- 相關(guān)推薦
卡夫卡小說《審判》讀后感
卡夫卡小說《審判》讀后感
原創(chuàng)： 鐘皓楠
《審判》是奧地利猶太作家弗蘭茲·卡夫卡的作品�？ǚ蚩ㄓ�1883年生于布拉格的一個(gè)商人家庭，于1901年進(jìn)入布拉格大學(xué)，學(xué)習(xí)化學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)史，之后改學(xué)法律，1904年開始寫作�？ǚ蚩◤�1908年起供職于工傷事故保險(xiǎn)公司，一直到之后因肺結(jié)核離職休養(yǎng)。他一生經(jīng)歷了三次訂婚，三次解除婚約。1924年，卡夫卡因肺結(jié)核而去世�？ǚ蚩ㄉ澳瑹o聞，很少發(fā)表作品，去世以后，他的作品卻引來了全世界的轟動(dòng)，被視為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)與大師，對(duì)后世產(chǎn)生了難以估量的影響。他的主要作品包括長篇小說《美國》《審判》、未完成的《城堡》以及《變形記》等短篇小說，作品里充滿了象征意味，色彩荒誕而夸張。父子矛盾與家庭矛盾、小職員生活中的荒唐、現(xiàn)代人所經(jīng)歷的孤獨(dú)與異化都是他作品中的重要主題。
《審判》首版于1925年，小說講述了一家銀行的高級(jí)職員約瑟夫·K經(jīng)歷了一場荒唐審判、并最終因此喪命的故事。在約瑟夫·K三十歲生日的早晨，他一醒來，就發(fā)現(xiàn)有幾個(gè)陌生人闖進(jìn)了自己的出租屋，并突然無緣無故地宣布他已經(jīng)被捕了，但他卻想不出自己有過任何值得受到控告的過失，也想不出是誰控告了他。被捕以后，他的行動(dòng)自由并沒有受到限制，他可以繼續(xù)自己的正常生活，繼續(xù)日常的工作、戀愛。但被捕的念頭依然給他造成了困擾，認(rèn)定自己必須解決這一難題，在法庭上，他堅(jiān)持聲稱自己無罪，并控訴在法庭的行動(dòng)后面有一個(gè)龐大的機(jī)構(gòu)在活動(dòng)著，這個(gè)機(jī)構(gòu)腐朽愚蠢，草菅人命，它的存在只是為了誣告清白的人們，對(duì)他們進(jìn)行審訊。之后，K得知，只要開始審判就意味著自己被認(rèn)定為有罪，無法得到寬恕。于是他不斷試圖反抗法庭，四處求人，他們都承諾要幫助他，但一切都被證明為徒勞的。最后，K在自己三十一歲生日的前夕，在依然不清楚自己犯了什么罪的前提下，被兩個(gè)劊子手帶到采石場，像一條狗一樣被處死了。
《審判》以充滿象征和荒誕的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出了在現(xiàn)代資本主義社會(huì)里，作者對(duì)國家法制機(jī)器的不滿與批判，展現(xiàn)出了小人物在生活中不可避免的異化與荒唐困境。同時(shí)，這部作品也與作者的個(gè)人經(jīng)歷有著不可分割的關(guān)系，展現(xiàn)出了卡夫卡關(guān)于自我審判與自我罪感的一些觀點(diǎn)。
無所不包的"法庭"與小人物的生活困局
《審判》發(fā)表以后，一直都面臨著不斷的爭議。其中最常見的一種評(píng)論認(rèn)為，K像他自己聲稱的一樣，并無罪過，卻死于法庭有失公正的裁決，這表現(xiàn)的是社會(huì)制度對(duì)小人物生活的一種擠壓，也可卡夫卡學(xué)習(xí)過法律的背景有著一定關(guān)系。在《審判》里，法庭無處不在，法庭從空間到人員的變化，展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)法制機(jī)器的強(qiáng)大之處，也反映出了它的恐怖之處。
小說開頭，法庭的偵查員在未經(jīng)通知的前提下，直接闖入了K的住所，而實(shí)際上，對(duì)K的通知與審問是在K的女鄰居標(biāo)爾斯納小姐的房間里進(jìn)行的，同樣也沒有經(jīng)過這位女鄰居的同意。這種對(duì)個(gè)人空間的肆意入侵和占用，體現(xiàn)了法庭的權(quán)力至高無上，在辦公的過程里，對(duì)普通人的利益也完全不顧及。K初審的時(shí)間定在周日，這一時(shí)間安排使得K不能參加副行長的周末休閑活動(dòng)，正與K想要與銀行副行長建立良好關(guān)系的愿望相背。這也體現(xiàn)出，法庭的介入影響了K建立正常的社交、工作關(guān)系，法庭的陰影已經(jīng)過度膨脹，深入了他的日常生活。在這種巨大的權(quán)力面前，作為普通人的K完全無力反抗，只能容忍他們滲入自己的私人空間，但這一切還僅僅是開始。
初審所在的地點(diǎn)也令K大吃一驚，在K的觀念里，法庭應(yīng)該標(biāo)志明顯，和一般人的生活區(qū)域有著明確的界限。但所謂的"法庭"設(shè)在了一個(gè)并不起眼的地方，沒有任何明顯的標(biāo)志，而法庭所在的大樓里也居住著其他居民，這也進(jìn)一步體現(xiàn)了法庭已經(jīng)滲透進(jìn)了普通人的生活，與普通人的生活已經(jīng)難分彼此。在整個(gè)審判過程中，法庭的觸手可以說是無處不在，遍及K的私人住所、辦公場所、律師所、畫室與教堂，這種空間上的變化與滲透產(chǎn)生了一種緊張的壓迫感，展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)里法制機(jī)器的無孔不入，以及國家機(jī)制對(duì)個(gè)人自由的嚴(yán)重侵害。在擅自闖入法庭、并試圖離開的時(shí)候，K指出"這里的走廊實(shí)在太多",他沒有辦法找到回家的路，而法院聽差卻表示這里只有一條路。二人在空間感知上的差異也展現(xiàn)了二人對(duì)于法庭的不同認(rèn)識(shí)。在K看來，法庭的存在是一個(gè)謎團(tuán)，他們所遵守的法律、K自身的現(xiàn)狀也都是謎團(tuán)，他在法庭里無法找到通行的道路，但他也認(rèn)為，這樣的道路是可以找到的，他可以最終證明自己的清白。但對(duì)于法庭的幫兇，法庭里只有一條路，也即承認(rèn)法庭的至高無上，完全服從于法庭的權(quán)威，其他的出路都是不存在的。
"審判"一詞，本身也可以有多重的解讀。"審判"可以理解為法庭對(duì)K的審判，K的自我審判，也可以理解為一場對(duì)審判本身的審判。從審判這場審判的角度來看，審判K的法庭，自身的合法性也有待考量。從一開始，審查人員就拒絕出示證件，或者根本就沒有所謂的證件，也并沒有告知K他們代表哪一個(gè)法庭。而法庭所在的大樓里，混亂的居住環(huán)境也暗示著法庭審理過程的混亂、隨意而冗長。法官甚至不清楚K的職業(yè)，正式審判已經(jīng)開始，他還在詢問K"是否是一位油漆匠",他對(duì)K的實(shí)際情況完全不了解，既不告知K所犯下的罪行，也不接受K的任何申辯。法庭里的旁聽人員異常吵鬧，對(duì)于K的長篇大論，人們既不加以制止，也不認(rèn)真聽取。但正是這樣一個(gè)看起來異�；恼Q、極度不正規(guī)的法庭，主導(dǎo)了審判的過程，并作出宣判，最終結(jié)束了K的生命，可以看出這完全是一個(gè)濫殺無辜、草菅人命的法庭的形象。從這一點(diǎn)，也可以看出作者對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的法律制度所持的懷疑與批判態(tài)度，作者對(duì)審判他人的審判過程本身表現(xiàn)出了質(zhì)疑，認(rèn)為現(xiàn)代社會(huì)腐朽而殘酷的法律制度對(duì)普通人的生活造成了極大的傷害。
在與法庭對(duì)抗的過程中，K曾先后求助于律師、畫家和神父，卻發(fā)現(xiàn)這些嘗試都是徒勞的。律師，本應(yīng)象征著法制上的人身自由，但實(shí)際上，與其說這位律師的作用是對(duì)抗法庭的裁決、幫助K恢復(fù)自由與清白、彰顯法律的公平與公正，不如說他也是一位法庭機(jī)制的維護(hù)者。律師本身也確實(shí)是受到了法院的嚴(yán)格控制，甚至沒有改裝自己所居住的房屋的權(quán)力。結(jié)果可想而知，K所求助的這位律師并沒有能幫助他，而是一直在圍繞著法庭的程序打轉(zhuǎn)，一直在告訴K,以他個(gè)人的力量根本無法對(duì)抗龐大的法庭，無法改變現(xiàn)狀，試圖勸說K服從于法庭的權(quán)力體系。
在對(duì)律師失望以后，K決定轉(zhuǎn)而去拜訪一位深受法院信任的畫師，指望能對(duì)自己的情況多一些了解，并從畫師那里得到一些幫助。在畫室里，為了和畫師進(jìn)行交談，他斥責(zé)了許多吵鬧不堪的姑娘，卻被告知她們都是法院的人，因?yàn)?一切都已經(jīng)屬于法院了".畫師在給法官畫像的過程中，也要不斷受到法官的騷擾，接受法官隨時(shí)進(jìn)入自己的房間，甚至是爬過自己的床鋪。從中也可以看出，法院的權(quán)力已經(jīng)擴(kuò)張過度，到了無孔不入的地步，威脅著每一個(gè)人的日常生活，這里的每個(gè)人，不是在為法院服務(wù)，就是要受到法院的威脅與迫害。在畫師為K所提供的三種解決方案里，正式開釋是不存在的，假釋和展期都不意味著真正地脫離法庭，都需要K付出大量的精力和時(shí)間，長久以往，K也將深陷于自己的案子，失去全部的個(gè)人生活，他的生活將被法庭所吞噬。這一方面可以看出，作為普通人，和法律權(quán)威的抗?fàn)幨瞧D難而漫長、甚至不可能的，從另一方面也可以看出，象征著藝術(shù)與審美的畫師，在這里也成為了法庭的幫兇，他所給出的解決方案，也是在維護(hù)法庭的固有程序與無上權(quán)威。
當(dāng)法律與藝術(shù)都失去了與國家機(jī)器的迫害抗衡的力量，精神上的自由往往會(huì)成為最終的出路。在K死前，他被看似無意、實(shí)則是別有用心地引向了城市的大教堂，也就是引向了本應(yīng)意味著靈魂升華與自由的場所，但在暴雨的天氣，教堂里的氛圍卻極度恐怖。在教堂里，他遇到了一位對(duì)他案件知情的教士，而本應(yīng)象征著靈魂的自由與解脫的教士，竟然也隸屬于這個(gè)龐大而強(qiáng)有力的法庭，理應(yīng)給人以自由的教士卻給人帶來了更多的束縛，這一設(shè)計(jì)也具有強(qiáng)烈的諷刺意味。教士不愿聽信K的辯解，也不愿體貼他所遭受的痛苦，而是毫不留情地在教堂里宣判了K的罪責(zé)，以故事嘲笑K對(duì)法庭的無知。教士講給K的鄉(xiāng)下人的故事，一方面是在告訴K,就像故事里的鄉(xiāng)下人一樣，這一法庭其實(shí)只是為了他而設(shè)立，提醒他認(rèn)識(shí)到自己的無知與無望處境。另一方面，教士也依然在為法庭的合理性與正確性申辯，告訴K他沒有能力和法庭對(duì)抗，盡管K堅(jiān)信自己的無辜，卻也不能阻止自己在法庭權(quán)威之下的厄運(yùn)。這些都展現(xiàn)出了法制機(jī)器的戕害無辜。
到現(xiàn)在為止，K想通過法律、藝術(shù)與精神手段獲得解救的三次嘗試均宣告失敗，在無所不包的法庭面前，法律的正義是不存在的，藝術(shù)的美好與精神的崇高也是不存在的，一切都是國家權(quán)力機(jī)制的殘忍而無情的幫兇。因此，在權(quán)力機(jī)構(gòu)的過度膨脹與過度滲透之下，小人物面臨著極為艱難的生存問題。盡管法庭聽差聲稱，他們審理案子"一般是沒有偏見的".但K卻一語道破了這個(gè)法庭所信奉的真正原則，就是"你清白無辜可以給判罪，你不知不覺也可以給判罪".在這樣的環(huán)境下，普通人在生活中沒有任何安全與尊嚴(yán)可言，以夸張的手法展現(xiàn)出了現(xiàn)代人艱難的生存處境，也揭露了現(xiàn)代國家機(jī)器的致命缺陷。
在小說里，K也并非是這種法庭制度之下的唯一受害者。從K拜訪律師的場景可以看出，旅行推銷員布洛克是法庭的另一個(gè)受害者，而且他受害的程度比K更深，可以說已經(jīng)從精神上被法庭控制了。布洛克對(duì)法庭和自己所受到的控告都懷有極度的恐懼，為了從法庭的控告之中逃脫，布洛克請(qǐng)了五個(gè)律師，花了大量的、幾乎是全部的時(shí)間與金錢來與法庭周旋。他的案子已經(jīng)耽擱了二十年，耗費(fèi)了大量的歲月，也耗盡了他的積蓄，卻還是毫無進(jìn)展。布洛克把律師視為把自己救出絕境的唯一手段，他依賴于律師的幫助，在律師的怒火面前表現(xiàn)得極度軟弱、毫無尊嚴(yán)，當(dāng)K提出自己要解雇律師的時(shí)候，布洛克也難以理解，認(rèn)為K是在自尋死路。布洛克代表了現(xiàn)代社會(huì)中尊重法律權(quán)威的小人物，他對(duì)自身的情況和自己的處境都缺乏認(rèn)識(shí)，在受到了不公的指控的時(shí)候，依然想要依靠正規(guī)的法律途徑脫身，最終，他的財(cái)物蒙受了難以挽回的損失，個(gè)人的尊嚴(yán)和理智也在威脅面前盡數(shù)喪失，卻終究無法與整個(gè)荒誕的制度抗衡。在漫長的二十年里，他的生活可以說也只剩下了這樁案子，他的個(gè)人生活已經(jīng)完全被蠶食，失去了其他的價(jià)值和意義。這也描繪出了小人物在面對(duì)國家機(jī)制迫害時(shí)的無奈與凄慘景象，表現(xiàn)出了現(xiàn)代資本主義社會(huì)中人的異化。
K的叔叔，是小說里所提到的K唯一的親戚。面對(duì)K的荒唐處境，他的叔叔并沒有表現(xiàn)出對(duì)他的真切同情，也并不關(guān)心K對(duì)自己的無罪辯護(hù)，他甚至不愿意相信K真的是無罪的。他幫助K請(qǐng)律師，與其說是為了幫助K脫身，不如說是為了自己的名聲。他所關(guān)心的僅限于K的處境會(huì)不會(huì)影響到自己的名聲，會(huì)不會(huì)"敗壞家聲".K的這位叔叔之前曾經(jīng)保護(hù)過K,但在案件發(fā)生之前，K盡管對(duì)他還抱有一絲親情，但他所表現(xiàn)出的卻是對(duì)他的輕視與不屑，并稱其為"家丑",在嚴(yán)厲無情的法制體系面前，K的叔叔對(duì)他也已經(jīng)不再抱有任何親情、任何基本的信任。叔侄二人雙方都對(duì)另一方表現(xiàn)出了冷漠、無情與厭棄的情感，(www.qkfawen.com)這也展現(xiàn)出了法庭制度對(duì)人性的異化與殘害。
在法庭的鞭者出場的片段，也可以看出，法庭的看守盡管對(duì)K具有絕對(duì)的權(quán)威，但相對(duì)于龐大的法制體系，自己卻同樣處境卑微，工作稍有過失，就要受到"鞭者"不留情面的鞭打，自己的夢想也不過是升為"鞭者",享有免于自身受到鞭打和鞭打他人的權(quán)力。他們的工作從本質(zhì)上來看，和K所在的銀行的工作并沒有實(shí)質(zhì)性的區(qū)別，在龐大的法庭制度之下，最底層的看守受到了嚴(yán)密的控制，也經(jīng)歷了異化，這與資本主義社會(huì)中人們在巨大的行政體系之下所經(jīng)歷的異化過程十分相似。這些服務(wù)于法庭的人也受到了法庭的懲罰和扭曲，在僵化的法制體系之下，每一個(gè)人都是受害者。
自我審判與自我罪感
在K接受初審的章節(jié)，K接到了法庭的電話，盡管萬分不情愿，K還是如約到了法庭，并沒有按照法庭聲稱的那樣，行使自己改動(dòng)時(shí)間的權(quán)利。在沒有人要求K按時(shí)到達(dá)法庭接受審判的前提下，K"還是急匆匆地趕去",以便在一般法庭開始工作的九點(diǎn)抵達(dá)，在法庭指出K已經(jīng)遲到了一個(gè)多小時(shí)、以后絕不容許此類遲到的時(shí)候，K也并沒有加以反駁，指出法庭并沒有明確規(guī)定他應(yīng)該到達(dá)的時(shí)間。從一方面來看，對(duì)時(shí)間的強(qiáng)調(diào)與絕對(duì)遵守體現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)的標(biāo)志性特點(diǎn)，制定嚴(yán)格的工作時(shí)間表符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，因此，K對(duì)根本不存在的時(shí)間表的恪守，也就展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人們的規(guī)訓(xùn)與異化。從另一方面來看，K在被捕后盡管一直聲稱自己無辜，卻對(duì)法庭表現(xiàn)出幾乎是畏罪的恐懼與服從，完全按照要求出席審判，給自己規(guī)定到達(dá)的時(shí)間，在法庭上力陳自己無罪，甚至在法庭不再傳喚的時(shí)候表現(xiàn)出緊張，自行前往法庭去一探究竟。K的舉動(dòng)里包含了小人物面對(duì)絕境時(shí)的軟弱、恐懼與無能為力，也可以看作是包含了一種對(duì)自我罪責(zé)的隱約感知。
因此，從另一種角度來看，K也不一定是法庭的純粹受害者。《審判》的另一種評(píng)論認(rèn)為，K也可以被認(rèn)為確實(shí)是死于自己的罪責(zé)，而法庭是絕對(duì)公平的，在審判的過程中行使了正義與公正。從這一角度來看，K所自稱的"無罪"只是對(duì)自己罪行的掩飾，是對(duì)自己罪行的無知與無法直面，K非但不愿直面自己所犯下的罪孽，反而忙于求助于他人，企圖借助他人的力量來逃避法庭的懲罰，而"像一條狗一樣"被處死，也就是K作為有罪之人所應(yīng)該面臨的最終下場。這一看法與《審判》的寫作背景有著十分密切的關(guān)系。1914年，卡夫卡和未婚妻菲利絲準(zhǔn)備結(jié)婚，但同時(shí)，他還和另一個(gè)女人格萊特保持著曖昧關(guān)系。在他左右為難的時(shí)候，審判終于來臨�？ǚ蚩ㄇ巴亓挚赐评z，而菲利絲、格萊特、費(fèi)莉莎的妹妹愛爾娜以及曾為卡夫卡給菲利絲傳信的作家瓦爾斯來到卡夫卡下榻的酒店，組成了所謂的"審判法庭".菲利絲措辭尖銳刻薄，指控卡夫卡的反復(fù)無常和不忠誠，二人的婚約宣布解除。同年十二月，卡夫卡得知菲利絲的父親猝然去世，她家的境況變得十分窘迫。卡夫卡認(rèn)為是自己一手造成了菲利絲一家的悲劇，內(nèi)心充滿了負(fù)罪感。過后不久，卡夫卡就寫完了《審判》，這也可以理解為他對(duì)自我罪責(zé)的意識(shí)，與對(duì)自己所犯行的罪行的一場審判。小說里，K去世的年齡，也正與卡夫卡當(dāng)時(shí)的年齡一致，二者都是三十一歲，也反映出了解除婚約的事件對(duì)卡夫卡的生活與寫作所造成的深刻影響。
K在自己的三十歲生日當(dāng)天被捕。生日可以意味著一次新生，也可以理解為到了生活的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)、面臨著生活中一種新情況的出現(xiàn)，而三十歲，作為一個(gè)向成熟階段過渡的年齡，也可以指K自我意識(shí)的覺醒與自我審判的開始。在自己被捕之前，K專心于工作、日常的消遣與戀愛，他對(duì)自己的工作非�？粗�，重視自己的作為與在工作中所形成的人際關(guān)系，對(duì)自己的真實(shí)處境卻少有思考。僅僅在他被捕以后，他才有了一個(gè)思考自身罪責(zé)的契機(jī)，意識(shí)到自己被捕，也即得知有罪，就是K自我意識(shí)覺醒的開始。在被捕之后，K意識(shí)到了自己被異化的處境，對(duì)自己的工作和個(gè)人生活都有了新的思考。他原本是一位銀行的高級(jí)職員，但在審判面前，在龐大的國家機(jī)器面前，K發(fā)現(xiàn)自己不具有任何權(quán)力，他的職業(yè)與社會(huì)地位對(duì)他的"有罪"處境都沒有任何幫助，K也就由此被從自己的社會(huì)屬性中剝離了出來，被迫開始與自己的罪過相處。在經(jīng)歷了審判與四處求助之后，在奉命接待一位讓人厭煩的意大利客戶的時(shí)候，K對(duì)自己的工作顯然就沒有那么重視了，他甚至還坦言承認(rèn)，他的工作不過是在被人"當(dāng)牛馬驅(qū)使",沒有太多的意義和價(jià)值。
故事中的女性角色，也都在K的意識(shí)覺醒的過程中起到了重要作用，K對(duì)她們的態(tài)度反映出了K對(duì)自己生活的反思，也體現(xiàn)出了K還并不能獨(dú)立地面對(duì)自己犯下的罪過。在K進(jìn)入大教堂的章節(jié)里，K受到了教士的指責(zé)，尤其是指責(zé)他在審判過程中"過多地借用其他人的力量","尤其是過多地借用女性的力量".K盡管依然聲稱自己無罪，但在這一指責(zé)面前，K卻表現(xiàn)出了明顯的無力反駁。如果說從另一個(gè)角度來看，法庭是絕對(duì)公平公正的，那么教士對(duì)K的裁決也是絕對(duì)正確的，體現(xiàn)出了教士所應(yīng)該具有的正直與莊嚴(yán)，教堂的場景也就并不是諷刺而充滿恐怖的，而是肅穆而具有震懾力的。在這一場景里，K意識(shí)到了在他試圖解決自己的問題的時(shí)候，他利用了其他人，尤其是一些對(duì)他原本抱有好感的女性，這一點(diǎn)也可以成為K自我負(fù)罪的理由。教士的指責(zé)也在暗示，迄今為止，K盡管開始了自我意識(shí)的覺醒，卻依然不能坦然承認(rèn)、面對(duì)自己的罪行，他一直在依賴于其他人的幫助，并以此回避自己的罪行，沒有能夠面對(duì)自己的真正罪責(zé)，也就難逃最后的審判與處決。
具體看小說中所出現(xiàn)的幾個(gè)女性角色，四個(gè)重要的女性角色在故事中占據(jù)了不同的比重，也發(fā)揮了兩種完全相反的作用，具有兩種完全相反的象征意義。小說在一開頭就已經(jīng)說明，K有一位正在固定交往的女友愛莎，但在K開始了自己的審訊以后，他對(duì)這些都深感困惑與無奈，卻并沒有想把這一切告訴女友愛莎，愛莎也對(duì)此一直毫不知情，反而是通過別人之口獲悉了K的真實(shí)處境。K也在之后愛上的麗尼面前公然承認(rèn)，在他眼里，愛莎已經(jīng)不能算是自己的情人了，他也認(rèn)為愛莎不會(huì)"為他而犧牲".在擅闖法庭的章節(jié)里，K認(rèn)識(shí)了法庭的洗衣婦，并受到了她的勾引，她同時(shí)也是一位法庭聽差的妻子和檢察官的情人。她向K表達(dá)了自己對(duì)他的喜愛以及隨他遠(yuǎn)離法庭的愿望，但在一位學(xué)生趕來、要把她帶到檢察官那里的時(shí)候，她卻表現(xiàn)出了完全的順從，徹底棄K于不顧。這兩個(gè)女性角色的存在，反映出了K在被捕之后，在全新的處境之下，開始審視自己過去的社會(huì)關(guān)系，意識(shí)到了自己過去生活的冷漠、虛假與無意義，也就開始從過去的冷漠關(guān)系之中脫離，不再承認(rèn)他的女友的身份，也坦然說出她不愿為自己而犧牲的事實(shí)，轉(zhuǎn)而追求真正的人性與愛。
K的這一追求在另外兩外女性角色的身上實(shí)現(xiàn)了。K的女鄰居標(biāo)爾斯納小姐，作為最早登場與最后退場的女性角色，在小說中發(fā)揮著重要且獨(dú)特的作用。從一開始，K就非�？粗刈约旱呐従訕�(biāo)爾斯納小姐，在女房東指責(zé)她生活不檢點(diǎn)的時(shí)候，K不惜得罪房東，堅(jiān)決為她辯護(hù)，甚至還要為自己的辯護(hù)搜集可信的證據(jù)。在得知自己被捕以后，K首先想到要傾訴的人也正是這位標(biāo)爾斯納小姐。在法庭上，他稱她為一位"我非常尊敬的小姐".可以看出，標(biāo)爾斯納小姐作為K的鄰居，靠近他的生活，卻與他沒有太多情感交集，因此也就成了K想要接近的對(duì)象。在小說里，標(biāo)爾斯納小姐代表著一位傾聽、共情的對(duì)象，在K面臨艱難處境的時(shí)候，K認(rèn)為她可以給自己一種近乎于同情的情感。K在標(biāo)爾斯納小姐房間所引起的風(fēng)波，一方面展現(xiàn)出了K在巨大壓力之下的失常與渴望宣泄，另一方面，也進(jìn)一步拉大了K與標(biāo)爾斯納小姐之間的距離，進(jìn)一步美化了她的形象。在K將要被處死、走向刑場的路上，標(biāo)爾斯納小姐的形象依然徘徊在他眼前，在這樣的時(shí)刻，標(biāo)爾斯納小姐幾乎象征著一種對(duì)生活的渴望與眷戀。
麗尼的形象，也意味著K的艱難處境里所展露的一線美好與生機(jī)。K明知麗妮身為法官的情人，還是不顧自己的處境危急，接受了麗尼對(duì)自己所表露出的喜愛，在法官為自己的案子忙碌的時(shí)候，他依然沉湎于對(duì)麗尼的愛。在麗尼面前，K暫時(shí)忘記了自己的罪責(zé)，他的絕望處境也沒有能壓制住他對(duì)麗尼的愛。這可以看作K在嚴(yán)酷法律制度中掙扎的時(shí)候，他內(nèi)心中人性的一種覺醒與反抗。在K孤立無援的時(shí)候，這兩個(gè)女性角色表現(xiàn)出了K對(duì)于傾聽、同情與愛的渴望，刻畫出了現(xiàn)代人在生活中不得不面對(duì)的孤獨(dú)與孤立無援。
【卡夫卡小說《審判》讀后感】相關(guān)文章：
審判人類作文03-24
對(duì)鳥槍的審判作文09-13
森林審判會(huì)作文04-17
卡夫卡語錄12-30
《審判》讀后感08-02
卡夫卡語錄8篇01-23
卡夫卡語錄(8篇)01-23
卡夫卡語錄13篇12-30
海邊的卡夫卡語錄12-30
《卡夫卡》讀后感03-27