侏羅紀(jì)世界觀后感
侏羅紀(jì)世界觀后感（一）《侏羅紀(jì)世界》之愿永葆敬畏之心
最后一個(gè)鏡頭是一只有著明顯傷痕，隨著鏡頭一擺吼叫一聲的霸王龍，意味猶盡�！顿_紀(jì)世界》帶來的故事似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法在結(jié)尾字幕的滾動(dòng)中結(jié)束，在近兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，視覺、聽覺、感覺的饕餮盛宴也似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法在一句"最好我們要在一起"的臺(tái)詞中告一段落。
我哥說震撼。我妹說頭暈。我弟說迅猛龍好可憐。而我想說，愿我們永葆敬畏之心。
沒看過之前三部似乎并未影響我對(duì)整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的把握，甚至是對(duì)人物性格特點(diǎn)的拿捏，或也許，震撼的畫面、飽滿的情感詮釋和流暢的鏡頭切換帶來一種身臨其境的體驗(yàn)時(shí)，總能彌補(bǔ)之前的缺失吧。
不太懂美國的經(jīng)濟(jì)，但贏利似乎是任何一家企業(yè)的主要目的，而這座以恐龍為主題的公園，當(dāng)然也不例外，這跟營利對(duì)象是什么，沒有任何無關(guān)。而很多經(jīng)典故事的起初，似乎都是因?yàn)橛罒o止境的欲望和不斷膨脹的野心作為原始沖動(dòng)而展開一系列的斗爭。秦漢之爭，三國之戰(zhàn)，從每一次朝代的更替到每一類物種的消失，似乎都在佐證這一事實(shí)。
主題公園里有他們研究出的各式各樣恐龍，他們?cè)噲D去還原什么，以他們所理解的那個(gè)樣子。很諷刺的是這部電影里出現(xiàn)的那個(gè)主要研究人士，也就是吳博士，看起來竟然像個(gè)中國人，不知道是無意的角色設(shè)置，還是有意的無情諷刺，那就是仁者見仁智者見智了。
每個(gè)人應(yīng)該都有品嘗過主題餐廳的菜系，打著韓國烤肉、韓國壽司、韓國泡菜的旗號(hào)到處宣傳說自己的原材料是從韓國原裝進(jìn)口的，連廚師都是韓國請(qǐng)來的。So what?你能因?yàn)槌粤艘活D所謂正宗的韓國烤肉就真的認(rèn)為自己去了一趟韓國了嗎？你能因?yàn)槌粤藥讐K韓國壽司就能真的懂得關(guān)于韓國的飲食文化了嗎？答案是不能！不能！
這個(gè)所謂的主題公園，只是一些以營利為目的的有權(quán)有勢(shì)人物通過資源的整合，把所謂的恐龍當(dāng)成提線把玩的布偶那樣展示在那些愿意為此付出一定的金額以娛樂自己的人類罷了。各取所需，似乎也沒有誰對(duì)誰錯(cuò)可言。
先說男主。他的出場(chǎng)方式算是最隆重的。所有的鋪墊，不僅僅在于表現(xiàn)新展品暴虐霸王龍的兇猛、酷炫和強(qiáng)悍，還在烘托男主的個(gè)性，一種建立在尊重的基礎(chǔ)上對(duì)四只迅猛龍的情感交流，從而衍生出對(duì)大自然無限敬畏的態(tài)度。他寧愿用自己的生命去換取迅猛龍對(duì)自己的信任，不惜代價(jià)去維護(hù)這份難得可貴的信任。他炯炯有神的眼睛充盈著滿滿的愛，每一句指揮迅猛龍的話語中都隱含著平等、尊重和關(guān)愛。所有的這一切，似乎都有足夠的理由讓我們相信，迅猛龍可以與人類稱兄道弟，這世上，也不僅僅只有人類講義氣。
而男主與女主的愛情故事，算是司空見慣的患難見真情。男女主人公唯一的一次接吻鏡頭，不帶一點(diǎn)拖拉和猶豫，快速干脆，像夏日的一場(chǎng)及時(shí)雨，只是，當(dāng)你回過頭來想象著他們的愛情時(shí)，這種，并不濃厚，如陣陣清香般一點(diǎn)點(diǎn)覆蓋在周圍的美國式愛情，似乎就并不尋常了。這種類型的電影還能讓人對(duì)男女主人公之間的愛情留下一絲溫馨的想象，這無疑是一種成功。
那么，一部戲里，如果女主的設(shè)置僅是負(fù)責(zé)談情說愛，那無疑只能成為一部言情小說。而這部電影里，女主身為主題公園的主要責(zé)任人，她不僅象征著女性地位的提高，似乎也在佐證著，在愛情關(guān)系中，女人并不只是弱者。在最后的故事高潮中，女主所起到的作用也不僅僅是平衡男女比例這么簡單。從略微有些放慢的鏡頭到加速奔跑的長鏡頭里，女主的角色作用才真正大放異彩。對(duì)比之前連自己的外甥究竟幾歲、對(duì)于下屬的著裝都有所要求的女強(qiáng)人，這也算是一種以小見大的表現(xiàn)手法吧。
再講講那個(gè)老胖子。他的存在應(yīng)該是每一部戲中標(biāo)配的黑暗勢(shì)力。老胖子代表社會(huì)上那些明明自己已經(jīng)錯(cuò)得離譜，但還是自我感覺良好的一類人。他們活在自己理解的世界里，并認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界就是那個(gè)樣子。當(dāng)然，世界總會(huì)給這種人重重一擊，以迅雷不及掩耳之勢(shì)。用中國的古話來說，就是"多行不義必自斃".當(dāng)死亡來得太快太突然，我不知道人類是否還有一絲反思的余地，當(dāng)然，這部電影似乎并沒有想要詮釋人類在這個(gè)世界所占地位的意思，以至于，他們寧愿把鏡頭對(duì)象恐龍，用恐龍的死亡營造悲涼的鏡頭來告知人類不畏自然的惡果。
再講講女主的兩個(gè)外甥。不可否認(rèn)，這兩個(gè)男孩的存在給整個(gè)略帶悲傷的故事營造了一絲絲莫名的歡快，輕松和愜意。小外甥的角色演繹無疑是整部劇中濃墨重彩的一筆，他代表著和他相似的年齡層的人對(duì)這個(gè)世界無以名狀的求知，他們渴望去認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，融入這個(gè)世界，甚至是擁抱這個(gè)世界。小外甥來主題公園的目的是很純粹的，而大外甥則反之，他會(huì)去留意同齡的青春少女，甚至是擺弄姿態(tài)去吸引異性的注意，哪怕他也不過是一個(gè)已有女朋友的高中生而已。當(dāng)然，這不是一個(gè)悲情的故事，兩兄弟最終相濡以沫攜手共進(jìn)所傳遞出來的情誼也算是迎合觀眾的情感訴求了。而對(duì)于大外甥這個(gè)角色，不得不提到的是他們?cè)诔俗Ａ蛴^光中的對(duì)話。大外甥尤為強(qiáng)調(diào)劇中女主也就是他們的阿姨所帶來的VIP特權(quán)，以至于當(dāng)喇叭中傳達(dá)出需要撤離觀光區(qū)時(shí)，他依舊也一種"我爸是李剛"的姿態(tài)在傲視著一切。
劇中的每一句話都沒有理由被我們無視，并不是忘了哪一句臺(tái)詞或是忽略了哪個(gè)鏡頭就會(huì)影響你對(duì)這部劇的理解，只是，我很純粹的認(rèn)為這部劇中的每一個(gè)字都是對(duì)我們的教育。我并不認(rèn)為電影是一個(gè)會(huì)講詳略的藝術(shù)載體，每一個(gè)鏡頭都不可能是多余的�？赡軙�(huì)有人認(rèn)為女主和自己姐姐的對(duì)話容易讓人跳戲，但，一句你也像媽媽一樣嘮叨了，一句今天的所有實(shí)際行動(dòng)永遠(yuǎn)勝過明天的口頭承若讓我不得不承認(rèn)這部劇都每一個(gè)場(chǎng)面都讓人有一種入迷的吸引力。
最后，似乎也不能忘了那個(gè)戴眼鏡的男同事。他雖說不是給整部劇制造沖突的角色，但他的存在，不得不讓我感慨編劇的人文情懷。帶眼睛小男生的出場(chǎng)似乎就是用來展現(xiàn)與周圍所有人的格格不入，他的偏執(zhí)，他的所有善意的小心思，他的所有看似與眾不同實(shí)屬怪異的言行似乎恰好證明，這個(gè)世上，很多真理都掌握在少數(shù)人手里。
最后的最后，似乎還得再提提那個(gè)死得相對(duì)較快的主題公園胡子長滿的大boss.這部劇不需要身為主題公園的大boss為公共設(shè)施是否具備抵抗事故隱患的能力作解釋，也沒有義務(wù)演示危機(jī)公關(guān)該怎么一步步引導(dǎo)輿論，更不必在事故發(fā)生的第一時(shí)間是不是應(yīng)該先低頭承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，然后再去責(zé)怪下手會(huì)錯(cuò)了意。他的存在，似乎只是象征性的意義，簡單象征著一個(gè)組織中最高權(quán)力者所要面臨的人和事，他們語言上的模凌兩可和油滑至極。
這世上，男人與男人、女人與女人、男人與女人之間都存在斗爭、心眼兒和對(duì)抗，而自然與我們，也一樣。霧霾是，龍卷風(fēng)是，土地沙漠化是……自然給予的報(bào)復(fù)，何止三言和兩語。難道我們還在奢望，萬物不僅唯我們所用，還有唯我們所屬嗎？
男主的故事告訴我們，如果你善待動(dòng)物，遲早會(huì)得到女神的青睞。女主的故事告訴我們，是女漢紙沒關(guān)系，關(guān)鍵時(shí)刻別縮回去變軟妹子就好。吳博士的故事告訴我們，這世上最可怕的就是有文化的流氓。大小外甥告訴我們，好兄弟一輩子不離不棄同心協(xié)力才是王道。戴眼鏡的男同事告訴我們，不起眼兒的人往往能在關(guān)鍵時(shí)刻扳回一局。大boss的故事告訴我們知錯(cuò)能改善莫大焉。
哦，最后，我一定得釋放一下自己內(nèi)心的情感，以最煽情最簡單粗暴的方式說一句話，男主太太太帥了，他的眼神，勾我的人。迅猛龍小頭目太太太棒了，她的背影，勾我的魂。
作者 周海棠
2015年6月13日 晚
侏羅紀(jì)世界觀后感（二）
期盼已久的《侏羅紀(jì)世界》終于上映了，我想當(dāng)大家看到"侏羅紀(jì)"這三個(gè)字的時(shí)候，好多人都回到了兒時(shí)的記憶中，因?yàn)閺摹顿_紀(jì)公園》到《侏羅紀(jì)世界》整整過去了22個(gè)年頭，從1993年到2015年"侏羅紀(jì)"系列始終都沒有讓觀眾們失望。
那么讓我們看看這次《侏羅紀(jì)世界》的幕后制作團(tuán)隊(duì)，2013年3月中旬，環(huán)球影業(yè)和史蒂文·斯皮爾伯格選定科林·特萊沃若執(zhí)導(dǎo)《侏羅紀(jì)世界》。該片最初由《侏羅紀(jì)公園》原著作者、三部曲編劇邁克爾·克萊頓擔(dān)綱劇本主創(chuàng)，克萊頓2008年因癌癥去世后，《猩球崛起》的兩位編劇里克·杰法和阿曼達(dá)·斯?fàn)栁纸邮掷^續(xù)創(chuàng)作。而史蒂文·斯皮爾伯格為該片擔(dān)任監(jiān)制。
2013年9月11日，環(huán)球公司宣布，《侏羅紀(jì)公園4》正式定名為《侏羅紀(jì)世界》，并定檔2015年6月12日在北美公映。 2014年2月初，環(huán)球確定《侏羅紀(jì)世界》于4月在夏威夷開機(jī)，由攝影師約翰·施瓦茲曼掌鏡，采用35mm和65mm膠片拍攝，按照環(huán)球的安排，4月，劇組在夏威夷拍攝4周的時(shí)間，隨后移師考艾島，在那里拍攝兩周時(shí)間。接著，劇組會(huì)進(jìn)入調(diào)整期。6月2日，劇組將移師新奧爾良，在攝影棚里拍攝整整11周的時(shí)間。
那么讓我們看看這次《侏羅紀(jì)世界》的幕后制作團(tuán)隊(duì)，2013年3月中旬，環(huán)球影業(yè)和史蒂文·斯皮爾伯格選定科林·特萊沃若執(zhí)導(dǎo)《侏羅紀(jì)世界》。該片最初由《侏羅紀(jì)公園》原著作者、三部曲編劇邁克爾·克萊頓擔(dān)綱劇本主創(chuàng)，克萊頓2008年因癌癥去世后，《猩球崛起》的兩位編劇里克·杰法和阿曼達(dá)·斯?fàn)栁纸邮掷^續(xù)創(chuàng)作。而史蒂文·斯皮爾伯格為該片擔(dān)任監(jiān)制。
2013年9月11日，環(huán)球公司宣布，《侏羅紀(jì)公園4》正式定名為《侏羅紀(jì)世界》，并定檔2015年6月12日在北美公映。 2014年2月初，環(huán)球確定《侏羅紀(jì)世界》于4月在夏威夷開機(jī)，由攝影師約翰·施瓦茲曼掌鏡，采用35mm和65mm膠片拍攝，按照環(huán)球的安排，4月，劇組在夏威夷拍攝4周的時(shí)間，隨后移師考艾島，在那里拍攝兩周時(shí)間。接著，劇組會(huì)進(jìn)入調(diào)整期。6月2日，劇組將移師新奧爾良，在攝影棚里拍攝整整11周的時(shí)間。
與22年前的《侏羅紀(jì)公園》一樣，《侏羅紀(jì)世界》絕不是"人類和怪獸從頭打到尾"的廉價(jià)俗套，它靠攏經(jīng)典的努力，從創(chuàng)作前期就不絕于耳：沿用同一世界觀，堅(jiān)持膠片拍攝等等。到了正片，則是數(shù)之不盡的致敬，從大群似雞龍的曠野奔騰，到侏羅紀(jì)公園舊址的故地重游，從蟄伏22年的霸王龍重出江湖，到約翰·威廉姆斯的經(jīng)典配樂，幾乎有泛濫之嫌，情懷值足夠逆天。
歐文和克萊爾這一對(duì)男女搭配，從角色定位到化學(xué)反應(yīng)，完全是奪寶奇兵式的：一個(gè)機(jī)智無畏的運(yùn)動(dòng)健將兼注重實(shí)踐的知識(shí)分子，一個(gè)愛擺架子、脾氣倔強(qiáng)、可柔可剛的女強(qiáng)人，他們對(duì)于舊情的耿耿于懷，危難中的互助和烏龍，也像足了瓊斯博士和他的歷任女搭檔。普拉特收斂了《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的段子的表演風(fēng)格，幽默較為內(nèi)斂，笑料雖不多，每一處都讓人記得住。歐文的冒險(xiǎn)主義將克萊爾從一個(gè)控制狂同化為隨機(jī)應(yīng)變的高手，給兩人的愛情戲加碼，他們走到一起有緣可循，而不是爛大街的"既然一起出生入死過了，那就么么噠吧".
恐龍"擬人化",氛圍營造得真?zhèn)鳌?br />
當(dāng)年斯皮爾伯格拍《侏羅紀(jì)公園》的初衷，是遠(yuǎn)離好萊塢千篇一律的怪獸電影，把恐龍當(dāng)做角色、而非與人類為敵的大怪獸來塑造。不過兩部續(xù)集越跑越歪，所以看到《侏羅紀(jì)世界》重新貫徹這一理念這點(diǎn)讓人感到還是很高興的。雷龍臨終前，仿佛無辜者在傾訴暴行，引人落淚；暴虐龍是擁有高度智慧、體能和無窮殺人欲望的通緝犯，如果從它的角度講述，可以拍成邪惡版的《第一滴血》；而著墨最多的迅猛龍群，自始至終在與內(nèi)心的野性作搏斗，與人類共同奔襲時(shí)，盡顯意氣風(fēng)發(fā)的同袍之情，遭暴虐龍"策反"后，面對(duì)舊日人類"大頭目",禽類的瞳孔中透射出掙扎——是屈從于粗暴的血統(tǒng)論，還是回歸真摯的內(nèi)心情感？最終，它們做出了符合"人性"的選擇，這讓觀眾想擁抱它們，再也無法用看待怪獸的眼光審視它們。
就像前三部曲一樣，《侏羅紀(jì)世界》會(huì)讓你尖叫，但本質(zhì)上并不恐怖，一再以無處棲身的強(qiáng)大壓迫感令你心肝猛跳。每一場(chǎng)追逐過后，都喚起一種劫后余生的喜悅。各種生吞活剝的暴力鏡頭，拍得沒有過多血腥感，竭盡全力與那些以赤裸裸的感官刺激為己任的殺戮怪獸片拉開了距離。采用動(dòng)作捕捉拍攝的恐龍，呈現(xiàn)出體重的實(shí)感和更逼真的環(huán)境互動(dòng)，回頭看前三部曲，會(huì)覺出一絲腳不沾地。暴虐龍即便一開始就暴露在光天化日下，仍被鏡頭位置、打光技巧等用來掩蓋全貌，這種希區(qū)柯克式的懸疑技巧，斯皮爾伯格從《大白鯊》一路遷移到《侏羅紀(jì)公園》，如今后輩再用，依然有效。
繼承人文關(guān)懷，與首集仍存差距
片中的科學(xué)知識(shí)自然當(dāng)不得真，不過那一本正經(jīng)的科普風(fēng)格（甚至有一段《瘋狂實(shí)驗(yàn)室》那樣的搞笑片中片），巨細(xì)靡遺的大觀園全景展示，完全承載起一部優(yōu)秀科幻電影的使命。首先，它足夠激發(fā)起新一代年輕觀眾對(duì)恐龍的興趣，雖不至于引爆1993年那樣的全球恐龍熱，至少恐龍畫冊(cè)的銷量和古生物博物館的訪問量都會(huì)躥升。更重要的是，它繼承了首部曲中深切的人文關(guān)懷（這一點(diǎn)在后兩部就細(xì)若游絲了），跨國企業(yè)領(lǐng)袖、軍方代表和基因博士的夸夸其談，均透露出不同程度的自大、短視、愚昧和唯利是圖，唯有歐文自始至終表現(xiàn)出務(wù)實(shí)態(tài)度與對(duì)自然的敬畏，這是一種看似有反智傾向，其實(shí)更開明更富現(xiàn)實(shí)意義的科學(xué)精神。人類要增進(jìn)對(duì)自然的了解，需要?dú)W文這樣與迅猛龍親密接觸出真知的實(shí)地科研者，而不是呆在實(shí)驗(yàn)室與數(shù)字打交道的空想主義。
看得出編導(dǎo)竭力避免影片淪為《侏羅紀(jì)公園3》那樣純粹的"跑步片",增加了多條感情線和對(duì)文明與自然關(guān)系的探討，然而距離《侏羅紀(jì)1》感官震撼、科學(xué)精神和人文情懷的完美平衡仍有一定距離。一對(duì)小兄弟的線索過于啰嗦，尤其交代父母婚姻破裂等，節(jié)奏感不夠講究。
環(huán)球早早定下《侏羅紀(jì)世界》是一個(gè)新三部曲的開篇，按照票房走勢(shì)，后兩部流產(chǎn)的可能性不大。屆時(shí)，勢(shì)必在另一條伏線——被運(yùn)走的胚胎上大做文章，那些飛得到處都是的翼龍恐怕也有漏網(wǎng)。人類一再吃足了苦頭，但在金錢和權(quán)力的永恒驅(qū)使下，恐怕還要在忤逆自然、扮演上帝這條邪路上走的更遠(yuǎn)。相比妄自尊大、一心逐利的人類，那頭沐浴著朝陽發(fā)出怒吼的霸王龍，反倒顯得高貴無比。
影片不僅僅帶給人觀賞上的享受，也帶給人們很多反思，當(dāng)我們忙于奔波的時(shí)候，給家人帶來的其實(shí)是一種冷落。當(dāng)我們迷戀科技的時(shí)候，科技也會(huì)帶給我們想象不到的風(fēng)險(xiǎn)。最終不管什么生物總是有情感的。
最后我要說的是，做為一名電影從業(yè)者來說，觀看電影是最好的學(xué)習(xí)方式之一，在沒有交流的環(huán)境中，通過觀影來學(xué)習(xí)是最快的方法。
【侏羅紀(jì)世界觀后感】相關(guān)文章：
《侏羅紀(jì)世界》觀后感08-18
《侏羅紀(jì)世界》觀后感08-23
侏羅紀(jì)世界觀后感11-13
“穿越侏羅紀(jì)”作文04-15
探險(xiǎn)侏羅紀(jì)作文11-16
侏羅紀(jì)公園觀后感08-23
侏羅紀(jì)公園觀后感08-13
侏羅紀(jì)公園觀后感08-18
《侏羅紀(jì)公園》觀后感11-28