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新詩：被遮蔽的寫作
新詩：被遮蔽的寫作
韓作榮
當(dāng)我沉下心來，編一部六十年新詩選的時(shí)候，頗多感慨。那些名噪一時(shí)，甚至曾掀起軒然大波的作品，離開了當(dāng)時(shí)的語境，能經(jīng)得起審視和細(xì)讀的詩已甚少。而那種有足夠的吸引力、每讀一遍似乎都有新的發(fā)現(xiàn)、能入腦入心、更深邃地理解人性與存在、對體現(xiàn)形而上質(zhì)量的本質(zhì)因素具有重要性的新詩，更是鳳毛麟角。難怪有人明確地指出，目前一些看似一般的詩人的作品，質(zhì)量都高過上世紀(jì)80年代的名篇，卻沒有當(dāng)時(shí)的影響了。對此，我深有同感。應(yīng)當(dāng)說，我們的新詩當(dāng)下已有了長足的發(fā)展，甚至是脫胎換骨的巨變。在經(jīng)歷了20世紀(jì)與整個(gè)世界精神的血液循環(huán)之后，中國詩人已進(jìn)入自主寫作的狀態(tài)，其中的一些優(yōu)秀之作，即使和世界上一流詩人的作品相較，也并不遜色。雖然，由于種種原因，尚未出現(xiàn)在整個(gè)世界有重大影響的詩人，但這和西方的強(qiáng)勢文化的籠罩有關(guān)，也與中國詩人創(chuàng)造力的有待進(jìn)一步強(qiáng)盛有關(guān)�？晌蚁嘈�，這一天的到來不會太久。
當(dāng)下的中國新詩，我曾用“被遮蔽的寫作”這句話來概括。所謂遮蔽，一是來自并不讀詩的“高人雅士”，僅憑幾十年前對新詩的粗淺印象，以及19世紀(jì)陳腐的詩歌觀念所下的結(jié)論；來自詩評家稱之為和詩沒有關(guān)系的“尸居大學(xué)講席，口吐白沫地向年輕學(xué)生灌輸變質(zhì)和發(fā)霉的文學(xué)知識，嚴(yán)重破壞了一代又一代人的審美胃口”的文學(xué)雇員對詩的無知。另一種遮蔽則來自媒體的炒作，只是為了吸引人的眼球，大抵只和報(bào)紙的發(fā)行量有關(guān)。然而，你會發(fā)現(xiàn)鍋越熱，水分越多，聲響越大，但鍋里卻什么也沒有。這種炒作，和詩本身并沒有什么關(guān)系。還有一種遮蔽來自混跡于詩壇的“詩歌活動(dòng)家”，那只是一種興風(fēng)作浪，有如水面的泡沫，沒有真正的貨色。真正的詩如海底的珊瑚和蚌中的珍珠，在緩慢中生成，在經(jīng)歷痛苦的磨礪中蘊(yùn)含著光芒。
其實(shí)，這種被遮蔽的寫作還來自詩本身，并非只有外在的因素。誠然中國新詩整體的水準(zhǔn)已有了大的提高，但任何時(shí)代的好詩都不會太多。泥沙俱下、魚目混珠的事情屢見不鮮。我并不認(rèn)為如臧棣所言，新詩是滿桌的珍饈佳肴，敗壞新詩的只是幾只蒼蠅。在正規(guī)出版物、民間交流詩刊，以及成千上萬的詩歌網(wǎng)站、網(wǎng)頁每年不下十萬首新詩的產(chǎn)出，絕大多數(shù)的詩都是平庸之作。自然，天才是有的，新人層出不窮，其中令人震撼、動(dòng)心的作品時(shí)有出現(xiàn)，一大批日漸成熟的詩人亦寫出令人矚目的新作，但這需要一種去蔽的披沙揀金般的遺失和發(fā)現(xiàn)，需要識見和有力地推介。這被稱為新詩的三個(gè)板塊的呈現(xiàn)，有人更注重民間刊物，認(rèn)為其代表了中國新詩的主體。這在新詩被禁錮的時(shí)日，寫作自由和強(qiáng)大的政治陰影籠罩下的非正常狀態(tài)下，有其道理�？稍诮裉欤谖铱磥�，這三個(gè)板塊的界限已經(jīng)打破，那些優(yōu)秀的寫作者，已經(jīng)成為三棲的寫作者，已經(jīng)很難找出不在正規(guī)出版物發(fā)表作品的詩人，在形形色色不同編者編選的詩選中，幾乎沒有所謂民間詩人在有書號的詩集中拒絕選入的先例。雖然，正式出版物有所顧忌，但在藝術(shù)追尋以及不同寫作觀念和方式上選擇得更為寬闊。事情是復(fù)雜的，有時(shí)候，官方身份，民間立場，知識分子寫作會聚于一身，我?guī)缀跽也怀瞿囊晃凰^的民間寫作者不靠官方的職業(yè)拿工資吃飯�；蛟S，這只是一種取得名聲的策略和捷徑。真正的民間寫作也是有的，那大抵是在生存線上苦苦掙扎者，名不見經(jīng)傳。
詩歌本身的遮蔽還在于詩歌界的宗派化和小圈子化。通過選本或集束手榴彈的方式將堅(jiān)硬的詩壇炸出一個(gè)缺口，聲稱自己的一小撮人代表了整個(gè)時(shí)代，甚至認(rèn)為自己就是真理，除了自己便沒有詩歌。用自己的身影去遮蔽整個(gè)詩壇，并從中“販賣私貨”，這種現(xiàn)象亦時(shí)有發(fā)生�；蛟S詩人都易走極端，有充分的自信也很可愛。我也相信不同的圈子里都有出類拔萃者，或許多年后會有大師出現(xiàn)。不過我還是相信詩歌本身的優(yōu)劣，相信時(shí)間汰洗的無情。何況流派本身便是一種束縛。我相信一株大樹能生長千年是自然生長的，拔苗助長無異于屠殺。棲息于大樹下的小草恐也難見天日。
在新詩的寫作中，頻繁的求新求變的走得過遠(yuǎn)的探索本身亦是一種遮蔽。誠然，“沒有新變，不能代雄”，詩“就是永無止境的冒險(xiǎn)”。就新詩而言，每首詩都是一種創(chuàng)造，這是不言而喻的事情。就一般讀者而言，領(lǐng)略的是詩所傳達(dá)的是什么；對于詩研究者而言，所探尋的是詩究竟創(chuàng)造了什么。大多數(shù)讀者，不了解世界上整體詩歌的流變和在探尋者眼中司空見慣且被認(rèn)為已陳舊的表現(xiàn)方式。對此毫無了解的讀者因?yàn)闆]有閱讀準(zhǔn)備，如同在油畫的色塊中非要找出白描的線條一樣迷惑不解。自然，也有探索得走火入魔者，進(jìn)入無解的失語狀態(tài)，甚至將漢語寫作視為漢語中的外語，拒絕讀者。雖然創(chuàng)新之舉可敬，可確如魯迅先生所言，提著自己的頭發(fā)離開地球，恐也是妄想。我是尊重、欣賞先鋒性的寫作的，那是開一代詩風(fēng)、有藝術(shù)新質(zhì)的寫作。可先鋒性畢竟是少數(shù)人的寫作，如同兩軍對壘，真正掛先鋒印的只有一人，大部隊(duì)都在其后。人人都是先鋒的時(shí)候便是沒有了先鋒，變成打爛仗了。
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真正的詩是遮掩不住的，總會發(fā)出其內(nèi)在的光芒。我相信時(shí)間會淘洗污穢與渣滓，留下那些真正經(jīng)得起語境變化之后所能顯示其魅力的作品，成為流傳后世的經(jīng)典。那些認(rèn)為詩歌已死者，大概活不過百年；那些優(yōu)秀的詩歌，卻會一代一代流傳下去。
——《2009年中國詩歌精選》（P360）
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