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《小島驚魂》觀后解析（通用7篇）
看完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家整理的《小島驚魂》觀后感解析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《小島驚魂》觀后解析 1
好看的恐怖片不是一定出現(xiàn)ghost的，有可能開(kāi)始覺(jué)得害怕，但是再回想就沒(méi)有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。這部影片大概一個(gè)半小時(shí)多。我看了一個(gè)多小時(shí)還和我同學(xué)說(shuō)我看了這么久Ghost還沒(méi)出現(xiàn)。后來(lái)劇情突變，窗簾突然消失，女主人趕走了主仆三人。后來(lái)在整理他們東西時(shí)發(fā)現(xiàn)了他們的遺照（PS：這個(gè)風(fēng)俗真變態(tài)，死了還擺個(gè)姿勢(shì)照一個(gè)，還整家的照，大人小孩，不寒而栗），發(fā)現(xiàn)了他們其實(shí)是死人。而她的兒子女兒也夜半出去發(fā)現(xiàn)了他們的.墳?zāi)�。我開(kāi)始認(rèn)為其實(shí)是一個(gè)騙局，所謂的墳?zāi)拐掌际蔷幊龅模员憧梢缘蛢r(jià)買(mǎi)下豪宅。但是里面的Ghost也夠弱的，一扇門(mén)就擋住了主仆三人，他們還讓女主人學(xué)會(huì)相處。最后揭示真相：其實(shí)女主人和兒子女兒都是Ghost，而其實(shí)他們沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己的死去，而他們的死法也很凄慘。死后還以為是一個(gè)夢(mèng)，還是繼續(xù)以前的生活，外面迷霧彌漫。偶然出去遇到了丈夫，我就覺(jué)得非常不對(duì)勁：隨便出去就能找到前面提過(guò)失蹤或者死亡的丈夫。最后憤怒的撕紙?jiān)陉?yáng)間里卻是招靈的成功，紙片飛來(lái)發(fā)去。最后終于認(rèn)識(shí)了真相，嚇跑了主人而他們和主仆三人還是繼續(xù)“生活”在大宅子里。
結(jié)局顛覆想象，經(jīng)典心理恐怖之作。
劇情：
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，在一座小島上，格蕾絲（尼科爾·基德曼）獨(dú)自撫養(yǎng)著兩個(gè)孩子安妮（Anne）和尼古拉斯（Nicholas），等待丈夫從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)。由于兩個(gè)孩子身患對(duì)陽(yáng)光過(guò)敏的重病，不能接受陽(yáng)光的曬射，只能呆在室內(nèi)。所以格蕾絲將他們居住的那所巨大的公寓里所有的窗簾都拉得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。
有一天，仆人不辭而別，格蕾絲只好又雇了三位仆人，他們是保姆米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達(dá)。三個(gè)人的到來(lái)似乎給房子增添了幾分生氣。但是一系列奇異的事情開(kāi)始發(fā)生了，門(mén)會(huì)自動(dòng)關(guān)上，鋼琴自動(dòng)發(fā)聲，安甚至說(shuō)她在屋子里看到了一個(gè)叫維克多的陌生小男孩。
格蕾絲逐漸感到這座房屋被詭異神秘的氣氛包圍著，她陷入了不安之中。一切都變得撲朔迷離，難道屋子里除了他們之外真還有其他人存在？那三個(gè)仆人仿佛也有些讓人捉摸不定，他們究竟又抱著何許目的呢？其實(shí)格蕾絲自己也是個(gè)頗有點(diǎn)古怪的女人，在這種環(huán)境中她也有些歇斯底里了。
一場(chǎng)噩夢(mèng)開(kāi)始了，格蕾絲和她的孩子面對(duì)的似乎是超自然的力量……
《小島驚魂》觀后解析 2
大概是冬天來(lái)了，冬眠的季節(jié)導(dǎo)致人變懶，亦或是近期雜七雜八的鬧心事兒挺多的緣故，總之有一陣子沒(méi)有寫(xiě)東西了，不過(guò)一天最少看一部電影的習(xí)慣還是保持著，今兒就繼續(xù)寫(xiě)篇觀后感。（很長(zhǎng)一陣子都宅在家里，生活極度單調(diào)，也只能寫(xiě)寫(xiě)電影的事兒。呵呵）
昨晚看了一部電影《小島驚魂》，它2001年就上映了，只因自己認(rèn)為女主妮可.基德曼那精致的臉猶如洋娃娃，演恐怖片有點(diǎn)不倫不類(lèi)的，所以也就一直沒(méi)有去看它。最近是實(shí)在已經(jīng)無(wú)影片可看，只好翻那些被自己刻意忽略過(guò)的電影。
《小島驚魂》是一部不錯(cuò)的電影，在時(shí)光網(wǎng)與風(fēng)行上面評(píng)分也都很高。在我的印象中也只有《靈異第六感》、《恐怖游輪》能與之相提并論吧，連《孤兒怨》、《陰兒房》之類(lèi)都與其相差一線。一部好的恐怖片就是在你寫(xiě)影評(píng)、觀后感的時(shí)候都是毛骨悚然的對(duì)于熟讀鬼片三百部的我來(lái)說(shuō)，對(duì)恐怖片已經(jīng)免疫到了可以邊吃晚飯邊看片的`地步，但這部片子還是著實(shí)把我嚇著了。此部影片沒(méi)有刻意在視覺(jué)上制造沖擊，而是依靠在心理的壓迫來(lái)制造懸念。它就是發(fā)掘了人內(nèi)心最深處的恐懼，它所營(yíng)造的氣氛與故事發(fā)展時(shí)刻牽著你走，讓你無(wú)助與驚心。在影片快結(jié)束的時(shí)候我有著很多疑問(wèn)，然而在最后一刻，所有謎底揭開(kāi)，讓我恍然大悟。這無(wú)疑是恐怖影片史上最為精彩的結(jié)局。之前的驚悚已經(jīng)不再，只有對(duì)其無(wú)助與孤寂的感傷。最后用一段獨(dú)白來(lái)向觀眾傳達(dá)了本部影片所要傳遞的精神。
因?yàn)檫@是一部恐怖故事，所以大家都避諱談?wù)撚捌膬?nèi)容與謎底，我也不例外。因?yàn)榭纯植榔褪菫榱税l(fā)掘自己內(nèi)心對(duì)未知的恐懼與好奇，過(guò)早知道了內(nèi)容反而不美。我只能透露這是一個(gè)關(guān)于鬼魂的故事。很多的人喜歡分析一個(gè)影片中細(xì)節(jié)的可能性、真實(shí)性、邏輯性，但其實(shí)這沒(méi)有必要。因?yàn)楸揪褪且粋�(gè)靈異的鬼故事，已經(jīng)是唯心的范疇，所以你也不會(huì)推理出什么，頂多只能推出‘不可能’這三個(gè)字。
另外就是妮可.基德曼，在那時(shí)候還是屬于花瓶類(lèi)型的演員。通過(guò)此片一掃花瓶的稱(chēng)號(hào)，把片中那個(gè)神經(jīng)質(zhì)的母親演繹的淋漓精致、惹人擔(dān)憂。雖然現(xiàn)在已經(jīng)成為女王級(jí)別的，不過(guò)我還是不太喜歡她。原因嘛，就是長(zhǎng)的太過(guò)完美了，哈哈哈。
《小島驚魂》觀后解析 3
我看《小島驚魂》從某種視角來(lái)看，這其實(shí)是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事！
那里總籠罩著一片讓人迷失的霧。
尤其是對(duì)于住在孤島上的女主人翁葛蕾絲，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但丈夫仍遲遲未歸，可想而知這個(gè)美麗的女人是多么的恐懼和無(wú)助。她雖然對(duì)自己說(shuō)，丈夫一定會(huì)回來(lái)的，但這也正說(shuō)明她在擔(dān)憂和恐懼，丈夫可能再也回不來(lái)。
但促使影片“出事了”的主要還不是這些，而是女主人的一雙兒女安和尼古斯所得的怪病，見(jiàn)了光就會(huì)起皰疹、氣喘窒息甚至是死亡，所以只能終日躲在緊閉門(mén)窗的黑屋里，這是“醫(yī)生也找不出根治的辦法”的不治之癥，可以想象在這種情況下，葛蕾絲整日在守護(hù)著自己的孩子時(shí)將是一種什么樣心情，迷失、無(wú)助、恐懼、煩亂、絕望……但她還是一直在堅(jiān)持著，正像她告誡傭人們的：“我不喜歡無(wú)中生有”�！爸挥蓄^腦冷靜才能堅(jiān)持下”。她的確在堅(jiān)持，在努力，因?yàn)闊o(wú)論如何她還有安和尼古斯，她愛(ài)他們，這種愛(ài)真切而強(qiáng)烈，正像她和丈夫的對(duì)話中說(shuō)的：“他們知道我愛(ài)他們，我愿為他們而死�！币浑p兒女是她生活的一切，這種對(duì)孩子的愛(ài)也貫穿整個(gè)影片并不斷的被深化著。
但還可以想象，面對(duì)被不治之癥折磨、不能正常生活的骨肉的時(shí)候，她可能也產(chǎn)生過(guò)放棄的想法，因?yàn)橛袝r(shí)放棄也許是一種解脫，這個(gè)可以從后面她的獨(dú)白中看出：“我想慈悲的上帝給了我第二次機(jī)會(huì)，告訴我不要放棄，要努力……做孩子們的好媽媽�！�
雖然會(huì)閃念放棄，但她絕不會(huì)放棄。最起碼在感情上和理智上她絕對(duì)不會(huì)殺死自己的孩子，正像她訓(xùn)斥女傭米爾絲時(shí)：“你以為我會(huì)粗心大意到害死自己的女兒！”
但她還是殺了他們。劇中這個(gè)地方?jīng)]有明說(shuō)，留給了觀者們想象的空間。只是在后面映射了一個(gè)情節(jié)：安穿著紗裙在玩的時(shí)候，葛蕾絲在迷失，混亂中幻覺(jué)到女兒被一個(gè)怪物替代，他瘋狂的`上掐住了“怪物”的脖子……
我們可以想象到“出事了”也應(yīng)是類(lèi)似的一個(gè)情節(jié)：迷失，無(wú)助的女人，有時(shí)會(huì)有放棄的心理暗示，那一天，受到了某件事情的刺激，突然失了控制，在絕望、煩躁、混亂中拿起了枕頭，悶死了自己的一雙兒女。事情發(fā)生的太突然，以至于連她自己都不知道到底是怎么回事……他冷靜了下來(lái)，看著再也不動(dòng)的孩子，意識(shí)到了發(fā)生的一切，心情可想而知，極度悔恨，極度希望這所有的一切都沒(méi)有發(fā)生！但這一切實(shí)實(shí)在在已經(jīng)發(fā)生，會(huì)怎么做？可能也沒(méi)再多想，絕望之中她舉槍向自己的額頭扣動(dòng)了扳機(jī)……感謝上帝，感謝導(dǎo)演，又給了他“第二次機(jī)會(huì)”，事情好像真的沒(méi)有發(fā)生，她又聽(tīng)到了孩子們的嬉笑聲，她對(duì)孩子們的愛(ài)又可以延續(xù)了。
她殺死了孩子不是因?yàn)樗粣?ài)他們，她殺死了自己是因?yàn)樗龕?ài)他們！生命結(jié)束了，但對(duì)孩子們的愛(ài)卻仍要延續(xù)，延續(xù)到了陰間，還是那么的真切，以至于她絲毫沒(méi)有或是說(shuō)也不愿意識(shí)到他們都已是鬼了。于是便演出了影片中一幕幕鬼被人嚇的場(chǎng)景。
即使是在鬼的世界里，愛(ài)的力量仍是最強(qiáng)大的。在“不速之客”的人讓巫師驅(qū)趕他們的時(shí)候，孩子沒(méi)有因?yàn)閶寢寶⒘俗约憾辉賽?ài)媽媽?zhuān)瑡寢寘s因?yàn)闅⒘俗约汉⒆佣诱鋹?ài)孩子，母子不肯分開(kāi)，三個(gè)鬼不自覺(jué)的喊著發(fā)自內(nèi)心的聲音：“We’re not dead!”三個(gè)靈魂成為一體，發(fā)生了“通靈反應(yīng)”，產(chǎn)生了一個(gè)強(qiáng)大的母親和兒女愛(ài)的力量，一個(gè)巫師不能戰(zhàn)勝的力量。于是“不速之客”的人也只有選擇失敗——離開(kāi)。
如果有一種東西可以穿越生死而延續(xù)，那就是愛(ài)，如果有一種東西可以超越生死而永恒，那還是愛(ài)！
當(dāng)然，那只是電影，現(xiàn)實(shí)中的我們不會(huì)有“第二次機(jī)會(huì)”，所以，我們只有珍惜身邊的一切！
《小島驚魂》觀后解析 4
上周看了小島驚魂這部電影，說(shuō)實(shí)話，隔了太長(zhǎng)時(shí)間，情節(jié)都有些忘記了。這時(shí)候?qū)懳恼驴峙掠行┘�。只是覺(jué)得這部影片的拍攝可不一定說(shuō)明的是認(rèn)識(shí)論的問(wèn)題。當(dāng)我把整個(gè)影片搞明白的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)離認(rèn)識(shí)論越來(lái)越遠(yuǎn)了。索性不去在糾結(jié)細(xì)節(jié)，從宏觀上分析一下整部影片好了。
要和認(rèn)識(shí)論接合起來(lái)看這部影片還真不容易。首先讓我們來(lái)看一下書(shū)上認(rèn)識(shí)論這一張是怎么講的。
書(shū)上認(rèn)識(shí)論主要講了三個(gè)問(wèn)題。第一，認(rèn)識(shí)的本質(zhì)是什么，規(guī)律是什么。第二，到底什么是真理，事物的價(jià)值又在哪里？第三，認(rèn)識(shí)與實(shí)踐的聯(lián)系。
憑我的印象，這部影片最可以說(shuō)的是真理。因?yàn)檎坑捌瑥念^到尾主人公一直在尋找真相。真相可以解釋一切問(wèn)題。而錯(cuò)誤的推斷在遇到與事實(shí)的矛盾時(shí)后就會(huì)不成立而不攻自破。真理的絕對(duì)性和相對(duì)性。不可知論與實(shí)用主義。
小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導(dǎo)演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學(xué)的層面，認(rèn)識(shí)論的角度重新審視一下這部電影。
縱觀整部電影，主人公得到真相的過(guò)程真是十分的曲折。從一開(kāi)始的根本不信有鬼，到中途堅(jiān)信有鬼，到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼，然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼，再到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個(gè)階段得出的結(jié)論都要被推倒重來(lái)，我們的思路也要隨著做一次次的急轉(zhuǎn)彎，而最終的真相更是出乎人意料。
推斷等也就越精確。這個(gè)過(guò)程就是向真理不斷靠近的過(guò)程，而實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)�！ ∫阎氖聦�(shí)進(jìn)行加工，作出判斷，而對(duì)那些我們沒(méi)有見(jiàn)到的事實(shí)，即使它對(duì)我們的判斷起關(guān)鍵作用，我們也無(wú)能為力。設(shè)若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見(jiàn)面時(shí)就將實(shí)情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩(shī)寫(xiě)的“你在樓下看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在窗前看你”，我們?nèi)舨皇悄莻�(gè)全局有所把握的旁觀者，我們很難判斷真實(shí)的'情況到底是什么。信息量非常重要。從一個(gè)角度說(shuō)，我們和劇中人一樣，是那個(gè)看風(fēng)景的人，而電影編劇和導(dǎo)演則掌握了全局，通過(guò)調(diào)節(jié)我們聽(tīng)到的，看到的信息調(diào)動(dòng)我們的情感。
人的對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)活動(dòng)既是客觀又是主觀的，同一件事從不同角度分析會(huì)得出不同的結(jié)論。我們的價(jià)值觀，情感取向在很大程度上會(huì)影響我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀認(rèn)識(shí)對(duì)象的選擇上，又可以體現(xiàn)于感性認(rèn)識(shí)上升為理性認(rèn)識(shí)的過(guò)程中。這部電影中，女主人公因?yàn)闅⑺懒俗约旱膬蓚�(gè)孩子，一直不能夠原諒自己。對(duì)于她自己和兩個(gè)孩子已死的事實(shí)，采取了逃避的態(tài)度。她努力使自己相信，那本是真實(shí)的記憶只是一場(chǎng)噩夢(mèng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種怪相并沒(méi)有仔細(xì)思考。圍繞在老宅周?chē)撵F，常年不見(jiàn)的陽(yáng)光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒反復(fù)的提醒……這些常人很容易注意到反常的細(xì)節(jié)主人公卻選擇了忽視，使得她離真相又遠(yuǎn)了一步。這和她自身對(duì)個(gè)別信息的排斥十分不開(kāi)的。
至于真理是否客觀存在，我認(rèn)為沒(méi)有必要深究，雖然這是馬克思主義認(rèn)識(shí)論的基本觀點(diǎn)之一。就像杜威和胡適的實(shí)用主義學(xué)說(shuō)所說(shuō)的：“知識(shí)只是控制現(xiàn)實(shí)的工具，信仰和觀念是否真實(shí)在于他們是否能帶來(lái)實(shí)際的效果。實(shí)際經(jīng)驗(yàn)重要性強(qiáng)于原則和推理�！敝灰杏茫涂梢员徽J(rèn)為是真理。
《小島驚魂》觀后解析 5
這首小詩(shī)是我首先想到的，在看過(guò)這部電影之后。取的不是卞之琳的詩(shī)意，而是短詩(shī)里所展現(xiàn)出來(lái)的視角。當(dāng)你在尋覓風(fēng)景的時(shí)候，不經(jīng)意間也成了別人眼中的風(fēng)景。你與他，視角的相互轉(zhuǎn)換，組成了不同的風(fēng)景。對(duì)于《theothers》中的妮可·基德曼來(lái)說(shuō)，命運(yùn)轉(zhuǎn)換也是如此。
同樣的，我還想到了挪威小說(shuō)《蘇菲的世界》，一直很奇怪這本書(shū)為何沒(méi)有被好萊塢選中去拍出一部好看的片子來(lái)。查資料，在1999年，挪威本國(guó)曾經(jīng)拍出了一部同名電影，不過(guò)看評(píng)論卻反映平平�？磥�(lái)還得繼續(xù)等待好萊塢中有眼光的人出現(xiàn)。書(shū)中的世界，14歲的蘇菲在自己的生活中總是會(huì)發(fā)現(xiàn)一些莫名其妙的事物，這些突如而來(lái)的事物引起了蘇菲極大的熱情，想查出其中隱含的秘密。不過(guò)隨著追查的深入，蘇菲卻越來(lái)越發(fā)現(xiàn)自己的身處的世界的不真實(shí)性。最后事實(shí)的真相是蘇菲發(fā)現(xiàn)自己只是別人故事里的人物，連她的存在，都不過(guò)裝飾了別人的故事。
不知道拍出2001年的《theothers》的靈感是來(lái)源于《蘇菲的世界》，還是高明的編劇另有汲取�？傊@個(gè)被中國(guó)人翻譯為“小島驚魂”的片子，也成為了一個(gè)不大不小的經(jīng)典，成為我曾經(jīng)的大愛(ài)妮可·基德曼飾演過(guò)的片子中一直為人稱(chēng)道的一個(gè)。而在這部片在上映之后的第二年，也就是2002年，妮可·基德曼便登上了奧斯卡影后的寶座，拿下她演藝生涯中最為重要的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
看這個(gè)片子，是因?yàn)樵诳础豆聝涸骸返臅r(shí)候，看到很多人拿這兩個(gè)片子進(jìn)行比較。的確，在表面上，兩個(gè)電影存在著一些差不多的元素。都是單身媽媽在一個(gè)繁華社會(huì)之外的幽閉的空間中，如何照顧自己的孩子的故事，孩子還很弱小，需要被照顧。而孩子的身體狀況又不甚佳，需要母親更多的精力去照應(yīng)他們，這為本身就孤單脆弱的母親來(lái)說(shuō)，是一種負(fù)擔(dān)與煎熬。而在煎熬之外，面對(duì)神秘世界中攜裹著夾雜著的種種危險(xiǎn)，單身母親的無(wú)助感便來(lái)的更為猛烈�！豆聝涸骸分袐寢屓绱�，《小島驚魂》中的媽媽也是如此。
作為一個(gè)驚悚片，《小島驚魂》的令人膽戰(zhàn)心驚的成分更多一些，而且也沒(méi)有像《孤兒院》那樣在最后添加一個(gè)溫馨的尾巴。
從故事的背景來(lái)看，《孤兒院》令人悲傷的故事來(lái)源于童年的回憶，那些不太令人感到興奮的童年，曾經(jīng)傷害過(guò)故事的主人公，即便成年之后仍然沒(méi)有放過(guò)他們。這個(gè)很符合佛洛依德的心理學(xué)的分析。童年的記憶對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)太過(guò)于重要了。插句話，中國(guó)的孩子們的童年記憶，多半都是不完整的，而且充滿了成人世界的過(guò)多期望，這些連大人都不能做出的成就，作為壓力作用給孩子們，這種代階性壓力所給予孩子的傷害，將會(huì)在孩子成年之后變成危害還給社會(huì)。目前種種社會(huì)問(wèn)題的勃發(fā)，何嘗就不是這樣傷害帶來(lái)的呢。
而《小島驚魂》的故事背景，則來(lái)源于戰(zhàn)爭(zhēng)。二戰(zhàn)對(duì)于歐洲人來(lái)說(shuō)，帶來(lái)了持續(xù)很久的心靈上不可磨滅的傷害。戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了一個(gè)又一個(gè)的家庭，帶了了一個(gè)又一個(gè)的傷害�！澳菘伞せ侣钡恼煞騾⑴c了戰(zhàn)爭(zhēng)，而且再也沒(méi)有回到家中。留在家中的“妮可·基德曼”也由于對(duì)于自己心智的問(wèn)題，將自己的孩子都?xì)⒌袅�。但成為魂魄的妮可卻沒(méi)有意識(shí)到自己以及孩子們都已經(jīng)死去了，她帶著他們幽居于閣樓之中，害怕光，害怕其他人的'打擾。但是就是沒(méi)有意識(shí)到作為鬼魂的她們，已經(jīng)打擾到了目前真正生活在這套房子里的主人們。就像《蘇菲的世界》里那樣，妮可苦苦找尋騷擾他們生活的干擾源，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)錯(cuò)的不是別人，而是自己，自己壓根就活在別人的世界之外。自己的世界，與他人的世界，誰(shuí)是誰(shuí)的“theothers”，這種相互映襯式的故事講述方式，所呈現(xiàn)給觀眾的，就是一個(gè)顯得格外絢麗多姿的故事情節(jié)。
可惜在獲取奧斯卡影后的榮譽(yù)之后，妮可猶如其他中了魔咒的女星一樣，長(zhǎng)久都沒(méi)有佳作推出了，直到《兔子洞》，才算恢復(fù)了功力。不過(guò)，現(xiàn)在的妮可，臉上的肌肉因?yàn)槊廊葆槾虻倪^(guò)多明顯有些僵硬了，盡管咋一看上去，還是很漂亮，但我還是更懷念曾經(jīng)的那一個(gè)。活在我年輕的記憶力，似閉未閉的嘴唇上，微微前傾的牙齒，流露出的性感與風(fēng)情，那種感性之美，很是撩撥了我一陣的時(shí)光。
《小島驚魂》觀后解析 6
第一次看這個(gè)電影大約是10年前，那時(shí)我認(rèn)為是母子三人死于戰(zhàn)后，不過(guò)這次觀影之后，更傾向于小島淪陷之后不久戰(zhàn)爭(zhēng)并未結(jié)束他們就已經(jīng)死了，而且死于占領(lǐng)區(qū)德軍的一次搜尋：片中最后兩個(gè)孩子躲在衣柜里被靈媒發(fā)現(xiàn)，姐姐按住弟弟的嘴讓他不要大聲出氣；在此之前有母親因?yàn)樯鷼舛?zé)罵姐姐“不要這樣出氣”都是一個(gè)隱喻。
其實(shí)這都是一家三口生前在這座大宅子里生活（躲藏）時(shí)的寫(xiě)照：只能躲在黑暗中、只能在關(guān)上一扇門(mén)之后才能打開(kāi)另外一扇門(mén)、有時(shí)候甚至不能大聲出氣......母親在孩子面前假作堅(jiān)強(qiáng)，粉飾太平、為了讓不懂事的孩子安靜藏匿，編造有病、不能見(jiàn)光的謊言，故作鎮(zhèn)定每日繡花、每日還教他們讀書(shū)，屋子里有鋼琴但是似乎從來(lái)沒(méi)有彈奏過(guò)。
母親生前對(duì)孩子的謊言總結(jié)起來(lái)就是：你們兩個(gè)有病，所以不能光天化日之下到外面玩耍；小島并沒(méi)有淪陷；父親會(huì)回來(lái)；死后甚至以“戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，我們的新生活又開(kāi)始了”這樣的謊言來(lái)支撐自己。
片中三個(gè)傭人第一次來(lái)到家中時(shí)老婦人有意的'用手摸窗臺(tái)上的灰塵，暗示那時(shí)候格蕾絲一家死了應(yīng)該已經(jīng)有段時(shí)間了，或許故事開(kāi)始發(fā)生的時(shí)候已經(jīng)是戰(zhàn)后，因?yàn)樾伦∵M(jìn)來(lái)的一家人沒(méi)有任何標(biāo)志暗示他們是德國(guó)軍人或是平民，應(yīng)該只是和平年代的英國(guó)當(dāng)?shù)厝恕?/p>
片中有一個(gè)設(shè)定應(yīng)該就是陰陽(yáng)兩界的通靈是無(wú)規(guī)律的，而死去的人都會(huì)停留在她死亡時(shí)的那種狀態(tài)，所以在結(jié)核病施虐時(shí)三位不愿離開(kāi)的忠仆依然守著老宅（其他的應(yīng)該都走了，只有他們?nèi)齻�(gè)的墓碑在此）。格蕾絲的丈夫戰(zhàn)死沙場(chǎng)，他的意識(shí)里就是“戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)有結(jié)束”，所以他還要回去戰(zhàn)斗的地方。而格蕾絲，雖然實(shí)際上是在大宅子苦苦躲藏支撐想要活下去，但她心里面一直堅(jiān)信戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)勝利，侵略者會(huì)被趕出去，丈夫會(huì)回來(lái)，孩子們會(huì)幸福的生活在一起，所以雖然失手殺死了孩子，但她的靈魂一直守著自己的夢(mèng)想。
說(shuō)到這里，我想說(shuō)格蕾絲殺孩子的事實(shí)真相很有可能是，她們一家所居住的城堡（說(shuō)是城堡也不過(guò)分吧？）很可能戰(zhàn)時(shí)駐扎了德軍，而且是駐扎了不短一段時(shí)間，格蕾絲在小島淪陷時(shí)不愿意離開(kāi)家園（其他仆人都走了），她帶著孩子在城堡里的眾多房間里東躲西藏，（因?yàn)檫@里本來(lái)就是個(gè)小島，她相信德軍不久就會(huì)離開(kāi)）而德軍很快發(fā)現(xiàn)了房子里好像藏有人（OTHERS)，開(kāi)始搜索（就好像他們搜索OTHERS一樣）最后在一次搜索中差一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了他們的藏身之處，不愿意被發(fā)現(xiàn)抓捕的格蕾絲（也有可能是在長(zhǎng)期的躲避中精神高度緊張已至崩潰）用枕頭悶死了兩個(gè)孩子，然后開(kāi)槍自殺。
片名“OTHERS"很有深意，在格蕾絲心里，不只是三個(gè)仆人、新房客這樣的不速之客、外來(lái)人，更是迫使深?lèi)?ài)她的丈夫也不得不拋家離妻去打仗、留下她們孤兒寡母留守空宅、最后還不見(jiàn)天日的茍活的侵略者。
《小島驚魂》觀后解析 7
這部影片絕對(duì)是震撼，是打破常規(guī)的經(jīng)典之作。它并非傳統(tǒng)意義上的驚悚恐怖片，并快速刷新了我的認(rèn)知。如果是第一次看這部電影，絕對(duì)會(huì)拍案叫絕，技驚四座，直呼高手。為什么會(huì)這么晚才發(fā)現(xiàn)這樣的好片呢，原因很簡(jiǎn)單，無(wú)非是沒(méi)有人力推的結(jié)果。而自己也很難發(fā)現(xiàn)這樣一部深藏在眾多好電影當(dāng)中的一支，猶如繁星中的一點(diǎn)，又像是酒巷里的一壺。雖然不飲也可，但飲了才知道原來(lái)還有這樣一味不同凡響、另類(lèi)中的翹楚。此片絕對(duì)稱(chēng)得上是今年最令我震驚的一部，它真的很不同，像是看了《靈異第六感》或者是《消失的愛(ài)人》給我心靈的沖擊。
小島驚魂 The Others (2001)
導(dǎo)演: 亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾
編劇: 亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾
主演: 妮可·基德曼 / 菲奧紐拉·弗拉納根 / 克里斯托弗·�？巳R斯頓 / 阿拉濟(jì)納·曼恩 / 詹姆斯·本特利 / 埃里克·賽克斯 / 伊蓮·卡西迪 / 勒妮·阿舍森 / 戈登·雷德 / 基思·艾倫 / 米歇爾·費(fèi)爾利
1、影片介紹
影片講述的是尼科爾·基德曼飾演的格菲絲在一個(gè)小島上獨(dú)自撫養(yǎng)一雙兒女，參戰(zhàn)的丈夫遲遲不歸。因?yàn)閮号鹿�，所以他們家的窗簾總是關(guān)的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的�？吹竭@里的時(shí)候，估計(jì)大家都有一個(gè)疑問(wèn)，一雙兒女是不是有什么疾病癥狀。
很快，他們家來(lái)了三個(gè)傭人，分別是兩位老人和一位年輕姑娘。故事由此開(kāi)始展開(kāi)，各種怪異的事情陸續(xù)發(fā)生。房間的門(mén)會(huì)有響動(dòng)、女兒經(jīng)常會(huì)看到陌生的男子出入，窗簾會(huì)被經(jīng)常拉開(kāi)，鋼琴突然想起聲音，莫名其妙的事情接連不斷地發(fā)生。讓這個(gè)三人家庭一直處于折磨、痛苦之中。
你以為這是一部驚悚電影嗎？不，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止，隨著事件的展開(kāi)，最后格菲絲才明白，原來(lái)這一切的根源來(lái)自于自身。
到底這部影片會(huì)有哪些地方吸引到你呢？
2、劇情詳解
從劇情的剛開(kāi)始，我一度以為這是一部傳統(tǒng)意義上的驚悚片、或者是懸疑電影。畢竟這部影片并沒(méi)有過(guò)多地被推薦和關(guān)注。比如最開(kāi)始出現(xiàn)的三個(gè)仆人，他們不請(qǐng)自來(lái)，好像是有意為之。其動(dòng)機(jī)何在，又有什么目的？這讓我在第一次看的時(shí)候，有很多疑問(wèn)。
緊接著就開(kāi)始發(fā)生一系列的怪異事件。樓上會(huì)發(fā)生頻繁的怪異聲，女兒會(huì)看到奇怪的男人在走動(dòng)（其實(shí)是維克多做噩夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)了格菲絲的女兒安），甚至在無(wú)人的房間會(huì)傳來(lái)鋼琴聲等等，這一切的根源似乎都指向一個(gè)結(jié)果。那就是真的有人躲在某個(gè)角落里窺視著這棟莊園，為了讓他們感到害怕，伺機(jī)趕走他們。
三個(gè)仆人，貝莎·米爾絲太太、埃德蒙·特德以及小姑娘莉迪亞。從最開(kāi)始的劇情中可以看出來(lái)，米爾絲太太是掌控全局的關(guān)鍵人物。特德是忠心老實(shí)的人，而莉迪亞是個(gè)怯生生的啞巴。直到最后影片結(jié)束，他們的性格也沒(méi)有發(fā)生第二次變化，也就是說(shuō)，人物的性格特點(diǎn)，在一開(kāi)始已經(jīng)決定了。
所以，這部影片最好看的一點(diǎn)就是打破傳統(tǒng)，革新電影。是的，在2000年左右，有太多好電影出現(xiàn)。如果沒(méi)有創(chuàng)新思維，就很難從眾多電影中脫穎而出。
三位仆人用心地照顧著格菲絲一家人，想通過(guò)這樣來(lái)疏導(dǎo)格菲絲能夠接受事實(shí)。三位仆人正是半個(gè)世紀(jì)以前來(lái)到這個(gè)莊園工作，并因?yàn)榉谓Y(jié)核傳染，不幸全部感染身亡的邊獄鬼魂。但是正如影片里所知道的，格菲絲因?yàn)橛谜眍^悶死了自己的兩個(gè)孩子，并用槍自殺而亡，即使成為了鬼魂，依然瘋癲。她不能接受自己已經(jīng)死亡這個(gè)事實(shí)，游蕩的鬼魂在莊園里面不愿離去。
也就是最后維克多一家請(qǐng)來(lái)女巫驅(qū)鬼，但并沒(méi)有成功之后，不得不離開(kāi)的'原因。
3、人驅(qū)鬼，鬼驅(qū)人
影片最吸引人的看點(diǎn)在于，這部影片是由鬼作為主角，但又不讓觀眾知道他們是鬼。這一點(diǎn)很重要。它迷惑了觀眾，也終將眾望所歸，技驚四座。
格菲絲這個(gè)女鬼雖然已經(jīng)死了，但是因?yàn)樗辉敢饨邮苓@個(gè)現(xiàn)實(shí)，使自己達(dá)到瘋癲狀態(tài)。三個(gè)資深鬼魂作為莊園以前的仆人想要來(lái)感化她，讓她接受現(xiàn)實(shí)。而另一邊，維克多一家因?yàn)榍f園的詭異，請(qǐng)來(lái)了女巫，想要以此來(lái)驅(qū)逐她離開(kāi)。由幾個(gè)點(diǎn)可以看出女巫通靈的效果。
其一，女巫變成了小姑娘的模樣。也就是說(shuō)女巫進(jìn)入了鬼的世界里面。而在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，應(yīng)該就是小姑娘附身到女巫身上。
其二，維克多一家圍坐在桌子旁，看著女巫用筆亂涂亂畫(huà)。可能預(yù)示著通靈后的預(yù)兆。而旁邊的一人看的懂女巫的文字，解釋給維克多一家聽(tīng)。
影片里面多次在強(qiáng)調(diào)鬼和地獄的詞語(yǔ)，并運(yùn)用了多個(gè)恐怖的音效和快速的鏡頭來(lái)表現(xiàn)驚恐的狀態(tài)。雖然作為鬼的題材不夠嚇人，但是真正嚇人的卻是人的心理感知。
最后格菲絲走到桌子旁，將桌子拍的搖搖晃晃，瞬間抓起桌上的紙一把撕成粉碎。紙片飄落在空中，形成了震懾效果。
最終這一段通靈招魂的演繹告此結(jié)束，但絕對(duì)夠精彩。
最值得探討的是格菲絲的丈夫，他究竟是生是死？我真的不知道，因?yàn)樗麃?lái)時(shí)匆匆，去時(shí)匆匆。來(lái)的時(shí)候恍惚失神，去的時(shí)候還想去打仗。
分析：來(lái)的時(shí)候恍惚失神，可能是戰(zhàn)爭(zhēng)受了重傷。所以一度游走在陰陽(yáng)之間，飄忽不定。過(guò)了一天之后，突然又想起還要去打仗，所以他堅(jiān)強(qiáng)的意志力喚醒了他，蘇醒了過(guò)來(lái)。然后離開(kāi)了陰間，活了過(guò)來(lái)。
這是我的理解。
4、結(jié)束語(yǔ)
一部好電影，究竟有什么值得我們推薦的點(diǎn)在于，它總有一些地方在吸引著你、影響你，并最終決定去打開(kāi)它�！缎u驚魂》就是這樣一部電影，它給了我太多的驚喜。我只能說(shuō)導(dǎo)演厲害。
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