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伍爾夫與她的意識(shí)流小說
伍爾夫與她的意識(shí)流小說作者/趙亞男 趙楠
一、意識(shí)流小說簡介
意識(shí)流小說是現(xiàn)代哲學(xué)尤其是現(xiàn)代心理學(xué)基礎(chǔ)的產(chǎn)物。最早提出“意識(shí)流”這個(gè)概念的是美國的心理學(xué)家威廉·詹姆斯。
在意識(shí)流小說里，并不是單一地按照事情發(fā)生的時(shí)間順序或者空間的邏輯順序來描述的，它的表述方式不受時(shí)間、空間的約束，而是無規(guī)律、跳躍、多變、天馬行空的，前后的故事情節(jié)往往是過去、現(xiàn)在、未來交替敘述，根據(jù)作者當(dāng)時(shí)思維的無限聯(lián)想來展開描述，所以意識(shí)流小說通常是以一種枝蔓式的結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)的，常常以一個(gè)故事情節(jié)為中心，通過天馬行空的聯(lián)想不斷向四面八方伸展，然后再回到故事本身，其主要特點(diǎn)有自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白、象征手法、蒙太奇等多種表現(xiàn)手法。
意識(shí)流小說的三個(gè)典型代表人物分別是美國的威廉，�？思{、愛爾蘭的詹姆斯，喬伊斯和英國的弗吉利亞·伍爾夫，其中伍爾夫被譽(yù)為“現(xiàn)代主義藝術(shù)的創(chuàng)造者”，更被評為“英國現(xiàn)在主義意識(shí)流小說的代言人”。
二、弗吉利亞·伍爾夫的簡介
弗吉利亞·伍爾夫是一名小說家，更是一位著名的意識(shí)流小說家，也是意識(shí)流派的奠基人。她在創(chuàng)作上運(yùn)用了豐富的描寫手法，不斷開發(fā)人的潛意識(shí)和無意識(shí)，并生動(dòng)形象地展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)、情感變化、內(nèi)心世界的痛苦掙扎，更賦予主人翁鮮活的藝術(shù)形象，從而突出小說所要表達(dá)的獨(dú)特情景和主人翁復(fù)雜的情感世界。而她的文章語言與男性意識(shí)流小說家也有著不同之處，在于她的小說更富有唯美主義色彩，充滿詩意，更像是散文。
1882年1月25日，弗吉利亞·伍爾夫出生在倫敦一個(gè)文學(xué)世家。她的父親是著名的哲學(xué)家和學(xué)者。從小就受到良好熏陶的伍爾夫一生寫下了許多令世人深思、不斷學(xué)習(xí)并研究的作品。她的小說有《出航》《海浪》《歲月》《幕間》《普通讀者》《弗吉利亞，伍爾夫》等。其中最知名的三部小說是《達(dá)洛衛(wèi)夫人》《到燈塔去》《雅各的房間》。這三部作品充分體現(xiàn)了伍爾夫意識(shí)流小說的多種描寫手法，從而也奠定了她在意識(shí)流小說中不可替代的地位。
伍爾夫的一生充滿坎坷。伍爾夫生活在一個(gè)大家庭中，她同父異母的兩個(gè)哥哥給青年時(shí)期的她造成了嚴(yán)重的精神傷害。1895年，伍爾夫13歲時(shí)生母去世，這給了她沉重的打擊，她第一次精神崩潰，但伍爾夫堅(jiān)強(qiáng)地從痛苦中站立起來。然而1940年她父親的辭世徹底地讓她的精神垮塌，甚至使她產(chǎn)生了自殺的念頭。也許正是因?yàn)槲闋柗蜇S富而又坎坷的生活經(jīng)歷使她情感更為豐富，從而使她的小說感情表達(dá)更為真實(shí)，再加上她豐富的描寫手法，總能讓讀者切身體會(huì)到她想要表達(dá)的那種情感。她的經(jīng)歷讓她更能細(xì)心地去觀察周圍的事物，從而引發(fā)她內(nèi)心的無限聯(lián)想；讓她更想去創(chuàng)新改善自己的表達(dá)方式，使讀者更能深切體會(huì)到小說中人物情節(jié)錯(cuò)落有致的改變。然而伍爾夫?qū)τ诂F(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展卻持有悲觀的態(tài)度，她認(rèn)為當(dāng)時(shí)的文學(xué)小說家都是實(shí)驗(yàn)者，并沒有所謂的文學(xué)大師。她的悲觀使她在1941年投河自盡，她的離開也表示著意識(shí)流小說一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。
三、細(xì)說伍爾夫意識(shí)流小說的描寫手法
�。ㄒ唬o處不在的自由聯(lián)想
意識(shí)流小說不會(huì)從任何規(guī)律和順序上來表達(dá)人物的意識(shí)流。
閱讀《到燈塔去》這部長篇小說，可以讓我們切身體會(huì)到意識(shí)流小說那種真切感情的表達(dá)。這部小說的題目簡潔、直白，讓人看了就明白。這部小說講述了主人翁試圖攀上一座燈塔游玩的故事，燈塔就坐落在離他們居住的地方不遠(yuǎn)處的小島上。文章開門見山地說明了貫穿整篇的一個(gè)觀點(diǎn)：“可以，當(dāng)然可以，如果明天天好�！崩俘R太太對她的兒子詹姆斯說如果哪天天氣好，他就可以去燈塔玩兒。然而當(dāng)詹姆斯第一次登上燈塔時(shí)卻是在十年以后，而他的母親拉姆齊太太也早已經(jīng)辭世。在這部小說中，燈塔就是一個(gè)象征，象征著故事中人物在精神上的一個(gè)領(lǐng)航標(biāo)以及人們在極寒貧苦的生活中同樣擁有著的對美好理想的追求。在這部小說中，伍爾夫充分運(yùn)用了自己無限的聯(lián)想，到處可見她由一個(gè)表情、一個(gè)事物，甚至是眼神的一個(gè)細(xì)微變化引發(fā)的聯(lián)想，或者是對過去一些美好的回憶，這些在文章的表達(dá)中都是那么順其自然，充滿真實(shí)感。
�。ǘ⿺⑹銮宄牡谌说膬�(nèi)心獨(dú)白
內(nèi)心獨(dú)自是一種傳統(tǒng)的描寫手法，莎土比亞最早在戲劇中使用了內(nèi)心獨(dú)白這種描寫手法，而且非常成功。但傳統(tǒng)的內(nèi)心獨(dú)白手法跟意識(shí)流小說的還是有差別的。傳統(tǒng)的內(nèi)心獨(dú)自反映的是人物由心而發(fā)的一時(shí)，是受他們理性控制的，而意識(shí)流小說中的內(nèi)心獨(dú)白則是自由的、不受控制的、無意識(shí)的。這種手法正好是意識(shí)流小說家所需要的。內(nèi)心獨(dú)白法是通過第三人稱來描述人物心理意識(shí)活動(dòng)，這種描寫手法作者并不是全身介入人物思想，而是通過一種“半介入”的狀態(tài)，作家是處在文章人物和讀者之間的一種橋梁，讓讀者更完全徹底地融人人物的情感�！皟�(nèi)心獨(dú)白”即讀者不需要借助任何的說明就可以直達(dá)人的思想深處，設(shè)身處地地體會(huì)人物當(dāng)時(shí)的情感變化。這種描述方式使小說的情感表達(dá)更為流暢，更為現(xiàn)實(shí)，使人物意識(shí)與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系得更為緊密。在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，伍爾夫就熟練地運(yùn)用了由她創(chuàng)作的簡介人物內(nèi)心獨(dú)白的方法，通過用第三人物的語言思想來間接抒發(fā)自己內(nèi)心的真實(shí)世界。
（三）真實(shí)而又形象的象征手法
意識(shí)流小說通過描述來深入人物內(nèi)心秘密來揭示展現(xiàn)故事所要表達(dá)的精神世界，所以在描寫中肯定避免不了用象征這種描寫手法。因?yàn)楹枚嘈睦碜兓际俏⒚畹�、想象不到的，是表達(dá)不出來的，特別是小說的作者想給小說增加一些神秘感，展現(xiàn)人物或情節(jié)微妙的讓讀者捉摸不定的變化的時(shí)候，象征手法肯定是第一選擇。作為意識(shí)流小說的奠基人，伍爾夫當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過這樣形象的描寫手法，她通過無限的想象，身臨其境的意境，形象真實(shí)的比喻，豐富的聯(lián)想來達(dá)到這種象征暗示的效果。
《海浪》是伍爾夫于1931年完成的最具有獨(dú)特創(chuàng)作性的一部作品。這部小說寫了六個(gè)主人翁一生不同階段里的內(nèi)心獨(dú)自的情感變化，整部作品是通過太陽自東方升起至西方落下的整個(gè)過程來表達(dá)人從幼年、童年、青年、壯年直至老年一生的各個(gè)階段：海浪起起伏伏的流動(dòng)象征著意識(shí)流動(dòng)、生命沉浮的韻律�！逗＠恕啡ㄟ^海浪來象征人一生中的跌宕起伏，告訴我們?nèi)说囊簧浅錆M著冒險(xiǎn)而不是一成不變的。小說本身也詮釋著作者對生命的解讀。海浪這一個(gè)貫穿全篇的象征事物使讀者更容易理解人一生的起伏跌宕、生老病死。這種象征意象的描寫手法，也是伍爾夫意識(shí)流小說的一種。通過用生活中簡單而極富有形象的事物來象征人的性格、情感，或者是人們在生活中遇到的種種現(xiàn)象。這種象征手法通俗易懂，更容易讓讀者體會(huì)作者想要表達(dá)的情感意義。通過使用簡單的意象讓讀者悟出人生哲理，這種描寫手法是非常偉大的一種表達(dá)方式。
�。ㄋ模⿵碾娪疤S到小說的“蒙太奇”
對于伍爾夫的意識(shí)流小說來說，利用時(shí)間和空間上的蒙太奇手法來刻畫人物的意識(shí)流動(dòng)和情感變化，也是必不可少的一種描寫手法？蒙太奇本是建筑學(xué)的學(xué)術(shù)語，它的意識(shí)就是組裝、建設(shè)。在當(dāng)時(shí)的年代，蒙太奇手法常被用在電影藝術(shù)中。在電影藝術(shù)中，蒙太奇通過多視角、剪輯、穿插、特寫鏡頭、穿越等多種手法讓畫面呈現(xiàn)出一種流動(dòng)性很強(qiáng)的藝術(shù)畫面，與人的意識(shí)流有著驚人的相同點(diǎn)。因此用這種說法更容易表現(xiàn)人物的意識(shí)流動(dòng)。作為一位對小說發(fā)展方向起引領(lǐng)作用并具有創(chuàng)新精神的小說人，伍爾夫豈會(huì)忽視蒙太奇的表現(xiàn)手法。所以當(dāng)伍爾夫?qū)⑦@種描寫手法成功地運(yùn)用到展現(xiàn)人物的意識(shí)活動(dòng)時(shí)，無疑巨大地推動(dòng)了20世紀(jì)20年代的英國現(xiàn)代主義小說。伍爾夫把蒙太奇手法運(yùn)用到意識(shí)流小說中去，打破了固有的按時(shí)間空間來敘述的事物的方法，而是創(chuàng)新地將過去、現(xiàn)在、將來穿插著寫，打破了時(shí)間順序，讓讀者更能身臨其境地感受故事人物過去、現(xiàn)在、將來的感情變化和心境的變化。它可以讓時(shí)間飛快，也可以讓讀者細(xì)細(xì)品味美妙的瞬間，這樣更好地展現(xiàn)了人物的性格變化和內(nèi)心活動(dòng)，也能更好地表現(xiàn)出故事情節(jié)的復(fù)雜性、多變性。而她就成功地將蒙太奇這種描寫手法運(yùn)用到了《達(dá)洛衛(wèi)夫人》和《到燈塔去》這兩部長篇小說中去了。像這種忽略無意義的十年光陰而抓住那動(dòng)情的瞬間無限放大時(shí)，就讓讀者深深揣摩了人物的內(nèi)心。這種描寫手法不僅不會(huì)讓文章在時(shí)間上顯得雜亂無章，反而會(huì)讓故事情節(jié)更加緊密流暢，表達(dá)更為準(zhǔn)確。
四、結(jié)語
意識(shí)流小說在文學(xué)流派里是有著不可取代的地位的。沒有約束性，沒有局限性，通過無限的聯(lián)想，用第三人內(nèi)心獨(dú)自、象征描述、蒙太奇手法的跳躍性來敘述事實(shí)，這是意識(shí)流小說最大的特點(diǎn)。而弗吉利亞，伍爾夫正是意識(shí)流的最典型的代表人物之一，她是一位著名而偉大的意識(shí)流小說家，一生發(fā)表了300多篇小說、隨筆等文章，是英國現(xiàn)代主義意識(shí)流小說的奠基者，是英國現(xiàn)代主義意識(shí)流小說的解救者。運(yùn)用意識(shí)流使其從傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義模式中跳出來，進(jìn)入到一種與時(shí)俱進(jìn)的模式中。她一直秉承著自己的文學(xué)觀念，表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)想法和感情。所以她不斷地提倡新的小說文學(xué)模式，以使她的小說不斷地有創(chuàng)新的表達(dá)方式。她不斷地提高著表達(dá)技巧，加深情感的傳遞，使讀者輕易就能體會(huì)并深深理解她所要表達(dá)的思想感情。弗吉利亞，伍爾夫在意識(shí)流小說的發(fā)展和革新中有著舉足輕重的地位，不僅是她推動(dòng)了意識(shí)流小說的發(fā)展，而且意識(shí)流小說也成就了她一生的榮譽(yù)，讓她找到了自己最佳的創(chuàng)作方式。不管現(xiàn)代人對伍爾夫的意識(shí)流小說作出任何評價(jià)，她的意識(shí)流都不會(huì)隨著時(shí)間的流逝、隨著她的離去而被磨滅，她與她的意識(shí)流小說已經(jīng)成為歷史的一部分，而且是令世世代代的文學(xué)學(xué)者深思、研究的不可磨滅的歷史。
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趙亞男（1982-），女，河北滿城人，本科，保定學(xué)院助教，研究方向?yàn)橥鈬膶W(xué)；趙楠（1984-），女，河北秦皇島人，本科，秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向?yàn)橥鈬膶W(xué)。
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