花與愛麗絲影評(píng)

　　花與愛麗絲影評(píng)（一）

　　說起來我看《花與愛麗絲》的過程，有點(diǎn)可笑，打開上半集看到只有1小時(shí)06分，便自顧地以為這個(gè)片子只有這么長(zhǎng)而已，以為又是巖井俊二的風(fēng)格，就像《四月物語》。直到我看完上半集，以為看到結(jié)束，也沒有疑惑怎么少了字幕。就是這樣了，我看了半部電影，還很心滿意足地認(rèn)為這是個(gè)不錯(cuò)的故事，有著不錯(cuò)的結(jié)局。

　　和宿舍人探討起這部片子，聽到“他第二次暈了以后”，我開始疑惑，最初還固執(zhí)了一下，然后恍然。再隔了一個(gè)星期以后，我才又翻出下半集看到真正的結(jié)局。這下半集看得我并不很痛快，有點(diǎn)為了看而看的意思，在我看來，真正的結(jié)局似乎俗套了。

　　但似乎又不能說的那么決絕，如果我根本沒把之前的“結(jié)局”當(dāng)結(jié)局，或許我會(huì)認(rèn)可導(dǎo)演預(yù)定給我的結(jié)局；但現(xiàn)在，我的確是把它當(dāng)結(jié)局了，那才是我接受了的，而不是別的，這樣導(dǎo)致的結(jié)果便是：下半集并非下半集，它是另一部電影。這種先入為主的思想把我局限了，容不得后者，更無法使其居上。

　　說說我所認(rèn)可的結(jié)局。斑駁，恍惚，暈倒，還有未知，分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的色彩完全可以充當(dāng)一個(gè)結(jié)束。從電影的邏輯上，也有其合理性，第二次暈倒明顯是電影的一個(gè)逆轉(zhuǎn)，無論是從情節(jié)還是情緒上都說得通。真正的故事從第一次暈倒開始，一個(gè)身材和性格都略顯單薄的男生，被動(dòng)地生活在兩個(gè)女孩編造的回憶中。像我們都認(rèn)為的那樣，第二次暈倒會(huì)使人的記憶恢復(fù)，即使是在這個(gè)虛幻的失憶故事中，男生確實(shí)恢復(fù)了他應(yīng)有的記憶。但他并未堅(jiān)決地離開，他留戀，因?yàn)樗麗凵狭税�利斯（喜歡這樣的譯法，讓人想起地理老師說的“布宜諾斯艾利斯”，女朋友的名字）。我有一種設(shè)想，打一開始他就知道失憶的謊話，但他不愿離開，他愿意成為男主角，無論女主角是漢娜，還是艾利斯，他不是木頭，打從一開始，他就有感情，對(duì)哪個(gè)都有。直到有一天，他們紛紛覺察到其中兩個(gè)的心逐漸偏離最初，這個(gè)謊言便無法再繼續(xù)。情緒上，上半集因?yàn)橹e言，一切都美好，是輕盈的，每個(gè)都有自己的想幸福；下半集，謊言拆穿了，愁緒開始爬上三個(gè)年輕人的臉龐，沉默、談判、戰(zhàn)斗，有一種抹不開化不掉的怨。

　　當(dāng)我把第二次暈倒當(dāng)做結(jié)尾的時(shí)候，就一直在想，接下來的會(huì)是什么，我心里希望這個(gè)謊言不要結(jié)束，直到它成為真的，不是說，謊話說得多了就成真的了嗎？我期待聰明的漢娜和艾利斯給學(xué)長(zhǎng)一個(gè)更美的謊言，將這場(chǎng)惡作劇淋漓盡致，我忽略了男主人公的想法，我認(rèn)為他完全應(yīng)該受兩個(gè)姑娘的擺布，誰讓兩個(gè)姑娘才是真正的主角？導(dǎo)演顯然沒有像我這般“絕情地”對(duì)待那個(gè)男孩，所以這結(jié)局就俗了。我的理論是，很多事情即使那樣真真假假，沒什么對(duì)不對(duì)得起誰，也許我們就一輩子生活在謊言之中，可能是他人的阿諛，可能是自我的逃避，我們便不自己覺得將自己置身于主觀認(rèn)為真實(shí)的謊言之中，為什么說主觀認(rèn)為？因?yàn)槲覀儫o法生活得客觀，不管是你看別人，還是別人看你，又或者是自我審視。所以，很多時(shí)候我們根本無法確定什么是發(fā)生過的，什么是你在某個(gè)瞬間的臆想，什么又是你聽來的故事，沒有人記錄你的生活，除非你是楚門，但你想那樣嗎？

　　說了這么多，我無非就是想表達(dá)自己對(duì)于“第二次暈倒”作為結(jié)局的認(rèn)可，那么明媚的陽光，那么鬼魅的景象，那么驚異的表情，那么詭異的暈倒，那么妖嬈走來的艾利斯，那么驚慌跑來的漢娜……醒來，意味著什么，會(huì)發(fā)生什么？交給觀眾。我主張導(dǎo)演不要給我一個(gè)完整的故事，應(yīng)該給我續(xù)寫的空間，這樣我才能對(duì)導(dǎo)演想表達(dá)的有更深的理解，也才能有超出導(dǎo)演的理解。還是余華那句話：讀者看到的東西既有作者意識(shí)到的，也有作者沒有意識(shí)到的，讀者便是在這個(gè)時(shí)后站出來說話的。

　　我想說話來著！

　　貌似宿舍有好幾個(gè)人表達(dá)過最近喜歡看日本電影了，我的同感在兩年前已經(jīng)存在。就我看過的里面，我喜歡那種霧氣一樣的渲染，蒙蒙的，塵封的記憶一樣，確實(shí)，這些電影里總有回憶里淡淡的憂傷，然而結(jié)束卻是默默的釋然，就像霧氣的消散。緊接著，是太陽的洗禮。

　　愈發(fā)對(duì)日本這個(gè)國(guó)家感興趣，它很多元，可以很迷幻，但又不只是詭秘；可以很純樸，但又不只是鄉(xiāng)土；可以很樸素，但又不只是傳統(tǒng)；可以很情色，但又不只是AV。

　　花與愛麗絲影評(píng)（二）

　　巖井俊二是一位風(fēng)格獨(dú)幟的青春片導(dǎo)演。這是我看的他的第三部電影，前兩部<關(guān)于莉莉周的一切>和<夢(mèng)旅人>都很深刻，但又都太沉重和壓抑。倒是這部<花與愛麗絲>有種閑庭信步的感覺，不那么刻意用力，看得人很舒服。巖井俊二是細(xì)膩的，這份細(xì)膩甚至超過了一些女性導(dǎo)演，慢慢地由表及里滲進(jìn)你的心里。兩個(gè)女孩之間的青春故事，如果沒有這份細(xì)膩支撐，不可能拍出新意。電影的畫面很美，構(gòu)圖講究，有些甚至是巖井俊二一直都喜歡和堅(jiān)持使用的表現(xiàn)手法，如用大片開闊的藍(lán)天做人物的背景，如總是略帶朦朧、微醺的光照處理。

　　故事講了兩個(gè)女孩與一個(gè)男孩之間的青春愛情故事。花與愛麗絲雖性格各異，卻是形影不離的好友，她們同時(shí)喜歡上了一位呆板木訥的男孩。一次偶然事件的發(fā)生，花為了能與男孩接近，編造了一個(gè)巨大的謊言（之所以說巨大，是因?yàn)橹e言有一個(gè)，隨之而來的就會(huì)有一百個(gè)），漸漸地，愛麗絲也被納入了這個(gè)謊言體系里。接著就是三角戀情慣有的A愛B，而B卻愛C的套路。在這個(gè)謊言游戲中，愛麗絲一直在權(quán)衡愛情與友情的利害沖突 ，雨中在花家門口與花的閑談是一種試探。而三個(gè)人在海灘上拾撲克牌的那場(chǎng)戲?qū)⑦@種三角關(guān)系的沖突推到了頂點(diǎn)。紅桃“A”就像是花的那個(gè)謊言，當(dāng)分明是男孩撿到了它，而愛麗絲卻學(xué)花撒謊說自已撿到了，并說贏了的條件就是要花讓出男孩時(shí)，夕照中的三人心理微妙而復(fù)雜。撿到紅桃“A”的男孩徹底明白了真相，此時(shí)的愛麗絲選擇退出這場(chǎng)三角戀情�；ㄒ步K于明白男孩真正愛的是愛麗絲，決定放手。最終，兩個(gè)女孩和好如初。

　　兩個(gè)多小時(shí)的電影，閑筆不斷，如愛麗絲與父親吃飯逛公園拾手機(jī)的戲，如愛麗絲去試鏡的戲，還有跳芭蕾拍照的戲，都看起來和故事主干沒什么很大關(guān)系。不過，除了稍給人散淡感外，倒也不讓人生厭，流淌著一種青春期女孩才有的輕盈、懵懂和淡淡愁緒。在這部電影里，巖井俊二編了一個(gè)很“新奇”的故事，甚至說“離奇”可能更恰當(dāng)，而他看似散淡的講述和演員本色自然的表演很好地沖淡了那份“奇”，只給人留下“新”的印象。唯一讓我感到不解的是臨近結(jié)尾愛麗絲的那場(chǎng)面試，不停地給廣末涼子打電話的鏡頭，還讓蒼井優(yōu)穿著一對(duì)紙杯大秀芭蕾。這樣的戲如果放在海灘沖突戲之前的話可能會(huì)更好，可是巖井俊二將它放在臨近結(jié)尾處，實(shí)在不知道他的真正用意何在。

　　蒼井優(yōu)的外表是我很喜歡那類，青春可人，清純淡爽，“薄紗般的氣質(zhì)”（忘了是誰這么形容她的，借用一下）。她的表演很本色，但也不著痕跡，松馳自然，比堀北真希強(qiáng)（日本本色青春女星很多，論表演，堀北真希實(shí)在是氣場(chǎng)比較弱的，她那么受歡迎，只能說她很有觀眾緣）。鈴木杏的那場(chǎng)大特寫的哭戲演得不錯(cuò)，把那種想放手不忍放手卻又不得不放手的心理演出來了。相對(duì)于兩個(gè)女孩的表演，男孩過于寡白，不過也是囿于這個(gè)角色本身太平面蒼白，沒有多少可發(fā)揮的空間。男演員在這部電影里當(dāng)了一回花瓶，而且是一個(gè)不像花瓶的花瓶。

　　一路看來，覺得巖井俊二是個(gè)相當(dāng)有才華的人，在這部電影里，制片、編劇、導(dǎo)演、音樂他一手獨(dú)攬，而且都還做得不錯(cuò)，但他離“大師”級(jí)別還是差了那么幾個(gè)臺(tái)階。究竟還要走多遠(yuǎn)呢，那就交給時(shí)間去驗(yàn)證吧。

　　花與愛麗絲影評(píng)（三）

　　距離上一次看《花與愛麗絲》，已有近七年之隔，這期間，選片的指尖無數(shù)次從DVD盒兩個(gè)女孩的封面上滑過，始終未曾有重溫的心境和勇氣，占據(jù)七年的印象， 是間或的瘋癲，是巖井不擅長(zhǎng)的喜劇，還有蒼井優(yōu)一段幽長(zhǎng)的獨(dú)舞�；蛟S回蕩在山澗的呼喚與回應(yīng)，和那充徹冷空氣的白色雪地太讓我難以釋懷；或許在升格而緩落 的細(xì)雨中，轉(zhuǎn)動(dòng)著的破舊紅色雨傘給過我太多悸動(dòng)；再或許是朦朦泛波的泳池池水和那句“hold me like a friend”給過我記憶的共鳴，種種的心結(jié)，讓我害怕第二次去審度這部影片，提供肯定自己當(dāng)初感受的機(jī)會(huì)。

　　原來是我復(fù)雜了，原來《花》與《愛麗絲》本就是兩部影片。青春是一種通用的語言，把小的情愫放大到誠(chéng)惶誠(chéng)恐是每個(gè)人的故事，把誠(chéng)惶誠(chéng)恐悄悄掩埋在心底，細(xì) 細(xì)的把他們分解成快樂，分解成猜忌與爭(zhēng)吵，分解成絕交數(shù)次之后的開懷大笑，也是我們每個(gè)人的故事。(www.qkfawen.com)幾天前接到一個(gè)兒時(shí)玩伴的電話，哪怕數(shù)年沒有過聯(lián)絡(luò)，哪 怕曾經(jīng)有過種種埋怨，但幾句調(diào)侃之后，是長(zhǎng)達(dá)五十分鐘的暢談。電話之后，夫人問我，你們聊什么那么久，我回想，竟然想不起具體都聊過什么內(nèi)容，我知道，不 是我看懂了《花與愛麗絲》，而是我淺懂了青春與友誼。

　　巖井的每一處純美都滲透著淡淡的憂傷，花不是那個(gè)神經(jīng)兮兮哭笑寫在臉上的花，是獨(dú)自一人躲在花屋里被其他孩子視為怪女孩的花，是寂寞著單戀男孩卻只能背對(duì) 著心愛的人哭泣的花；愛麗絲不是那個(gè)充滿自信腳踩著紙杯翩翩起舞的愛麗絲，也不是那個(gè)捏著鼻子向餐桌對(duì)面男孩表達(dá)歉意的愛麗絲，而是包裹著厚重的黑衣在風(fēng) 雨中搖曳的愛麗絲，是躲在車門后對(duì)著爸爸刻意用最不擅長(zhǎng)的語言方式表達(dá)情感的愛麗絲，是經(jīng)歷過種種面試挫折后終獲肯定，一人獨(dú)坐在浴盆中喜泣卻無人分享快 樂的愛麗絲。如果不是愛麗絲的蒼井優(yōu)，不是娓娓道來的巖井俊二，不是鏡頭充滿了呼吸感的莜田升，恐怕任何影片中出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)五分鐘的芭蕾獨(dú)舞，都會(huì)顯得冗長(zhǎng)。

　　花與愛麗絲影評(píng)（四）

　　看巖井俊二的電影，像是在讀一首印象派的詩歌，他閱讀的過程令你腦海中產(chǎn)生了無盡的聯(lián)想和感觸，或是沉浸在葉脈明晰的少時(shí)、或是打旋于波譎霧漫的內(nèi)在漩渦，那個(gè)草木皆兵動(dòng)蕩不安的年紀(jì)，一舉一動(dòng)都有驚天動(dòng)地的危險(xiǎn)。只有去而不返的青澀沉默，才能恰到好處的化解雨季危機(jī)。像是花背對(duì)著宮本雅志終于道出真相時(shí)的哭泣，還好有他木訥迷惑的沉默同行。

　　盡管全片洋溢著日式獨(dú)有的清新味道，但讓我印象最為深刻的卻是花在道出真相時(shí)勉力忍住哭聲與宮本雅志告別時(shí)的場(chǎng)景。明明下一秒就要崩潰，還要壓抑住酸疼的鼻子和緊縮的喉嚨，小心翼翼試圖不被對(duì)方發(fā)現(xiàn)自己的難過。少女的倔強(qiáng)和隱忍掩藏在她因痛哭而扭曲的面龐中，美麗不再，徒留滿腮的眼淚。她在和她最喜歡的人告別，男孩永遠(yuǎn)不懂女孩說再見時(shí)背后的挽留。然而要再次拾起享受陽光雨露的心情，唯尊嚴(yán)和驕傲不可辜負(fù)。

　　影片一直處于形散而神不散的游離思緒中，少女懷春的遐想、閑來無事的奔跑、莫名其妙的慌張、不諳世事的逞強(qiáng)等等都將年輕時(shí)被放大的情緒呈現(xiàn)到觀眾面前，讓人覺得，像是在聽著朋友說著“不許告訴別人”的悄悄話，那些秘密在你心里生了根發(fā)了芽，因?yàn)檫@個(gè)秘密而讓故事中的所有人都被涂鴉上了獨(dú)特的色彩。那個(gè)男孩子，頭頂總是頂著一蓬烏云，時(shí)而有陽光傾灑；那朵花，頭上總飄著一枚蘑菇，時(shí)刻要為自己的謊言戰(zhàn)斗；那個(gè)愛麗絲，被迫拉進(jìn)了一段夢(mèng)幻般的經(jīng)歷后，吻了她的兔子。這是一想起來就忍不住發(fā)笑的年少，得意又苦惱。

　　那朵花，曾經(jīng)孤僻又落寞的開在陽臺(tái)的一角，被同學(xué)們謠傳成了“學(xué)校怪談”，直到有一天，勇敢的愛麗絲敲開了魔幻世界的大門，將她帶到紛呈的世界，從屋里開到屋外，慢慢延伸到熱鬧的街道�；ǖ暮头�上也開滿了花，白底紅花的鮮艷正是這個(gè)年紀(jì)不可多得的明媚。和閨蜜在一起的時(shí)候膽子總是格外的大，不僅因?yàn)榭鞓酚腥朔窒�、瘋狂有人作伴，更重要的是，悲傷有人擁抱。那朵花盛開之際變成了水管工馬里奧，從她關(guān)于愛的謊言傳奇開始，她就必須為了這顆蘑菇奮斗。

　　那朵愛麗絲，驕傲又健康的獨(dú)舞在社會(huì)的濁流中，她的世界就是她的童話王國(guó)，一個(gè)又一個(gè)面試和為了工作不斷鼓起勇氣與信心的經(jīng)歷就是詭異奇特的童話規(guī)則。她從懵懂膽小，到愿意為了一次面試自制舞鞋不惜走光也要跳完一支舞；她從聽從閨蜜的號(hào)令，到想要為了自己的幸福賭一次。種種蛻變，都讓愛麗絲這個(gè)角色更為靈動(dòng)。她已經(jīng)當(dāng)了太久懂事的單親家庭的優(yōu)秀女孩兒，看到她可以在海邊和花廝打發(fā)泄其實(shí)很是欣慰。就像那枚失而復(fù)得的紙牌，從另一個(gè)角度看，她早已和帶她進(jìn)入童話世界的兔子接了吻。

　　宮本雅志，給人的印象就像角雕，除了完美的側(cè)臉，剩下359°全是死角。同樣是沉默寡言、喜好讀書、呆萌靦腆的鄰家少年郎，《情書》里的柏原崇創(chuàng)造了一個(gè)神話，而扮演宮本雅志的郭智博卻像永遠(yuǎn)睡不醒，這種夢(mèng)游狀態(tài)賦予他的神秘氣質(zhì)或許才是吸引少女的核心關(guān)鍵。宮本雅志的優(yōu)柔寡斷是令三個(gè)人都很受傷的問題所在，或許這就是男性根深蒂固的精明所在，永遠(yuǎn)可以做出更正確的選擇，被愛麗絲放棄后決定選擇對(duì)自己更好的花，這大概就是為什么女性總是搞不懂男性的思維——理性大于感性。

　　因?yàn)橹e言而創(chuàng)造戀愛回憶的三人行本身就像是復(fù)活了的童話，在虛假和真實(shí)中謹(jǐn)慎思考著幸福的模樣讓人忍俊不禁，連殘酷也要流溢出花香的味道。在真假難辨的亂櫻世間，跳上一出芭蕾，朗誦一首小詩，喜歡上那個(gè)微微低頭的影子，繼而忘了暴雨中的壓力。

　　據(jù)說有一種人，沒有第六天，因?yàn)樗麄冇檬謹(jǐn)?shù)過了五天后因?yàn)樘�貪心不肯張開手再數(shù)第六天。你是我的第六天，我只有放開手才能數(shù)到，然后用你聽不懂的語言說出，我愛你，再見。