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源代碼影評(píng)
源代碼影評(píng)（一）
源代碼：是指未編譯的文本代碼，是一系列人類可讀的計(jì)算機(jī)語(yǔ)言指令。
這是我查閱谷歌后得到的答案。說(shuō)來(lái)慚愧，學(xué)會(huì)簡(jiǎn)單地使用電腦，才不過(guò)3年多。有關(guān)程序和代碼之類的知識(shí)，我是一竅不通。雖然看了不少科幻片，但對(duì)美國(guó)電影《源代碼》的部分情節(jié)內(nèi)容有些迷惑�！侗I夢(mèng)空間》的多重夢(mèng)境沒(méi)有難倒我，可這部片子，尤其是它的結(jié)局，實(shí)在令我感到困惑。
時(shí)空穿越？蝴蝶效應(yīng)？平行世界？杰克·吉倫哈特扮演的柯?tīng)柼亍な返傥纳衔驹谝灾噶畛绦蛐问胶晚?xiàng)目主管對(duì)話中說(shuō)的很清楚，返回爆炸前的8分鐘，不是穿越時(shí)空，只是時(shí)間的重新組合，不會(huì)影響按時(shí)間順序所發(fā)生事物的結(jié)果。換句話說(shuō)，史蒂文在那8分鐘里做任何事情，都不可能引發(fā)所謂的蝴蝶效應(yīng)。
可是，影片的最終部分，卻出乎意料的由悲情轉(zhuǎn)為喜劇。最后一次返回，8分鐘的最后一秒不是人生的終點(diǎn)，而是新的開(kāi)始，本該畫(huà)上句號(hào)，卻變成省略號(hào)�；蛟S，就像史蒂文發(fā)給他的恩人—古德溫指揮官的短信里所說(shuō)，源代碼計(jì)劃超越研發(fā)者的預(yù)想，原以為只是重現(xiàn)8分鐘記憶，未料創(chuàng)造出一個(gè)新世界。那么，這個(gè)“新世界”就是我們常說(shuō)的“平行世界”嗎？
失去人的尊嚴(yán)和權(quán)利，而成為電子機(jī)械儀器的一部分。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里果真如此的話，站在人的立場(chǎng)，那將會(huì)十分的痛苦和絕望。
8分鐘，《源代碼》中反復(fù)出現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng)度。那是充滿著懸疑、驚險(xiǎn)、傷感和快樂(lè)的8分鐘，也是主角史蒂文上尉改變命運(yùn)的8分鐘。在有限的時(shí)間和狹窄的空間里，他必須盡快找出元兇，阻止更嚴(yán)重，更可怕的恐怖事件。而當(dāng)史蒂文每次踏入那段時(shí)間，其每一個(gè)行動(dòng)都在改變著他的未來(lái)。
人，如果只有一分鐘不到的生命，該怎么做？在《源代碼》片尾，面對(duì)史蒂文提出的問(wèn)題，女主角克里斯蒂娜對(duì)此作了精彩的回答：我會(huì)讓每秒都過(guò)得有意義。在我看來(lái)，這句話是影片所要表達(dá)出的真實(shí)含義。
《源代碼》作為低成本的商業(yè)片，不僅僅展現(xiàn)其娛樂(lè)功能。它所表現(xiàn)出對(duì)生命的尊重，對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)權(quán)勢(shì)的憎惡，其不斷散發(fā)的人文精神提升了影片的藝術(shù)含金量。在那8分鐘里，伴隨著危機(jī)和困惑，還有父子親情的溫馨，相識(shí)變愛(ài)戀的甜蜜。也許，不單是史蒂夫，包括克里斯蒂娜在內(nèi)的全體乘客，都在那8分鐘里改變各自的命運(yùn)。
拋開(kāi)時(shí)空穿越和平行世界這些理論，還有源代碼相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，以及讓我似懂非懂的影片結(jié)局。僅從娛樂(lè)性而言，科幻片《源代碼》確實(shí)非常出色。一段段8分鐘內(nèi)的情節(jié)，跌宕起伏，緊張又緊湊，好比片中高速運(yùn)行的列車，沒(méi)有一絲的停頓，絕不拖泥帶水，穩(wěn)健又急速地引導(dǎo)觀眾們進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，在滿足感官需求的同時(shí)，觀眾們也在思考和判斷，《源代碼》就是那種既要用眼瞧又要?jiǎng)幽X想的娛樂(lè)片。
命運(yùn)是靠自己去改變，看完《源代碼》，我感覺(jué)對(duì)這話有了更深的理解。
源代碼影評(píng)（二）
一旦牽扯到量子力學(xué)、平行宇宙之類的內(nèi)容，科幻電影就難免“走進(jìn)科學(xué)”起來(lái)，這也難怪，別說(shuō)普羅大眾了，就算那些人五人六的物理學(xué)家們自己，真把這些東西弄明白講清楚的，恐怕也沒(méi)幾個(gè)，記得有位物理大牛曾說(shuō)過(guò)：“沒(méi)人真正理解量子力學(xué)，我們只是算出了它們而已。”所以，真要細(xì)究《源代碼》里所依托的科技設(shè)想是否成立，其實(shí)沒(méi)有答案——電影嘛，認(rèn)真你就輸了。
科幻電影發(fā)展到今天，已經(jīng)很難端出什么全新的貨色了，在好萊塢的輪番轟炸下，就連中國(guó)觀眾也能從《源代碼》中輕易分辨出太多前作的影子：《黑客帝國(guó)》、《盜夢(mèng)空間》、《土撥鼠日》、《楚門的世界》，甚至《伊恩·斯通之死》，或多或少都能跟《源代碼》搭上關(guān)系。當(dāng)然，當(dāng)杰克·吉倫哈爾扮演的男主角一次次穿越時(shí)空回到那千鈞一發(fā)的八分鐘時(shí)，相信絕大多數(shù)中國(guó)觀眾的腦海中都會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)重要的電影道具名稱——月光寶盒。
本質(zhì)上，月光寶盒和量子力學(xué)在電影里起著一樣的作用：令時(shí)光倒流，讓主角回到事件發(fā)生前的那一幕；而且，《源代碼》和《大話西游》一樣，都設(shè)定了一場(chǎng)悲劇大戲的發(fā)生，從而賦予男主角重返現(xiàn)場(chǎng)以阻止悲劇的重要任務(wù)，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《源代碼》亦即北美時(shí)裝版的《大話西游》；而在主人公心理層面，《源代碼》還是跟《大話西游》如出一轍，設(shè)定了一個(gè)男主角逐漸認(rèn)識(shí)自身的過(guò)程：至尊寶聽(tīng)到無(wú)數(shù)女妖精稱其為“臭猴子”后，他開(kāi)始逐漸接受自己正是孫悟空的這個(gè)事實(shí)；而杰克·吉倫哈爾一次次的從列車劫難現(xiàn)場(chǎng)穿越，痛苦的發(fā)現(xiàn)了自己“已死”的事實(shí)，并在被他“穿越”的那個(gè)平行世界里，接受了與自己截然不同的另一個(gè)身份——包括外型。
《源代碼》男主角所做的，無(wú)疑是某種西西弗斯式的努力，他被重復(fù)的“派遣”穿越到火車爆炸案發(fā)生前的八分鐘，只是為了找出真兇，從而阻止在這個(gè)“現(xiàn)實(shí)”世界里發(fā)生的更大爆炸案而已，主管官員告訴他：平行宇宙里發(fā)生的事件改變，并不能在“現(xiàn)實(shí)”世界里生效，也就是說(shuō)，即使杰克·杰倫哈爾在平行宇宙里救下了那一火車的無(wú)辜乘客，回到“現(xiàn)實(shí)”世界中，他們還是“已經(jīng)”死了。
老練的杰倫哈爾還是不辱使命，畢竟是美軍飛行員出身，抓一個(gè)恐怖小蟊賊自然不在話下。不過(guò)在影片的最后半個(gè)小時(shí)，(www.qkfawen.com)杰倫哈爾出人意料的請(qǐng)求女軍官“放”他去那個(gè)平行宇宙，然后，關(guān)掉他的生命維持器——在這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界里，杰倫哈爾是個(gè)只剩半截軀干、腦漿外露的垂死軍官。
杰倫哈爾達(dá)成了心愿，他再一次來(lái)到爆炸案發(fā)生前的八分鐘，此時(shí)，他首先果斷的解決了恐怖分子，接著，讓整個(gè)車廂里的人們都開(kāi)懷大笑起來(lái)，最后，他來(lái)到那個(gè)在平行宇宙里愛(ài)著他的女孩面前，深情的擁吻……
在生命即將結(jié)束的這一刻，一切都顯得那么美好。海德格爾曾說(shuō)過(guò)，人（此在）是個(gè)“向死而生”的存在——人，總是要死的，照此說(shuō)來(lái)，唯有在直面死亡時(shí)，生命才能煥發(fā)出其本真的美好。遺憾的是，絕大多數(shù)人都會(huì)常態(tài)性的遺忘死亡，日常生活讓我們麻木的把生命想象成一條射線，而忘了線條那頭總有個(gè)等待著我們的終點(diǎn)。
有終點(diǎn)不是壞事，那會(huì)讓我們審思，活著的意義究竟是什么。不過(guò)當(dāng)孔子說(shuō)過(guò)“未知生，焉知死”后，中國(guó)文化似乎就開(kāi)始諱亡忌死了，因?yàn)榕隆安患�，很多時(shí)候連涉及死亡的語(yǔ)詞都不能提。
生命在于死亡，明白了這個(gè)道理后，杰倫哈爾沒(méi)有等來(lái)預(yù)期的大爆炸，而是在平行宇宙里與愛(ài)他的女孩幸福的生活了下去。無(wú)疑，這個(gè)溫馨的結(jié)局提醒我們：勇敢直面死亡，反而能讓我們擁有一個(gè)更加美好的生命。
但愿這一切不要僅僅發(fā)生在平行宇宙里。
源代碼影評(píng)（三）
《源代碼》是一部奇妙的電影，當(dāng)你越多占用關(guān)于這部電影有知的部分，就會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的未知領(lǐng)域被揭開(kāi)，深入思考下去，會(huì)有更多的假設(shè)和悖論蔓延開(kāi)來(lái)，由此影片情節(jié)的緣起、走向和隱喻對(duì)于不同的受眾來(lái)說(shuō)就有了N多種可能性，于是在一起觀看了《源代碼》的人，對(duì)于影片可能會(huì)獲得完全不同的情節(jié)復(fù)盤結(jié)果。
這一點(diǎn)上《源代碼》很像《盜夢(mèng)空間》，都是讓人很有討論欲的電影，而且《源代碼》在情節(jié)的發(fā)散性上走得更遠(yuǎn)，這主要是因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》的設(shè)定做得很嚴(yán)密，影片用一個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)講述盜夢(mèng)和植入的原理，而《源代碼》的設(shè)定則簡(jiǎn)單得多，只用了一句話來(lái)解釋source code的運(yùn)作原理，更深層次的演變都是觀眾在觀影過(guò)程中自己完善起來(lái)的。打個(gè)比方，這就像圍棋一樣，在各種棋類游戲中圍棋的規(guī)則是最簡(jiǎn)單的，就是圈地取子，但也正因?yàn)檫@個(gè)規(guī)則簡(jiǎn)單，圍棋才成為變數(shù)最多、戰(zhàn)術(shù)最復(fù)雜的棋類游戲。
不僅僅是《盜夢(mèng)空間》，《源代碼》中還可以看到很多其他電影的影子，如《黑客帝國(guó)》、《蝴蝶效應(yīng)》、《回到未來(lái)》、《月光寶盒》等等，這里的一個(gè)核心概念是穿越。今年四月廣電總局對(duì)國(guó)內(nèi)的穿越類影視作品下了禁令，不再允許這種“混淆歷史觀”的東西占據(jù)廣大人民的業(yè)余文化生活，但經(jīng)過(guò)這么多年的浸淫，中國(guó)觀眾對(duì)于穿越概念已經(jīng)沒(méi)有任何的接受門檻了。因此由穿越開(kāi)始深入《源代碼》的世界觀內(nèi)核，對(duì)于即使是不熟悉這種時(shí)空修補(bǔ)式的好萊塢敘事模式的觀眾來(lái)說(shuō)，也沒(méi)有太大的難度，只是這個(gè)穿越與以往的肉體穿越不同，它是一種意識(shí)穿越，當(dāng)男主角在鏡子中看到另外一個(gè)人的臉時(shí)，這的穿越設(shè)置還具有了身份認(rèn)同這一傳統(tǒng)戲劇母題的意味。這個(gè)觀影的愉悅和透明感一直會(huì)延續(xù)到主人公柯?tīng)柼刈詈笠淮未┰讲⑴c克里斯蒂娜深情擁吻等待死亡降臨那一刻……而這個(gè)我們慣性思維中情節(jié)的終點(diǎn)其實(shí)是影片終極設(shè)定的一個(gè)開(kāi)始，在關(guān)閉了時(shí)空之門后，8分鐘的源代碼世界變成了一個(gè)可以無(wú)限延伸的平行世界。這個(gè)情節(jié)反轉(zhuǎn)有點(diǎn)讓人猝不及防，以至于很多人不會(huì)明白柯?tīng)柼刈詈蟠蚪o古德溫的那個(gè)電話實(shí)際上是在源代碼世界發(fā)生的事，而這個(gè)場(chǎng)景會(huì)成為最終理解全片最重要的一個(gè)情節(jié)。
其實(shí)平行世界也不是《源代碼》玩出來(lái)的新概念，在JJ·艾伯拉姆斯的電視劇《危機(jī)邊緣》中，從第三季開(kāi)始就一直在構(gòu)建這個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界1:1的平行世界的概念，而且對(duì)于兩個(gè)世界間的游走和互動(dòng)都有很翔實(shí)的設(shè)定。所以說(shuō)《源代碼》除去那個(gè)核心概念，其實(shí)玩的還是老套路，但勝在對(duì)原有元素的重新包裝、融合和創(chuàng)新，鄧肯·瓊斯用強(qiáng)大的情節(jié)邏輯和全局掌控力構(gòu)建了一個(gè)多棱鏡敘事模式，對(duì)簡(jiǎn)單的穿越情節(jié)模式是一個(gè)全面的超越。在電影院是看的第二遍《源代碼》，也更加驚嘆于影片豐富的細(xì)節(jié)鋪排系統(tǒng)，這是一部每看一遍都能獲得新認(rèn)知的電影。
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