電影十二生肖觀后感

　　電影十二生肖觀后感
　　
　　《十二生肖》號稱是“成龍最后一部搏命電影”，與《霍元甲》當(dāng)年宣稱是“李連杰的最后一部武術(shù)電影”異曲同工。李連杰后來并沒有停止大打出手， “武術(shù)”收山了，動作還在。成龍也已經(jīng)撇清：不是說以后就不打了，而是不再如此大規(guī)模地打了。反正就是“三峽告別游”吧，告別之后，漲了水的三峽還在。
　　
　　看完影片之后，覺得宣傳語并非純?nèi)秽孱^，成龍的確再現(xiàn)了顛峰時期的靈活身手和玩命精神，但體力和技巧畢竟不比當(dāng)年，即使舍不得放棄動作片，也該掛上白胡子轉(zhuǎn)型當(dāng)師傅了，就像今日之洪金寶。
　　
　　影片一上來就是全身裝滿滑輪的“地龍術(shù)”，成龍在蜿蜒起伏的山道上與對手追車，槍戰(zhàn)。007電影開場必有大型動作戲，成龍的警察故事系列也是如此。這場將近十分鐘的動作戲確立了影片的水準(zhǔn)，兇險、狂想、命硬，正是成龍賴以成名起家的看家本領(lǐng)。具體過程不贅述，還記得《警察故事》里一把雨傘追大巴的經(jīng)典橋段吧，在驚險和創(chuàng)意兩方面，新片里這段戲毫不遜色。而后頭車間大戰(zhàn)那場戲，成龍一人躲避多名對手追擊，有些像《A計劃》里馬如龍大鬧賭場的場面。大打一番后，造假設(shè)備爆炸，引發(fā)連鎖反應(yīng)，摧毀了整個車間，又像“警察故事”里成龍開著一輛汽車順山坡而下，摧毀整個貧民窟的場面。
　　
　　時光匆匆20載，成龍由小伙子變成資深中年人，他的觀眾也已換了幾代。驀然回首，成龍電影跟我們很多人的青春時光是你中有我、我中有你的，這兩場大打最能催發(fā)我們的懷舊感。一年一部成龍電影看著，過癮的同時，也有迷惑。雖然替身的存在已不是秘密，但成龍身上的傷和流過的血也是真切的。有時不免會想，拍電影值得拼上性命嗎，觀眾從中獲取快樂是正常的電影倫理嗎？
　　
　　開場山坡大打，中段叢林大打，結(jié)尾空中大打，中間還有無數(shù)小打，但《十二生肖》和現(xiàn)在的成龍不止有這些。除了勉力做動作，他還有武裝到后槽牙的科技含量極高的裝備。那身滑輪戰(zhàn)衣就不用說了，掃描和復(fù)制模型的儀器，原地起跳的滑翔傘，天眼通般的監(jiān)控設(shè)備，成龍這次扮演的文物大盜，其背后的科技班底比 007的團隊也差不了多少。這些有靈氣的小花樣，有效地分解了成龍體能上的壓力，在沒有爬高伏低踢飛腳的戲分時，片子仍然機巧百出可愛多。
　　
　　動作出彩，科技給力，要說稍弱的就是故事了。一個文物大盜團隊，縱橫世界竊取寶物的故事，可以無限跳脫滑稽縱橫捭闔，就像成龍以前的《飛鷹計劃》《龍兄虎弟》等片。可是今時成龍不同于往日陳港生，他是泱泱大國在世界范圍內(nèi)的一張名片，他是地球人最熟悉的那張華人臉龐，他不再是英國殖民地而是香港特別行政區(qū)的市民，他已經(jīng)自覺不自覺地承擔(dān)起了“載道”功能。
　　
　　原先的香港警察陳家駒也載道，但那是個人英雄主義和香港市民文化的代言者，不提倡以集體名義犧牲個體生命（《A計劃》續(xù)集里馬如龍怒斥革命黨那段為證），近十年的成龍像絕大多數(shù)北上的香港電影人一樣修正了價值觀，電影里越來越強調(diào)族群意識和國家觀念，所以《十二生肖》里的JC以自私自利始，以獻寶于國家終，漂亮妹妹姚星彤每每講出一些正確但聽起來突兀的道理。這種劇情設(shè)置跟成龍電影年輕時的主張大異其趣，所以這部電影給人的感覺就是：成龍的身體又回到了無所不能的年輕時代，但他的心只能停留在今時今日的宏大敘事中。
　　
　　其實成龍是個會講“三俗”故事的人。他和影迷、歌迷的現(xiàn)場互動能力是頂級的，他給媒體喂料的技巧也是一流的，“三請林鳳嬌”和“向老板撒嬌”的段子講得何等生動，他知道怎么才能搔到大眾的癢處。所以，他如果想在電影里講一個跟大眾打成一片的故事并不難，只是今時的成龍是走了很久的成龍，諸般因素推動下，他養(yǎng)成起高音的習(xí)慣。這就好比早年間的趙本山?jīng)]有載道任務(wù)，就是無所顧忌的“我叫不緊張”，后來樹大招風(fēng)，就成了春節(jié)晚會上的“火炬手”。
　　
　　這部電影值得一看，僅憑動作戲和科技裝備，就已經(jīng)值回了票價。我只是私心希望，成龍有一天還回到個人英雄主義中去，正能量也可以有很多種傳播渠道。

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