遷徙的鳥(niǎo)觀后感
篇一：一切為了生存——《遷徙的鳥(niǎo)》觀后感
"候鳥(niǎo)遷徙的故事，是一種承諾，一個(gè)回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個(gè)：生存，候鳥(niǎo)大舉遷徙，是為生存搏斗。"除了飛行，他們別無(wú)選擇。
關(guān)于《遷徙的鳥(niǎo)》，總有太多溢美之詞難于言表。影片力求客觀地紀(jì)錄了一場(chǎng)關(guān)于鳥(niǎo)類(lèi)遷徙的夢(mèng)，而創(chuàng)作者的攝像機(jī)亦經(jīng)歷了這一場(chǎng)長(zhǎng)途跋涉的飛行。候鳥(niǎo)遷移過(guò)程艱辛萬(wàn)分，既要克服長(zhǎng)途飛行的辛勞，亦要克服大自然嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。那種面對(duì)逆境不屈不撓的精神，甚是值得人們學(xué)習(xí)，實(shí)為現(xiàn)今人生應(yīng)有的態(tài)度。故事重點(diǎn)環(huán)繞候鳥(niǎo)南遷北移的旅程，講述候鳥(niǎo)如何克服自然環(huán)境，在大風(fēng)沙中尋找出正確方向、在冰天雪地中如何保護(hù)自己、在汪洋浩瀚海洋中如何獵食…鳥(niǎo)類(lèi)的遷徙是一個(gè)周而復(fù)始的過(guò)程，盡管途中充滿(mǎn)了艱難險(xiǎn)阻，候鳥(niǎo)面對(duì)逆境不屈不撓，克服著自然環(huán)境中的重重困難，它們的族群就是在這樣一個(gè)過(guò)程中得以延續(xù)。
而人類(lèi)在鳥(niǎo)類(lèi)的遷徙過(guò)程中扮演了各種各樣的角色：一位老婦人為遷徙的鶴送上食物；在有些地方，候鳥(niǎo)遭到射殺；一只還不會(huì)飛翔的雛鳥(niǎo)被聯(lián)合收割機(jī)碾過(guò)；一只候鳥(niǎo)陷在工廠的泥漿里，無(wú)法逃脫……鳥(niǎo)類(lèi)絕望的反抗中，人心的卑劣與渺小亦凜然曝曬于外，工業(yè)時(shí)代對(duì)大自然的玷污無(wú)情得令人汗顏。
值得一提的還有影片的配樂(lè)。有人稱(chēng)經(jīng)盛贊該片的配樂(lè)"擁有如尼采般接近太陽(yáng)的氣魄",充溢著獨(dú)屬于夢(mèng)想時(shí)代的宏大情懷�？v觀影片中鳥(niǎo)類(lèi)群翔的段落，那適時(shí)響起的背景音樂(lè)，或而是氣勢(shì)磅礴的交響樂(lè)，或而是空靈圓潤(rùn)的女高音獨(dú)唱，與影片中的自然聲效完美地彌合成一體，相映成章，透露出一股莽莽蒼蒼的悲愴之氣。除去現(xiàn)場(chǎng)音效，音樂(lè)的烘托也是不可或缺的。音樂(lè)作為與情感有直接聯(lián)系的元素往往能夠深入到內(nèi)心世界，將角色的感情，思緒以及事件發(fā)展的劇烈激動(dòng)表達(dá)得淋漓盡致。
大型數(shù)字紀(jì)錄片《遷徙的鳥(niǎo)》無(wú)論從拍攝技巧還是內(nèi)容上，均帶給了我們久違的驚喜，強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力帶給我們?nèi)碌囊暵?tīng)完美感受，這也是電影史上劃時(shí)代的創(chuàng)新。那種面對(duì)逆境不屈不撓的精神，甚是值得人們學(xué)習(xí)，實(shí)為現(xiàn)今人生應(yīng)有的態(tài)度。
篇二：遷徙的鳥(niǎo)觀后感
"候鳥(niǎo)遷移的故事，是一種承諾，一個(gè)回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個(gè)：生存，候鳥(niǎo)大舉遷移，是為生存搏斗。"隨著那個(gè)掙脫獵網(wǎng)的灰雁騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，《遷徙的鳥(niǎo)》這部片子開(kāi)始了。
候鳥(niǎo)的遷徙是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱難的過(guò)程，既要克服長(zhǎng)途飛行的勞累，也要克服大自然嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，更要面臨虎視眈眈的天敵和人類(lèi)帶來(lái)的威脅。正是那種面對(duì)逆境不屈不撓的精神，以及它們?cè)絹?lái)越嚴(yán)峻的生存狀況牽動(dòng)了我。雖然我對(duì)這部片子理解不是很深，但是我從這部片子中深深的感受到了候鳥(niǎo)那種不屈不撓的精神。是什么讓大天鵝飛越了1200公里的長(zhǎng)途旅程？又是什么使沙丘鶴在漫天風(fēng)沙中追尋出路？是這種不屈不撓的信念！
候鳥(niǎo)在它們神圣的遷徙過(guò)程中要經(jīng)歷無(wú)數(shù)次驚心動(dòng)魄的"洗禮"!飛行途中不僅僅要注意對(duì)敵的覬覦，還要承受自然氣候的威脅。但是，這些都是小意思，它們都能挺過(guò)去，只有一個(gè)最大的敵人：人類(lèi)。《遷徙的鳥(niǎo)》中的大雁在穿越一個(gè)又一個(gè)城市的時(shí)候，都不得不面臨人類(lèi)的槍聲。我在看這部影片的時(shí)候，會(huì)忽然聽(tīng)見(jiàn)"砰砰砰"幾聲槍聲響起，美麗的身影就隨聲而落，寧?kù)o的美景也隨之破散，多么令人惋惜和氣憤��！
在這部影片中，我認(rèn)識(shí)到了候鳥(niǎo)那種不屈不撓的精神，也想提醒人類(lèi)：請(qǐng)珍愛(ài)你身邊的動(dòng)物，不僅僅是鳥(niǎo)類(lèi)，而是與我們同住一個(gè)世界的使者！
篇三：像鳥(niǎo)兒一樣飛翔
——《遷徙的鳥(niǎo)》觀后感
雪鵝4000km、鴿子4000km、長(zhǎng)頸天鵝3000km、加拿大鵝3500km、白頭鷹3000km……
當(dāng)這些令人咋舌的數(shù)據(jù)擺在我面前時(shí)，我實(shí)在不明白：是什么動(dòng)力驅(qū)使這些遷徙的鳥(niǎo)兒飛越重重困難，年復(fù)一年地進(jìn)行這危險(xiǎn)的飛翔呢？
在遷徙中，鳥(niǎo)兒們面臨著眾多難關(guān)：槍殺、雪崩、寒冷、天敵、疲倦……沒(méi)有人可以幫忙，更沒(méi)有人擁有能力去幫忙。在自然面前，一切都顯得如此微不足道，鳥(niǎo)兒們只能靠自己的能力去決定命運(yùn)。但是，現(xiàn)實(shí)是殘酷的——優(yōu)勝劣汰是大自然千百年來(lái)默守的法則，對(duì)于鳥(niǎo)類(lèi)也不例外。于是，不計(jì)其數(shù)的鳥(niǎo)兒被淘汰了。記得一群紅鵝在跨越東歐時(shí)，其中一只被工廠瀝青粘住，同伴們只能選擇離開(kāi)，剩下他孤單地靜候死亡，一群加拿大鵝遷徙時(shí)，突如其來(lái)的馬群使得一只加拿大鵝被拋棄，最終只能徘徊在廣漠的戈壁，不斷哀鳴……
既然如此艱險(xiǎn)，它們又為什么要遷徙呢？
我想，這動(dòng)力應(yīng)該是鳥(niǎo)兒們的一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)關(guān)于溫暖春天的夢(mèng)。沒(méi)錯(cuò)，遷徙是痛苦的，但鳥(niǎo)兒們也會(huì)快樂(lè)，因?yàn)樗鼈冎溃褐挥薪?jīng)歷過(guò)最苦，才能品嘗到至甜。它們飛著，痛并快樂(lè)著。
其實(shí)，人不也跟鳥(niǎo)一樣嗎？安于現(xiàn)狀、不思進(jìn)取的人如同圈養(yǎng)的家禽，雖然十分安穩(wěn)，但到頭來(lái)只有被人果腹的下場(chǎng)；而那些勇于拼搏，渴望未來(lái)，充滿(mǎn)夢(mèng)想的人，如同那些展翅高飛的鳥(niǎo)兒，勇敢地向溫暖的春天遷徙！
對(duì)于我，我心甘情愿地選擇后者。有人說(shuō)，那太辛苦了，可我不這么想：如果成功，那便說(shuō)明我是個(gè)強(qiáng)者；如果不幸失敗，我也不算輸——畢竟比起那些不愿嘗試的人，我已經(jīng)是贏家！
還記得影片結(jié)尾說(shuō)："這些候鳥(niǎo)的回歸是對(duì)春天的一種敬意，歸來(lái)為完成一個(gè)諾言。"現(xiàn)在應(yīng)改成：這些候鳥(niǎo)的回歸是對(duì)勇者的一種敬意，它們歸來(lái)是為了證明——自己從不曾后悔！
篇四：遷徙的鳥(niǎo)觀后感
"候鳥(niǎo)遷移的故事，是一種承諾，一個(gè)回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個(gè)：生存，候鳥(niǎo)大舉遷移，是為生存搏斗。"隨著那個(gè)掙脫獵網(wǎng)的灰雁騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，片子開(kāi)始了超過(guò)30種的各樣鳥(niǎo)兒們的漫漫遷徙路，記錄了途中鳥(niǎo)兒們自在的翱翔、歡樂(lè)的嬉戲、溫馨的親情和與大自然各種惡劣環(huán)境進(jìn)行搏斗的艱辛，以人類(lèi)對(duì)它們殘酷的獵殺。
飛翔始于那只被網(wǎng)纏住的灰尾雁，在小男孩為它剪開(kāi)網(wǎng)眼之后，它就帶著腳上的網(wǎng)繩，追向自己的伙伴。掠過(guò)寧?kù)o的湖面和金黃色的麥田，穿過(guò)橋洞和引水渠，飛過(guò)叢林、沼澤、自由女神像和艾菲爾鐵塔。向北，向北，飛往熟悉而陌生的家鄉(xiāng)。影片拍得美侖美奐，展現(xiàn)在觀眾面前的是一種精致的美�？茨莾�(yōu)雅的仙鶴展翅翩翩起舞，似行云流水，輕盈、舒展；看那高貴的天鵝頭顱相抵，形成一個(gè)完整的心形，與水中倒影交輝相映；看那成群的海鷗一起飛行，氣勢(shì)磅礴，帶給人極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力……片子將作者的視界融于某一個(gè)材料對(duì)象的視界之中，使該對(duì)象的視界成為作品中的主導(dǎo)性視界并成為作者視界的代表。這是一種趨向零度視角的視界，作者盡量隱蔽、放棄介入材料批判，放棄權(quán)威性，(www.qkfawen.com)并且不在經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值方面進(jìn)行控制與導(dǎo)向，可以說(shuō)，零度視界已成為大多數(shù)紀(jì)錄片作者的美學(xué)原則。我們?cè)诳催@部片子的時(shí)候，就感覺(jué)到自己是通過(guò)鳥(niǎo)的眼睛在看這個(gè)世界。尤其是其中的一個(gè)鏡頭，帶給人的那種感覺(jué)就仿佛自己真的是一只鳥(niǎo)兒，自由自在的翱翔于天空中，整個(gè)人渾身上下通體通透，舒暢極了。
紀(jì)錄片是否需要解說(shuō)詞的問(wèn)題并不是紀(jì)錄片本質(zhì)特性的問(wèn)題，這必須要結(jié)合作品來(lái)看。《遷徙的鳥(niǎo)》整個(gè)片子"不超過(guò)十句解說(shuō)，不超過(guò)二十句字幕",沒(méi)有任何的說(shuō)教和口號(hào)，正是這種"留白"這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動(dòng)了觀眾，并留給了觀眾更多時(shí)間靜靜地去思考去感受。解說(shuō)詞固然是解說(shuō)畫(huà)面的，但它最重要的任務(wù)是起補(bǔ)充作用，補(bǔ)充畫(huà)面沒(méi)有的信息。它與畫(huà)面的關(guān)系有兩點(diǎn)最為重要，一是相互彌補(bǔ)，一是相互深化。影視語(yǔ)言的最根本的特征就在于它的視覺(jué)直接沖擊力。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作界，確實(shí)有人偏愛(ài)用解說(shuō)詞這樣的非畫(huà)面非紀(jì)錄的語(yǔ)言去描繪畫(huà)面里沒(méi)有的東西，用非紀(jì)錄片的語(yǔ)言去表現(xiàn)紀(jì)錄片的材料對(duì)象，這樣的直接后果就是走向虛構(gòu)，從樣式到內(nèi)容的虛構(gòu)。在一定程度上，人們還是趨向于"眼見(jiàn)為實(shí)"這樣的態(tài)度。這部片子用它純粹的畫(huà)面因素就可以征服觀眾的心。
但由于影片中的表現(xiàn)對(duì)象——鳥(niǎo)，沒(méi)有與人類(lèi)直接溝通的語(yǔ)言，所以對(duì)于音樂(lè)和音響的運(yùn)用就特別重要。一是大環(huán)境聲音要塑造一個(gè)人們可以感知的野外環(huán)境，一是對(duì)于一些細(xì)節(jié)的聲音的捕捉。影片要達(dá)到聲畫(huà)合一的效果，畫(huà)面為聲音提供形象和氣氛，聲音為畫(huà)面創(chuàng)造意境和想象。片中只有鳥(niǎo)兒們或低沉或高亢的鳴叫，只有它們的羽翼掠過(guò)高空的風(fēng)響，只有它們揚(yáng)起的水花和海浪的嗚咽，只有圣歌一樣悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的樂(lè)聲。那些樂(lè)聲總能在最適合的時(shí)候出現(xiàn)，為丹頂鶴和天鵝們的舞蹈鳴響最好的節(jié)奏，為新生的雛鳥(niǎo)們從父母的羽翼中第一次探出小腦袋歡喜唱誦。那些天籟一般的歌聲甚至與雪雁和北鯡鳥(niǎo)一起越飛越高，和陽(yáng)光一道灑落大地。這是一種境界，作者將圖像、同期聲、音樂(lè)等諸多因素組合在一起，引發(fā)了我們?cè)谇楦猩系墓缠Q，這也是影片成功的一個(gè)重要表現(xiàn)。
有一句英語(yǔ)諺語(yǔ)說(shuō)"上帝存在于細(xì)節(jié)之中".在紀(jì)錄片的拍攝中，往往某一個(gè)細(xì)節(jié)或者說(shuō)畫(huà)面的附屬因素，會(huì)成為整個(gè)畫(huà)面的核心。在熱帶雨林的那條船上，那只在籠子中的鸚鵡通過(guò)自救獲得自由，展翅飛向藍(lán)天的時(shí)候，我們每個(gè)人松了一口氣，同時(shí)也佩服它的聰明。這一刻，屏幕是牢牢抓住了我們的眼神的。在紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，攝影師就要做到睜開(kāi)另一只眼。一只眼睛注意看取景框，一只眼睛要注意到突然發(fā)生的事件，注意到材料的以外因素的出現(xiàn)，這就是紀(jì)錄片的隨機(jī)結(jié)構(gòu)問(wèn)題。如片中出現(xiàn)的雪崩那一幕，還有折翅的鳥(niǎo)被螃蟹吃掉的那一景，這些都是可遇不可求的，如果沒(méi)有隨時(shí)關(guān)注到周?chē)沫h(huán)境，就很可能錯(cuò)過(guò)很過(guò)精彩的素材。但并不是所有被拍攝的素材最后都可以成為影片中的一部分，還要對(duì)這些材料進(jìn)行后期的創(chuàng)作剪輯。我們強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的真實(shí)性，但我們并不是說(shuō)紀(jì)錄片不允許有影視技術(shù)編輯方面的控制，也并不是說(shuō)剪輯給紀(jì)錄片帶來(lái)了災(zāi)難，而是指過(guò)度的介入與控制因素，違背了紀(jì)錄片語(yǔ)言的敘事原則。紀(jì)錄片也不是說(shuō)必須要長(zhǎng)鏡頭，而是要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況決定鏡頭的結(jié)構(gòu)及敘事方式�！哆w徙的鳥(niǎo)》中基本上就沒(méi)有什么長(zhǎng)鏡頭，但這并不影響它的完整性。真實(shí)并不能表現(xiàn)或代言紀(jì)錄片的敘事方式，關(guān)鍵在于這種真實(shí)是否符合整部片子的事件現(xiàn)場(chǎng)的完整性和敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)性。當(dāng)我們?cè)谟^看油畫(huà)作品的時(shí)候，近距離的觀看效果就是一大堆不同色彩的油料的堆砌和疊加，而非繪畫(huà)對(duì)象，只有在適當(dāng)?shù)木嚯x，觀看者才感受這一繪畫(huà)是對(duì)某一物質(zhì)的再現(xiàn)。它與中國(guó)工筆畫(huà)的細(xì)膩形成強(qiáng)烈對(duì)照。同樣的，作者在影片里綜合運(yùn)用了遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)等鏡頭，讓我們更好的看到他想要表達(dá)的東西。
我們還要看到后期的創(chuàng)作剪輯并非是對(duì)材料形態(tài)的純時(shí)間長(zhǎng)度的收縮延伸，它的思想核心是畫(huà)面組合的思想增加因素，也就是物質(zhì)的復(fù)現(xiàn)所達(dá)到的無(wú)形思想視境。通過(guò)影片中零散的畫(huà)面，我們看到了動(dòng)物的親情、愛(ài)情，看到了生命的無(wú)奈、脆弱，看到了人類(lèi)的純真和殘忍。那只折了翅膀的鳥(niǎo)兒，拖著病翅做最后的掙扎，終于淹沒(méi)在虎視眈眈的蟹群里；幾萬(wàn)只帝企鵝呆在一起，卻只能看著自己的孩子被僅僅兩只入侵的野鴨生生咬死，吃掉，它們對(duì)著天空的哀鳴，叫人心碎；那只被狂奔的馬群沖散的加拿大鵝，伙伴們?cè)缫堰h(yuǎn)走高飛，它的背影那么寂寞；那些被豢養(yǎng)的野鴨，在鐵籠里看到空中飛過(guò)的同類(lèi)們，聽(tīng)到它們幸福而自由的鳴叫，那樣復(fù)雜的目光。小孩的純潔與獵人的殘酷同時(shí)出現(xiàn)在影片中，一種矛盾的特殊美感展現(xiàn)在人們面前，也不由得引起人們更多的思考。
影片中出現(xiàn)有人類(lèi)的鏡頭是很少的，我們通過(guò)那個(gè)小男孩的救助和老婦人的喂食看到了人與動(dòng)物和諧相處的一面，但美麗的影片輕松中蘊(yùn)含著悲壯和對(duì)于現(xiàn)代文明的控訴。有幾處含蓄而意義深遠(yuǎn)的鏡頭：罪惡的槍聲和污泥中鳥(niǎo)兒的哀鳴，控訴了人類(lèi)在工業(yè)化過(guò)程中對(duì)大自然犯下的罪惡；在鳥(niǎo)兒飛翔的路途上，來(lái)自美洲地面的罪惡槍彈劃破了天空的寧?kù)o；奪取了飛鳥(niǎo)的生命。經(jīng)歷了千山萬(wàn)水的鳥(niǎo)兒終于不幸陷落在歐洲文明的泥潭里面；當(dāng)巨大的割草機(jī)來(lái)臨時(shí)，鳥(niǎo)媽媽和鳥(niǎo)寶寶無(wú)助的眼神湮沒(méi)在隆隆的機(jī)器聲中。記得黑額雁們的姿態(tài)美好而自由，樂(lè)聲飛揚(yáng)，就在我們完全沉浸于這個(gè)美麗的大自然界中時(shí)，毫無(wú)心理準(zhǔn)備的我們被突然的槍響所驚嚇，此起彼伏的槍聲震得我們心驚肉跳。黑額雁們紛紛墜落湖面，連死亡的姿勢(shì)都那么優(yōu)美。雖然說(shuō)這里我們沒(méi)有看到那些打獵的人，但它們卻在反襯著我們?nèi)祟?lèi)的丑陋，鏡頭含蓄卻撼動(dòng)人心。自詡為這個(gè)星球的主人，我們給它留下的卻大多是因?yàn)樨澙范a(chǎn)生的無(wú)盡破壞，以及對(duì)其他同樣屬于這個(gè)星球的生靈的野蠻傷害。
鳥(niǎo)類(lèi)是自由的象征。我們后來(lái)在影片里看到的那些鳥(niǎo)兒，不再是沒(méi)有靈性的動(dòng)物，作者讓我們看到，這些生靈同樣是和人類(lèi)并存于這個(gè)世界上的，是上帝創(chuàng)造的天使。它們具有讓我們汗顏的自由、團(tuán)結(jié)、勇敢、信守諾言的品質(zhì)。"面對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)壯麗而悲傷的命運(yùn)，我多么期待有一天，四季不再流轉(zhuǎn)，而我們即刻便能啟程離開(kāi)家園，在這顆美麗的星球上，像這些鳥(niǎo)兒一樣，開(kāi)始一次神奇的旅程！我多么期待有一天，人們能夠打破地域國(guó)界的阻隔，明白地球是我們共有的家園，那么，我們一定能像鳥(niǎo)兒一樣獲得自由！"這是一種悲鳴和祈求，在此時(shí)，影片的情感得到了進(jìn)一步的升華，更是激起人們心中最柔軟的部分。那只腿上綁著網(wǎng)繩的灰尾雁，在冬天重新回到救他的小男孩身邊。那群曾經(jīng)拒絕老婦人的灰鶴，也終于在再次路過(guò)那個(gè)農(nóng)莊的時(shí)候，接受了老人的饋贈(zèng)。它們的長(zhǎng)嘴靈巧地從老人手中叼走食物，那樣信任。希望，還是有的，需要的是人們的把握。
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