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現(xiàn)代媒體與“新”文學(xué)的完美結(jié)合
現(xiàn)代媒體與“新”文學(xué)的完美結(jié)合作者/邱廣宏
每一個(gè)歷史時(shí)代都會(huì)孕育出一群致力于反映社會(huì)生活的作家，而他們也是為回應(yīng)時(shí)代的感召而發(fā)出吶喊之聲，特別是“80后”作家群體，他們的文學(xué)成長(zhǎng)之路是建立在快速發(fā)展的信息化社會(huì)的基礎(chǔ)上，知識(shí)經(jīng)濟(jì)年代的崛起賦予開闊的視野以及豐富多彩的生活經(jīng)歷，所以他們的文學(xué)創(chuàng)作必然帶有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。在新時(shí)代下，這些作家在不斷地追尋有意義的東西，這一過(guò)程中他們所表現(xiàn)出來(lái)的文學(xué)執(zhí)著是強(qiáng)烈的。
一、文學(xué)作品的傳播途徑
隨著快速發(fā)展的信息化社會(huì)，信息的廣泛傳播已經(jīng)深入到人們的生活中，特別是媒體的不斷進(jìn)步和優(yōu)化，成為新聞信息傳播的主要途徑和基本的介入環(huán)節(jié)，為信息的流通提供了一個(gè)廣泛的途徑。社會(huì)在進(jìn)步，媒體的發(fā)展也緊跟時(shí)代的潮流，從早前的報(bào)紙雜刊到廣播技術(shù)的推進(jìn)，進(jìn)而電視出現(xiàn)在每個(gè)家庭中。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，這些媒體的發(fā)展為現(xiàn)代文學(xué)的傳播提供了輸出渠道，與先前的文學(xué)作家相比，新時(shí)期的作家群體更具發(fā)展優(yōu)勢(shì)。社會(huì)上的各種媒介與群體為文學(xué)的發(fā)展提供了優(yōu)越的條件，并為人們的生活注入了新鮮的血液，而先前的文學(xué)作品大多只能發(fā)表在文學(xué)報(bào)紙與雜志中。今天的文學(xué)發(fā)展進(jìn)程與先前的相比較具有更大的優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)的運(yùn)用為作家提供了文學(xué)的傳播途徑，并扮演了重要的媒介作用。事實(shí)上，媒體的作用在新時(shí)代中已經(jīng)占有不可代替的作用，不僅為文學(xué)作品的交流服務(wù)，還貫穿到作品的產(chǎn)出過(guò)程中。媒體的大眾化為文學(xué)作品積累了生活素材，或者可以說(shuō)，媒體就是作品的根本產(chǎn)源。在信息全球化的今天，人們的閱讀取向已經(jīng)趨向于作品的豐富性，如果一部作品的產(chǎn)生失去了媒體的輔助作用，那么就不能獲得可觀的效果，因?yàn)槿魏我环N產(chǎn)品都需要借助于媒體的傳播才能被大眾所接受。所以說(shuō)時(shí)代造英雄，正是時(shí)代的快速飛躍，為這些“80后”作家創(chuàng)造了發(fā)展空間，并且隨著信息化技術(shù)的愈漸成熟，無(wú)論是在社會(huì)上還是在網(wǎng)絡(luò)中，都頻繁地出現(xiàn)了關(guān)于“80后”作家的呼聲，對(duì)新作家及其作品都密切關(guān)注，成為了網(wǎng)絡(luò)中的視覺(jué)焦點(diǎn)。隨著“80后”作家與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的互助發(fā)展，我們看到了新時(shí)代的氣息，網(wǎng)絡(luò)和作家兩者之間共同促進(jìn)，可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)等媒體技術(shù)為文學(xué)作家開創(chuàng)了一個(gè)有效的平臺(tái)；也可以說(shuō)，這些青年作家已經(jīng)在時(shí)代的發(fā)展中學(xué)會(huì)了運(yùn)用媒體的直接有效性來(lái)推廣自己以及文學(xué)作品，使其成為一道亮麗的風(fēng)景線。
二、媒體化給文學(xué)發(fā)展帶來(lái)的缺失
在社會(huì)生活中，我們看到媒體的發(fā)展給青年作家?guī)?lái)了福音，但也可以從中折射出媒體一味的宣揚(yáng)給這些作家自身和作品都帶來(lái)了負(fù)面的影響，并滋生出許多胡亂放肆的炒作現(xiàn)象，進(jìn)而影響了媒體的信譽(yù)度。對(duì)于這些問(wèn)題，我們應(yīng)該慎重處理。要想使文學(xué)有一個(gè)良好的發(fā)展空間，就應(yīng)該集合全社會(huì)的力量來(lái)改正不良的行為，并對(duì)媒體自身存在的特點(diǎn)進(jìn)行客觀的評(píng)論，指出時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中媒體存在的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。
針對(duì)媒體給青年作家?guī)?lái)的影響分析，可以得知，媒體是時(shí)代孕育的雙刃劍，既保障了他們文學(xué)作品的廣泛性傳播，也給他們帶來(lái)了時(shí)代的阻難，他們所面對(duì)的不僅僅是一個(gè)便易的社會(huì)空間，并且還要經(jīng)受住個(gè)人道德素質(zhì)的驗(yàn)證。在現(xiàn)今開放的時(shí)代氛圍中，“80后”作家可以自由地抒發(fā)情懷，他們的言論并不會(huì)受到政治層面的影響，也不會(huì)被媒體所干擾；在網(wǎng)絡(luò)中的各個(gè)平臺(tái)上，他們都可以發(fā)表自己的生活感受，并可以充分利用網(wǎng)絡(luò)的有效性來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。但另一方面不能忽略的是時(shí)代的考驗(yàn)，因?yàn)殡S著社會(huì)的進(jìn)步，驕縱奢靡之氣已經(jīng)感染了這一時(shí)期的青年作家，有許多作家的基本素質(zhì)開始下降，并帶入到他們的文學(xué)作品中。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，作品應(yīng)避免抄襲，并遵守基本的版權(quán)意識(shí)。作品的原創(chuàng)是每一個(gè)文人墨客的基本素質(zhì)要求，他們都在不斷地挑戰(zhàn)自己，追求新意的文學(xué)作品，并在開發(fā)創(chuàng)新的過(guò)程中提升自己的素質(zhì)�？墒敲襟w技術(shù)的發(fā)展就會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)許多作品的復(fù)制問(wèn)題，忽略了文學(xué)的實(shí)質(zhì)要求。對(duì)于“80后”的青年作家來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期應(yīng)該是充滿獨(dú)特創(chuàng)造性的時(shí)代，但擺在人們面前的問(wèn)題卻讓人心寒。例如，受大眾喜歡的作家郭敬明，他的代表作品《幻城》就被指出是抄襲的小說(shuō)作品，之后他的另一部小說(shuō)《夢(mèng)里花落知多少》也引起了社會(huì)的關(guān)注，被指認(rèn)為抄襲，并進(jìn)行了法律的審判，判定郭敬明為抄襲行為，要求他賠償了一定的資金，在社會(huì)中引起了很大的反響。但這種抄襲事件并不被郭敬明所承認(rèn)，他所做的回答讓社會(huì)人士感到不可思議。確實(shí)，媒體時(shí)代的飛躍發(fā)展已經(jīng)造就了許多文學(xué)作家的名聲，也有許多作家因從中獲得名譽(yù)而感到歡喜。但這些作家應(yīng)該擺正態(tài)度，并深刻地意識(shí)到對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)最重要的是活在這個(gè)社會(huì)上的基本道德，如果道德都喪失了，那么縱使擁有再大的才氣，也不會(huì)被社會(huì)所接受：所以作家自身首先就應(yīng)該擺正心態(tài)，不受現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的誘惑，并專心于自己的原創(chuàng)著作中。
三、“新”文學(xué)呼喚媒體的規(guī)范化
當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展中，媒體的有效作用已經(jīng)日漸凸顯，并且媒體的日�；顒�(dòng)已經(jīng)涉足到文學(xué)與商業(yè)的共同發(fā)展中，促使作者自身社會(huì)身份的逐漸轉(zhuǎn)變。媒體的廣泛傳播已經(jīng)讓人們的閱讀方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，并為人們提供了多樣性的閱讀材料�？梢哉J(rèn)為，是媒體的深入改變了作家的創(chuàng)作模式以及人們的文學(xué)審美藝術(shù)觀念，進(jìn)而對(duì)人們?nèi)粘Ｉ钜财鸬搅艘欢ǔ潭鹊挠绊�。但是事物發(fā)展都有雙重作用，其中也隱含了反面的作用，成為了人們欲望與貪婪的承載工具。
媒體的發(fā)展也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的需要。媒體都代表著各種利益關(guān)系，正是因?yàn)槿绱�，才�?dǎo)致現(xiàn)今的許多青年作家的思想與行為都落入了俗套，發(fā)表的部分作品已經(jīng)觸碰了道德與法律的邊緣。文學(xué)作家的思想主題不能沉淪在個(gè)人的境地里發(fā)出無(wú)聲的嘆息，因?yàn)樽髌肥且玫阶x者的認(rèn)可的，但也不能過(guò)度地迎合讀者的大眾化興趣而偏離了自己的寫作目的，反而會(huì)造成自己作品的低質(zhì)量�！�80后”的青年作家是在新時(shí)代思想的灌輸下成長(zhǎng)起來(lái)的，新思想的遞進(jìn)與改革力量的涌進(jìn)改變了社會(huì)生活的面貌，而他們的成長(zhǎng)環(huán)境也不斷地發(fā)生變化，經(jīng)歷了我國(guó)社會(huì)的成長(zhǎng)過(guò)程，所以他們也要求自己的作品能感應(yīng)時(shí)代的氣息，代表進(jìn)步的社會(huì)力量。但由于這些青年作家并沒(méi)有保持清醒的社會(huì)形態(tài)認(rèn)識(shí)，還沒(méi)有高度地適應(yīng)社會(huì)混亂的風(fēng)氣，所以導(dǎo)致了作品質(zhì)量的下降，靠媒體的宣傳作用來(lái)達(dá)到提升自己知名度的作用，還將自己花哨的生活形象作為作品的封面，并且出現(xiàn)了多種形式的推廣行為，他們的目的就是通過(guò)對(duì)個(gè)人的宣傳達(dá)到作品獲益的效果，吸引讀者的注意力，為自己取得一定的社會(huì)地位。
四、現(xiàn)代媒體與“新”文學(xué)的完美結(jié)合
對(duì)于新時(shí)代下的青年作家來(lái)說(shuō)，媒體對(duì)于他們并不是什么所謂的“救世主”，他們要做的就是在時(shí)代的發(fā)展中充分地認(rèn)清自己，如果能運(yùn)用媒體的有效作用來(lái)發(fā)揮自己的價(jià)值是有實(shí)際效果的。通過(guò)分析媒體對(duì)作家的正負(fù)面作用來(lái)看，媒體處在一個(gè)中介的位置，只要加以發(fā)揮，就能取得良好的效果。而且“80后”作家所處的時(shí)代正是媒體高速發(fā)展的時(shí)期，所以對(duì)于他們來(lái)說(shuō)媒體是有積極作用的。但對(duì)媒體的利用也體現(xiàn)了他們并不能掌控時(shí)代的發(fā)展潮流，出現(xiàn)了許多問(wèn)題。媒體的廣泛流傳使青年作家迷失了頭腦，模糊了他們基本的原則，他們僅憑一顆年輕的心就期望能被讀者所認(rèn)同，但他們所做的行為忽略了基本的道德準(zhǔn)則。并不是所有的作家都會(huì)迷失在利益追求中，如韓寒就是一位具有嚴(yán)謹(jǐn)生活態(tài)度的人，他不參加任何有關(guān)作品宣傳的活動(dòng)。韓寒的所作所為保障了自己不被媒體所腐蝕，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)作家無(wú)拘無(wú)束的自由寫作生活的愿望。相比于同一時(shí)期的作家，他們盲目地取舍，重視利益化的宣傳，卻沒(méi)有著眼于自身文學(xué)水平的提升。其實(shí)，媒體的存在只在于對(duì)社會(huì)的促進(jìn)作用或是相反的作用，對(duì)于社會(huì)的文明來(lái)說(shuō)并不具備決定性的力量。從作家自身來(lái)分析，作品的收益性并不能完全依賴于媒體的廣泛宣傳，世界每天都在上演著變化，如果媒體的根本利益不再集中于“80后”作家，那么媒體的視覺(jué)方向就會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，所以這就向這些作者敲響了警鐘，要他們注重自身文學(xué)素質(zhì)的提高，全面發(fā)展自己。
媒體的發(fā)展已經(jīng)感染到“80后”作家的文學(xué)取向，面對(duì)這種情況，文學(xué)青年作家不應(yīng)采取回避的方式來(lái)面對(duì)，也不能沉浸在媒體所帶來(lái)的利益化形勢(shì)中而逐漸喪失自身人格的獨(dú)立性。媒體作為利益價(jià)值的載體，本就要發(fā)揮它的本能作用。當(dāng)然，作家通過(guò)利用媒體的實(shí)際作用來(lái)獲得利益是理所當(dāng)然的，只是在這中間應(yīng)該把握一個(gè)度，文學(xué)作品不能只靠外表的裝飾來(lái)獲得利益。所以作家在社會(huì)媒體的趨勢(shì)中就要既真正做到時(shí)機(jī)的把握，也要掌控自身的獨(dú)立人格。面對(duì)社會(huì)上利益的盲目追求現(xiàn)象，我們應(yīng)該客觀地去看待這件事情，并保持清醒的頭腦去評(píng)判。另外，有關(guān)的政法部門也應(yīng)各司其職，對(duì)社會(huì)上的不法文章、報(bào)刊嚴(yán)厲打擊，把好質(zhì)量的第一關(guān)，不能任由社會(huì)腐蝕之氣蔓延，影響到社會(huì)大眾的身心健康。同時(shí)也要關(guān)心“80后”作家的整體發(fā)展，因?yàn)樗麄兊某砷L(zhǎng)關(guān)乎時(shí)代的精神力量的體現(xiàn)。因此要引導(dǎo)他們健康地發(fā)展。
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邱廣宏（1978-），男，吉林敦化人，碩士，綿陽(yáng)師范學(xué)院新聞與傳媒學(xué)院講師，研究方向?yàn)楝F(xiàn)代傳媒教育。
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