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伊萬的童年觀后感
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，觀后感需要表達(dá)真實(shí)的情感，不能虛假刻意。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的伊萬的童年觀后感 ，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
伊萬的童年觀后感 1
十二歲，父母的寵愛滿溢著全部的生命：十二歲，年少的懵懂充斥著所有的時(shí)光：十二歲，玩伴的嬉戲占據(jù)了多數(shù)時(shí)間：十二歲，強(qiáng)烈的求知成為生活的重心。
可是，伊萬的十二歲，又有些什么？
至愛親人的永遠(yuǎn)的離開，深刻的報(bào)仇的種子的成長，扭曲的兒童的成熟心理，沒有純真，沒有快樂，沒有幸福，沒有屬于這個(gè)年齡的一切，而這一切的罪魁禍?zhǔn)�，就是�?zhàn)爭(zhēng)。
兒童的眼睛是最清澈純凈的，兒童的心靈是最善良單純的，可是在伊萬的眼中我看不到這個(gè)年齡的童真，卻只有仇恨與冷漠。不屬于兒童的冷靜，是一種冷漠，不屬于兒童的成熟，是一種病態(tài)，不屬于兒童的童年——都是戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)。
這個(gè)年齡的孩子，本應(yīng)該在爸媽懷中盡情地撒嬌，而伊萬的家人在戰(zhàn)爭(zhēng)中全部死去，他只有在夢(mèng)境中回想起媽媽的笑容，卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的突然爆發(fā)，看到媽媽驚恐的面容。
這個(gè)年齡的孩子，本應(yīng)該享受著懵懂與單純，不時(shí)出一些好笑的事，而伊萬超過成人的冷靜與冷漠，除了說明他的心靈已經(jīng)扭曲，再也不能說明別的任何。
這個(gè)年齡的孩子，本應(yīng)該和同伴們嬉戲沒有煩惱，小男孩們一起耍泥巴一起下河戲水一起捉迷藏，而伊萬除了在炮火中偵查復(fù)仇，什么也沒有。
這個(gè)年齡的孩子，本應(yīng)該在學(xué)校每天接受知識(shí)的熏陶，每天清晨書聲瑯瑯，每天渴望著老師能再多解釋一些他們心中的為什么，而伊萬拒絕上學(xué)，根本沒有求知的欲望。
這一切的一切，都是一個(gè)叫“復(fù)仇”的種子萌芽開花結(jié)果所帶來的，而孕育這種子的土壤就是戰(zhàn)爭(zhēng)，如果沒有這片土壤，就不會(huì)有這樣的種子。
戰(zhàn)爭(zhēng)剝奪的不僅是伊萬的生命，更是他的靈魂。在他的身上，所有屬于孩子的無與倫比的天真純潔都蕩然無存，所有屬于孩子的獨(dú)一無二的稚氣可愛都消失殆盡。
他是一個(gè)不起眼的小人物，他的到來和離開，都是悄然無聲的，即使是在戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之時(shí)，他也只是化作一縷孤魂消失在歷史之中。歷史的洪流將他卷走，將他埋沒，他對(duì)歷史的發(fā)展沒有任何的決定性的作用，甚至歷史上都不會(huì)記住他的名字。然而在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙散去之時(shí)，有多少伊萬一樣的孩子，失去了本該屬于他們的快樂童年，失去了本該屬于他們的純真心靈，失去了本該屬于他們的美好年華，他們是小人物，可是千千萬萬的他們，是不可被忽略的存在。
在這部電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不是雙方激戰(zhàn)的硝煙與炮火，而是一個(gè)孩子靈魂的消失和毀滅。沒有血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而當(dāng)你看見一個(gè)孩子的臉上除了報(bào)仇的冷漠與病態(tài)的扭曲，是不是比看見血腥的戰(zhàn)斗更加心痛？
影片的獨(dú)到之處就是在于選取的視角，通過孩子來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更加突出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，和對(duì)人性造成的傷害。
影片的開頭和結(jié)尾都表現(xiàn)了同樣的一段場(chǎng)景，就是伊萬夢(mèng)境中在媽媽的溫柔的目光中喝水的情景，既是表現(xiàn)缺失的親情，同時(shí)更是為了表現(xiàn)伊萬的心靈的扭曲。
在影片的最后，有三分多鐘伊萬與同伴玩耍的情景，在廣闊的海灘上，伊萬一個(gè)人背對(duì)著人群走來，是不是也暗示著千千萬萬的兒童中，有像伊萬一樣的一群孩子，他們默默忍受著戰(zhàn)爭(zhēng)的折磨，他們?cè)絹碓竭h(yuǎn)離這個(gè)年齡應(yīng)該有的一切。
最后伊萬和小女孩在水中奔跑著，直到最后只有伊萬一個(gè)人奔跑，一道殘陽，留給我們無窮的反思：生存還是死亡？
若我們只看見戰(zhàn)爭(zhēng)帶來肉體的傷害，我們就忘記了那些存在在心里的永遠(yuǎn)也無法彌補(bǔ)的傷害；若我們只著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì)戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，那些所謂的美化的行動(dòng)怎么能夠彌補(bǔ)那些無法平復(fù)的傷口。
被世界遺忘的，不僅僅是逝去的肉體，更多的是人的心靈，孩子們的心靈，那一份獨(dú)有的純潔；被戰(zhàn)爭(zhēng)遺忘的，不僅僅是那些在戰(zhàn)火中消失的.人，更多的，是人性，是每個(gè)人都應(yīng)該沉重反思的人性，那個(gè)被我們嘴上說過無數(shù)次卻怎么也擺脫不了的傷害源。
影片的開頭，在伊萬的臉上我看到了那個(gè)年齡的孩子所獨(dú)有的天真的笑，看著蝴蝶飛舞，伊萬的笑聲，發(fā)自內(nèi)心，而這樣的表情這樣的歡快在影片敘述的后來就再也沒有出現(xiàn)過，強(qiáng)烈的前后對(duì)比讓人再一次為戰(zhàn)爭(zhēng)奪去童真而心痛。
影片中有兩處情節(jié)讓我印象深刻。第一處，是發(fā)瘋的老頭。老伴的死去，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，讓這個(gè)年事己高的老人發(fā)瘋了，現(xiàn)在的他，只會(huì)抱著公雞自言自語，只會(huì)唱著過去的歌，他活在過去，是因?yàn)楝F(xiàn)在太殘忍，過度的打擊讓這個(gè)老人沒有力氣勇敢地活在當(dāng)下。 “每個(gè)人都去了遠(yuǎn)方，這是為什么？誰知道？”老人反復(fù)地自己?jiǎn)栔约骸Ｓ惺赘柽@樣唱“到不了的叫做遠(yuǎn)方，回不去的名字叫家鄉(xiāng)”，那個(gè)遠(yuǎn)方，是戰(zhàn)爭(zhēng)的遠(yuǎn)方，也是天國的遠(yuǎn)方，在老人心中，遠(yuǎn)方，就是永遠(yuǎn)不再歸來的代名詞。老伴被納粹打死了，這個(gè)老人沒有勇氣沒有力氣再堅(jiān)強(qiáng)地正常地活著，他唯有抱著相依為命的公雞，唯有在斷壁殘?jiān)蠏炱鹣嗫蚓拺阉廊サ睦习椋ㄓ畜@恐地望著兵車膽怯地躲在墻后。這是飽受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的人本能的反應(yīng)，恐懼，不安，寫滿了他的臉。他唯有望著漸漸遠(yuǎn)去的兵車，望著遠(yuǎn)方，迷茫地問：“西班牙會(huì)永遠(yuǎn)結(jié)束嗎？”這是他心中的問題，也是所有處于戰(zhàn)爭(zhēng)之中的人的問題，與其說是問題不如說是希冀，希望戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，和平的歸來。
另一處印象深刻的是那套納粹軍官服，出現(xiàn)過兩次，一次是伊萬仇恨的雙眼所見到的，這套軍官服是渴望戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的象征；一次是在影片最后，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了，這套軍官服是殘忍的納粹戰(zhàn)敗者的象征。納粹軍官的死去正是為伊萬的仇恨畫下了最好的句點(diǎn)。
納粹的毀滅，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，終于可以讓一切歸于平靜，讓一切塵埃落定，然而，真的是這樣嗎？盡管蘇聯(lián)的紅旗迎風(fēng)飛揚(yáng)得很驕傲，然而那些沉睡在地下的人們，他們的靈魂，真的得到了勝利嗎？有無數(shù)個(gè)像伊萬一樣的孩子，他們的生命，他們的靈魂，并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的勝利而得到蘇醒，他們只能永遠(yuǎn)地屬于歷史，他們永遠(yuǎn)沒有辦法重生，而我們這些尚在的人，所能做的，不是緬懷過去，而是盡自己的努力，不讓這樣的悲劇再次發(fā)生。
那些被戰(zhàn)爭(zhēng)遺忘的，我們輕輕地拾起；那些被我們遺忘的，歷史深深地銘記。
伊萬的童年觀后感 2
最近在讀塔可夫斯基的書，特意找來他的電影看。處女座，拍的.很詩意，很多長鏡頭，有些場(chǎng)面和片段調(diào)度不是很明白，對(duì)著書中的描述，就更能注意到到老塔在場(chǎng)景布置里的細(xì)節(jié)和用心，四段夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系處理老塔的詩意邏輯以及所謂演員要理解所演繹角色的詮釋。
戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的是苦難，特別是對(duì)于孩子。
結(jié)尾這樣處理反而很美。整部片子藝術(shù)感卻又不扭曲做作，沉靜而震撼，是有生命力的。
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