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猴年春晚觀后感
猴年春晚觀后感
猴年春晚，一場(chǎng)沒有槽點(diǎn)的春晚
大音希聲，大象無形，大槽無語。
對(duì)于猴年春晚來說，段子手基本上算是注定潰敗的一役，因?yàn)榉材芡虏鄣淖髌范际且驗(yàn)榇嬖谝粋�(gè)理想化的狀 態(tài)，而現(xiàn)實(shí)與那之間存在著尷尬而微妙的落差，比如淘寶模特和買家秀，我們就可以發(fā)揮主觀能動(dòng)性吐槽買家秀，因?yàn)閺馁I家秀中可以看出她們努力做成賣家模特的 樣子而不得，這種努力、自我幻想和殘酷現(xiàn)實(shí)之間的落差就叫作“槽點(diǎn)”，吐槽的前提是有槽點(diǎn)出現(xiàn)。而一旦人家自己獨(dú)成一派，完全沒有向賣家模特努力的樣子， 自己就完成一套內(nèi)部邏輯的自洽，這就構(gòu)成了一套封閉的美學(xué)系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)中，槽點(diǎn)基本上完全消失。這樣一來，它徹底變得無趣。猴年春晚就是如此，人家根本 沒有向你們想要的娛樂晚會(huì)的形態(tài)上靠近哪怕一小步，而是獨(dú)自變成了一部用文娛表演圖解政策的大型匯報(bào)式活動(dòng)。如果說以前的所有春晚，多少還有一些小小的、 參差的豁口，那么猴年春晚徹底變成了閉合的環(huán)。
多年之后，我們或許才會(huì)明白，猴年春晚注定成為中國文藝史上一個(gè)值得重視的節(jié)點(diǎn)。它完成了一個(gè)多年來的夢(mèng)想——終于把春晚拉上了標(biāo)準(zhǔn)制式的“匯報(bào)演出”的基座。
很多普通觀眾覺得，這次春晚算是一次由于導(dǎo)演和節(jié)目組水平不高造成的“事故”和“失誤”，但實(shí)際上，今年的狀態(tài)才是導(dǎo)演和節(jié)目組所夢(mèng)寐以求的樣貌。
或 許，我們應(yīng)該換個(gè)思路去考察央視的這臺(tái)龐大的晚會(huì)。我們作為普通觀眾一直在一種善意的民間邏輯中打轉(zhuǎn)，認(rèn)為春晚是一臺(tái)晚會(huì)，它就應(yīng)該具備娛樂的基本功能， 最多可以接受摻雜一點(diǎn)點(diǎn)宣講的東西，因?yàn)楫吘挂现袊厥獾那闆r。但實(shí)際上，我們的想法圖樣圖森破，確實(shí)naiive，因?yàn)樵谡嬲恼贫嬲咝闹�，春晚�?一臺(tái)匯報(bào)演出，它就應(yīng)該具備宣講的基本功能，最多可以再摻雜一點(diǎn)點(diǎn)有趣的東西，以避免宣講過于干癟。是我們與他們之間從根本上就出現(xiàn)了根基性的理解偏差， 而造成了大多數(shù)人對(duì)春晚報(bào)以了錯(cuò)誤的期盼。
人們的幼稚是從呼喚六小齡童上春晚開始的。那些做呼喚狀的人們都在聲討央視不顧民意，但是他們并 不清楚央視春晚本來最重要的就是用來傳遞上意的。它的主要功能和主要角色就是圖解政策，而不是娛樂大眾。很多人都用第一屆春晚乃至于最初的一兩次晚會(huì)當(dāng)做 例子反諷當(dāng)下的節(jié)目，先不要說最初的時(shí)候還沒有被命名“央視春晚”這么具有代表性的名頭，姑且論述當(dāng)時(shí)的情形，那時(shí)候一切都還尚未具備框架，一切都處于實(shí) 驗(yàn)狀態(tài)，當(dāng)條框都?xì)埲辈蝗�，就是最自由的時(shí)刻，但框架總是會(huì)有的。同樣，換個(gè)角度去看當(dāng)初，我們就能明白，最初的那一兩屆，在我們看來叫作真正的聯(lián)歡和接 地氣，但實(shí)際上，在人家看來，那算是一種可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的，在中國，它注定也必須被納入嚴(yán)肅而規(guī)整的系統(tǒng)中，一步一步地向這個(gè)目標(biāo)邁進(jìn)。
大 多數(shù)觀眾，尤其是年輕觀眾總是幻想著要把春晚辦得像美國超級(jí)碗，或者至少也得像芒果臺(tái)跨年晚會(huì)，但那都是我們自己一廂情愿的意淫。哈文也好，馮小剛也罷， 最終都證明，誰也無法讓春晚真的變得娛樂。在我們慣常的思路中，都覺得這應(yīng)該歸納為誰都不能扶大廈于將傾，但實(shí)際上，從上意的角度去看，大廈絕不是在逐漸 將傾，而是漸漸扶正的。因?yàn)槲覀兯Ｍ恼�，是那種放松的，娛樂的，去宣教意味的東西，但實(shí)際上，從上意的角度去看的正，反而是宣講的，歌頌的，團(tuán)結(jié)緊張 嚴(yán)肅活潑的。我們是因?yàn)檎驹诓煌嵌瓤创蛔ㄖ�，我們希望它向右，但�?shí)際上最頂端的看不見的大手一直在向左撥弄。因?yàn)樵谌思业脑O(shè)計(jì)圖中，那座樓的塔尖就 指向左邊，這寫在人家的建筑章程里。只要建筑圖紙不變，一切都不會(huì)改變。
拓展閱讀：猴年春晚到底好不好？
今年全程看完春晚，饒有興趣，感覺總體不錯(cuò)，既有優(yōu)秀傳承，也有新鮮創(chuàng)意。青春氣息濃烈，顏值頗高，宣傳正能量，文化、商業(yè)、娛樂、傳統(tǒng)和時(shí)代熔于一爐，正宗的中國歲末綜藝。
猴年春晚給人最大的感覺是，青春氣息很濃，即使有老人兒馮鞏、潘長江、郭冬臨和蔡明，還有華陰老腔的均齡68歲的老人隊(duì)，仍然給觀眾以青春亮麗的感覺，并不覺其老。
顏值頗高，說的不僅是演員，還有節(jié)目，更有環(huán)境和氣氛。今晚眾多演員的選擇和搭配，老少新舊齊備，少的青春靚麗自不必說了，就是那年老的，仍然好看，不知是人逢喜事精神爽還是化妝技術(shù)的發(fā)達(dá)，亦或是轉(zhuǎn)播手段的先進(jìn)，全數(shù)演員都耐看。不論什么節(jié)目，其內(nèi)涵豐富，又不失詼諧幽默，節(jié)目形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一，值得回味和咀嚼；歌曲、小品、舞蹈、相聲、抽獎(jiǎng)，交替進(jìn)行，賞心悅目，眼不累，心下樂，沒有疲勞感。 舞臺(tái)燈光和氣氛，緊緊圍繞年味兒和中國傳統(tǒng)的紅光亮。
關(guān)鍵是這些節(jié)目都傳遞著正能量，《是誰呢》既諷刺家庭、單位、社會(huì)關(guān)系中的潛規(guī)則或老眼光，也頌揚(yáng)了股票時(shí)代的助人美德的意外之喜。不論是潘蔡“毒舌”演繹服務(wù)業(yè)的短平快服務(wù)，還是《快樂老爸》展示的街巷市民生活，都是小康社會(huì)生活中的常見現(xiàn)象。這兩個(gè)節(jié)目雖然有主題上的重復(fù)之嫌，但傳播的助人為樂正能量是可取的�！秾④娕c士兵》中的閱兵、首長、士兵、榮譽(yù)、紀(jì)律、生活等元素，體現(xiàn)了當(dāng)代中國軍隊(duì)是文明之師、威武之師，既呼應(yīng)軍內(nèi)反腐敗，嚴(yán)明作風(fēng)，又警告國際無賴，中華不懼恐嚇。華陰老腔讓“下里巴人”走上舞臺(tái)，雖然不及陽春白雪，但絕對(duì)體現(xiàn)了“小狗也有鳴叫時(shí)”的藝術(shù)公平。如果說《山水中國美》把讀圖時(shí)代穿越到中國文人畫意境之中，高雅藝術(shù)的“四君子” 之一-----竹子走下神壇，觸及了中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化如何在信息時(shí)代再現(xiàn)其存在價(jià)值這一嚴(yán)肅主題，那么“六尺巷”的民間故事則是在浮躁時(shí)代給人們的一杯涼茶，傳播的是，學(xué)會(huì)寬容的中華美德。
央視春晚是中國傳統(tǒng)文化和時(shí)代特色文化結(jié)合的產(chǎn)物。春晚節(jié)目串串燒中夾雜著咻一咻的紅包和五福分享，雖然有商業(yè)的成份，但也反應(yīng)了時(shí)代特色。全民參與點(diǎn)擊手機(jī)屏幕，不論幾億元的反利給人實(shí)惠，還是給觀眾以樂子；不論是給馬云的支付寶做廣告，還是信息技術(shù)的生活化，都給新春晚會(huì)以喜慶的喙頭。
唯一感覺有點(diǎn)欠缺的是，幾位老面孔上臺(tái)時(shí)，不知是他們自己感覺有點(diǎn)不好意思還是觀眾的審美疲勞，總感覺不夠新意，有點(diǎn)老套。幸虧他們憑借精湛演技和節(jié)目蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵，才逐漸使他們的價(jià)值得到體現(xiàn)。
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