十二生肖影評

　　十二生肖影評（一）

　　我甚至可以斷言：只有他的電影在散場之后，人們都不會(huì)立刻退場。即便括約肌已經(jīng)腫脹兩小時(shí)，也不愿意挪動(dòng)身子，就為了那幾分鐘的電影花絮。如果這是一個(gè)什么都講特色的時(shí)代，那么，這就顯然是他的特色，并已然充分說明了一點(diǎn)：這是成龍作品。

　　十分令人沮喪的是，在打開時(shí)光網(wǎng)今日首頁的時(shí)候，我忍不住看了那篇關(guān)于《十二生肖》“失而不復(fù)得”的所謂影評。近乎通篇的文字，都在批判這部成龍作品的不是，如果觀眾都以打分來作為一部電影的衡量標(biāo)準(zhǔn)的話，那么顯然這位來自哈爾濱的朋友不認(rèn)為《十二生肖》是一部及格的電影。在一陣自以為是的犀利批判之后，成龍第101部作品不幸遭遇了狗血淋頭的待遇。關(guān)于民族主義，關(guān)于愛國主義，甚至關(guān)于“成龍壯年時(shí)期”的動(dòng)作對比，最后得出的結(jié)論顯得異常鐵面無私：“劇本粗糙，劇情狗血，創(chuàng)意缺失，動(dòng)作戲沉悶，笑話弱智，電影手法老套等讓這部電影顯得智商奇低，水準(zhǔn)很差�！闭f得挺像那么回事似的，但實(shí)際上，但凡真正看過成龍電影的人，或者但凡對創(chuàng)作者懷有敬畏心的人，都不會(huì)睜眼說這種“智商奇低，水準(zhǔn)很差”的瞎話吧。

　　而甚為慶幸的是，我是在看完《十二生肖》之后才略顯多余的看到這篇“影評”的，因?yàn)樽约河H自看了，所以有底氣不去理會(huì)一些狗屁。該怎么說呢，在這個(gè)人人都自稱影評人的亂七八糟時(shí)代，我絲毫不覺得批判一部電影有什么錯(cuò)，但正如長的丑不是你的錯(cuò)，但出來嚇人就是你的不對一樣，如果是有失水準(zhǔn)的批判，我會(huì)為“影評人”這樣的字眼感到一種羞恥。且不管是槍手或是水軍抑或是真是那么犀利，在批判一部作品的時(shí)候，我以為，最起碼的客觀是一種不失體面的對創(chuàng)作者的尊重。或許每個(gè)人對電影的要求不同，在享受和審視的角度上存在正常的不同，但就《十二生肖》而言，我不認(rèn)為它有那么糟。

　　也許年輕很多的人們并不會(huì)懂得，成龍?jiān)谖覀冞@些七零八零后心目中所代表的是什么。也許我們再也找不到那些隱藏在街角的錄像廳，再也回不去那攢錢租碟的年少歲月，但我們能夠想起，看成龍電影時(shí)，那種或血脈噴張，或啼笑皆非，或瞠目結(jié)舌的感覺，也會(huì)記得回家躲著練龍拳，課間回味A計(jì)劃橋段，夢里追尋陳家駒的那些多半是快樂的記憶。如果說李小龍開辟了一個(gè)功夫時(shí)代，讓英語世界多了一個(gè)KUNFU，而李連杰塑造了很多個(gè)用武術(shù)捍衛(wèi)的正義形象，那么，成龍帶給我們的，則是通過一種叫功夫喜劇的方式所制造的一生中難以磨滅的快樂記憶。還有什么是比一部電影既能帶來正義教育和功夫激情又能帶來暢懷大笑更值得尊敬的作品呢？因此，成龍不僅僅是一個(gè)非常努力和拼搏的演員，他更是一個(gè)能激發(fā)熱情和正義感且?guī)�來十足歡樂的符號！

　　而作為成龍第一百零一部電影的《十二生肖》，任何關(guān)于故事架構(gòu)和情節(jié)設(shè)置，甚至視覺效果，甚至電影意義等看起來很專業(yè)的問題討論，都難免有一種點(diǎn)了雞蛋卻想吃排骨的非得體苛求。而那些關(guān)于《十二生肖》所延伸出來的關(guān)于民族主義、愛國主義等看起來很嚴(yán)肅的探討，比草原上某坨牛糞存在的意義多不了多少。即便《十二生肖》的動(dòng)作戲真沒什么創(chuàng)新性的亮點(diǎn)，即便叢林奪寶等橋段真沒什么新鮮感，即便故事情節(jié)真沒什么特別出彩之處，也絲毫不影響它作為“成龍作品”所富含的珍貴意義。因?yàn)槊恳粋�(gè)留下來耐心觀看片尾花絮的人們都已經(jīng)看到，那個(gè)曾經(jīng)一度置生命于不顧的拼命三郎，在年過半百的年紀(jì)，依然還在不依不撓不畏不退的為每一個(gè)鏡頭奉上搏命的努力！單就這一點(diǎn)而言，“成龍作品”所帶給我們的就已經(jīng)足夠。

　　當(dāng)我們不去談?wù)撾娪氨旧淼臅r(shí)候該談?wù)撌裁�？我想，作為華人熒幕上能夠底氣十足的被賦予獨(dú)一無二的成龍，已經(jīng)無需再去賦予什么光環(huán)，因?yàn)槿魏喂猸h(huán)都是那么的理所應(yīng)當(dāng)。即使在電影藝術(shù)上的苛刻讓成龍作品在某些程度上會(huì)減少一些光環(huán)的閃耀程度，也絲毫不影響他所象征的意義。如果非要較真，那放眼華語影壇，還有誰像成龍那樣幾十年如一日的為每一部作品而奉獻(xiàn)搏命的努力呢？那些吊一兩分鐘威亞就喊辛苦的演員即便金馬金像纏身也不見得多么令人肅然起敬，而成龍的一兩個(gè)因碰到鼻子或割破皮膚而NG的花絮鏡頭，就足以讓每一個(gè)懂他的人立刻升騰起一種充滿敬意的感動(dòng)。

　　任何抱著要體驗(yàn)如《少年派》一般奇幻如《活著》一般深刻如《泰坦尼克號》一般感動(dòng)的心態(tài)去觀看《十二生肖》的人，都不足以稱之為多么明智的正確行為。并無冒犯之意，只是作為成龍作品，能夠看到一個(gè)多少上了年紀(jì)的人還在為他所熱愛的事業(yè)和熱愛他的人們而搏命努力，就已經(jīng)是一種很值得的事情了，干嘛要去糾結(jié)那些動(dòng)作還不夠酷？

　　《十二生肖》或許不會(huì)給你帶來多大的驚喜，但至少不會(huì)給你帶來失望。若真要為此而感到些許憂愁的話，便是一個(gè)看起來還沒有令人滿意答案的問：誰會(huì)是下一個(gè)Jackie Chan？

　　十二生肖影評（二）

　　假如將成龍作品分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段是20世紀(jì)70年代，此階段的成龍作品主要集中在脫胎于“后李小龍時(shí)代”的港產(chǎn)功夫電影，主打貼身搏斗，以《醉拳》與《蛇形刁手》為代表；第二個(gè)階段是20世紀(jì)80年代到90年代，此階段的成龍作品主要以頗具動(dòng)作喜劇風(fēng)格的警匪片為主，通過成龍的各類動(dòng)作場面營造出或緊張刺激或忍俊不禁的觀感，以《新警察故事》，《A計(jì)劃》與《尖峰時(shí)刻》等片為代表；第三個(gè)階段則是21世紀(jì)之后，成龍從好萊塢回歸后的一系列風(fēng)格迥異的演技轉(zhuǎn)型作品，面對不斷往上增長的年紀(jì)，成龍也不得不接受廉頗老矣的質(zhì)疑，因此，此階段的成龍作品尚未成型，處境較為尷尬，以《新宿事件》與《辛亥革命》等片為代表�？紤]到此，深入民心的成龍作品應(yīng)該是緊張、刺激、火爆、有趣的代名詞，但思維縝密的動(dòng)作劇情，警匪片的計(jì)謀與博弈，警署內(nèi)部的高科技設(shè)備，荷爾蒙大爆發(fā)且血花四濺的貼身肉搏與或?qū)憣?shí)或?qū)懸獾默F(xiàn)代史詩從來不是成龍作品的最大特點(diǎn)，真正的成龍作品在于成龍?jiān)溨C滑稽的雜耍式打斗與忍俊不禁的個(gè)人表演風(fēng)格。明白這點(diǎn)之后，以這樣的態(tài)度去看《十二生肖》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這才是你想看到的成龍，這才是成龍作品火力全開，滿狀態(tài)的一次復(fù)活。

　　這次成龍沒有溜進(jìn)《新宿事件》與《辛亥革命》，苦大仇深的尋求轉(zhuǎn)型，也沒有《大兵小將》與《功夫夢》那么隨性玩票，一股腦子的推新人。(www.qkfawen.com)從成龍拼盡全力的跑戛納，賣Comic-com與喊多倫多的態(tài)度看，這次成龍是憋足了史泰龍?jiān)凇陡宜狸?duì)》中的勁，因此，《十二生肖》這次終于看不到《神話》、《新警察故事》中的扭扭捏捏，也沒有了《大兵小將》與《功夫夢》的蜻蜓點(diǎn)水，如果說《十二生肖》的前半部分依然是團(tuán)隊(duì)合作的樂趣從而起到掩飾作用的話，那么《十二生肖》的后半部分則是成龍拼盡全力玩轉(zhuǎn)的個(gè)人動(dòng)作秀，既有以一敵十的機(jī)智與勇猛，也有單挑對峙的酣暢與快感，也就是說，成龍?jiān)凇妒�二生肖》中終于又玩命了，只是，這次成龍玩起的是老命，但詼諧依然，靈巧依然，而且，這次的動(dòng)作設(shè)計(jì)在意料之中又帶來了不少新意，“照相設(shè)備”之戰(zhàn)相信定會(huì)引起眾人的捧腹。

　　除了重點(diǎn)的成龍個(gè)人打斗秀外，成龍中期作品的一系列優(yōu)點(diǎn)，《十二生肖》基本沒有落下，奪寶歷險(xiǎn)題材的回歸讓人似曾相似，但“金錢島”上同時(shí)遭遇對手與匪徒的三者對峙始終讓人過目難忘，有多人合作與摩擦產(chǎn)生的喜劇火花，有層出不窮的刺激的歷險(xiǎn)場面，有中外拖油瓶美女帶來的舒緩小料，有2B憨厚角色帶來的各類喜感，還有動(dòng)作設(shè)計(jì)精心準(zhǔn)備的捧腹大禮，一時(shí)間引爆全場。

　　一部爆米花動(dòng)作喜劇，為防止解析太多造成對觀眾損壞觀影樂趣，簡單總結(jié)起來，《十二生肖》是一部應(yīng)有盡有的成龍作品，有奪寶歷險(xiǎn)與個(gè)人英雄的主題回歸，有團(tuán)隊(duì)合作與獨(dú)挑大梁的斗智斗勇，有性感善斗的女嬌娃與楚楚動(dòng)人的女花瓶，有火爆刺激的槍火與精彩十足的格斗，還有忍俊不禁的追逐戲與目不暇接的動(dòng)作戲，我們只需放低心態(tài)，調(diào)high心情，盡情享受即可。

　　十二生肖影評（三）

　　北島曾在紀(jì)念遇羅克的詩中寫道：“我并不是英雄，在沒有英雄的年代里，我只想做一個(gè)人�！蓖醢矐浺苍�談到，現(xiàn)在的作家不僅要寫好文章，還要學(xué)會(huì)幽默地說話，這樣才會(huì)得到讀者喜歡。于是，在科技革命簇?fù)硐碌亩嗝襟w時(shí)代，曾經(jīng)籠罩在巨星身上的光壞便被電視節(jié)目、商業(yè)活動(dòng)、娛樂緋聞等完全粉碎了。失去了神秘性，便意味著失去了神圣性，老百姓越來越發(fā)現(xiàn)明星也和自己一樣是普通人。這一點(diǎn)對功夫巨星成龍來說也是如此，作為陪伴一代人成長的偶像，他的年老非但沒有造成頹勢，反而用一次次的轉(zhuǎn)型和躁動(dòng)來企圖延續(xù)神話，但往往引起爭議。這便是大眾時(shí)代的偶像困境，當(dāng)剝開了銀幕上的繁華，內(nèi)在的就是赤裸裸的笑話。

　　就我個(gè)人體驗(yàn)來說，我也曾激動(dòng)萬分地去參見成龍的活動(dòng)，看到他走上講臺(tái)，便不由自主地站起來使勁鼓掌和嘶聲歡呼。一開始他非常謙虛地說自己是個(gè)沒文化的人，但隨著劇情的發(fā)展，他逐漸放下了全部的矜持，滔滔不絕地講述自己在好萊塢是如何受大家尊重的。他以很低的姿態(tài)回顧人生中的困難和奮斗，但我卻毫不費(fèi)力地感受到成功者的自傲和炫耀。于是，我頹然離場，回到自己的生活中，將青春的記憶回放到錄像廳時(shí)代的煙霧里。

　　關(guān)于我對成龍主義的一廂情愿的定義，起碼有三方面的內(nèi)容：一是他作為功夫喜劇片的開創(chuàng)者和集大成者；二是他作為勵(lì)志英雄和慈善大使的公眾形象；三是他廣泛宣傳的自我式的愛國主義情操。對于第一項(xiàng)沒有什么爭議，對于第二項(xiàng)不便談?wù)�，對于第三�?xiàng)爭議最多。很長時(shí)間里，成龍電影給予大家的是敞開心懷的歡樂和隨之涌起的一往無前的進(jìn)取心。但是最近幾年，功成名就的成龍已不滿足于把自己定位在一個(gè)演員身上，他要賦予自己更多的社會(huì)責(zé)任感，要將華人世界的愛國心凝聚起來。這本是無可厚非的事情，但是卻招來了一片非議。因?yàn)闀r(shí)代已經(jīng)變了，大家需要的是批判和揭露，而不再是主旋律的灌輸。成龍?jiān)��?jīng)是銀幕上的英雄，而現(xiàn)在他要做社會(huì)中的英雄，只可惜這已經(jīng)是個(gè)沒有英雄的社會(huì)了。這便是他的兩難處境，但他似乎沒有覺察到，依然樂觀地頻頻上鏡，接受老百姓的“大哥”稱呼。

　　當(dāng)然，我們對成龍的看法必須要和成龍電影區(qū)分開來，他的個(gè)人身份與故事角色不可等同。然而，成龍是成龍電影的絕對核心，不看成龍，又如何定位成龍電影？于是，我們只有接著談成龍。對于這部《十二生肖》，其制作模式和故事風(fēng)格是非�？拷�好萊塢的，這也是成龍?jiān)跓o數(shù)次訪談中提到的對好萊塢電影工業(yè)的羨慕和學(xué)習(xí)。同時(shí)，在經(jīng)歷了幾部千奇百怪的題材轉(zhuǎn)型后，他終于又回答了觀眾渴盼的現(xiàn)代城市動(dòng)作片的類型中。這是他的鐵飯碗項(xiàng)目，也正是國產(chǎn)電影需要的類型。與之對比，那些還在一遍遍地糾結(jié)于古裝大片和民國大戲的國產(chǎn)電影早應(yīng)該被打入歷史的冷宮。且不管《十二生肖》是否讓影迷十足滿意，但起碼它達(dá)到了影業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，是很正常的商業(yè)片。

　　之前，成龍電影總喜歡在結(jié)尾來一段演講式的主題升華，表達(dá)小人物對做大事的期望，讓觀眾感動(dòng)地?zé)釡I盈眶。然而這一次，他好像發(fā)現(xiàn)了大眾對他政治話語的厭惡苗頭，轉(zhuǎn)而把自己的“思想”嫁接到一位女孩身上，通過她的角色來表達(dá)愛國心。但是，對于一部重劇情和場面設(shè)計(jì)的商業(yè)片來說，這樣過于直白的話語顯得格格不入，并造成了敘事節(jié)奏的斷裂。相反，結(jié)尾時(shí)他從空中墜到地上，連續(xù)在山坡上翻滾的畫面更能震撼人心。在這一刻，當(dāng)看到一位接近六十歲的大叔滿面鮮血時(shí)，我們對他的苛責(zé)也便減淡了些許。所以，對于某些話題，不說要比說了好，少說要比多說好。而對于商業(yè)片，好看比好聽更重要。

　　《十二生肖》集合了多種電影類型的橋段，包括偷盜、探險(xiǎn)、警匪、動(dòng)作等，其故事主線是盜寶者與偽造者之間的沖突，他們本都是道德的對立面，但由于一個(gè)女人的介入，盜寶者的靈魂被拯救，最后成為正義的維護(hù)者。這種角色設(shè)計(jì)就像西部片，牛仔只有在女人的激勵(lì)下，才能振奮精神。但不同的是，成龍并沒有在故事里和這個(gè)女人談一次戀愛，而是給了自己的妻子林鳳嬌一次模糊的出境機(jī)會(huì)，讓電影多了另一種趣味。至于動(dòng)作場面，《十二生肖》明顯比不上他早期電影的巧妙和幽默，顯得平淡枯燥和力不從心，但是拍攝場景的絢麗變化和科技道具（如滑輪衣）的設(shè)計(jì)一定程度上彌補(bǔ)了畫面張力的不足。

　　截至目前，《十二生肖》是成龍的第一百零一部電影，從市場的反響來看，他依然具有很高的票房號召力，其下一部電影勢必已經(jīng)在籌劃中。關(guān)鍵是，成龍是否會(huì)接受觀眾對他的電影在思想意識(shí)和人物性格塑造上的批評，他是否仍要沉醉在自我構(gòu)建的愛國童話里，繼續(xù)描摹一派盛世景象。其實(shí)，成龍對喜劇動(dòng)作片的回歸不是倒退，而是進(jìn)步，但他在這條道路上還沒有成功的后繼者。所以，以我的觀點(diǎn)，他與其把精力花在政治思想宣傳上，不如花在國產(chǎn)商業(yè)電影的制作上，培養(yǎng)一個(gè)或一批好的接班人，會(huì)是更偉大的功勞。

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