三槍拍案驚奇影評(píng)

　　三槍拍案驚奇影評(píng)（一）

　　有朋友看完張藝謀導(dǎo)演的《三槍拍案驚奇》后，就發(fā)表評(píng)論了，說(shuō)《三槍拍案驚奇》是北方人喜歡，比較搞笑；南方人不喜歡，覺(jué)得莫明其妙。

　　我看，南方北方人，都覺(jué)得莫明其妙。

　　一個(gè)是小家子氣，看樣子，張導(dǎo)想要回歸到《紅高粱》的感覺(jué)，但《三槍拍案驚奇》的情節(jié)，卻是平淡到無(wú)奇，雖然同樣的鄉(xiāng)土，但這個(gè)鄉(xiāng)土卻完全無(wú)法跟《紅高粱》比。

　　二是生硬地編了一個(gè)故事，然后把現(xiàn)在一線演員小沈陽(yáng)、閆妮、孫紅雷、丫蛋等集合在一起，讓老趙本山客串一把，看完后讓人有種被愚弄的感覺(jué)。

　　三是趙本山的客串，覺(jué)得莫明其妙出現(xiàn)那么一下，然后沒(méi)人，沒(méi)有過(guò)渡，沒(méi)有前與后；而且，這不能用非主流或意識(shí)流來(lái)解釋。

　　四是結(jié)尾很尷尬，不是那種給人回味的，而是突然結(jié)束。讓人覺(jué)得，就像是兩集不太成熟的《武林外傳》拼在一起一樣。

　　我不敢說(shuō)，這部片子沒(méi)體現(xiàn)出張藝謀的水平，但其碼是張導(dǎo)沒(méi)有用心去拍，來(lái)湊數(shù)的。

　　有點(diǎn)票房的緣故，都是因?yàn)槿藗儧_張導(dǎo)和一線演員去的，電影本身，讓人太失望，這幾十塊錢，實(shí)在不值。

　　女友一句話很有代表性：為啥要叫《三槍拍案驚奇》，這一點(diǎn)也不驚奇，一點(diǎn)也不拍案啊。

　　三槍拍案驚奇影評(píng)（二）

　　《三槍拍案驚奇》播放好久，據(jù)周遭反應(yīng)不甚好，于是倒激起我想看看的欲望。相反，《唐山大地震》一片叫賣聲、哭喊聲，說(shuō)是極催人淚下，痛斷肝腸，我反而不想看了。

　　不是說(shuō)影片質(zhì)量如何，只是想到，原本人生短暫且充滿不確定，災(zāi)難時(shí)刻綻放，無(wú)處躲避，身心隨時(shí)準(zhǔn)備承受苦痛，已然驚鴻未定，尋覓片刻歡愉尚屬奢望，何苦再用天災(zāi)人禍的幻像憑添哀傷呢？

　　也不是反對(duì)災(zāi)難片，我向來(lái)以看恐怖片為樂(lè)，只所以“樂(lè)”，是因?yàn)槟抢锏臑?zāi)難、恐怖、血腥、變態(tài)基本屬虛構(gòu)，其本質(zhì)是具藝術(shù)娛樂(lè)效果的，拍得好的，甚至發(fā)人深省，寓意暗藏�；蛟S《唐》拍得惟妙惟肖，真實(shí)再現(xiàn)，悲痛欲絕，但是----我實(shí)在不想周圍已是充滿哀鴻遍野的災(zāi)難之后，再重溫過(guò)去的、早已深埋了傷口的創(chuàng)傷。

　　那段歲月不堪回首，無(wú)論對(duì)經(jīng)歷過(guò)或未經(jīng)歷過(guò)的人，都是無(wú)法忘卻的悲愴。然，不忘卻不等于要時(shí)刻記起，就如同把好了的傷疤隨時(shí)揭開，在撒點(diǎn)鹽進(jìn)去，體會(huì)當(dāng)初的痛絕。

　　這不是憶苦思甜，也不是給世人警醒，更不是緬懷逝者的英靈，倒像是一種變態(tài)，是用真實(shí)的無(wú)奈慘死的生命，活著的人的傷感記憶，封存許久的悲痛，來(lái)作為賣點(diǎn)，刺激那些體驗(yàn)和未體驗(yàn)過(guò)的人的神經(jīng)、視覺(jué)、情感、乃至善良，最終除了抽搐淚灑，就剩下無(wú)奈。

　　這種以真實(shí)再現(xiàn)為目的的影片意義到底是什么？我們不陌生，因?yàn)槲覀儎倓偨?jīng)受了幾起災(zāi)難，真實(shí)的不能再真實(shí)，在夢(mèng)里都可以淚如雨下。

　　把過(guò)去的天災(zāi)和慘絕再搬出來(lái)回味，就是要告訴世人：人不可勝天嗎？抱歉，要是這樣，這個(gè)道理我們?cè)谛�學(xué)時(shí)就領(lǐng)悟了。還是說(shuō)緊抓時(shí)下賣點(diǎn)，用眾生的淚水號(hào)召票房？或者說(shuō)，用慘死已久的孤魂來(lái)號(hào)召票房？如果是這個(gè)目的，那么，我還是去看《三槍》吧！

　　眼淚廉價(jià)了，就等同于汗臭了！

　　《三槍》應(yīng)該是張藝謀拍得第一步喜劇片吧，要說(shuō)有紀(jì)念意義的。一開始，影片就彰顯喜劇色彩，李四的桃紅，老板娘的柳綠，叫囂著鋪展開紅男綠女的喜宴。

　　但是再往下深入就有了黑色幽默的成分。首先是老板王五的出現(xiàn)，驚現(xiàn)了《菊豆》的一幕場(chǎng)景，依然桃紅柳綠，姹紫嫣紅，卻帶了一絲悲劇的色彩。

　　原來(lái)老板娘和李四的關(guān)系不尋常，原因在于王五的虐妻。于是想當(dāng)然以為，往下會(huì)繼續(xù)《菊豆》的殺夫，弱者反成強(qiáng)者，續(xù)演一部轟轟烈烈的愛(ài)情至上美片，其實(shí)卻不是。李四的懦弱、沒(méi)野心、好脾氣，正好和他一身的粉嫩、露出的纖腰、擠眉弄眼的腔調(diào)相輔相成，證明這樣一個(gè)“南坡第一娘娘腔”也就是“no:wen”不可能為情婦報(bào)仇，也不可能演繹轟轟烈烈的愛(ài)情大片，只能在老板不發(fā)現(xiàn)的前提下偶爾吃回腥。

　　你說(shuō)他不愛(ài)老板娘，那是假的，但是讓他愛(ài)吧，他真的沒(méi)勇氣的樣子。老板娘恨鐵不成鋼，李四成了雞肋，丟也不是，留也無(wú)用，只要老板不計(jì)較，就這么這么稀里糊涂地混下去。

　　問(wèn)題是老板能不計(jì)較嗎？老板買通了殺手張三，用十五貫買老板娘和李四的人頭。

　　這里為什么用十五貫，想是引用了《十五貫》的典故，誤會(huì)加錯(cuò)綜成了故事講述的伏筆。再往下的每一個(gè)鏡頭都沒(méi)了想當(dāng)然，每一步都是因前因而后果卻都是匪夷所思，不符合邏輯。

　　不要說(shuō)當(dāng)事人，就算觀眾也不可能有任何聯(lián)想。

　　影片的高明之處之一就是用喜劇的色彩貫穿于一個(gè)悲劇的故事，一個(gè)螳螂捕蟬黃雀在后的潛伏故事，一個(gè)看似血腥卻又充滿人情味的愛(ài)情故事。

　　一切連鎖現(xiàn)象都是矛盾重重，從一個(gè)矛盾奔向另一個(gè)矛盾，每一個(gè)交集都是一個(gè)死結(jié)，死結(jié)永遠(yuǎn)打不開，于是故事的人物就一個(gè)個(gè)死去。他們死的是那樣不可思議，總是不該死的死了，不該死的時(shí)候死了，死的原因之一就是貪欲。

　　從老板的歹毒，張三的貪念叢生，導(dǎo)致老板的死亡；從店伙計(jì)的貪欲，導(dǎo)致他和小保姆的死亡。死的這些人，無(wú)一不是殘暴貪婪之徒，當(dāng)然小保姆除外，是個(gè)陪葬品。

　　沒(méi)有貪欲的是李四，李四的死是出于對(duì)老板娘的愛(ài)情，懦弱的他鬼使神差地為張三打掃了殘局，卻以為幫了老板娘的忙。本想男子漢一把卻暗中幫了張三，同時(shí)也害了自己。

　　故事中處處又是巧合，玄機(jī)，讓故事的發(fā)展變得不可捉摸卻又順理成章。李四是故事發(fā)展的引線，沒(méi)有他的多事和好心，事情完全是另一個(gè)結(jié)局。然而好心沒(méi)給他帶來(lái)好運(yùn)，盡管最后他死了死得如此不值，但是他認(rèn)為終于為他的愛(ài)情捍衛(wèi)了一次，死得其所，一點(diǎn)也不后悔。

　　死到最后，終于成了男子漢，可見(jiàn)愛(ài)情的力量不可小覷，能讓這樣一個(gè)貪生怕死、懦弱無(wú)比的娘娘腔化身護(hù)花使者、愛(ài)情捍衛(wèi)的勇士。

　　但是戲劇性的是，老板娘始終蒙在鼓里，這個(gè)敢愛(ài)敢恨卻對(duì)整個(gè)事件一無(wú)所知的人物倒成了這個(gè)故事中最后的贏家，當(dāng)然也成了孤家寡人，不知會(huì)如何收?qǐng)觥?/p>

　　人一旦起了貪念，就等同上了絞索。要想擺脫絞索就要不停地犯錯(cuò)，本以為能干干凈凈退出，卻發(fā)現(xiàn)越抹越黑，越陷越深，已經(jīng)變了本質(zhì)，人也愈發(fā)的瘋狂，儼然已成魔獸，最后才發(fā)現(xiàn)絞索已結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)套在自己脖子上了！

　　故事的寓意本身很深刻，小中見(jiàn)大，不拘泥于現(xiàn)象。但是用喜劇的形式，戲劇的情節(jié)，悲劇的結(jié)果來(lái)演繹及愛(ài)情、血腥、連環(huán)案、人性道德，就是張藝謀的不凡了！

　　看完影片，沒(méi)覺(jué)得可笑之處有多少，只有一股悲意從心而出，卻又欲哭無(wú)淚的感覺(jué)。有對(duì)小人物不堪一擊的輕蔑，也對(duì)關(guān)鍵時(shí)刻能挺身而出的孱弱深感敬佩，有對(duì)不該逝去的市井感到惋惜和無(wú)奈，同時(shí)又對(duì)世上大部分貪心兇殘的惡徒感到鄙夷和不齒。

　　至于三槍。兩槍給了老板自己，一槍給了張三本人。本來(lái)是老板娘用于自殺的槍，卻惡有惡報(bào)地歸屬了宿命。

　　本片的拍案驚奇之處在于李四的好心辦好事，如果不是他，如果老板沒(méi)死，就是《十五貫》中的誤會(huì)故事了，甚至流落到無(wú)聊的一般情節(jié)。正是李四這個(gè)人物，故事才有了奇妙的轉(zhuǎn)折，變成了離奇的《無(wú)間道》。

　　如此離奇的案宗，估計(jì)福爾摩斯來(lái)判也不見(jiàn)得能發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，因?yàn)樘�不符合常理了，哪怕身處其中的人都很難明就里，兇手本身也是糊里糊涂，除了追殺別無(wú)他法。本來(lái)是黃雀，追來(lái)追去自己也成了蟬。

　　影片的色彩效果絕佳，一定是張藝謀的御用攝影師，保持了張藝謀電影的一貫風(fēng)格，時(shí)而濃墨重彩，時(shí)而清新典雅；時(shí)而奢華迷醉，時(shí)而質(zhì)樸簡(jiǎn)約。

　　每幅畫面大氣磅礴，線條流暢，美好雋永，張揚(yáng)嫵媚。有時(shí)人物是點(diǎn)綴，有時(shí)只定格一秒鐘，在動(dòng)靜交錯(cuò)間，表現(xiàn)艷而不俗的魅力，有點(diǎn)到為止的精辟，無(wú)論什么類型的片子，都在畫面的精湛處理上，透出一股文藝片的藝術(shù)內(nèi)涵。

　　效果如此和諧完美，是頂級(jí)的視覺(jué)大餐。

　　其實(shí)張藝謀極具浪漫主義和完美主義的，是那種就算哭也要化好妝，就算死也要穿戴整齊的類型。

　　看他每部片子，從《紅高粱》到《菊豆》，從《大紅燈籠高高掛》到《英雄》，都有美輪美奐的布景和色彩。連充滿村野氣息的《秋菊打官司》，也不忘忙里偷閑地秀上一把風(fēng)光片的范兒。

　　影片中選用了喜劇演員是為了增加喜料，恰如其分。最不具喜感的就是孫紅雷演的殺手張三了，從頭至尾閃現(xiàn)出貪婪愚蠢和兇殘本色。

　　這個(gè)人物自始至終都是全副武裝，連在掘墓地這樣辛苦的時(shí)刻都未曾卸下盔甲，可見(jiàn)這人防范心理多強(qiáng)。但是武裝到牙齒也沒(méi)用，愚蠢就是愚蠢。自以為每一步都做到天衣無(wú)縫其實(shí)處處留了尾巴。在其一次次收拾殘局的同時(shí)，自己也殞命。

　　正是貪心不足蛇吞象，偷雞不成蝕把米。就像《瘋狂的石頭》中那個(gè)那個(gè)香港請(qǐng)來(lái)的大盜，乍一看神神秘秘，高深莫測(cè)，一身專業(yè)行頭令人咂舌，結(jié)果卻是草包一個(gè)。即便有真本事，有超級(jí)武裝，沒(méi)用到正地方或者不會(huì)用照樣是失敗，并且留下千古笑柄。

　　這樣的人物刻畫，就像萬(wàn)花叢中下面的陰影鮮艷的背后暗藏卑劣。

　　總之，看張藝謀的片子的確是享受，雖各有不同感受，但是共同感受就是：猶如欣賞一部妙趣橫生的連環(huán)畫，色彩紛呈、環(huán)環(huán)相扣，最后一個(gè)驚堂木拍案，把一個(gè)玄妙的結(jié)局休止成一個(gè)大大的彩色驚嘆號(hào)！

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