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電影歸來(lái)觀后感（通用8篇）
當(dāng)看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。可能你現(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編為大家整理的電影歸來(lái)觀后感，希望能夠幫助到大家！
電影歸來(lái)觀后感 篇1
昨天去看了《歸來(lái)》，本來(lái)是沒(méi)有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺(jué)心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺(jué)要是不寫(xiě)點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。
有人說(shuō)歷史的書(shū)篇，總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫(xiě)下的，很有道理。那些血書(shū)記錄著無(wú)數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來(lái)，一聲不吭，平靜的好似什么也沒(méi)發(fā)生過(guò)，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道。
文革，就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺(jué)就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。
歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無(wú)法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。這些苦楚又從來(lái)不允許被吶喊出來(lái)，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。
然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收?qǐng)�。一切�?lái)的太突然了，就好像交響樂(lè)進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒(méi)有了收尾符，人們還沒(méi)來(lái)的及在盛宴的狂歡中醒悟過(guò)來(lái)卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來(lái)，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。
其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒(méi)能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái)，人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過(guò)如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過(guò)歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽(tīng)琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的那個(gè)人……
歸來(lái)，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過(guò)往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰(shuí)也沒(méi)有等來(lái)期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的`可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西，因?yàn)槿耸篱g誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見(jiàn)彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對(duì)著一棵樹(shù)默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛(ài)可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……
他們之間是愛(ài)情嗎？是親情嗎？我覺(jué)得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái)，非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂(lè)在其中的幸福感。
懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。
詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳酰徊涣羯衲愕氖澜缇蜁?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂(lè)也變成一件浪漫的事，這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛(ài)了。
高中時(shí)期珍藏的一段話，寫(xiě)在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了，每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。
過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去，那些說(shuō)不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛(ài)，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸�！�
電影歸來(lái)觀后感 篇2
他們?cè)谒圃嘧R(shí)中清醒和混沌著，清醒著本能的堅(jiān)貞美好，混沌著無(wú)法言說(shuō)的記憶傷痛。
那夜，她沒(méi)有打開(kāi)那扇門(mén)，從此，她終生再不鎖門(mén)，她終生再不鎖門(mén)，卻終于關(guān)閉了心門(mén)。他痛苦于她不再認(rèn)識(shí)他，卻在她的不認(rèn)識(shí)中終生體味她，認(rèn)識(shí)她，明白她。
人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚，“焉識(shí)”，于她于他焉能不識(shí)。這個(gè)問(wèn)號(hào)沒(méi)有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識(shí)”的那個(gè)人，她用忘記在告訴他“我的心里只有你！”
那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識(shí)”在她心中焉能不識(shí)，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒(méi)于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的.父愛(ài)并未阻止幼稚的紅心。
一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見(jiàn)、摸不著的溫暖；一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個(gè)人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，；一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。
用半生的“無(wú)好”去迎接曾經(jīng)的不好，終于明白那個(gè)日子是她的最好。
雪花飛舞的日子，他們?nèi)ス餐右粋�(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個(gè)“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書(shū)案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會(huì)心的笑語(yǔ)……
歸來(lái)，是一個(gè)人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來(lái)。
電影歸來(lái)觀后感 篇3
看張藝謀的電影，無(wú)論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無(wú)一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺(jué)所感染，如果說(shuō)這樣的片子是烈酒，那么《歸來(lái)》則是白水，清淡雋永。
看《歸來(lái)》，看如煙歲月，似水流年，在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉，能把水變成酒是張藝謀的能耐，能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運(yùn)的更迭而或悲或喜，這是電影的勝利，也是老謀子的勝利。他的《歸來(lái)》如同《活著》一般，應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊?guó)電影史的教科書(shū)。
現(xiàn)實(shí)主義和蒙太奇的交替變化運(yùn)用，讓《歸來(lái)》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。這部根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》改編的電影，雖然只是截取了小說(shuō)最后30頁(yè)進(jìn)行了改編與加工，但卻不失為一段中國(guó)“文革”歷史的真誠(chéng)回憶與思想，電影沒(méi)有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價(jià)值上，而是將水墨重彩落在了一家三口的`團(tuán)圓上，精神思想的回歸上。陸焉識(shí)二十幾年年年思家年年思，夜夜未歸夜夜歸，馮婉瑜歸去來(lái)兮真不見(jiàn)，夢(mèng)縈魂?duì)渴菤w來(lái)的質(zhì)樸念想，在面對(duì)巨大的災(zāi)難面前人類的最后歸于平靜的面對(duì)等等因素，都構(gòu)成了這部片子的底色：在苦難中的重生，在絕望中的希望！
而陸丹丹，這個(gè)陸焉識(shí)和馮婉瑜的親身女兒，在遭遇家庭變故，人生抉擇時(shí)候的決絕和后悔、反思和回歸，都讓觀眾為歷史的陰差陽(yáng)錯(cuò)而嗟嘆，在命運(yùn)的跌宕起伏中，我們看到了丹丹的覺(jué)醒和思考，看到了她為修復(fù)失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對(duì)人類終極情感的關(guān)注，讓《歸來(lái)》具有了不一般的情感和意義。
電影《歸來(lái)》用做舊的影像展示了一段特殊的中國(guó)歷史背景下的普通小人物生存的狀態(tài)，兩位教師和一位成長(zhǎng)中的青年，但是從某種意義上，在解讀《歸來(lái)》時(shí)，（）我們也可以脫離這樣的歷史，而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一部電影作品，在人類的電影史上，總是有些文化的符號(hào)具有共同性的，這樣的感覺(jué)在解讀相同類型如前蘇聯(lián)描寫(xiě)歷史題材的電影作品中我們的感受一樣，或者在描寫(xiě)二次大戰(zhàn)的一些歷史題材的優(yōu)秀影片中我們能夠感受到的，展示人類共同關(guān)心的問(wèn)題，在精神層面上予人思考的軌跡，這是中國(guó)電影的進(jìn)步，也是中國(guó)電影人的進(jìn)步！
姑且不論《歸來(lái)》的票房，因?yàn)橥杏^影的家人對(duì)此有相左的意見(jiàn)。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺(jué)得走進(jìn)電影院，看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。
電影歸來(lái)觀后感 篇4
閑下來(lái)打開(kāi)日志看看到很多存在草稿箱里半途而廢的日志，很是感概，自從有了微信，習(xí)慣了一時(shí)的有感而發(fā)，而以前那種夜深人靜時(shí)一個(gè)人靜靜地坐在書(shū)桌前或電腦前寫(xiě)讀后感和影評(píng)的習(xí)慣已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)……
看完《歸來(lái)》，感覺(jué)到這是一部能夠觸及靈魂深處的影片，有很多值得許多方面展開(kāi)思考的素材，包括社會(huì)學(xué)、心理學(xué)……很有一種分享觀后感的沖動(dòng)……
終究，雜亂而又?jǐn)嗾铝说乃季w還是向美好的愿望投降了，摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評(píng)以表達(dá)自己的心聲吧
這部關(guān)于愛(ài)與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識(shí)分子陸焉識(shí)被打成“右派”，在青�！案脑臁绷�20年�！啊苯Y(jié)束后，他終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識(shí)選擇了用寬容和愛(ài)化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)親歷者的共鳴。
歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對(duì)這些傷痕的追憶與緬懷，在當(dāng)代中國(guó)文藝界占有著重要地位。《歸來(lái)》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒(méi)有停留在對(duì)昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開(kāi)出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無(wú)窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。
狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識(shí)在最惡劣的條件下接受了20年的勞動(dòng)改造，但他的家信中卻都是對(duì)壯麗景色的描寫(xiě)和對(duì)家人的深深思念。
影片中陸焉識(shí)的女兒丹丹，在“”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對(duì)于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無(wú)形裂痕。但作為父親的陸焉識(shí)對(duì)女兒做出的決定沒(méi)有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛(ài)去關(guān)心自己的女兒，并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_(dá)成了母女和解（親子關(guān)系的處理）。片中象征施暴者的`“方師傅”曾經(jīng)欺侮過(guò)陸焉識(shí)的妻子，但當(dāng)陸焉識(shí)得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。
今天，歷史的傷痕還在立場(chǎng)不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會(huì)才能夠跳出互相指責(zé)，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，其牽涉的政治問(wèn)題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對(duì)這個(gè)世界的熱愛(ài)，歷史的傷痕最終將得到愈合。
電影歸來(lái)觀后感 篇5
《問(wèn)世情為何物》元好問(wèn)真好問(wèn)，也真會(huì)問(wèn)。這種問(wèn)法可謂一問(wèn)千古，問(wèn)倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問(wèn)題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價(jià)之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語(yǔ)，各有不同。
愛(ài)情，是梁山伯和祝英臺(tái)化蝶般的生死相隨；愛(ài)情，是徐長(zhǎng)卿和紫萱般的人生，只有你一個(gè)；愛(ài)情，是楊過(guò)和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限；愛(ài)情，是楊玉環(huán)對(duì)李隆基由愛(ài)生恨的表面現(xiàn)象……如今，看完電影《歸來(lái)》，我有了另一個(gè)答案，那就是陸焉識(shí)和馮婉喻之間的愛(ài)情。
70年代初，與家人多年隔絕的.陸焉識(shí)，因思念心切，在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場(chǎng)的途中逃走回家。這對(duì)懷有芭蕾舞夢(mèng)的女兒丹丹來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識(shí)的見(jiàn)面，馮婉喻明知無(wú)法和他見(jiàn)面卻還是因?yàn)閻?ài)而離去！可是，伺機(jī)抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識(shí)快逃，而陸焉識(shí)也沒(méi)有聽(tīng)到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見(jiàn)情人，不顧生命危險(xiǎn)，最后卻也沒(méi)能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R(shí)被抓的過(guò)分傷心而跌倒在地，因此得心應(yīng)手。
結(jié)束后，陸焉識(shí)平反，又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過(guò)得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識(shí)，不管陸焉識(shí)試了多少次，最終還是沒(méi)能喚起妻子的記憶，被她推到門(mén)外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛(ài)情從未改變過(guò)。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài)情，在永恒的等待中，一齊慢慢變老。從那以后，多少年來(lái)，門(mén)從來(lái)沒(méi)有上鎖過(guò)，她說(shuō)：“不能再把焉識(shí)鎖在門(mén)外了。”從那以后，多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒；從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號(hào)早上要去梳洗，打扮干凈到火車站口等焉識(shí)回來(lái)。他把信寫(xiě)了多少年了，也因?yàn)樘^(guò)想念；她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒；他可以把自己看得很重，只為了能守著她。
時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼多年，陸焉識(shí)依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識(shí)回來(lái)。這部電影最后的場(chǎng)景…他們的愛(ài)情，能夠讓一切都失色，卻沒(méi)有感動(dòng)上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識(shí)。
我相信：即使�？菔癄�，日轉(zhuǎn)星移，過(guò)去滄海夷為桑田，過(guò)去高山夷為平地，他們的愛(ài)情依然不變�！皭�(ài)，是陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻守衛(wèi)般的愛(ài)；愛(ài)，是馮婉喻對(duì)陸焉識(shí)等待中的愛(ài)”，我把它叫做“愛(ài)的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候！
電影歸來(lái)觀后感 篇6
有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期待，結(jié)果就是各種吐槽和不滿。
自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮，我覺(jué)得是好事兒，為什么要一直苛責(zé)其人呢。所以說(shuō)，看歸來(lái)的時(shí)候，一定要記得，忘記這部電影是誰(shuí)導(dǎo)演，是誰(shuí)主演，是誰(shuí)編劇，是誰(shuí)制作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選擇拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一起，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)可以觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書(shū)的價(jià)值一樣。
這段故事?lián)f(shuō)取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，但是耳聞過(guò)，講文革的故事的書(shū)。想來(lái)這本書(shū)的重頭戲是沒(méi)法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。所以看完這部電影，最大的疑問(wèn)是，兩個(gè)人的感情為什么這么好？萬(wàn)物皆有因果，所以決定找來(lái)這本書(shū)看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過(guò)什么事情。總覺(jué)得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一直都覺(jué)得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，而且可能嚴(yán)歌苓還采訪過(guò)這兩個(gè)人。馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽(tīng)，特別對(duì)我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺(jué)得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來(lái)說(shuō)是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買(mǎi)票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，但是沒(méi)想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國(guó)產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一直都知道的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，而且知道要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來(lái)說(shuō)，歸來(lái)這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見(jiàn)而不得的時(shí)候，還有后來(lái)文革結(jié)束，他回來(lái)之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相對(duì)比較平淡了，但不知道任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。我一直都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺(jué)得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺(jué)得會(huì)打擾到人家感覺(jué)不太好的樣子，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受�？薜脑蚴敲髅髅總�(gè)人都很善良，可是卻沒(méi)有我心目中美好的結(jié)局。一家人，本該是相親相愛(ài)，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識(shí)�？墒遣皇侨魏稳说腻e(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們�？赡苓@種狀態(tài)對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)最好了，可是我卻不愿意接受這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺(jué)到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒(méi)有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不希望善良的人都落不了好下場(chǎng)。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)�？戳岁懛秆勺R(shí)的簡(jiǎn)介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過(guò)。經(jīng)歷文革之后，能對(duì)妻子這樣，說(shuō)明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的`這種愛(ài)情。從不相信一見(jiàn)鐘情，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場(chǎng)跑出來(lái)的陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，可是不敢開(kāi)門(mén)，在里面含著淚，掉不下來(lái)。門(mén)外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見(jiàn)妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車站天橋始終沒(méi)有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。
戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛(ài)也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛(ài)都是一樣的，無(wú)限包容，無(wú)限無(wú)私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說(shuō)，自己不是一個(gè)好父親，沒(méi)有陪伴女兒的成長(zhǎng)，希望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對(duì)他來(lái)說(shuō)根本就沒(méi)放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開(kāi)誠(chéng)布公的談，事情可能就沒(méi)有這么嚴(yán)重了。所以說(shuō)，無(wú)論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，一定要開(kāi)誠(chéng)布公，決不能各自想各自的。交流是解決問(wèn)題的前提條件。毫無(wú)疑問(wèn)，兩個(gè)人是相愛(ài)的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對(duì)過(guò)于戲劇化了。不記得愛(ài)人長(zhǎng)什么樣子，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他，沒(méi)想到不是的。所以這個(gè)小說(shuō)，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說(shuō)而已。所以看得人才會(huì)更加痛。陸焉識(shí)給馮婉瑜寫(xiě)信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)愛(ài)情的方式，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒(méi)什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說(shuō)，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛(ài)，雖然她最終沒(méi)認(rèn)出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛(ài)，明明就在對(duì)面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖急仨毘姓J(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎？電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)其他方面的事情了。
化妝。很少見(jiàn)到國(guó)產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國(guó)大片才做得到。中國(guó)電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒(méi)找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，陳道明多處的妝也都可以看得出來(lái)。演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說(shuō)了，陳道明也就不用說(shuō)了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場(chǎng)不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。這部戲，不管票房如何，口碑我覺(jué)得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無(wú)疑問(wèn)的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看，真心覺(jué)得她倆有母女像。
電影歸來(lái)觀后感 篇7
歡陳道明演的《圍城》中的方鴻漸，那么不溫不火，人前不敢昂首闊步，時(shí)時(shí)半躬著腰身，低著頭又忍不住斜眼的一瞥，與老婆生氣時(shí)又毅然決然地摔門(mén)而出�？傊�，那個(gè)時(shí)代中有一點(diǎn)閱歷卻又無(wú)能，既羨慕別人的成功自己又不能完全泯滅良心去騙人的不太壞的知識(shí)分子，被刻畫(huà)得入木三分�？赐晷≌f(shuō)，我就覺(jué)得方鴻漸的形象應(yīng)該就是陳所演的那個(gè)樣子。
以至于陳道明的新作（應(yīng)該是老謀子的）一出來(lái)，就忍不住要看看。依然是知識(shí)分子，只是頭發(fā)花白了，胡子拉碴的，還有一段渾身散落著煤渣的逃亂時(shí)的形象，但是，骨子里還是那個(gè)幾分軟弱幾分清高的知識(shí)分子。只是這個(gè)比方鴻漸外表更謙恭，內(nèi)心卻更平靜更堅(jiān)毅。
電影沒(méi)有宏大的敘事，基本由兩部分組成。一部分是文革中，陸焉識(shí)（陳道明扮演）從監(jiān)獄里逃跑后不同人的不同反應(yīng)。監(jiān)獄指導(dǎo)員找他的妻子（馮婉瑜）女兒丹丹談話，讓她們與陸劃清界限，并日夜監(jiān)視他們家。當(dāng)陸深夜偷偷冒著大雨，裹挾得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，潛逃回家時(shí)，妻子在門(mén)內(nèi)暗暗抹淚而不敢開(kāi)門(mén)。樓道中遇到自己的女兒，丹丹稱呼他：“陸焉識(shí)？”當(dāng)陸要求丹丹告訴她媽讓她第二天八點(diǎn)在火車站等他，丹丹堅(jiān)定地反對(duì)，并且報(bào)告了指導(dǎo)員。而陸又用自己家門(mén)框?qū)β?lián)上的一角紅紙寫(xiě)一張便條遞進(jìn)自己家后，他妻子不管不顧地為他蒸饅頭，打點(diǎn)行裝。第二天，那慘烈的一幕，震撼人心。不同的人，在擁擠的`、嘈雜的、簡(jiǎn)陋的火車天橋上奔走時(shí)，馮看見(jiàn)了天橋底下陸向她招手，也看到了那些穿著制服的人飛奔來(lái)抓他。她只好拼盡嘶啞的嗓子喊“快跑，跑……”他丈夫，不僅沒(méi)有逃跑，反而向著她跑過(guò)來(lái)。是的，對(duì)于黑暗中的人，那是他唯一的光。
而他們的女兒，守著房門(mén)一夜，醒來(lái)卻發(fā)現(xiàn)她媽媽不見(jiàn)了，也飛奔向火車站。想追上媽媽，不讓她見(jiàn)爸爸，好保證她能獲得芭蕾舞《紅色娘子軍》的女主角吳清華的機(jī)會(huì)？還是不忍心看到媽媽受到傷害？但是，最終，陸馮在還有咫尺之遙的地方被抓住了，馮的頭磕地流了很多血。
第二部分，便是平淡的以無(wú)數(shù)意像組建而成的鋪敘，寫(xiě)著“陸焉識(shí)”的紙牌子，火車站古老的天橋，兩扇大鐵門(mén)，變了的是推門(mén)的兩個(gè)小伙子穿著不同時(shí)代的服裝……。一箱子的信，念信的人…...陸平反，從監(jiān)獄回來(lái)，馮把他當(dāng)成了傷害過(guò)她的方師傅，把他趕了出來(lái)。因?yàn)轳T得了“心因性”記憶障礙。陸為了喚起她的記憶，寫(xiě)信告訴馮“五號(hào)回來(lái)”。從此，馮每月五號(hào)準(zhǔn)時(shí)去車站舉著牌子接人，而即使陸從車站走出來(lái)，馮也不認(rèn)他。陸以熟悉的鋼琴聲，也只是短暫地讓她得到依靠。最后，陸只好將自己在監(jiān)獄中十多年的未能寄出寫(xiě)在各種亂七八糟的紙上的信寄給了馮，從而借機(jī)可以每天陪伴她，讓她生活在他的世界里，也適時(shí)補(bǔ)充一些新的信件，給她一些建議。
陸除了當(dāng)了馮的念信的人，也當(dāng)她接車的人。每月五日，用一輛專制的三輪車，送她到車站，直等到最后一個(gè)旅客出站，工作人員將鐵門(mén)關(guān)上。從他們的頭發(fā)花白一直到全白，從腳步矯健一直到老態(tài)龍鐘，最后定格在陸拿著寫(xiě)著自己名字的牌子，輕輕拂掉馮身上的雪花，無(wú)限深情，又似乎無(wú)奈……
這部片子，很多人認(rèn)為是《山楂樹(shù)之戀》第二。這里描寫(xiě)了愛(ài)情故事不假，可是如此凄涼；更多的是一種親人的守候，對(duì)歷史傷害的縫補(bǔ)，也是對(duì)一種信念的堅(jiān)持。陸始終不離不棄，雖然有傷心又無(wú)奈卻，毫無(wú)怨言，堅(jiān)定而執(zhí)著。這種近乎信仰的感情令人感動(dòng)。正如陳道明自己說(shuō)，“還有一種東西叫愈合，叫感動(dòng)。明明知道一個(gè)東西壞了，一點(diǎn)一點(diǎn)在粘接它，在愈合它。這個(gè)也會(huì)產(chǎn)生感動(dòng)，也是眼淚。我覺(jué)得這個(gè)社會(huì)需要它�！�
恰恰就是這些細(xì)節(jié)，這平淡的鋪敘的方式，將一個(gè)在平常不過(guò)的家庭，再普通不過(guò)的愛(ài)情置于這歷史之中，便有了沉重的意味。一個(gè)平常的家庭，卻不能共處一室，即使是人回來(lái)了，政治待遇也獲得了，工作也有了，可是，他們的愛(ài)情沒(méi)法匯聚了，他們的心靈滿是傷痕，馮永遠(yuǎn)只是認(rèn)同過(guò)去歲月中那些信紙中的陸焉識(shí)，那個(gè)有見(jiàn)識(shí)有學(xué)問(wèn)的大學(xué)教授，而現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)胡子拉碴的人卻因?yàn)榉綆煾档那趾Χ鵁o(wú)法接近她的世界。陸也只好在生活中充當(dāng)她的念信人，一個(gè)時(shí)時(shí)在深夜抬頭遙望她窗戶的人。
而他們的女兒，在幼小的年紀(jì)，就將她置于選擇自己的政治前途還是拋棄親情的泯滅人性的殘忍境地中，而且她被灌輸?shù)挠^點(diǎn)是他的父親是壞人。她的傷害是無(wú)形的，也是被我們今天無(wú)數(shù)人所痛恨的。然而，我覺(jué)得她在忍受著最深沉的痛，和最無(wú)辜的傷害。在一個(gè)最應(yīng)該接受真理公平文明思想的年歲，卻被拉到道德與人性的斷頭臺(tái)上，將自己的良心、親情拋棄，然而，最后蠱惑的人四散，她卻在默默承受著煎熬。不僅沒(méi)有得到夢(mèng)寐以求的喜愛(ài)的舞蹈角色，而且連舞也跳不成了，當(dāng)一個(gè)毛紡廠的女工。更難過(guò)的是，被媽媽趕出來(lái)，不許她住在家里。一個(gè)孩子，在追求“進(jìn)步”的年代，選擇了“進(jìn)步”的方式，卻失去了所有，也使她的良心一直在責(zé)難她，即使她最后向父親坦白自己告狀，即使她的母親讓她回家住了，可是，他們家依然無(wú)法團(tuán)聚。我相信，她的一輩子將是在懺悔中度過(guò)，那是何其沉重的枷鎖！……當(dāng)然，那個(gè)加害于馮的方師傅也抓進(jìn)了監(jiān)獄，這一點(diǎn)也沒(méi)讓陸有快感，也沒(méi)讓我獲得一點(diǎn)快感。在那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有贏家，都是受害者。讓我想起覆巢之下無(wú)完卵，豈不痛哉？
電影歸來(lái)觀后感 篇8
電影《歸來(lái)》改編自《陸犯焉識(shí)》，兩位主人公是平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。
《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。
陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們明白他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。
我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，留意思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人明白�！稓w來(lái)》里也有類似的`設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門(mén)之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門(mén)把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。
任何電影的賣(mài)座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)感情最熱銷的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為感情的絢爛比但是生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。
鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、期望和失望交雜在一齊，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。
因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫(xiě)信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫(xiě)，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。
這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)好處就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅期望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識(shí)思考一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。
我們一向覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲嗔耍恳淮加忻恳淮目�，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的感情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何好處，它所謂的能夠磨練出的品質(zhì)，但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“好處”。
丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一齊、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。
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