《特別響非常近》影評(píng)觀后感

　　《特別響非常近》影評(píng)觀后感
　　
　　回想美國(guó)“9.11”恐怖事件已過(guò)去了十多年，在世貿(mào)廣場(chǎng)的廢墟之上，新的世貿(mào)大廈又重新拔地而起。但是，“9.11”留下的陰影并沒(méi)有隨著時(shí)間的流逝而從美國(guó)人民的心頭抹去，雙子座倒塌的塵埃至今仍厚厚地堆積在他們的身上，成了永遠(yuǎn)抹不去的痛。
　　
　　這塊美國(guó)人民不愿觸及的瘡疤在2011年這個(gè)事件的10周年之際，被來(lái)自英國(guó)的導(dǎo)演史蒂芬·戴德利以電影的形式揭去結(jié)痂，再次裸出流血的骨肉。美國(guó)觀眾通過(guò)銀幕又一次邂逅他們?cè)�遭受的身心�?chuàng)傷，重新回想起那慘痛的往事。
　　
　　這部電影改編自美國(guó)作家喬納森·薩佛蘭·福爾的同名小說(shuō)，這部小說(shuō)在2005年出版之后，史蒂芬·戴德利率先得到版權(quán)，這位拍攝過(guò)《朗讀者》等影片的導(dǎo)演，從那些有如筆記的文字中捕捉到了電影所要呈現(xiàn)的影像和效果，經(jīng)過(guò)幾年的沉淀和準(zhǔn)備，他以松散的故事結(jié)構(gòu)，迂回的敘事手法，立體的人物刻畫，細(xì)膩的情感沖突還有數(shù)不勝數(shù)的意識(shí)象征拍出了這部不好拍的影片。
　　
　　一個(gè)十四歲的男孩，他叫奧斯卡，從小患有輕度的自閉癥，偏執(zhí)、懦弱，膽小的都不敢坐秋千。他最喜歡的游戲，就是和爸爸在地圖里尋找那個(gè)曾經(jīng)存在卻又失去的區(qū)域坐標(biāo)：美國(guó)紐約的“第6區(qū)”，爸爸告訴他不要停止尋找，不要輕易放棄�？墒前职謪s在“9.11”中不幸喪生，奧斯卡聽到了爸爸離去時(shí)給他的電話，由于恐懼卻沒(méi)有敢接聽。這使他陷入深深的自責(zé)和后悔。這個(gè)“9.11”事件更加重了他自閉的病癥，失眠、幻聽、怕黑甚至于自虐，他對(duì)周圍的一切都產(chǎn)生了敵意和恐懼。日子一天天過(guò)去，奧斯卡對(duì)爸爸的思念也一天天加深。爸爸的突然離去，成為他心中一個(gè)有如夢(mèng)魘的謎。(www.qkfawen.com)他認(rèn)為這個(gè)未知的謎底，一定與爸爸的死有關(guān)。于是，他鼓起勇氣，走進(jìn)了爸爸的衣帽間，撫摸爸爸的每一件物品，親吻爸爸遺留的襯衣，仿佛這樣爸爸就能夠再次回到自己的身邊。在他無(wú)意間打碎的花瓶中，他發(fā)現(xiàn)了一把鑰匙和寫著布萊克的紙條，他認(rèn)為這是爸爸給他留下的線索，而這把鑰匙一定具有特別的意義。由此，心靈的尋找之旅就此展開。
　　
　　他開始了尋找，拿著搖鈴，舊相機(jī)，戴著防衛(wèi)罩，用了三年的時(shí)間，在每個(gè)周末走遍了紐約的五個(gè)城區(qū)，尋訪了472個(gè)名叫布萊克的人，最后，在一名婦女的幫助下，他終于找到了屬于這把鑰匙的鎖，揭開了心中的謎底。這其間的過(guò)程是漫長(zhǎng)的，也是痛苦的。在尋找的過(guò)程中，他接觸到許多陌生的人，發(fā)生了許多令他感動(dòng)的事情，包括他知道了爺爺?shù)纳矸莺徒?jīng)歷。正是這些人和事使他的封閉的心靈逐漸擺脫陰影并得以矯正，最終成長(zhǎng)為一個(gè)身心健康的人。
　　
　　這部影片情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，但是導(dǎo)演在故事處理和人物刻畫上卻是十分細(xì)膩和真實(shí)。我尤為欣賞導(dǎo)演一系列意象的運(yùn)用，他為影片小主人公奧斯卡設(shè)計(jì)了許多道具和物品，諸如鑰匙、地圖、搖鈴、防毒面具、舊相機(jī)、對(duì)講機(jī)、手電、字條、秋千等等，尤其是搖鈴和鑰匙的運(yùn)用，使奧斯卡的形象和行為更為立體和真實(shí)。這些道具不僅突出了人物的個(gè)性，符合劇情的需要，也為故事的走向埋下了伏筆，增加了多方面的看點(diǎn)。這些道具就像是奧斯卡身上一個(gè)個(gè)附屬零件或是奧斯卡心理疾病的一劑劑藥方。這些道具是他與自己，與他人之間進(jìn)行溝通的重要手段，是他與其他人之間相互交流的代言工具。這些道具在不同的環(huán)境，在和不同的人相處時(shí)一一呈現(xiàn)，其中隱含的意味發(fā)人深省。
　　
　　影片在人物關(guān)系處理上也是匠心獨(dú)運(yùn)的，導(dǎo)演賦予了奧斯卡與每個(gè)家人之間情感交流的不同方式。他與爸爸之間的聯(lián)系是一張地圖，那張地圖是奧斯卡與爸爸探尋自然，探尋生命的主要內(nèi)容。我們都知道，有輕微自閉癥的患者往往都有偏執(zhí)的傾向，以至于在某一方面的能力要異于常人，比如《雨人》中雷蒙·巴比特對(duì)數(shù)字的超常記憶。奧斯卡雖然有輕度的自閉癥，但是，在他身上同樣也存在異于常人的超長(zhǎng)智力，他能從錯(cuò)綜復(fù)雜的地圖坐標(biāo)中準(zhǔn)確地找出他們所要尋找的地方。奧斯卡的爸爸正是知道孩子有這方面的愛(ài)好和特長(zhǎng)，所以他以地圖作為一把鑰匙，要打開奧斯卡封閉狹窄的心門。在這個(gè)地圖的意象里，創(chuàng)作者又假設(shè)了一個(gè)紐約的“第6區(qū)”，這個(gè)曾經(jīng)存在卻又消逝的“第6區(qū)”仿佛是人類與自然相互依賴的夢(mèng)幻空間，是人類與同伴之間共謀生存的理想家園，具有一種寓言的啟示。
　　
　　奧斯卡與奶奶的聯(lián)絡(luò)方式是用對(duì)講機(jī)和手電光。奧斯卡與爺爺?shù)慕涣鞣绞绞怯米謼l和手語(yǔ)。奶奶的家離奧斯卡的家一點(diǎn)也不遠(yuǎn)，只有一樓之隔。可是，就在這咫尺之間，每當(dāng)他孤獨(dú)害怕或是想奶奶的時(shí)候，他與奶奶卻是用對(duì)講機(jī)通話，很少面對(duì)面地交談。而奧斯卡的爺爺，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷使他患上了失語(yǔ)后遺癥，每次與奧斯卡對(duì)話都是用字條或者是手語(yǔ)來(lái)進(jìn)行。創(chuàng)作者這樣的處理并不單單是追求外在形式的新鮮刺激，而是具有一定的指向意義。這些道具與行為的設(shè)定和影片中的主要引線鑰匙有遙相呼應(yīng)的效果，和“第六區(qū)”的暗喻也有承接的作用，都是表明了諸如“9.11”這種恐怖事件會(huì)給國(guó)與國(guó)之間，人與人之間所造成的障礙，給心與心之間所造成的隔閡，這種障礙和隔閡會(huì)在我們周圍豎起一道道柵欄，形成一個(gè)個(gè)黑洞，使人們產(chǎn)生距離和分歧。其實(shí)大多數(shù)人，尤其是在經(jīng)受過(guò)意外災(zāi)難的人們都會(huì)產(chǎn)生心理疾患，或多或少都會(huì)尋求一個(gè)心靈的依托，一個(gè)保護(hù)自己的護(hù)身符。奧斯卡的護(hù)身符就是手中的搖鈴，每當(dāng)他感到焦慮和恐懼時(shí)，就會(huì)不停地?fù)u響手鈴，以緩解自
　　
　　己的緊張情緒。
　　
　　如果說(shuō)，奧斯卡與以上三位親人的關(guān)系是借物體來(lái)呈現(xiàn)彼此有聲或無(wú)聲的愛(ài)，那么，奧斯卡和他媽媽之間的愛(ài)恨卻是以情感和心靈的沖突與碰撞來(lái)表現(xiàn)的。由于爸爸遇難當(dāng)天，奧斯卡獨(dú)自在家，媽媽因?yàn)樯习鄾](méi)有在他身邊，所以，奧斯卡把爸爸的死和自己的恐懼與悔恨全都發(fā)泄在媽媽身上，以至于會(huì)說(shuō)出：“我寧愿那天在那樓里的是你”那樣怨憤的話，等到最后，隨著劇情的深入他知道了媽媽的良苦用心，明白了媽媽也和爸爸一樣對(duì)他懷有濃濃的愛(ài)，只是媽媽不善于表達(dá)，而把愛(ài)深深地藏在心底。最后，當(dāng)奧斯卡消除了對(duì)媽媽的誤解，與媽媽相互擁抱哭泣時(shí)，積壓在他心頭的陰霾也徹底地掃除干凈。
　　
　　我覺(jué)得導(dǎo)演這樣處理奧斯卡與媽媽之間的情感交流，更能打動(dòng)人心。誠(chéng)然，有心理疾病的患者，尤其是少年兒童，他人與之交流需要有一些技巧和激發(fā)他興趣的契機(jī)。但是心與心的交流，是比任何東西和手段都重要的。不論曾經(jīng)有什么誤解和芥蒂，最后都將在心的暖流之下冰消雪化，春暖花開。
　　
　　“9.11”之后的很長(zhǎng)時(shí)間，我一直對(duì)美國(guó)的電影界有一些疑問(wèn)。關(guān)于“9.11”的影片在這些年里為什么只有區(qū)區(qū)的兩三部，是這個(gè)事件沒(méi)有可以挖掘的素材，還是這個(gè)事件激發(fā)不出創(chuàng)作者的靈感，答案都是否定的。號(hào)稱世界第一的好萊塢可以在哈利波特、指環(huán)王那些虛幻的魔界展開想象，也可以從別國(guó)的恐怖事件里擷取片段，拍出一部又一部影片，為什么對(duì)自己國(guó)家真實(shí)的災(zāi)難而采取回避的態(tài)度呢�？催^(guò)影片之后，我也尋找到了答案。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，說(shuō)明了美國(guó)這樣把自己定位于世界第一的國(guó)家，在遭受了這樣的恐怖事件后，也像奧斯卡一樣患上了自閉的后遺癥，對(duì)自己的傷疤不愿揭示，對(duì)外人的態(tài)度懷有戒心，以至于像這種影片上映后會(huì)在國(guó)內(nèi)受到大多數(shù)人的抵觸。這個(gè)國(guó)家同樣需要一個(gè)又一個(gè)像史蒂芬·戴德利這樣的人，拿起手術(shù)刀為其刮骨療傷，這樣做不是殘忍，而是要所有人記�。呵笆虏煌�后事之師。正視歷史，正視現(xiàn)實(shí)才能徹底治愈我們患有的病癥，才能恢復(fù)健康的身心。
　　
　　最后，讓我們回到影片當(dāng)中，隨著奧斯卡，手拿一把被遺忘的鑰匙，去打開一扇扇幽暗封閉的房門，讓陽(yáng)光和藍(lán)天都擠進(jìn)來(lái)，照亮我們彼此的心靈，也讓我們走出狹窄的蝸居，在大自然中，在我們共有的“第6區(qū)”蕩起秋千，放飛希望，放飛自己。

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