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筆仙影評（精選5篇）
電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉(zhuǎn)場、剪輯等進行分析和評論。以下是小編為大家整理的筆仙影評（精選5篇）相關內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
筆仙影評 篇1
“筆仙大人，筆仙大人快出來！”幾個高中女生為何要不顧性命安危進行這種有損陰德的恐怖招魂儀式？微弱的夜光下，那支豎直的筆就在那張寫著幾個人名的紙上自動的滑動著，那些人于是被下了咒，而呼喚怨靈的人就這么安然無恙嗎？
這部《筆仙》我是聞名已久，但是直到最近才去看，看了才發(fā)現(xiàn)相看恨晚啊。還是那個時期恐怖片特有的恨，還是那些亞洲恐怖片特有的女鬼經(jīng)典元素，但看完卻感覺相當不錯。這片和其他一些同類片給我感覺的最大不同是情節(jié)的緊湊，加上今昔隱射的故事，看完后給人的思索也是那么深刻。韓國恐怖片往往帶著那么個悲劇的主題，反映的大多是社會的現(xiàn)實問題，人性的陰暗面。而這個《筆仙》帶給我的也有幾個思索。
首先是人們對外來事物的反感。30年前的悲劇所在就在于兩個從大山外的母女來到這個封閉的世界。亞洲女性，由于地位的卑微，思想的約束，生理的弱小，在社會中必然處于弱勢群體。而這么一對母女，無依無靠的來到這個封閉的村子，所要面臨的是怎樣的苦難可想而知。如果是對普通的母女，情況可能還稍微好一點，可這對母女就是那么特別。女兒有一雙令人恐懼的眼睛，看上去是瞎子，但卻能觀察一切。這靈異的能力帶給她的不是他人的尊重與羨慕，而是那一雙雙厭惡的眼神，一個個冷漠的心靈，封閉的村子里不允許這么一個怪物存在，一切危害寧靜與權(quán)威的事物都將被撲滅。于是，慘劇就這么發(fā)生了，女兒被蒙頭燒死，母親也被燒死與自家屋子。兩個外來人死了，帶給小村莊的只有那么一段不愿提起的回憶，大家都安然無事的生活。
仇視外來物，遇到新奇事物如遇到洪水猛獸，這對生活在封閉世界的人們來說真的很常見。我不禁想到了我們的天朝清末的人民，一個懵懂的時代，列強靠著船堅炮利轟開了我們這封閉幾千年的封建大門，天朝上國終于降到了地面。但是廣大的人民的.心理是沒那么快改變的，就如同筆仙里的那些民眾。清末民眾對待外來教徒，表現(xiàn)出的是極度反感，雖然有的教徒是很壞，但是大多數(shù)應該是好的，但還是發(fā)生了清末的教會慘案。人們不接受外來新事物，用的還是自己的封閉的老套思想，結(jié)果只能帶來悲劇。而《筆仙》里的這段悲劇，就成了這對母女深深的恨，借著后人的筆仙招魂爆發(fā)出來。被這個社會所壓抑，被眾人所不齒，她們要報復這群自私自利的愚民。也是同樣的死法，一是一場大火，一切都成了灰燼……
這片給我第二個感悟是偉大的母愛。真的，親情真的是如此的偉大，而母愛更是這里面最神圣最純潔的了。這片子不看到最后，我還以為這是金仁淑這個小孩子的復仇，直到說起她母親那一刻，我才理解了，這是一位母親的復仇，也是一位母親母愛的再次體現(xiàn)。30年前的這位母親，帶著這么個小孩進入這與世隔絕的地方，為了生存下去，為了能有個依靠，美麗的她只能用女人最原始的東西去換取這村子里高層人士的認可，她不是為了自己，而是為了自己的女兒金仁淑；為了不讓女兒面對的是一個漆黑的世界，為了讓女兒和大家一樣生活，具有超自然能力的她在自家屋子做著女兒的眼睛，然后傳遞給女兒。為了能讓女兒在危急時刻能躲避大家的攻擊，即使自己所在的屋子燃起熊熊大火，她也無怨無悔。但結(jié)局是可想而知的，屋子毀了，母親被活活燒死，女兒也看不見了，被大家活活燒死……生的偉大，死的光榮，這也可以是這位母親的寫照！同樣是廣大母親對子女的愛的真實寫照。如果現(xiàn)實真的也有這樣的能力，母親們必然也會毫不猶豫的如此。為的就是讓自己的孩子幸�！�
這么一對善良的母女，就因為很特殊，而遭到了無數(shù)的欺凌。她們有什么錯嗎？她們是惡鬼嗎？雖然有著超自然能力，但是她們卻是不幸福的。這帶給了她們不幸，她們有的是無盡的怨恨。從此又到了亞洲那特有的恨上去了……母親純慧不愿女兒就這么死去，所以她附體于30年后的那位美麗女老師身上，為的是接胎！這片看到這里，我又感覺和《午夜兇鈴》四部曲有點相似了。貞子似乎也是借著高野舞的腹，誕生出來的。當看到男老師與女老師親熱的那一幕，我斷定了這一想法。而影片最后的母子攜手一幕，更是和《永生不死》里的高野舞、高山龍司攜手海報一模一樣……純慧成功了，她報復了全村，那些自私的高層也死于大火之中，更讓自己的女兒重生了，從此母女永遠在一起……怨念之深，思念之切，終于找到了肉體，從此沒有悲傷，存活于世。
筆仙影評 篇2
這部電影我只看了不到十分鐘我就笑場了，又是一部戴著烏黑的秀發(fā)滿世界亂飄的鬼去找人復仇，影片其實前邊那個招筆仙出來的五分鐘根本就是費膠卷，此后就很難找到筆仙那兩個字了，只是金仁淑和她娘了！
影片的驚悚和所謂的恐怖橋段也是平靜至極，影片的硬傷簡直是隨處可見，例如：那個所謂的學校跑來跑去只能看見一條走廊和那一個班，還有一幫老頭躲在一個裝滿汽油的倉庫里開會，一位女同學從家里跑出后就直接往樹林子里扎，再說不管是在哪總會有警察局吧，可是快兩個小時了警方就始終沒有正面出動，實在令人費解，這些大大小小的硬傷無疑造成影片的前后虎頭蛇尾，質(zhì)量不均有一些看過此片的人不知道影片究竟是講的什么？導演究竟想讓觀眾了解什么？其實，這部影片并沒有明確的'解釋和闡述人生觀和價值觀，多數(shù)都是在描寫那娘倆復仇的經(jīng)過和解釋為什么復仇，到了影片最后我們會看見娘倆在海邊玩耍，其實那只是他們在復仇過后一個愉快的解脫，最后小姑娘回頭那陰冷的一笑可能也是在告誡人們不要欺負和疏離弱者，要主動去關心他們，與他們攜手共進。
影片要表達什么不重要，關鍵的是一部恐怖片怎么著也要嚇一嚇觀眾吧，里面的幾場較有噱頭的戲也被處理的平平淡淡，另外，影片不僅浪費了小的噱頭，連“筆仙”這個大噱頭也被浪費了！絲毫不沾邊，只是招了一個冤死鬼，難道筆仙都是冤死鬼嗎？
總而言之，影片既不嚇人也沒有教育含義，而且還浪費了這么多美女，不過，影片也有一點好處，可以讓那些以欺負別人為樂事的人有些后怕，以后如果再有人欺負你你就告訴他：“我去招筆仙來對付你！”但要事先搞清楚這個筆仙是不是冤死鬼托生！
筆仙影評 篇3
自從《筆仙》這個名號跟著原版導演安兵基一同來到中國之后，儼然推高了華語驚悚片的票房產(chǎn)出，前兩部接連刷新驚悚片票房記錄，更惹出多部跟風、抄襲的作品，就足見“筆仙”這個名字本身的含金量。
在大陸嚴苛的審查基礎之下，“筆仙”這個題材依然能夠反復上演驚悚戲碼，主要源于其系列故事回歸驚悚題材的本源——劇情張力和反諷人性。封閉的古宅里重重大門，封鎖著經(jīng)年的怨惱——年輕的母親歷經(jīng)磨難，種種恐怖事件都是對社會的鞭笞，在道德層面，她無疑是個受難者，有充足的話語權(quán)為自己申訴，卻無以對三具尸體討回任何公道。怨念的持續(xù)噴薄，支撐起影片完整的黑暗的骨骼，造成一種假象，這是個單線索的復仇電影。然而最終，江一燕難以面對的居然不是撒旦，而是自己和孩子，人說光腳的不怕穿鞋的，弱者的心魔最嚇人。母性的高度始終在道德之上，在個體所經(jīng)受的苦難之上，鑄成一個弱小的活人堅硬的心結(jié)。這一筆令人毛骨悚然，又不得不感動。
作為一個不太敢看恐怖片的人，在看完《筆仙3》之后，必須盡快找個人多的地方，吃一大碗熱氣騰騰的湯面安撫一下自己，并且反復告訴自己，看片千萬不能太認真。在影片中，鬼宅里的故事是從一個城市到另一個城市，一層層抖開的，沒有開篇一個鬼臉嚇破膽的低級趣味。導演安兵基擅長調(diào)度這種東亞恐怖片氣氛，嚇到最后，徐麗娜到底是誰顯然都不重要了。
如果一個秘密隨著車禍而被永遠地掐滅在兩具尸體的肚子里，活著的人不是神經(jīng)病也會變成神經(jīng)病吧？是人都有好奇心，尤其是對于自己失落的記憶。這是個關于精神分裂的電影，一句話劇情梗概，瘋媽找孩子，生了一個找到倆。遇到這種情況，若非超生，那只有一個可能，這家人鐵定干了什么虧心事，鬼孩子找上門來了。于是，女一就想到了萬能的筆仙……情節(jié)角度，本片斗的翻兒比較多，人物關系也很復雜，有一定的心理懸疑色彩，略微劇透不影響最終觀影。
表面上看這是三個不停在死人的故事，虐愛十年，三世飆血。第一個故事是江一燕飾演的媽媽逃出精神病院，帶著不知道為什么被父母隔離的女兒回到老宅，孤兒寡母極度沒有安全感，桌子底下似乎有什么東西。第二個故事映射近年來頻頻爆出的校園猥褻案，董子健飾演的.小男朋友要為自己的心上人殺掉變態(tài)美術(shù)老師，結(jié)果自己也跟著掛了。第三個故事就是關于變態(tài)美術(shù)老師的，這位腹黑的教授其實有奸sha綁架女孩子的惡趣味，在江一燕為了驅(qū)鬼前來借錘子的時候，其中一個看起來像正房太太的女性獻身說法，用驚悚的方式告訴她惡毒丈夫的本來面目。單獨看三個故事沒什么關聯(lián)，但當三條線索編織在一起，隨時都要替鏡頭里出現(xiàn)的倒霉催捏把汗，擔心下一秒會不會死人，誰會干掉誰，而且已經(jīng)死去的人，面貌都不怎么可愛，最輕松的只有電影開場出車禍的老兩口，聊著天就死了。
本文開篇提到，這是個精神分裂電影，看到最后，已經(jīng)很難追蹤到，里面究竟哪個才是主人公自己。這里邊的人物仔細琢磨都是成雙成對出現(xiàn)的：比如江一燕和焦俊艷，董子健和王龍華，還有穿插在江一燕和焦俊艷之間的死亡女畫家，三者互為對照，不斷地暴露出封閉潛意識里，同一個人的兩面性，讓全片充斥著壓抑的謎團——這些人到底存不存在，他們和江一燕是什么關系？
三條線索六個人物，通過筆仙的指點匯聚在一起，讓現(xiàn)實中的演員看到潛意識里的真實罪惡。做人還是坦誠一點好，無論是對是錯。心魔才是揮之不去的鬼魂，總有一個鬼孩子在桌下，張開嘴對著你的腳趾。
筆仙影評 篇4
《筆仙》的故事說的是要多嘗試去了解去體諒媽媽，雖然人物都不太正常，但這種戲劇化處理還能理解啦，現(xiàn)實生活中有的人比電影可瘋狂多了，每個人年紀小的時候都多少有些承受不了的事情，長大后也許會覺得能看開了，也有可能就是一輩子難以愈合的傷口和陰影，怎么去釋放和化解，真的需要自己去選擇最適合自己的方式。我覺得小女孩用失憶去埋藏對媽媽的道歉，感情處理上很好接受，后面情緒宣泄得也很到位，這片子看得進去，能跟主人公一起感同身受，梅婷演技真不錯。生活里誰又不是或多或少的失憶和偽裝，真正的內(nèi)在自我，也就夜深人靜時才會偶爾閃現(xiàn)吧�？纯植榔旧硪彩且环N壓力的宣泄，最難受的就是看完電影感覺不好，被憋住了，看完《筆仙》有釋放的感覺，天這么熱，日復一日的工作、生活壓力，都在一個漆黑的影院里喊了出來，好爽快。
片子的故事真心很蒼白，但拍攝手法上很明顯的韓范兒，估計導演也改本子改到無力只能用自己的經(jīng)驗來挽救片子了。但是故事很完整而且還有情緒的釋放和主題，這在國產(chǎn)片里還是很少見的，沒看見哪個恐怖片子釋放過正面力量，化解怨恨這事其實挺感人的，我旁邊姐們都看哭了，這片子里有真情，所以支持下，還是值得看看的.。
被“筆仙”倆字和梅婷吸引到，決定去看看，之前梅婷的桃花運看得我們?nèi)抑睒�，覺得她挑的片子應該還是有看頭的，演技果然很到位，那大眼，感覺都快掉出來了，電影畫面有點太暗了，前面40分鐘是為了襯托后邊的緊張刺激嗎？節(jié)奏反差也太大了。結(jié)尾一定要看完，全場整齊的叫聲太給力了哈哈
觀后感加重要提示：上廁所一定要在前面半小時去，電影快完的時候一起看的朋友想要上廁所，憋著沒去，結(jié)果差點被最后一個鏡頭嚇尿了，哈哈，我就不劇透了，最后一幕感覺挺值得，雖然恐怖片大都有一個反轉(zhuǎn)，但是這片感覺不是一般的到位啊，刺激到了。
片名什么的就無力吐槽了，我不是資深的恐怖迷，所以一般驚嚇也能被嚇到，雖然有聽說這片子是“包裹恐怖外衣的溫情片”，但是還是嚇到我了，而且有感情戲，不是那種無腦的沒主題的片子，看得比較舒服，至少可以稱之為電影，最近好多片子看了都跟電視劇節(jié)選一樣也能進影院真是不理解�？戳诵┰u論覺得確實太苛刻了，相比去年到現(xiàn)在的好多小破片已經(jīng)好太多了，有些段落比《繡花鞋》質(zhì)感更好，個人比較偏好有情感的恐怖片，要是想在國內(nèi)的電影院體驗國外有分級的那種感官刺激還不如去座過山車來得更快更到位。這片子值得鼓勵，我會推薦給身邊朋友看看。
愛看電影但是恐怖片真心不敢踏足，一年也就看了一部，今年交口的繡花鞋都沒敢看下去，去年看了孤島驚魂，一直在打呵欠，就是片子聲音太大了才沒睡著，那種聲效都不嚇人，就是大聲而已，今年看的這筆仙還行，前面覺得不會吧，棒子也就拍這樣，后面發(fā)現(xiàn)導演太賊了，根本就是故意讓人放松警惕，后半部分太激烈了，各種反轉(zhuǎn)，好幾次打破我各種猜想啊，最后一嚇記憶深刻，回味無窮，提前離場的就虧了。中間我偷瞄了一下旁邊，好多人都是跟我一樣縮在椅子上用東西擋著看的，哈哈，我很欣慰，還是膽小的人多。最后弱弱問一句，筆仙現(xiàn)在都是從電腦里出來了嗎？
我很喜歡最后一幕，《筆仙》的前戲太長了，遲到進場問題不大，但是提前離場就真是虧大了，后面很精彩，質(zhì)感挺不錯，得鼓勵一下，期望別放太高，咱這國情，有這樣的看就已經(jīng)不錯了，推薦。
棒子還是發(fā)揮了棒子的作用的，我覺得這導演沒白請，就咱國內(nèi)這些爛片導演多少年都摸不出門道一個勁怪審查，一個外來的和尚，從沒有限制的各種分級都能拍，到束手束腳的適應咱們國情，出來這種有情有理的完整電影產(chǎn)品我都覺得真難得了，還是要寬容些的，不知道有沒有人看出日韓感覺來，我是覺得導演個人色彩挺重的。坑人了多少回，同樣的票價，也就看這片子值。
我被嚇到了，所以有沒有筆也就無所謂了，感覺這兩年電影的宣傳真是坑人啊，鴻門宴不吃飯，畫皮也沒畫變成換皮了，筆仙里就只有小朋友拿2B鉛筆、蠟筆一直在作畫……片子可以去看看，如果想一群人一起在電影院里喊一喊，尖叫一下釋放一下，這片子能達到。
媽呀，嚇死我了，我從來不看恐怖片的，要不是打賭輸了……真是迎著頭皮看了筆仙呀，是不是人被過度驚嚇反而會笑呢，好可怕，尤其是最后本來被感動了，心情放松了點準備散場，最后嚇得我手機都差點被扔掉，爆米花基本沒吃，因為要遮眼睛捂耳朵，都沒騰出手來喝飲料，好浪費。
筆仙影評 篇5
作為內(nèi)地最成功的驚悚片系列最新作，《筆仙3》的姿態(tài)已經(jīng)不再是一個探路者，而變成了一個引路者。顯然，安兵基的韓國團隊經(jīng)過兩部磕磕絆絆的前作后，已經(jīng)找出了在內(nèi)地審核制度下如何玩出花兒的空間。兩部戲連續(xù)創(chuàng)造驚悚片票房新高的好成績，也讓安兵基在新作中信心十足，可以將編劇用心布下的奇局，大膽地影像化。他這種不妥協(xié)、不投機、不糊弄、不吝嗇的作風，讓內(nèi)地驚悚片有了真正意義上的電影創(chuàng)作。對于驚悚片越來越成為圈錢工具的當下，安兵基的“筆仙”系列是極為可貴的。
由于內(nèi)地審查極為嚴苛，所以內(nèi)地驚悚片要么完全放棄“鬼”元素，把驚悚和恐怖作為視覺手段加在懸疑片里。這種做法往往會導致影片的類型看點不夠突出。其中做得最好的《女蛹》盡管懸疑、敘事和表演都獲得廣泛好評，票房卻沒有“賺”到。業(yè)內(nèi)人士均感到相當遺憾。另一種方式就是堅持讓影片中出現(xiàn)“鬼”，然后在片尾用“合理”的方式進行破迷信解釋。于是，鬼的合理性解釋往往成為了這類電影的最大疑團。所有帶鬼的驚悚片創(chuàng)作者，都在絞盡腦汁為鬼的出現(xiàn)想一個既能通過審核，又不被觀眾吐槽的理由。更讓人遺憾的是，盡管內(nèi)地每年都有幾十個團隊創(chuàng)作鬼片，但是能想出的解釋卻翻來覆總是那么幾個。而這幾個又都是只能滿足前者，無法實現(xiàn)后者的。
精神疾病便是這幾種常見解釋中最常見的一招。于是為數(shù)眾多的內(nèi)地驚悚片的疑團直接變成了“誰是精神病”�！豆P仙3》卻成功實現(xiàn)了反其道而行之。電影開篇就明確交待了江一燕所飾演女主角有比較嚴重的精神病，而且有記憶缺失等癥狀。這就一下讓觀眾習以為常的疑團期待被打破了。自持看過無數(shù)雷片，等著來吐槽的影迷頓時失了優(yōu)越感�！豆P仙3》對已經(jīng)陷入僵局的內(nèi)地驚悚片編劇思路，實現(xiàn)了破冰。
安兵基的團隊敢于破冰的信心，源于他覺得后邊還有更精彩的牌可打。內(nèi)地現(xiàn)在八成的驚悚片投資，都是覺得這個類型可以最大幅度壓低成本，并有一個比較穩(wěn)定的市場份額。換言之，就是八成的驚悚片都是吝嗇的。故事上能過審就行，拍攝上能省則省。作為內(nèi)地領軍的“筆仙”系列則多了一份責任感�！豆P仙3》在開篇就破掉精神病的謎團后，在后邊竟然采用了時空回環(huán)的方式，來了一段“燒腦”。歷史、現(xiàn)實、記憶的無痕交織，成就了內(nèi)地驚悚片最詭異的時空觀。沒有強大聯(lián)想力的觀眾還真是要聽聽鄰座的解讀才行。這是安兵基的信心所在，他相信編劇給出的時空莫比烏斯環(huán)，足夠超越“真兇是誰”這種常規(guī)謎團。
在拍攝上，已經(jīng)連續(xù)兩部大賺的片方，顯然愿意比那些投機者投入更多的資金。火戲、特效化妝、動作特技、外景、明星，《筆仙3》都比內(nèi)地驚悚片同行高上不止一個檔次。這就使得影片的整體視聽感覺很順暢舒適，劇情推進到位就一定會有相應級別的視聽沖擊相輔�！肮怼痹卣嬲龅搅丝植来碳�，而不是故弄玄虛或一驚一乍。內(nèi)地驚悚片的創(chuàng)作環(huán)境很艱難，卻還是擋不住大膽的創(chuàng)作者和有實力的制作方用心地呈現(xiàn)精品。
日前，據(jù)韓國電影振興委員會消息，韓國文化體育觀光部與中國國家新聞出版廣電總局在青瓦臺正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》，意味著即日起中韓合拍的電影作品將在中國內(nèi)地市場享受國產(chǎn)片待遇，而不再受進口片的條件限制。這對于中韓電影業(yè)方面來說無疑都是利好消息，其中對于國產(chǎn)電影來說，雖然內(nèi)地市場的急劇發(fā)展帶來了電影業(yè)的繁華，但依然存在著風格類型較為單薄等問題，韓國電影在過的十多年里已經(jīng)證明了類型片方面的能力，包括劇情片、驚悚片等，而今天上映的驚悚片《筆仙3》本身也是中韓電影人合作的結(jié)果，在安兵基的執(zhí)導下影片成為了一部情節(jié)燒腦、品質(zhì)較高的驚悚片。
在1998年韓國陷入亞洲金融風暴時，韓國的驚悚片便成為異軍突起的一抹亮色，因為驚悚片本片"旨在表現(xiàn)強烈的`刺激和懸疑、高度的投入、超常的期待感、不確定性、焦慮和繃斷神經(jīng)的緊張感"，而也被視為是最容易引起觀眾共鳴的類型片之一，包括《女校怪談》、《退魔錄》、《死不張揚失魂事件》都吸引到不少的觀眾，隨后韓國又相繼推出了《愛的肢解》、《薔薇，紅蓮》、《老師的恩惠》等話題性佳作，安兵基便是以《兇咒》、《筆仙》等奠定了他在韓國驚悚片界的地位，近幾年時他與中國片方合作，自然離不開他最擅長的類型片--驚悚片，而"筆仙"這個帶有濃烈的中國傳統(tǒng)迷信的題材也就成為了首選，并在不斷的磨合里顯現(xiàn)出不俗的導演能力。
安兵基的《筆仙3》屬于心理類的懸疑驚悚片，在影片一開場時便是精神病醫(yī)生與他們的病人之間的對話，江一燕扮演的徐麗娜便是精神病患者，鏡頭在醫(yī)生/病人之間切換，正當醫(yī)生通過麗娜的回答："我沒有結(jié)婚，我沒有孩子。"，而判斷麗娜已經(jīng)恢復正常時，突然她的一句"我的孩子呢"將此前的平靜給破碎，也留下了懸念：麗娜究竟有沒有孩子？如果有，那么她的孩子怎么了？她又為何被送到精神病院？而當她從精神病院逃走回到原來的家時，留在家里的老婦人的表情、電話，則無不暗示著背后有很深的隱情，只不過隨后而來的車禍，使得探究秘密的經(jīng)過，交給了疑似精神病人麗娜。而影片從第二幕開始便是麗娜與女兒小艾一起生活、經(jīng)歷種種的懸疑驚悚事件的過程，也是她發(fā)現(xiàn)幕后真相、尋找到自我的過程，影片可喜的是并不像很多國產(chǎn)恐怖片般用簡單的臺詞來交代，更多是通過鏡頭語言，還有各種細節(jié)串聯(lián)起種種的線索，比如當年暗戀媛媛的男孩留下的素描，比如掛在家里墻上的那幅畫，還有穿著紅衣服的小女孩騎的自行車等，都在渲染著種種的懸疑氣氛，再加上小閣樓的這種封閉性場所的限定（小閣樓常常成為驚悚片的場所，因為其預示著黑暗、未知等），而氣氛處理的十分的成功。
另外，影片的劇情設置上也比較復雜，比如徐麗娜、媛媛及小艾之間的關系，又比如小艾的真實身份與前后兩段的故事等，既渲染了氣氛，也使得劇情更加的豐富與燒腦，使得影片整體上超過了很多的國產(chǎn)恐怖片，也為即將鋪展開來的中韓合拍片提供了一個如何在類型片及審查制的雙重制約下創(chuàng)作的例子。
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