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子夜讀后感2000字（通用6篇）
當(dāng)閱讀了一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。那要怎么寫好讀后感呢？下面是小編精心整理的子夜讀后感2000字，希望對大家有所幫助。
子夜讀后感2000字 1
茅盾的長篇小說《子夜》是一部左翼文學(xué)里程碑式的巨著，它鮮明地顯示出了作者對于當(dāng)代生活深邃的洞察力，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷。作品在表現(xiàn)民族和社會的矛盾以及各階級各階層之間錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系時，突出描寫了中國民族資產(chǎn)階級在多重壓迫下的必然悲劇命運(yùn)，從而真實(shí)地反映出了那個時代的危機(jī)。
小說以上海為中心，貫穿全書的主線是民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭。30年代的上海工商業(yè)遭受了重大的打擊，公債市場十分不穩(wěn)定。工業(yè)資本家吳蓀甫作為工業(yè)界巨頭，對中國工業(yè)充滿了信心。他“身材魁偉、舉止威嚴(yán)”，目光炯炯有神，言語具有磁性，能夠煽動起別人追求事業(yè)的勃勃雄心，愿意跟他合作。他游歷過英美等國，懂得管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有一套剝削工人、經(jīng)營企業(yè)、與同行競爭的經(jīng)驗(yàn)和手腕，有魄力，有膽量，多謀善斷，富于冒險(xiǎn)。他熱心于發(fā)展家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)，經(jīng)營著米廠、油坊、布店、當(dāng)鋪、電廠、錢莊等等，并打算以擁有十萬人口的雙橋鎮(zhèn)為基地建筑起他的“國家像個國家，政府像個政府”的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)還不是他“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國的民族工業(yè)，他要“發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴(kuò)大銷售的市場”，他有著巨大的野心。后來，雖然他在家鄉(xiāng)的資產(chǎn)被農(nóng)會攻占了，他的裕華絲廠也奄奄一息，頗不景氣。但此時的吳蓀甫沒有氣餒，他要把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，要“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。這時，正逢若干較小工廠無法償還債務(wù)，他便用極低價錢把它們吞并過來，輕易地吃掉了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠，同時又以孫吉人、王蓀甫共同組織的“益中信托公司”為大本營，不費(fèi)吹灰之力地又吞并了八個日用品制造廠，他“扼住了朱吟秋的咽喉”，做起了實(shí)現(xiàn)他“雙橋王國”的美夢。在企圖實(shí)現(xiàn)他這一美夢的過程中，趙伯韜曾拉擾過他進(jìn)行公債投機(jī)。然而，吳蓀甫卻又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗帝國主義的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和其同伙竭盡全力，拼命掙扎，但最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。小說中民族資本家吳蓀甫的悲劇命運(yùn)說明在帝國主義的壓迫和國民黨政權(quán)的統(tǒng)治下，資本主義道路在中國是行不通的。
《子夜》中的人物眾多紛繁，作品透過人物的.性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個時代的發(fā)展面貌。
在小說人物形象的塑造上，茅盾注重表現(xiàn)人物性格的多面性和復(fù)雜性。在《子夜》這篇小說中，吳蓀甫就是茅盾塑造的一個具有多重性格的人物形象。
吳蓀甫在多重?cái)D壓的環(huán)境下求生存，由此作者賦予他以多重性的性格。一方面，他是一個強(qiáng)悍的民族資本家。他游歷過歐美，學(xué)會了一套資本主義的管理方法。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義以及買辦階級的束縛，最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義。在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中，他果敢、冒險(xiǎn)、剛強(qiáng)、自信、沉著干練。我認(rèn)為他這種強(qiáng)悍的性格特征是那個時代的中國民族性格中所缺乏的，他的雄才大略、經(jīng)營之才與大刀闊斧的魄力是為打破當(dāng)時沉滯不前的國內(nèi)工業(yè)局面所需要的。以上吳蓀甫的性格特征是值得我們讀者敬佩的，然而他強(qiáng)悍性格中還含有冷漠兇狠、狡黠狠毒、專橫殘暴的成分。小說中吳蓀甫企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場上所受到的損失，他利用工賊、特務(wù)和反動軍警破壞工人罷工運(yùn)動。此外，他對農(nóng)民武裝起義抱著勢不兩立的態(tài)度。當(dāng)他從報(bào)紙上知道雙橋鎮(zhèn)被起義農(nóng)民占領(lǐng)的時候，“他獰起眼睛望著天空，忽然轉(zhuǎn)為忿恨：‘我恨極了，那班混帳東西！他們干什么的？有一營人呢，兩架機(jī)關(guān)槍！他們都是不開殺戒的嗎？嘿……’”字里行間仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。小說通過這些情節(jié)的描寫成功地揭示了一個仇視勞動人民、喝血自肥的反動工業(yè)資本家的形象。另一方面，吳蓀甫卻還是一個內(nèi)心虛弱的人。他性格中的強(qiáng)悍特質(zhì)似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望。但是，在強(qiáng)大的帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略面前，他的公司連連失敗、節(jié)節(jié)潰退直至遭受滅頂之災(zāi)。在沉重的一擊之下，那種中國民族資產(chǎn)階級的先天不足的性格本質(zhì)就在他的身上充分暴露出來了，動搖、悲觀、虛弱、頹廢，甚至企圖自殺，充分表現(xiàn)出他內(nèi)心的恐懼。在小說中，當(dāng)吳蓀甫在公債市場上與趙伯韜拼死一搏而遭到慘敗時，吳蓀甫的心情異常苦悶頹廢，他夢想做中國“工業(yè)王子”的雄心已被現(xiàn)實(shí)碾得粉碎。在多重勢力的聯(lián)合壓迫下，吳蓀甫最終感到心有余而力不足，于是他“發(fā)展實(shí)業(yè)的狂熱已經(jīng)在他血管中冷卻”。
吳蓀甫的悲劇命運(yùn)說明了在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半殖民地半封建的中國永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路。
除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都被打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫的幫手和打手，稱得上是最得力的鷹犬，可以說是一個成功的資本家走狗形象。這一形象充分顯示了30年代階級斗爭和工人運(yùn)動的尖銳性、復(fù)雜性和艱巨性。小說中屠維岳機(jī)警、鎮(zhèn)定、有膽量，然而他的陰謀詭計(jì)卻也破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動。越伯韜是美帝國主義拳養(yǎng)而為其服務(wù)的掮客，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡滑、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻畫與暴露了他的流氓本性。通過這一形象，小說充分暴露了買辦資產(chǎn)階級政治上的反動性、經(jīng)濟(jì)上的掠奪性和道德上的腐朽性，表明了中國并未走向資本主義發(fā)展方向，而是越來越殖民地化了。
茅盾是一個擅長心理描寫的作家，《子夜》這篇小說也表現(xiàn)了他這方面的才能。茅盾在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景是為寫人服務(wù)的。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。小說通過描寫富有象征意味的色彩和聲音來刻畫人物的心理，如在描寫吳蓀甫內(nèi)外交困的心境時，作者始終伴以自然景象的描繪：各色的云塊、閃電、雷鳴、雨吼、濃霧、金黃色的太陽、綠色的樹林、琴韻似的水滴……不同層次的音響效果和不同基調(diào)的色彩構(gòu)成了吳蓀甫內(nèi)心世界情緒起伏的流程。另外，小說對人物心理狀態(tài)的描寫是在尖銳的矛盾和沖突里進(jìn)行細(xì)致深入的刻畫的，作品讓吳蓀甫同時在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心理，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景是為寫人服務(wù)的。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。
《子夜》這一長篇小說反映的是30年代的社會現(xiàn)實(shí)，它是茅盾最典型的作品，在今天仍具有可讀性。通過《子夜》，我們可以了解當(dāng)時民族資本主義所面臨的困境，作者把人物放在復(fù)雜的社會關(guān)系中，通過人物的悲劇來反映中國社會的性質(zhì)，證明了無產(chǎn)階級在當(dāng)代中國領(lǐng)導(dǎo)革命的合理性。茅盾是中國杰出的作家之一，對我國文壇的貢獻(xiàn)是巨大的，啟示著當(dāng)代作家要增強(qiáng)歷史使命感，從而更好地實(shí)現(xiàn)自己的價值。
子夜讀后感2000字 2
茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國民族工業(yè)資本家們生存的困境。外有連連的戰(zhàn)事，內(nèi)有帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個時代背景下，像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運(yùn)。
吳蓀甫是民族工業(yè)資本家，也是《子夜》的主人公。他機(jī)智果斷，抱負(fù)遠(yuǎn)大，在上海那個燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強(qiáng)干，為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞并了八個小廠，想成為工業(yè)界領(lǐng)袖;他與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司;也曾在公債市場上狠賺一筆。但他生不逢時，正處于半殖民地半封建社會的中國不能讓他施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè);他苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起;處心積慮組建起來的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”;在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當(dāng)他想放棄時，他仍對自己說：“不!我還是要干下去的!中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了!絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大!——只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望的!”這是《子夜》給我印象最深的一句話，盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌雠c趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)，他的這一句話，還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。但在欣賞吳蓀甫的同時也得承認(rèn)他的短處。
他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場上所受到的損失。這些都是他對工人的剝削和壓榨。他自尊心太強(qiáng)，太死要面子，他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運(yùn)。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候，即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載了太多，以至于當(dāng)他破產(chǎn)時，他想到了自殺。直至小說結(jié)尾，他身邊所剩之人已寥寥無幾了。他的自私，貪念，利欲使他“身邊的人”漸漸離開了他。他的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定，也許吳老太爺?shù)乃谰褪撬\(yùn)的伏筆。
此外，《子夜》給我印象最深的，還有環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破了一個洞，露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落。”這種平淡的環(huán)境描寫，以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來鮮明顯示人物性格。“他絕不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。”
讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也了解了主人公們在當(dāng)時社會背景下的身不由己。個人欲望，夢想都得順應(yīng)社會的潮流，逆水行舟，是不可能成功的!最近閱讀了茅盾先生的`小說《子夜》，得到了一些感受，感悟可能不深，在此作個分享。
這篇文章主要描述1930年代的商界故事，小說內(nèi)容充斥著資本家的利益考量、帝國主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內(nèi)容。茅盾先生用了巧妙且豐富的語言刻畫出了鮮明的人物性格并且為我們較為清晰得闡述了當(dāng)時民族工業(yè)的發(fā)展困境。由這篇小說我明顯可以感悟總結(jié)出一點(diǎn)道理：在一個完全沒有擺脫外國資本勢力控制的國度里，想要發(fā)展本國強(qiáng)健民族工業(yè)體系是不可能的。這就好比一頭被鐵鏈栓著的猛虎永遠(yuǎn)也無法成為森林之王一樣。但是在當(dāng)時那樣的時代背景下，民族工業(yè)還沒有獲得足夠優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境，尤其是當(dāng)時外國資本勢力對我國的控制影響很強(qiáng)。外國勢力出于自身利益考慮，肯定會千方百計(jì)阻撓我國民族工業(yè)的實(shí)質(zhì)提升。一頭猛虎想掙斷鐵鏈?zhǔn)切枰纯鄴暝^程的，小說恰是在描寫當(dāng)時的一個民族資本家在探索摸索發(fā)展過程當(dāng)中歷經(jīng)的掙扎而最終失敗的故事。
因此，讀完這篇小說我們當(dāng)代青少年們應(yīng)該從小就收獲豐富經(jīng)濟(jì)知識。要明白一個國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展曾經(jīng)是經(jīng)歷過怎么樣的困境，取得如今的成績是多么不易。我們這一代青年一定要繼承先輩的業(yè)績，要以清醒的頭腦注重發(fā)展健全民族工業(yè)，秉承艱苦樸素、自力更生的理念，在此基礎(chǔ)上拓新與發(fā)展，為國家經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展振興貢獻(xiàn)自己的一份力量。
子夜讀后感2000字 3
最讓我感覺到失望的是蓬勃的理想火焰被時代的洪水撲滅，心里猛地一沉，突然想到自己曾經(jīng)擁有的理想是多么的不現(xiàn)實(shí)，說過的那些大話是多么的可笑，而置身于時代的洪流之中的人們，是多么的渺小。
矛盾的《子夜》，無疑是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)悲劇，在那個1930年式汽車咆哮著奔馳過飄散著“共產(chǎn)主義”傳單的混亂街道的時代，在那個軍閥混戰(zhàn)，革命鎮(zhèn)壓亂作一團(tuán)，經(jīng)濟(jì)跌蕩起伏毫無規(guī)律的年代，一個剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地�？赐曛螅P踞在我心頭的諸多疑問和重重憂慮，像春日沉悶的烏云一樣，久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業(yè)的發(fā)展失敗，買辦金融資本家的回回得手，富家子弟的無所事事和鋪張浪費(fèi)，實(shí)在是讓人看了觸目驚心。
魁梧剛毅，紫臉多皰的`吳蓀甫，曾經(jīng)游歷歐美，見多識廣，用盡了他的心智想要實(shí)現(xiàn)他偉大的夢想，但是因?yàn)樯碓诎胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣�，還是沒有免得失敗的命運(yùn)，實(shí)在可悲。撇開時代背景等其他的因素，他在發(fā)揚(yáng)民族工業(yè)上的努力和決心是不可否認(rèn)的，雖然他也有剝削工人的一些表現(xiàn)，但是國際絲價一路下跌，作老板的也有苦衷，既然我們恨的是剝削的行為，就不要去恨那些同樣被現(xiàn)實(shí)逼迫的人，他們只是扮演的角色不同而已。他在廠里獎罰分明，重視人才，又能合理規(guī)劃，也確實(shí)是位不錯的領(lǐng)導(dǎo)者。然而在公債市場上，他又被機(jī)智狡詐的趙伯韜逼上了絕路，又是由于他貪心不足。如果老老實(shí)實(shí)辦廠，因?yàn)樯虾５墓こ贝似鸨朔�，�?dāng)然不會容易，但是至少不會一夜之間傾家蕩產(chǎn)，畢竟時代接受有能耐的人啊。氣派威風(fēng)，不可一世的他在數(shù)月之間廠房、銀行、公館全沒了，最后的結(jié)局靜悄悄的，灰溜溜的。是因?yàn)榱T 工風(fēng)潮攪亂了他的實(shí)業(yè)，金融魔王卷走了他的一切積累，革命軍隊(duì)打開了他老家深院的大門，還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們，把他一步步拖向衰亡。
不光是工業(yè)人，當(dāng)時知識分子的生活也不好過。吳公館的常客李玉亭是當(dāng)時上海的一位經(jīng)濟(jì)學(xué)教授，必然是學(xué)識淵博，見多識廣而受人尊重的人，但是他習(xí)慣于資產(chǎn)階級閑適奢華的生活，看到共產(chǎn)主義革命的一步步成功，整天憂心忡忡，唯恐世界末日就要到來。其實(shí)無論是怎樣的時代，有知識的人都是受人歡迎，被人需要的，他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無憂患意識形成了鮮明的對比。書中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣，什么都不在乎”的樣子，那就是他從法國學(xué)回來的“巴枯寧主義”，當(dāng)李玉亭在他耳邊重復(fù)著現(xiàn)在面臨的危機(jī)時，他卻能不以為然的把視線投向遙遠(yuǎn)的海外：“不要緊！至少明天，后天，下星期，下一個月，再下一月，都還不要緊……再不然，日本，法國，美國，總該不至于要緊！供我們游樂的地方還很多呢，不要緊！”即使“世界末日即將到來”的言語也不能刺激這種人奮發(fā)上進(jìn)，那他花了那么多人民的血汗錢到國外去學(xué)了什么呢？真正可恨的是杜新籜一類人，他們才是真正的剝削工人的人！
然而資產(chǎn)階級家庭出來的青年也未必各個如此，這讓我們還不至于絕望：吳芝生、杜學(xué)詩都是典型的代表。杜學(xué)詩“國家的鐵掌應(yīng)該強(qiáng)制人們在絲業(yè)上壓倒日本”，吳芝生與同學(xué)柏青一起走入“五四”游 行團(tuán)隊(duì)，不都是他們對未來積極的表現(xiàn)么？他們的出現(xiàn)，就像正待勃發(fā)的春草，可以染綠整個田野。
然而這部著作的中心還在資本家之間的斗爭，公債市場上的殘酷斗爭。股票就是一場擊鼓傳花的游戲，公債也不例外，大人物在里面做手腳，誰最后接到那誰都不想要的“花”誰就倒霉。雖說我這樣的評論十分幼稚，但是這種智商上的游戲?qū)嵲谔珰埲�，完全就是在那些利欲熏心的人之間玩的一場在他人頭上妄加噩運(yùn)的游戲，這樣的游戲太不人道，太急功近利了。在我的概念里，那些單純用經(jīng)濟(jì)來衡量社會進(jìn)步的手段太片面，也太自私。那些密密麻麻的數(shù)字是什么？是某些人畢生的追求，是他們靈魂的最終歸屬嗎？我一點(diǎn)也看不出其中的奧秘，是我的知識太欠缺了也罷。但是所謂股市、公債不都是以賺錢為目的，以損人利己為表現(xiàn)形式的無聊勾當(dāng)么？那些為此瘋狂的人有沒有想過有些人還在饑餓的魔爪下掙扎，那些贏家的心里有沒有一點(diǎn)對自己手下敗將的留意——他們或許會變?yōu)槲：Ω酂o辜的人的冤鬼。
有沒有一種行業(yè)是真正造福于社會，能讓人們共同享受幸福，共同進(jìn)步的？答案當(dāng)然數(shù)不勝數(shù)。認(rèn)認(rèn)真真地做好實(shí)業(yè)，讓人們共同富裕起來，并不是什么很難的事，然而正是因?yàn)橘Y本家的貪心，造成了這一系列的悲劇。
讀完這本書，我的收獲真的很多，也許正如作者矛盾所說“顯不出中國革命進(jìn)行的偉大氣魄與最后必然勝利的前景”，但是我相信憂患是激勵人前進(jìn)的最大動力，我會因此而更加明確今后的目標(biāo)和努力的方向。
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《子夜》之于我是一位老友。就拿小說里的那位叫李玉亭的博士來說，他的名字和我的同音，每每有他的出場，我都要睜大了眼睛仔細(xì)瞧瞧他的言行。這本書時常有討論金融、股票、銀行、工廠的情節(jié)，在老爸老媽給我的金融常識掃盲之后，我便對人物之間的利益爭奪有了初步的認(rèn)識，頗帶玩味地圍觀這場金融市場上的生存野戰(zhàn)。人物方面，既有吳蓀甫、趙伯韜這樣的風(fēng)云人物，又有林佩珊、范博文、張素素、李玉亭等青年。時而圍觀工廠老板、金融巨頭的會議，時而圍觀青年小姐們的談?wù)摚@真是一出好戲。看著這樣一本書，的確像是遇到了親切的朋友。
在我看來，二十世紀(jì)的的確確是個絕好的世紀(jì)。且先放下戰(zhàn)爭與給人民帶來的苦難，瞧瞧那個時代，舊的未去，新的已來，封建、舊民主、新民主的摻雜，地主、農(nóng)民、資本家、工人的紛爭，任何兩個事物之間的碰撞都十分有意思。
比如小說開篇就寫道：吳家老太爺剛從鄉(xiāng)下到上海就過世了。他坐著汽車穿過繁華的街市，看見許多封建思想所不能容忍的開放與自由，被猛烈的新時代氣息重重地壓得透不過氣，竟就這樣死去了。臨死前他還緊緊握著一本帶著封建迷信色彩的《太上感應(yīng)篇》。青年范博文說：“老太爺那二十多年足不窺戶的生活簡直是不折不扣的墳?zāi)股睢！逼渌嗄暌操澩咸珷斠呀?jīng)是一具僵尸�？梢�，封建思想和民主思想的矛盾十分突出。
再比如本該氣氛低沉的老太爺葬禮，竟然摻雜著那么多復(fù)雜的交際。來者皆打著吊唁的旗號，要么是商討利益，要么是湊熱鬧與人談天。老太爺過世的作用不是讓讀者感到悲傷，而是要從這個葬禮上的交際引出下面的故事罷了。
還有資本家和工人之間的矛盾。工廠老板吳蓀甫和工人之間的矛盾十分激烈，這和《雷雨》里周樸園與工人之間的矛盾類似。
至于那位李玉亭，他是一個博士，在這篇小說里雖不是主人公，但跟主人公的關(guān)系密切。他是主人公吳蓀甫的表妹張素素的戀人，又是吳蓀甫的合作伙伴兼競爭對手趙伯韜的軍師。所以李玉亭便是吳家公館的常客。雖然他與我的名字同音，但經(jīng)過深入的了解，他的形象和性格漸漸突出，這個名字便回歸成他的代號，而不再讓我聯(lián)想起自己。盡管如此，他的出場都會讓我眼前一亮，噢，我的老朋友。
讀小說不像是讀詩和散文，讓人挑得出的好句子不常有，但合上書本時，讓人回味無窮的情節(jié)倒是久久印在腦海里，像是真的去過什么地方，見到了什么人一樣。我常常在喜歡的句子下面畫線，但小說里劃線的`句子很少，更多的是暢暢快快地讀完，少有停留。要說感受，倒也沒什么感受，只是像看完一場電影般，沉浸在故事里罷了。完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭，尋覓到各個階級，各個階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。
茅盾創(chuàng)作《子夜》時，明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國社會”要以農(nóng)村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。正是出于對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板，因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。
《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個都作為他所屬的階級的“標(biāo)本”來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識分子，既是“單個人”，又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會群類的基本狀況。
在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。他以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿莸淖兓鸱粩嗟匾鲛r(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級斗爭時，采用不同的方法安排線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。在這里，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。
子夜讀后感2000字 5
《子夜》是中國現(xiàn)代文學(xué)巨匠茅盾的代表作，寫于1931年10月至1932年12月，并于1998年由人民文學(xué)出版社出版。這部小說以1930年的上海為背景，生動反映了20世紀(jì)30年代初中國各種尖銳復(fù)雜的社會矛盾。茅盾通過民族資本家吳蓀甫的遭遇，展現(xiàn)了那個時代“更加殖民化”的特征和急速變動的社會現(xiàn)實(shí)，使讀者能夠深切感受到那個時代的動蕩與不安。
故事的主線圍繞著民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭展開。吳蓀甫是一個魁梧剛毅、紫臉多皰的民族企業(yè)家，他有著很大的野心，又富于冒險(xiǎn)精神，硬干的膽力。他夢想著建立自己的工業(yè)王國，兼并八個小廠，辦起一個銀行，成立益中公司。然而，吳蓀甫所處的時代卻是一個半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉。
吳蓀甫在事業(yè)上遭遇的重重困難，不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的，更是政治和社會環(huán)境上的。外國廉價物資的輸入導(dǎo)致大量資本外流，國內(nèi)買辦資本家的阻撓，軍閥的混戰(zhàn)，以及工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，都使得吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱。他不僅要面對市場上的激烈競爭，還要應(yīng)對來自政治層面的壓力和干擾。這種內(nèi)外交困的局面，使得吳蓀甫的雄心壯志不得不面對現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊。
在小說中，茅盾通過細(xì)膩的筆觸描繪了吳蓀甫內(nèi)心的掙扎和無奈。吳蓀甫雖然有著堅(jiān)強(qiáng)的意志和過人的智慧，但在那個時代背景下，他的努力似乎總是徒勞無功。他試圖通過公債投機(jī)來挽救企業(yè)的危機(jī)，卻最終被趙伯韜等買辦金融資本家所擊敗。他的益中公司也在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩等多重打擊下一敗涂地。吳蓀甫的失敗，不僅僅是個人命運(yùn)的悲劇，更是那個時代民族工業(yè)無法擺脫困境的縮影。
除了吳蓀甫之外，小說中還有許多其他人物形象也給我留下了深刻的印象。比如趙伯韜，他是一個典型的買辦金融資本家，狡詐、冷酷、無情。他利用自己的權(quán)勢和財(cái)富，對吳蓀甫等民族資本家進(jìn)行打壓和排擠，最終取得了勝利。趙伯韜的形象，代表了那個時代買辦階級對民族工業(yè)的殘酷剝削和壓迫。
此外，小說中還有一些工人形象也值得關(guān)注。他們雖然身處社會的底層，但卻有著強(qiáng)烈的反抗精神和斗爭意志。他們通過罷工等方式來爭取自己的權(quán)益和利益，對吳蓀甫等資本家進(jìn)行了有力的'挑戰(zhàn)和沖擊。這些工人形象的出現(xiàn)，不僅豐富了小說的內(nèi)容，也反映了那個時代工人階級的覺醒和斗爭。
在閱讀《子夜》的過程中，我深刻感受到了茅盾對那個時代的深刻洞察和批判。他通過生動的藝術(shù)形象，揭示了那個時代社會的黑暗和腐敗，以及民族工業(yè)在帝國主義和封建勢力雙重壓迫下的艱難處境。同時，他也通過吳蓀甫等人物形象的塑造，展現(xiàn)了中國民族資本家在國家危難之際的擔(dān)當(dāng)和奮斗精神。
《子夜》不僅是一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，更是一部具有深刻歷史意義的社會文獻(xiàn)。它讓我們看到了那個時代社會的真實(shí)面貌和民族工業(yè)的艱難處境，也讓我們思考了如何在那個時代背景下尋求民族工業(yè)的出路和發(fā)展。雖然吳蓀甫最終失敗了，但他的奮斗精神和民族情懷卻值得我們銘記和傳承。
讀完《子夜》，我深感震撼和感慨。這部小說不僅讓我對那個時代有了更加深入的了解和認(rèn)識，也讓我對人生和社會有了更加深刻的思考和感悟。它讓我看到了人性的光輝和黑暗，也讓我看到了社會的復(fù)雜和多變。同時，它也讓我更加珍惜今天的幸福生活，更加堅(jiān)定地走好自己的人生道路。
在當(dāng)今社會，雖然我們已經(jīng)遠(yuǎn)離了那個時代，但茅盾在《子夜》中所揭示的社會問題和人性弱點(diǎn)依然存在。我們需要時刻保持警惕和清醒，不斷反思和審視自己和社會。只有這樣，我們才能避免重蹈歷史的覆轍，才能創(chuàng)造更加美好的未來。
此外，《子夜》還讓我深刻體會到了文學(xué)的力量和魅力。茅盾通過生動的藝術(shù)形象和細(xì)膩的心理描寫，讓我仿佛置身于那個時代的社會之中，感受到了那個時代人們的喜怒哀樂和悲歡離合。這種身臨其境的閱讀體驗(yàn)，讓我更加熱愛文學(xué)，也更加珍惜閱讀的機(jī)會。
總之，《子夜》是一部值得一讀再讀的優(yōu)秀文學(xué)作品。它不僅讓我對那個時代有了更加深入的了解和認(rèn)識，也讓我對人生和社會有了更加深刻的思考和感悟。我相信，在未來的日子里，我會繼續(xù)閱讀更多的優(yōu)秀文學(xué)作品，不斷拓寬自己的視野和思維，為自己的人生增添更多的色彩和意義。同時，我也希望更多的人能夠閱讀《子夜》這部小說，從中汲取智慧和力量，為自己的人生和社會的發(fā)展貢獻(xiàn)更多的力量。
子夜讀后感2000字 6
《子夜》是中國現(xiàn)代文學(xué)巨匠茅盾的代表作，寫于1931年10月至1932年12月之間，它以1930年的上海為背景，生動反映了20世紀(jì)30年代初中國各種尖銳復(fù)雜的社會矛盾。茅盾通過民族資本家吳蓀甫的遭遇，展現(xiàn)了那個時代“更加殖民化”的特征和急速變動的社會現(xiàn)實(shí)，令人不禁為那個時代的中國而擔(dān)憂，更為民族工業(yè)的艱難發(fā)展而感嘆。
小說開篇即描繪了上海這個都市的繁華與喧囂，與當(dāng)時中國廣大農(nóng)村地區(qū)的凋敝形成鮮明對比。茅盾以細(xì)膩的筆觸刻畫了吳蓀甫這個魁梧剛毅、紫臉多皰的民族企業(yè)家形象。吳蓀甫有著極大的野心，他游歷歐美，見多識廣，懷揣著建設(shè)強(qiáng)大工業(yè)王國的夢想。他不僅要兼并八個小廠，還要辦起一個銀行，成立益中公司，以此作為他實(shí)現(xiàn)夢想的第一步。吳蓀甫認(rèn)為，理想必須要夠大，而其出發(fā)點(diǎn)可以很小。他懷著滿腔熱情和過人的自信，將益中公司一步步地搞上軌道，逐漸擴(kuò)大。然而，現(xiàn)實(shí)卻給了他沉重的打擊。
吳蓀甫所處的時代，是中國社會最為動蕩不安的時期之一。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內(nèi)買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，讓他的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱。原材料價格的上漲、工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮、投機(jī)商的投機(jī)倒把、軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他。他雖有著一腔熱血，但在時代的洪流中，個人的力量顯得如此渺小。茅盾通過吳蓀甫的遭遇，深刻揭示了民族工業(yè)在那個時代的艱難處境。
吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾和斗爭，是貫穿全書的主線。趙伯韜拉攏吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫卻想大力發(fā)展民族工業(yè)，因此與趙伯韜產(chǎn)生了激烈的矛盾。在公債市場上，吳蓀甫被機(jī)智狡詐的趙伯韜逼上了絕路，最終一敗涂地。吳蓀甫的失敗，不僅是個人命運(yùn)的悲劇，更是那個時代民族工業(yè)無法擺脫帝國主義和封建勢力雙重壓迫的寫照。
茅盾在《子夜》中不僅描繪了吳蓀甫這個民族資本家的形象，還通過其他人物的刻畫，展現(xiàn)了那個時代社會的方方面面。如范博文這個讀書人，在錢財(cái)陷入公債后，性格大變，從喜歡說俏皮話、創(chuàng)作詩歌的文人，變成了唯利是圖的小人。這樣的轉(zhuǎn)變，不僅是個人的悲劇，更是那個時代金錢至上的社會風(fēng)氣的縮影。
此外，茅盾還通過細(xì)膩的筆觸描繪了那個時代工人的生活。工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，是吳蓀甫面臨的一大難題。他雖在廠里獎罰分明、重視人才，但在工人罷工面前，他顯得束手無策。茅盾通過工人的罷工，揭示了工人階級與資產(chǎn)階級之間的矛盾，也預(yù)示著革命的火種正在悄然蔓延。
《子夜》不僅是一部反映社會現(xiàn)實(shí)的小說，更是一部充滿哲理和思考的作品。茅盾通過吳蓀甫的遭遇，深刻揭示了那個時代社會的矛盾和沖突，也引發(fā)了我們對于個人命運(yùn)與時代關(guān)系的思考。吳蓀甫雖然有著一腔熱血和過人的自信，但在時代的洪流中，他最終還是走向了失敗。這不禁讓我們思考，個人命運(yùn)究竟能否擺脫時代的束縛？
讀完《子夜》，我深感那個時代的中國是如此的脆弱和動蕩。然而，正是在這樣的時代背景下，才孕育出了無數(shù)像吳蓀甫這樣的民族企業(yè)家，他們?yōu)榱藝业母粡?qiáng)和民族的.振興，不惜付出一切代價。雖然他們的努力最終未能改變時代的走向，但他們的精神卻永遠(yuǎn)值得我們銘記和學(xué)習(xí)。
茅盾在《子夜》中不僅展現(xiàn)了那個時代社會的矛盾和沖突，還通過吳蓀甫等人物的刻畫，揭示了人性的復(fù)雜和多變。吳蓀甫雖然是一個民族資本家，但他也有著自己的苦衷和無奈。他既想發(fā)展民族工業(yè)，又想在公債市場上投機(jī)獲利；他既重視人才和企業(yè)管理，又在工人罷工面前顯得束手無策。這樣的矛盾性格，不僅讓吳蓀甫的形象更加立體和豐滿，也讓我們更加深入地了解了那個時代人物的精神世界。
此外，《子夜》還通過細(xì)膩的筆觸描繪了那個時代人們的生活方式和價值觀念。在那個時代，金錢至上的社會風(fēng)氣盛行，許多人為了金錢而不擇手段。然而，在這樣的社會背景下，仍然有許多像吳蓀甫這樣的人，他們懷揣著理想和信念，為了國家的富強(qiáng)和民族的振興而奮斗不息。這樣的精神品質(zhì)，不僅讓我們看到了那個時代人們的堅(jiān)韌和毅力，也讓我們更加珍惜今天的幸福生活。
讀完《子夜》，我深感茅盾的文學(xué)才華和思想深度。他不僅通過細(xì)膩的筆觸描繪了那個時代社會的矛盾和沖突，還通過人物的刻畫和情節(jié)的展開，引發(fā)了我們對于個人命運(yùn)與時代關(guān)系的思考。同時，茅盾也通過《子夜》這部作品，向我們展示了那個時代人們的生活方式和價值觀念，讓我們更加深入地了解了那個時代的歷史和文化。
在當(dāng)今社會，我們?nèi)匀恍枰衩┒苓@樣的文學(xué)家和思想家，他們通過文學(xué)作品來反映社會現(xiàn)實(shí)和引發(fā)人們思考。同時，我們也需要像吳蓀甫這樣的民族企業(yè)家和革命者，他們?yōu)榱藝业母粡?qiáng)和民族的振興而奮斗不息。只有這樣，我們才能不斷推動社會的進(jìn)步和發(fā)展，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。
總之，《子夜》是一部充滿哲理和思考的作品，它讓我們更加深入地了解了那個時代的歷史和文化，也讓我們對于個人命運(yùn)與時代關(guān)系有了更加深刻的思考。茅盾通過吳蓀甫等人物的刻畫和情節(jié)的展開，向我們展示了那個時代社會的矛盾和沖突以及人性的復(fù)雜和多變。這樣的作品不僅讓我們感受到了文學(xué)的魅力，也讓我們更加珍惜今天的幸福生活。
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