兩三片白云，我們坐在船頭，望著前面，前面就是我們的世界。

　　比起作者，導(dǎo)演殘忍起來更殘忍，善良起來也更善良。

　　而瑕疵在于演出當(dāng)中一些讓人哭笑不得的小插曲。安靜時響起了手機(jī)鈴聲，黑暗處亮起了閃光燈，戲到凝重時一句原本嚴(yán)肅的臺詞引發(fā)了哄堂大笑。

　　《雷雨》觀后感 篇5

　　“《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬�！独子辍房梢哉f是我的‘蠻性的遺留’，我如原始的.祖先們對那些不可理解的現(xiàn)象睜大了驚奇的眼。（曹禺）其實，《雷雨》對任何人都是一個巨大的誘惑，劇中人物形象的刻畫、戲劇性強(qiáng)的結(jié)構(gòu)方式和精彩的戲劇語言被人們廣為稱道，它奠定了曹禺在中國現(xiàn)代戲劇史上的大師地位，同時也是中國話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。它偉大的藝術(shù)魅力在中國文學(xué)史上經(jīng)久不衰。

　　我曾經(jīng)也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現(xiàn)在，我一直都驚嘆于曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現(xiàn)，濃縮到四幕，兩個場景來表現(xiàn)。集中的地點和時間所表現(xiàn)的東西卻并不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞著八個人物，我看到的是整個社會。

　　《雷雨》觀后感 篇6

　　這周我們學(xué)習(xí)了《雷雨》。還觀看了雷雨的戲劇電影。我就來說說雷雨的電影吧。

　　劇中的周傅園長的不大好，但演技還不錯。我印象較深的片段是周傅園逼迫繁漪喝藥的那段。他先和周沖說：“去！說＇請媽喝藥＇！”周沖反抗無效，只得聽從周傅園的話。然后周傅園又和周萍說：“去！跪下來，請你媽喝藥！”周萍回：“爸！”他說：“去！”周萍只能跪下。但這邊周評還未跪到地板，蘩漪立刻站起，奪過周萍手中的藥碗，咕嚕嚕喝了下去，一臉痛心疾首，之后不堪忍受地跑了出去。周傅園的目的卻只是為了讓萍和沖學(xué)會“服從”。似乎蘩漪的病也有些奇怪。蘩漪自己說自己沒有病，周傅園卻說她有病，這也許是因為思想的.差異導(dǎo)致的“病變”吧！也許在蘩漪眼中，“有病”的是周傅園。

　　再后來，就到了課文節(jié)選的內(nèi)容。電影中的臺詞較之課文明顯有刪減與提煉。周傅園與侍萍相遇述舊怨，相認(rèn)生新恨，通過這一大段的談話，也向讀者揭示了周傅園與侍萍的關(guān)系。侍萍已然從善良軟弱、聽天由命變得清醒、自尊、堅強(qiáng)。其中，對周傅園的神態(tài)轉(zhuǎn)變也刻畫得異常細(xì)致，表現(xiàn)出了周傅園的冷情、冷心、冷血與冷酷。

　　周傅園此時已然知曉魯大海是他的兒子，但隨后的對峙中卻未見任何父子情深，只有階級對立，異常刺目。

　　總的來說，這部電影非常有觀賞價值，值得一看。

　　《雷雨》觀后感 篇7

　　淺衣羅裳，朦朧煙雨。自遠(yuǎn)方，一步一步，模糊的輪廓逐漸變的清晰，她撐著一把油紙傘，自悠揚的古巷中緩步而出，哀怨又彷徨。

　　蘩漪，蘩，多也；漪，水之紋也。你是雷雨中極具特色的主人公，你是封建社會中被欺壓的女子真實的寫照。你有著一雙憂郁的眸子，自遠(yuǎn)方，像極了古巷中那位丁香的姑娘，不，你不是，你沒有獨自的人格，你沒有她的自由，沒有她的幸福愛情。

　　在封建社會與現(xiàn)代社會接軌的同時你迎來了思想上的洗禮。你明白，你不滿足一輩子困在周公園中相夫教子，你渴望自由，渴望一份真正的愛情。在這時，周萍回來了，那個有著新時代思想洗禮卻被封建余毒深深毒害的新世紀(jì)的人。你拋棄后母的身份，與周萍談了場為世俗所不容的愛戀，你不在乎別人怎么想，你在乎的，是自己快不快樂，你的野性美是如此讓人著迷�？勺詈笤趺凑娴木�神失常了呢，是因為欺騙，背叛，悔恨，還是其他。

　　女人，拉你出封建泥潭，牽你走出苦海的人，是你自己。因為只有自己才知道，才明白真正想要的是什么，你要的生活，你追求的幸福，這些，都必須靠你的.雙手。因為，你永遠(yuǎn)都不會松開自己的手，松開那份唯一的救贖。只有你自己。

　　我們都渴望著救世主的出現(xiàn)，他揮一揮手，就把我們從地獄帶進(jìn)了天堂。在我們悲傷，哀怨，彷徨時帶自己走出困境，給自己對抗困難的勇氣與力量�？墒�，這樣的人真的會出現(xiàn)么？即便有，又為什么會幫我們？天底下從沒有這樣的好事，所以，救世主，不過是生活在苦難中的人無法自拔卻又想要救贖時的奢望罷了。他，不存在。

　　蘩漪，你不需要救世主，你需要的是自己的強(qiáng)大。如果你沒有依靠周萍，憑你的聰慧又怎么會困在籠中。你或許和鷹一樣，與雞待久了，遺失了自己生命中那份如火的野性。女人要像鷹一樣，翱翔于天際，向蒼穹嘶鳴。想笑便笑，想哭便哭，不在意，不在乎。

　　女人的幸福是要靠自己爭取的。在紅樓夢的大觀園里，有太多風(fēng)華正茂的女子，她們在花開時節(jié)出現(xiàn)，在花敗時節(jié)涅滅，留給人們的只有嘆息；再如魯迅筆下的祥林嫂，在不合理的環(huán)境下唱出一首悲歌，不切實際，給人們留下無限的“幸�！�。

　　女人要自己強(qiáng)大起來，在思想上的進(jìn)步，在行動上的果斷。既然決定要走就一定要把這層層包裹的繭沖破，成為自由自在的蝴蝶，就算無法飛躍滄海，也要拼了命留下那真實的笑聲與幸福。

　　淺衣羅裳，朦朧煙雨。自此地，一步一步，清晰的輪廓變得模糊，但那女子的腳步，卻異常堅定，那雙眸，也異常明亮。

　　愿你，能尋到幸福！

　　《雷雨》觀后感 篇8

　　不到24小時的劇情，在起伏跌宕間將命運的不公與人生的無常極致描繪。

　　大家長周樸園在虛偽的資本家身份下生活在自己眼中“最圓滿最有秩序的家庭”中，而家中所有人都在這個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭中受盡了折磨。在這個大家庭中，展現(xiàn)出了人性的兩個極端——偽善和單純。周樸園的偽善為這個家庭覆蓋了厚厚一層冷漠凄涼，周繁漪也只是做了他名義上的“妻子”，生活在周樸園為自己的回憶營造的“家”的環(huán)境中讓她壓抑得喘不過氣。而周沖的出場為我們帶來一種清澈的淳樸氣息，他的熱情純粹與父親的性格全然相反，對待感情亦然。

　　在這樣一個人情復(fù)雜的家庭中，每一個人的特點又是如此明顯。當(dāng)初的一段理想感情讓周樸園難以忘懷，自家的客廳陳列著三十年前的老家具，以為如此便可了卻自己對侍萍的懷念，甚至夏天即便悶熱也不開窗的習(xí)慣也是不變地保持著。在懷舊與現(xiàn)實的比對中，他不是一個真正的好丈夫，沒有對繁漪盡到一個丈夫的責(zé)任，自周家趕走侍萍以來更是完全辜負(fù)了侍萍三十年甚至整個人生。周樸園時時刻刻對這份感情的懷念與不忘多多少少會以真情打動觀眾，讓我們在資本家的身上看到對愛情執(zhí)著的影子。但當(dāng)他與侍萍相見時，我們對這份感情的真摯與否便不再像從前那樣篤定。他是一個徹頭徹尾的資本家，想要單純用錢來彌補和打發(fā)侍萍一家。但資本家終究是資本家，侍萍作為不平等社會中一個遭受不平等命運摧殘的普通人卻能夠?qū)⑷诵钥赐�，不為金錢而失原則。

　　三十年不忘當(dāng)年情，周樸園對侍萍的懷念中到底有幾分真情？在侍萍與周樸園重逢前，也許我們會肯定這份真情的純粹。相隔三十年的偶然相見讓周樸園得知侍萍沒有去世，在驚訝的背后，他的內(nèi)心不知在一瞬間有了多少對后序的想象。甚至于沒有過多的交流便打算打發(fā)她一家離開周家的行為會讓觀眾產(chǎn)生很多不理解——之前的懷念難道也都是虛偽嗎？我認(rèn)為并不然。周樸園懷念侍萍的情感是真心，三十年前的愛也是真情。但，在名譽、個人、未來的命運與一個女子之間做選擇，周樸園選擇了自己。對侍萍，他用了三分真情，余下七分用來了“愛自己”。這恰恰是一個真正的資本家應(yīng)有的面貌，他寧愿用余生無盡的懷念換一世資本路上自己命運的安穩(wěn)，也不愿真正等到這個思念至深的人來改變自己人生的軌道。也正是他的無情，塑造了堅強(qiáng)的侍萍。侍萍一生無法主宰自己的命運，無論是自己所嫁之人還是自己女兒的'人生，都無法加入自己的見解，這一點——她是軟弱的。但縱觀她的人生境遇，寧愿了結(jié)三十年沒有一個完滿結(jié)局的感情也不愿白白作為一個弱者接受同情和金錢的侮辱，這樣的她——是堅強(qiáng)。我們無法憑借一面之詞評價一個人的人生特性，每一個角色都有兩面性，總會有一個特定的場合，使一個人的性格淋漓盡致地體現(xiàn)。

　　雷雨之夜，一場雨澆滅了對未來與人生所有的幻想。家破人亡的結(jié)局更是對舊社會思想尖銳的抨擊。令一個表面看起來風(fēng)光無限的人失去內(nèi)心最后一道防線的方式不是剝奪他主宰人生的權(quán)利與自由，而是讓他懷著愧疚和不安，在所有人面前，自己親手毀掉精心塑造的人生。一場雨，一夢終。

　　《雷雨》觀后感 篇9

　　當(dāng)序幕緩緩拉開，我們看到的四鳳是笑靨如花；當(dāng)序幕徐徐落下，她留下的，是一具焦骨……

　　當(dāng)我看完《雷雨》后，不覺身上酥酥的。好像也被那根電線電著了一樣，心中久久不能平靜。這場雨，下了三十年，打濕了周公館里的恩怨情愁；這場雨，下了近百年，潤透了作者的喜怒愛憎。

　　作品講述了民國初年，周、魯兩家人復(fù)雜的感情關(guān)系——大礦業(yè)主周樸園之續(xù)弦妻子周繁漪，于豪華府邸中度日如年。大少爺周萍系周樸園前妻梅侍萍所生，對后母周繁漪產(chǎn)生愛慕之情。此后，周萍因懾于父威，日漸疏遠(yuǎn)淡漠繁漪，后又與女傭人四風(fēng)相愛，繁漪就此不甘，遂決意報復(fù)，她解雇了魯四鳳。風(fēng)塵仆仆而至的魯奶奶卻于周家客廳中與周樸園不期而遇。怨逢之下，周樸園驚覺魯四鳳之母，竟是三十年前的前妻梅侍萍！于愕然不安之下，他贈巨額支票予侍萍以圖救贖前愆，魯侍萍卻淡然不從。又見兒子魯大海被其礦主周樸園冷血除名，魯侍萍一氣之下，遂領(lǐng)四鳳回家。當(dāng)晚，魯侍萍命四鳳向天雷發(fā)誓從此與周家人斷絕往來。不料周萍翻窗潛入魯家與四風(fēng)約會，被跟蹤至此的蘩漪反閂窗門，當(dāng)即被魯家人發(fā)覺。四鳳羞愧難當(dāng)棄家出走。雨夜，魯家母子尋抵周家要人。四鳳跪稟母親已身懷周萍骨肉有日。萬箭穿心之下的魯侍萍無奈允諾周萍攜四鳳遠(yuǎn)走高飛，卻被繁漪力阻，聞聲而來的周樸園當(dāng)場確認(rèn)魯侍萍乃為周萍生母。至此，周萍、四鳳駭知倆人竟為兄妹相戀！

　　百感交集，四鳳撲向風(fēng)雨驚雷，與及至呵護(hù)的.周沖相繼觸電而亡。繼而，無望的周萍吞槍自盡。

　　兩個家庭的八個人物，在短短一天內(nèi)發(fā)生的故事，且牽扯了過去的恩恩怨怨，

　　正可謂“剪不斷，理還亂。是離愁。”令人“別有一番滋味在心頭”作者曹禺把人物形象塑造在了種種劇烈沖突之下�？此瞥鋈艘饬�，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞中，每一個伏筆下，只是到最后才終于爆發(fā)出來，化作一場傾盆暴雨，震撼了每一個觀者的心。

　　三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場驚天動地的雷雨。這雷雨下沖刷的，是中國封建舊社會“吃人”的禮教傳統(tǒng)，是劇中人痛苦與矛盾交織的愛恨情仇，是命運之神獰笑的嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之后，一切成空。

　　《雷雨》觀后感 篇10

　　曹禺通過人物間的矛盾沖突、情感糾葛創(chuàng)作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評價為“中國話劇現(xiàn)實主義的基石”�！独子辍分幸灾荇攦杉业亩髟骨槌馂榫�索展開敘述，由淺及深，淺至每個人物形象的外貌語言，深達(dá)所有人物心靈精神的刻畫，一步一步將故事推向高潮，達(dá)到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發(fā)，湮沒整個封建家庭。

　　周樸園無疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結(jié)束。三十年前，周樸園身為無錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實則是周樸園內(nèi)心情感的真實表露，當(dāng)年周樸園正值風(fēng)華正茂，年輕氣盛，在完全沒有任何情愛經(jīng)歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說最是青春年少，也最是懵懂無知。周樸園是一位出生于封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專制中苦苦掙扎。當(dāng)然單純的一個人是無法抵擋住社會的涌流，抗擊封建家庭的壓制，迫于無奈和無助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門�？墒莿≈兄軜銏@幾十年都仍保留著侍萍曾經(jīng)用過的家具，保留著侍萍夏天愛關(guān)窗的習(xí)慣，甚至一直沒有忘記侍萍的生日。由此可見侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說這是周樸園為了彌補精神上遭受的譴責(zé)，為了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶著偽善的面具�？稍囅肽悄杲袢�，周樸園的的確確對侍萍動了情，若說他無情無義，那么他自不必懺悔和懊惱，正是因為有顧慮，有自責(zé)，有不安，才正好能夠說明周樸園無法忘懷那段青蔥歲月。當(dāng)時周樸園的情感是沒有任何雜念的只是隨著時間的流逝，情感被沖淡。

　　三十年后后的周樸園是整個周家的頂梁柱，他必須要維護(hù)一直留存下來的封建專制秩序，不能夠允許任何事物沖破這道防線，這也足以說明周樸園當(dāng)時自由平等思想的不現(xiàn)實，當(dāng)時資產(chǎn)階級力量的薄弱，最終還是落入封建專制的深淵之中。所以說周樸園也是受害者，是最大的`受害者，他不得不承擔(dān)這份責(zé)任，無以擺脫。一定的時代環(huán)境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最后周家沒有承受住倫理道德的壓力和時代沖擊而分崩離析。獨留其一人，默默承受這冷酷的現(xiàn)實，這時的周樸園親眼看著家人的逝去，親戚的離去，還經(jīng)受著輿論譴責(zé)，心靈和精神上的雙重重創(chuàng)。直到這里，合乎情節(jié)情理，說明周樸園自食其果，希望構(gòu)建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最為悲慘，最為值得人同情，有些本不該他承擔(dān)的責(zé)任和錯誤最后也落于他的肩上。

　　周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無法去追求自由和向往的愛情，得不到婦女應(yīng)有的地位，因而心理上扭曲，常常無助、自卑、恐懼，她始終無法擺脫周家對自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無謂的掙扎。再看同樣有著新思想的周沖，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對眼前的一切，驚慌失措的他最后為了救四鳳付出了生命的代價，也付出了自己的青春，他再也無法擁有熱情去追逐生命的意義，這里或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關(guān)注的是人性，是人情世故，這可能就是這個劇本的最終目的，揭示了人性的多重，通過不同角色展現(xiàn)了不一樣的人生性格色彩。

　　《雷雨》給我們的啟示不局限于是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在于領(lǐng)悟到生命的珍貴，看到人性的回歸。一個人要有追求自由的執(zhí)著信念，要有不放棄的精神，面對生活坎坷，選擇放棄還是繼續(xù)，在于個人的人生態(tài)度，正確的人生觀、價值觀、世界觀會引領(lǐng)我們走向光明的未來，相信前途會充滿希望。

　　《雷雨》觀后感 篇11

　　關(guān)于《雷雨》我并沒有刻意去找它來看，接觸到它是因為高一的語文課有一篇關(guān)于它的課文，語文老師也特地找了它的劇作給我們看。然而它卻給我留下了不可磨滅的印象。

　　雖然劇作中的主要人物不多，只有繁漪，周沖，周樸園，侍萍，魯四鳳，周萍，魯大海，魯貴，但是人物之間的關(guān)系卻是無比的復(fù)雜。

　　周樸園，故事的源頭，作為一個舊社會的資本家，言行所表現(xiàn)出來的都是商人唯利是圖和陰險狡詐，因為他的貪婪，他的無情，使他做出了一切，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生……然而他的陰險狡詐中也帶著點可悲，從一直隨身帶著的舊家具一直保留著夏天關(guān)窗的習(xí)慣，到幾十年都一直穿著的舊襯衣，可以看出他對侍萍仍有感情，然而他在這個家里，空有家長的尊嚴(yán)卻享受不到夫妻、父子間的真情。他除了那空虛的軀殼，什么也沒有剩下了。作為讀者和觀眾，我還是有點同情他的。

　　在這部劇中，和很多讀者和觀眾一樣，給我留下最深刻印象也是繁漪了。她作為周樸園的妻子，周萍的后母，又和周萍有著一段私情。在我們看來，她和周萍的關(guān)系屬于的，但是我們細(xì)想，這又不完全是她的錯，相反，他對周樸園的恨，對周萍的愛，可以看出她是一個敢愛敢恨的女子。但是她最后的下場是瘋了，但是除了這樣的結(jié)局，我們或許也想不出有更好的結(jié)局了，被兩個人男人拋棄，被她渴求的愛情傷得體無完膚，我們很難想像得出，那是一種怎樣的痛�；蛘呤�心智的發(fā)瘋是她被傷害的最好證明，這也恰恰體現(xiàn)出了那個等級制度的殘酷無情和受封建思想殘害之深。因而，我不得不敬佩曹禺。

　　周萍是我在看這部劇作時最反感的一個角色。他的虛偽，他的無情，他的自私……他和他的父親周樸園有著很相似的性格，然而和周樸園相比，我更討厭他，他當(dāng)著父親的面是一套，背后又是一套，他壓根就沒有愛過繁漪，卻偽裝著和她相愛，當(dāng)四鳳的出現(xiàn)，他的虛偽便一擊即破。在我看來他辜負(fù)了繁漪愛，也不配擁有四鳳的愛。最后他的結(jié)局是死亡也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)�，我知道作者的意圖并不是這樣，這些只是我個人的主觀看法，或者從心理學(xué)角度看，我這樣評價他完全是暈輪效應(yīng)，根據(jù)個人的好惡評價一個人。

　　對于周沖，四鳳，魯大海，我把他們歸為同一類，因為他們與那個時代中的其他人有著本質(zhì)的區(qū)別。然而他們又是無辜的，是那個時代的犧牲品。周沖，他有著一切孩子的空想，是五四運動后成長起來的一批年輕人的代表。他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且單純地幻想著“世界對于他來說永遠(yuǎn)都是美好的”。四鳳，同周沖一樣，是個很純潔的孩子，可與周沖最大的不同是：四鳳沒有接受過教育，她不可能接受新思潮的沖擊。她不會反抗，不會站出來和封建禮教反抗，因此而只能具有勞動人民的樸素的`美德：善良、勤勞。而魯大海，是工人階級的典型代表，而中國的工人階級受著多重壓迫，反抗得就異常激烈。他的性格更是倔強(qiáng)的，他滿蓄著精力，年輕的激情和熱情就像即將爆發(fā)的火山，他的反抗精神被徹底地展現(xiàn)出來。雖然他們成為劇中的犧牲品，但是他們的出現(xiàn)也給那個黑暗的時代帶來一束曙光，他們是新希望的代表，并且在后來中國共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下發(fā)展壯大，最后終于看到了光明。

　　侍萍和魯貴在這部劇中是一對夫婦，雖然侍萍和周樸園之間在三十年前有著一段感情，但是她被周樸園拋棄后，堅強(qiáng)地生活，她的生活有太多的痛苦，太多的無奈，她想反抗，可是她的反抗又是無力的，不徹底的，因此也成為了封建時代的犧牲品。而魯貴則是一個貪婪的市井小人。他的其他則沒有太多想說的。

　　劇本以扣人心弦的情節(jié)，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現(xiàn)。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進(jìn)行夸張的處理。

　　對于《雷雨》這部作品需要在了解當(dāng)時的時代背景后才會明白在雷雨交加的夜晚中結(jié)束了這一切的原因，劇中人物的結(jié)局是曹禺安排的，也是那個時代安排的，或者這就是偶然中的必然。讓人深思……

　　《雷雨》觀后感 篇12

　　三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。這雷雨下沖刷的，是中國封建舊社會吃人的禮教傳統(tǒng)，是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇，是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之后，一切成空。

　　悲劇的初始，往往是一個并不動人的錯誤。富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女仆墜入愛河，這樣的故事在那時的時代背景下不算少見。理所當(dāng)然，富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往，在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女仆趕走，還"用心良苦"的強(qiáng)要了他們的第一個兒子，悲劇的初形在這里開始醞釀而出。

　　周樸園，作為劇中中心矛盾的焦點，無疑是情感沖突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周樸園，或許還能說是仍有一絲純凈殘留�？勺阅莻�年三十之夜，他聽任家中長輩將梅侍萍趕走，隨后娶了門當(dāng)戶對的闊小姐時起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照。在三十年后，他重又認(rèn)出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悅，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來也許會對他的地位，利益所造成的威脅，是真相揭穿后自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的家具，說他保留她的習(xí)慣，珍視那繡了梅花的舊襯衣，可說到底，這些都不是因為愛，都是因為要彰顯他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪里有什么情呢即使曾經(jīng)有過，那也在三十年的時光中消失殆盡，他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠(yuǎn)不再踏入周家的大門——全都，全都，是為了他自己。對他而言，愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表，早已在商界的"熏陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。

　　至于魯侍萍，悲劇的核心承受者，她的命運無疑是坎坷苦難的，但何嘗又不是可悲的�；叵肴�十年前的那場愛情，她也是錯誤締造者之一�？膳�人啊女人，你為何糾纏一場無疾而終的'情愛三十年，三十年以后還仍拘泥于自己所受的委屈與災(zāi)難愛也好，恨也好，難道最終受傷的不是自己么既然如此為何又苦苦沉溺，深陷其間你將這一生的苦難歸于命運，歸于看不見莫不著的生命之線，念叨著如何苦如何凄慘，緊緊抓住那血紅色的恨意，執(zhí)拗的不愿放手。難道這就是你生命價值的所在么堂堂正正的對峙，隨后瀟瀟灑灑的揚頭離去，總比自行降自己于他人身下要舒暢，不是么

　　這不僅僅是一個故事。這是一個時代所鑄造的暴風(fēng)驟雨。風(fēng)雨之下，世間一切罪惡丑陋原形畢露，無處藏身。沒有什么愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什么事能真正達(dá)到永恒。人生如夢，夢里淚雨滂沱。夢醒之后，自己的人生還是要自己勇敢的走。

　　《雷雨》觀后感 篇13

　　《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇。作者曹禺創(chuàng)作這部話劇時年僅23歲，但他的驚人才華和戲劇創(chuàng)作天賦令人驚嘆。整部作品的時間跨度很小，周家?guī)资�年，兩代人間的恩怨，是非，矛盾，沖突，集中在一個雷雨交加的夜晚爆發(fā)。這樣多而復(fù)雜的情節(jié)全部都發(fā)生在幾個小時之中，雖多卻絲毫不亂，可見作者駕馭情節(jié)的能力之非凡。

　　《雷雨》一劇中，作者成功地塑造了人物。封建，專制，偽善的家長——周樸園；純潔，善良的青年——周沖；本性熱情，渴望自由而又飽受壓抑和摧殘，但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪；被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每個人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象。而我想重點談?wù)勎覍χ軜銏@和周繁漪這兩個人物的一些看法。

　　作者筆下的人物性格并不單一。短短四幕劇中，人物性格的復(fù)雜性被展現(xiàn)得淋漓盡至。先說周樸園，這是一個封建頑固的家長，一個專制蠻橫的丈夫，也是一個虛偽矯情的資本家，更是一個為利益可以不擇手段的人。他封建頑固，令他和兒子周沖之間沒什么親情可言，直到周沖死后他才痛心不已。。他專制蠻橫，見到久別兩年的妻子繁漪，第一句話就是："你怎么今天下樓來了，完全好了么"接著命令蘩漪："你應(yīng)當(dāng)再到樓上去休息。"兩句話就表明他對妻子的生硬，冷漠態(tài)度。在他眼中，繁漪不過是她的附屬品，一切應(yīng)唯他之命是從。繁漪病時他逼迫繁漪吃藥，也毫無丈夫的溫情可言。

　　他虛偽矯情，曾向侍萍表白，他三十年來一直沒忘記她。每年四月十八日，都不忘記為她做生日，一切都是照她是正式嫁過周家的人看待。他還保留了侍萍的習(xí)慣，家具……這些，似乎都證明他三十年來一直記著她，而且還是朝夕懷念著她的。然而很奇怪，當(dāng)他知道他所懷念的這個人沒有死，而且現(xiàn)在就站在他面前時，他卻忽然嚴(yán)厲地喝問對方："你來干什么誰指使你來的"然后冷冷地說："三十年的工夫你還是找到這來了。"這樣極端矛盾的態(tài)度，這樣前后判若兩人的聲氣，實在令人吃驚。他陰險狡詐，為了名利不擇手段。他從青年時代起，就干了不少傷天害理的事。他為了趕娶一位有錢有門弟的小姐，就逼著和他剛生了孩子才三天的女人冒著大風(fēng)雪去跳河；為了自己發(fā)財，就故意讓承包的江堤出險，淹死了兩千多名工人；為了鎮(zhèn)壓工人運動，他就叫警察開槍打死了幾十名工人……而他個人的"事業(yè)"，"地位"，就因干了這許多傷天害理的事而蒸蒸日上。總體來說，作者集中地塑造了一個具有濃厚色彩的反動資本家形象，充分揭露了他陰險，兇橫，虛偽的本質(zhì)。

　　再來談?wù)勚芊变�。周繁漪是其中最具特色和最為鮮明的'人物形象。"這個從走廊上靜靜走來的女人，陰鷙而沉郁，穿著一身鑲灰花邊的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發(fā)憂郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉靜地灼燒。一個年輕婦人失望后的痛苦與怨望。偶爾也會露出依稀的微笑：紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上。"周繁漪的本性熱情，追求思想解放。她是一位具有新思想，透著一股新氣息的女性，面對周樸園盛氣凌人的"你應(yīng)該……"以及他強(qiáng)加給繁漪的與外界交往的限制，繁漪再也忍受不了這樣年復(fù)一年的精神折磨。她要追求自己個性的自由和愛的權(quán)利！

　　周萍的出現(xiàn)給了她一絲希望，她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河。自從同周萍在一起，蘩漪才感到從未有過的幸福，從此，她能夠向一個自己所愛的人傾訴自己的抑郁和痛苦，表達(dá)自己的歡樂與幸福。盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環(huán)境中，不能充分享受他們應(yīng)有的愛情生活，然而她滿足了。這份情感支持著她活下去。但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍所愛的是四鳳，周萍已經(jīng)鐵了心要和她斷絕這種畸形的關(guān)系時，她先是詰責(zé)，然后哀求，挽留，希望周萍不要"看見了新的世界里，就一個人跑。"她甚至放棄尊嚴(yán)周萍"不，不，你帶我走，——帶我離開這兒，（不顧一切地）日后，甚至于你要把四鳳接來——一塊住，我都可以，只要，只要（熱烈地）只要你不離開我。"但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍和周樸園一樣的偽善，冷酷，自私時，她絕望了。她進(jìn)行了瘋狂的報復(fù)。心中的憤恨促使她在一個下雨的夜晚，召集全家人道破和周萍的關(guān)系，并發(fā)出"被周家父子兩代人玩弄"這樣痛苦的話，當(dāng)親眼看到自己的所愛的周萍自殺，兒子周沖也被電死以后，繁漪的精神徹底的崩潰，進(jìn)而發(fā)瘋。周繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的。在命運面前，她也是個可憐人。

　　看過《雷雨》這部話劇，讀過《雷雨》的劇本，我認(rèn)為，封建腐朽的思想，死氣沉沉的時代，使劇中人物的悲劇成為了必然�！独子辍愤@部經(jīng)典之作留給我們的思考，帶給我們的啟示還有很多很多。

　　《雷雨》觀后感 篇14

　　曹禺設(shè)置戲劇沖突的技巧是無與倫比的。兩代人，分別來自兩個對立的階級，由于多次命運的巧合糾纏在了一起，復(fù)雜感情的糾葛使他們那本已傷痕累累的心雪上加霜，在命運的無情擺布和感情的殘酷玩弄下，他們已無還擊之力，死的死，瘋的瘋，逃的逃，兩個家庭在一天之內(nèi)毀于一旦。這就是封建家庭對人性的摧殘。讀完之后，莫說劇中人物，連我們都痛苦萬分，徹底絕望了。

　　“雷雨”，這個名字取得太妙了�！袄子辍�，貫穿于字里行間，貫穿于環(huán)境描寫之中，貫穿于人物性格、人物感情之中，貫穿于故事情節(jié)之中，貫穿于結(jié)構(gòu)形式之中。正如一些專家指出，《雷雨》故事情節(jié)的發(fā)展具有夏日雷雨的特征：開始時烏云密布，空氣悶熱難當(dāng)，隨后，空氣的氣氛漸趨緊張，時不時伴隨電閃雷鳴，隨后，大雨驟至，雷電轟鳴，整個宇宙都發(fā)怒了。再看繁漪那充滿憤怒與壓抑，最終走向變態(tài)極端的感情，周萍那極度悔恨、懼怕與希望并存，罪惡感與歉然同在的感情，魯侍萍那飽受折磨仍逃脫不了命運殘忍玩弄的內(nèi)心，哪一樣不是“雷雨”特征的典型寫照。對制度的批判，對罪惡的揭露，對人物的`同情與無奈，愛恨交加的復(fù)雜感情，都化作了兩個字：雷雨。

　　雖然四幕長劇的時間跨度僅僅是一天，但我卻覺得像是過了一年還不止。一天之內(nèi)，人物的感情發(fā)生如此大的變化，情節(jié)發(fā)生如此大的轉(zhuǎn)折，實在叫人能以想象，但我們不得不相信它是真實的。人物之間的關(guān)系形成了一個錯綜復(fù)雜的矛盾網(wǎng)、仇恨網(wǎng)，作者正是通過把各種復(fù)雜的矛盾糅合在一起，從而表現(xiàn)作品的主題的。周樸園被迫或自愿拋棄了已生下兩個兒子的魯侍萍，三十年后，周樸園偶遇魯侍萍，矛盾一觸即發(fā)。工人魯大海為爭取工人的權(quán)益與自己并不認(rèn)識的親生父親發(fā)生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由于與自己的后媽繁漪發(fā)生了不自然的關(guān)系而悔恨不已，決定痛改前非，卻擺脫不了失去精神依托的繁漪的糾纏、威脅，與此同時，周萍愛上了魯侍萍的女兒——在周家當(dāng)侍女的四鳳，恰巧，繁漪的兒子周沖——一個善良、真誠的少年也對四鳳情有獨鐘。四鳳面臨母親和周萍的抉擇，周萍把人交給了四鳳，卻受到繁漪的牽制，周沖面臨母親和哥哥雙方面的壓力，這一切的一切交錯在一起，終于在周樸園暴露身世之謎后釀成了慘劇。這慘劇是偶然的，太多的巧合，天命，但又是必然的，封建制度對人性的扭曲、摧殘必定造成這悲慘的結(jié)局。作者的高超之處在于，他讓矛盾相互交織，無處不在，讓人分不清誰是誰，誰愛誰，誰恨誰，但一切又是那么的鮮明，讓人的心都能感受到。

　　……繁漪是最具“雷雨”性格的人物，也是劇中人性扭曲最大的人物。封建制度對人性的摧殘主要體現(xiàn)在繁漪身上。周沖在劇中是最無辜、最悲慘，也是最值得同情的人物。他年僅十七歲，天真爛漫，雖出生在闊家庭，但沒有絲毫強(qiáng)權(quán)思想、等級觀念，他追求平等，追求自由，待人真誠，對下人四鳳真心相愛。就是這樣一個優(yōu)秀的青年，在封建家庭復(fù)雜的矛盾沖突中白白地毀滅了。周沖的死是最不應(yīng)該發(fā)生的，所以周沖的死是對腐朽的封建制度最有力的控訴。

　　《雷雨》觀后感 篇15

　　一個“沖”字，注定了他的命運，有著沖破這污濁的世界的執(zhí)念，他的青春炙熱在這場戰(zhàn)役中從頭到尾都在燃燒，他的執(zhí)著一直到自己生命的終結(jié)。對于這一切他始終都是義無反顧的，他的死是為了更好的生。

　　作者在作品中是這樣說周沖的：“他的身體很小，卻有著很大的心，也有著一切孩子似的空想。”周沖的心是無比純潔的，像孩子那樣鉛塵不染，透明的像水晶一樣，滿是對弱者的同情，對真愛的渴望，對未來的希望。他為著自己的那個世界不懈的追求著，全身心的投入，連同自己的生命一起祭奠自己的夢想。

　　與自己的父親和母親不同，周沖的心中并沒有當(dāng)時社會的階級思想。他會認(rèn)為四鳳心地單純，懂得活著的快樂，知道同情，明白勞動有意義。最好的`，她不是小姐堆里嬌生慣養(yǎng)出來的人。

　　這與母親蘩漪的看法形成很大落差。蘩漪認(rèn)為四鳳是下等人，沒有受過教育，沒有自己的主見，更加認(rèn)為對于周沖對四鳳的愛周樸園是萬萬不會接受的。而周沖對于愛情也有自己的理解，他認(rèn)為自己不會去勉強(qiáng)四鳳，他會尊重她，幫助她，還希望將自己的學(xué)費讓出一半來給四鳳去學(xué)習(xí)。

　　在平日里，對自己的父親沒有親密反而多了幾分畏懼。面對自己的愛，周沖在幾經(jīng)矛盾過后依然嘗試與父親溝通，希望父親準(zhǔn)許把自己的學(xué)費勻一半給那個自己欣賞卻還沒有學(xué)習(xí)機(jī)會的人。周樸園，典型的封建家長，他就是周家的法律，沒有人可以違抗他的命令。周沖作為周家的二公子自然無法擺脫這種控制，但是為了自己的理想，他仍然選擇了對希望的嘗試，嘗試與父親溝通，通過自己的努力取得“法律”的認(rèn)可。但這次交流只進(jìn)行到一半就被母親的“吃藥”問題切斷了，也為后來周沖的失望打下了基礎(chǔ)。

　　與蘩漪追求自己所愛大有不同的是，周沖面對四鳳對自己求婚的拒絕并沒有歇斯底里的發(fā)狂，更沒有仇恨，反而要尊重四鳳，幫助四鳳。這就是一個接受了新思想的青年的愛情觀。在他的心中，并不是占有才是愛情，守候和祝福才是對自己心中的真愛的最好詮釋。直到自己面對那個殘忍又混亂的場面的一刻，那顆滿是瘡疤的心依然沒有對這個可憎的家庭的仇恨，為了自己心中所愛還是一如既往的不顧一切，最后與她雙雙殉情，這樣才是他所期望的一場完美的愛戀。如果讓他來選擇，面對這個污穢的家庭而生還是那個純潔的愛情而死，他還是會選擇與自己的命運相同的死亡。

　　《雷雨》的沖突之中還有一個就是由魯大海為代表的工人與周樸園的沖突。在這個沖突之中，周沖很自然的站在了魯大海一邊，認(rèn)為他們都是為了自己的合理要求抗?fàn)�，作為他這樣享福的人，是應(yīng)當(dāng)同情他們的。周沖這樣的反抗被周樸園視為和母親蘩漪一樣的生病了，因為在他的家庭當(dāng)中是不允許有這樣的異樣之聲存在的。對于周沖的對工人的同情，在這個資產(chǎn)階級強(qiáng)權(quán)的家庭之中，自然沒有存活的空間。

　　在這個紛繁復(fù)雜的生活之中周沖始終都保持著一顆純潔的心。他給自己和四鳳勾勒了一個美好的世界，想要帶著四鳳雙飛，飛離這個滿是虛偽滿是利益的世界。“有時我就忘了現(xiàn)在，(夢幻地)忘了家，忘了你，忘了母親，并且忘了我自己。我想，我像是在一個冬天的早晨，非常明亮的天空，……在無邊的海上……哦，有一條輕得想海燕似的小帆船，在海風(fēng)吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點咸的時候，白色的帆張得滿滿地，像一只鷹的翅膀斜貼在海面上飛，飛，向著天邊飛。那時天邊上只淡淡地浮著兩三片白云，我們坐在船頭，望著前面，前面就是我們的世界�！边@個就是他向往的那個世界，可以與海子的面朝大海春暖花開相媲美。但是那注定是一個遙不可及的世界，因為他所面臨的并不是一個家庭，而是一個社會一個制度的禁錮。單憑他自己，他無法沖破，即便是拼死奮戰(zhàn)，還是無法動搖。

　　年輕和幼稚本不是罪惡，但在制度的羅網(wǎng)之下，這卻成為導(dǎo)致周沖喪命的罪魁禍?zhǔn)�。曹禺先生早已說過：“周沖只是這煩躁多事的夏天里的一個春夢……有了他，才襯出《雷雨》的明暗。在這個電閃雷鳴的夜晚，黑暗成了主體，死亡成了主題，周沖成了唯一的亮點。雖然作者一筆一筆將他予以凌遲之刑，最后自己的母親竟然將所有的骯臟展現(xiàn)給他看，最后又親手將他丟棄到了雷雨之中再也不能回來，但他卻成了這個混亂的家中唯一一個純潔的人。他的死，暗示著這個封建殺人的公館的滅亡，一個沒落制度的消逝，一個光明的自由的新世界的誕生。

　　《雷雨》觀后感 篇16

　　小時候看過話劇，印象深刻，那時還小，只能了解到故事情節(jié)的梗概，并不能深入洞察到這部劇作的深層涵義，如今再次欣賞過電影版《雷雨》，對于其中的人物、場景以及對話都有了深入見解。

　　《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現(xiàn)出兩個家庭之間前后三十年的錯綜復(fù)雜的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。兩個多小時的演繹，陰暗的色調(diào)，看不見溫暖的光。一如腐朽的舊中國，在黑色的國度里沉淪。最后那一道閃電，撕開天幕，帶來凌厲的光，結(jié)束了蒼白的生命，劃上悲劇的末點，震擊世人的靈魂。

　　它寫的主要是屬于資產(chǎn)階級的周家，同時又寫了直接受到掠奪和侮辱的魯家。《雷雨》中主要人物的結(jié)局有的死，有的逃，有的變成了瘋子。劇本的這種強(qiáng)烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產(chǎn)階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導(dǎo)觀眾和讀者不得不追溯形成這種悲劇的社會原因。這正是《雷雨》這一名劇深刻的思想意義之所在。劇中的人物不多，但作家對主要人物形象都通過尖銳的戲劇沖突和富有性格特征的對話，作了深刻的心理描繪，他們都有鮮明的個性，每一個人物都顯示了他的作為社會人的豐富內(nèi)容，以各自的遭遇和命運牽動著人們的心弦。

　　30年前，周樸園還是一個“大少爺”的時候，曾經(jīng)勾引使女侍萍，后來為了要娶“一位有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發(fā)生戀愛。但是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時，繁漪的兒子周沖也在愛著四鳳。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的母親來帶走四鳳，以此向周萍報復(fù)。梅侍萍后來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是異父同母兄妹，這種關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無可避免地發(fā)生了。到了最后，周萍打算帶四風(fēng)離家出走，最后周樸園說出了過去的種種恩怨，道出了故事里人物的關(guān)系。

　　以封建家長和資本家的周樸園為中心，展開了它所直接和間接造成的各種復(fù)雜尖銳的矛盾沖突。影片中對他的描寫給觀眾的第一印象就是專橫而虛偽。他年輕時對侍萍的荒唐行為和過后的翻臉決裂；婚后對妻子繁漪的淡漠甚至壓抑，對兩個孩子專制古板的教育方式；年老時對在不知情的情況下來到周家的侍萍又冷言相向，都充分地體現(xiàn)了他為人頗有心計、惟恐危及自己貴族地位的反面性格。作為一個舊社會的資本家，言行所表現(xiàn)出來的都是商人唯利是圖和陰險狡詐。，他也是一位既有資產(chǎn)階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家。周樸園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，曾經(jīng)他對侍萍的愛是有過真情實感的。假如當(dāng)初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現(xiàn)，那么周萍的兩段戀情就不會發(fā)生，那么慘劇也不會發(fā)生�？蛇@只是個假設(shè)，事實上因為他的.貪婪，他的無情，使他做出了一切，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。那么周樸園到底愛不愛魯侍萍呢？從一直隨身帶著的舊家具一直保留著夏天關(guān)窗的習(xí)慣，到幾十年都一直穿著的舊襯衣，都可以看出，樸園對侍萍仍有感情，可事實樸園愛的是他印象中三十幾年前那個美麗溫柔的侍萍，而不是出現(xiàn)在他眼前的這個女人。周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實際上它是一個丑陋的、混亂的家庭。妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，并且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對他畢恭畢敬，實際又敬又怕，不愿與他多接觸，周樸園在這個家里，空有家長的尊嚴(yán)卻享受不到夫妻、父子間的真情。所以當(dāng)年那個侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所為，只是為了填補自己空虛的心，當(dāng)他思念的侍萍出現(xiàn)在他面前時，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。他認(rèn)為侍萍會來勒索他，害怕侍萍向他算舊帳，害怕自己的名譽和財產(chǎn)受到威脅。這樣，一前一后兩種截然不同的態(tài)度，便把他的嘴臉暴露了出來，鮮明的性格躍然紙上。

　　周繁漪，是個受過一點新式教育的舊式女人。她不甘心于無愛的婚姻的約束，敢于與周萍相愛。她不屈服于周樸園的“命令”，拒絕丈夫虛偽的體貼，拒絕喝藥，拒絕成為“服從的榜樣”她以自己的怪戾控訴了這個“家庭”的罪惡。但與封建思想的聯(lián)系使她的反封建要求具有先天的不徹底性。她雖能明察周樸園的罪惡與偽善，但卻不能與之決裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里尋找新生活。她雖能明白周萍也在玩弄她，卻仍然死守著這個“枯萎靈魂”。希望有朝一日這個花花公子能把她帶出家庭。她受到周家父子兩代人的蹂躪是她人生悲劇中最為慘重的部分，人倫的重壓，反抗的乏力，環(huán)境的黑暗，使她承受著沉重的壓力。繁漪是個情感濃烈的女人，她的身上具有“原始的蠻性”――“愛起來是一把火，恨起來是一把刀”。繁漪也許是《雷雨》中塑造的最為成功的人物之一。她不能憑借自己的力量做出徹底的反抗，所以她就在接受和反抗的痛苦中苦苦掙扎，特別在“吃藥”和處理與周萍的愛恨關(guān)系上。當(dāng)最后她身上或性格中蓄積的能量以非正常的狀態(tài)爆發(fā)后，那么就會產(chǎn)生毀滅的力量，導(dǎo)致自己和他人死的死，亡的亡。因此，她的性格具有爆發(fā)性，也具有毀滅性。繁漪的悲劇充分揭示了中國帶有封建性的資產(chǎn)階級及其生活的罪惡，反映了資產(chǎn)階級知識女性被摧殘的歷史命運。

　　周萍，靈魂空虛的資產(chǎn)階級少爺。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由于他的沖動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。從小在周公館長大受到了良好的教育，并且注定要繼承周家的事業(yè),雖然家境甚好但是有些許的懦弱在他的身上，他懼怕自己的父親，憂郁和恐懼一直纏繞在他的心間。在我看來，周萍膽小也與周樸園一樣，是一個花心的大少爺，與自己的續(xù)母周繁漪有染，同時也怕他父親，不敢去面對四鳳的愛。

　　身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛卻又不敢愛。她不了解社會的復(fù)雜性。她的想法，她所想象的都是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對最后的打擊來說太不堪一擊了。同周沖一樣，四鳳是個很純潔的孩子，可與周沖最大的不同是：四鳳沒有接受過教育，她不可能接受新思潮的沖擊。她不會反抗，不會站出來和封建禮教反抗，因此而只能具有勞動人民的樸素的美德：善良、勤勞�？傊�，四鳳是一個熱愛生活的女孩子，卻又逆來順受，聽從別人對自己的命運的安排。

　　魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強(qiáng)烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認(rèn)為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。

　　周沖永遠(yuǎn)都是個孩子，他有著一切孩子的空想，是五四運動后成長起來的一批年輕人的代表。他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且單純地幻想著“世界對于他來說永遠(yuǎn)都是美好的”。天真的他甚至認(rèn)為連愛也是無私的，他甚至幻想能和他所愛的人——四鳳永遠(yuǎn)在一起，當(dāng)這一要求被拒絕之后，他又幻想和四鳳一起逃離這個沒有愛的家。我覺得周沖從頭到腳都是無辜的，他是一個沒有長大的孩子，最后連死也是無端端的，但是，周沖的出現(xiàn)，畢竟給灰暗的故事色調(diào)增添了一抹亮色。

　　在過去的封建家庭中，是一個以男人為尊的家庭，在婚姻上，也只能接受“父母之命，媒妁之言”，幸�？梢哉f是一種奢望。無論是侍萍，還是蘩漪，可以說都是封建制度下的犧牲品。在追求自由與幸福的浪潮下，這種制度也必然隨著時間而淘汰。

　　《雷雨》結(jié)尾就像一場暴風(fēng)雨，將所有的人都卷進(jìn)了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非常可怕的悲劇，在一天里三個人死了，兩個人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》是在雷雨來臨之前的預(yù)兆。我們都認(rèn)為是我們在主宰著自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。

　　《雷雨》里的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經(jīng)被征服了。假如四鳳和周沖沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應(yīng)該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應(yīng)該清楚，在瞬間漆黑之后會有更精彩的劇目。而不是應(yīng)該讓黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心靈。

　　我們自始至終都應(yīng)該明白命運是掌握在自己的手里，應(yīng)該去朝著光明前進(jìn)。

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