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新詩：被遮蔽的寫作
新詩：被遮蔽的寫作
韓作榮
當(dāng)我沉下心來，編一部六十年新詩選的時候，頗多感慨。那些名噪一時，甚至曾掀起軒然大波的作品，離開了當(dāng)時的語境，能經(jīng)得起審視和細讀的詩已甚少。而那種有足夠的吸引力、每讀一遍似乎都有新的發(fā)現(xiàn)、能入腦入心、更深邃地理解人性與存在、對體現(xiàn)形而上質(zhì)量的本質(zhì)因素具有重要性的新詩，更是鳳毛麟角。難怪有人明確地指出，目前一些看似一般的詩人的作品，質(zhì)量都高過上世紀80年代的名篇，卻沒有當(dāng)時的影響了。對此，我深有同感。應(yīng)當(dāng)說，我們的新詩當(dāng)下已有了長足的發(fā)展，甚至是脫胎換骨的巨變。在經(jīng)歷了20世紀與整個世界精神的血液循環(huán)之后，中國詩人已進入自主寫作的狀態(tài)，其中的一些優(yōu)秀之作，即使和世界上一流詩人的作品相較，也并不遜色。雖然，由于種種原因，尚未出現(xiàn)在整個世界有重大影響的詩人，但這和西方的強勢文化的籠罩有關(guān)，也與中國詩人創(chuàng)造力的有待進一步強盛有關(guān)�？晌蚁嘈�，這一天的到來不會太久。
當(dāng)下的中國新詩，我曾用“被遮蔽的寫作”這句話來概括。所謂遮蔽，一是來自并不讀詩的“高人雅士”，僅憑幾十年前對新詩的粗淺印象，以及19世紀陳腐的詩歌觀念所下的結(jié)論；來自詩評家稱之為和詩沒有關(guān)系的“尸居大學(xué)講席，口吐白沫地向年輕學(xué)生灌輸變質(zhì)和發(fā)霉的文學(xué)知識，嚴重破壞了一代又一代人的審美胃口”的文學(xué)雇員對詩的無知。另一種遮蔽則來自媒體的炒作，只是為了吸引人的眼球，大抵只和報紙的發(fā)行量有關(guān)。然而，你會發(fā)現(xiàn)鍋越熱，水分越多，聲響越大，但鍋里卻什么也沒有。這種炒作，和詩本身并沒有什么關(guān)系。還有一種遮蔽來自混跡于詩壇的“詩歌活動家”，那只是一種興風(fēng)作浪，有如水面的泡沫，沒有真正的貨色。真正的詩如海底的珊瑚和蚌中的珍珠，在緩慢中生成，在經(jīng)歷痛苦的磨礪中蘊含著光芒。
其實，這種被遮蔽的寫作還來自詩本身，并非只有外在的因素。誠然中國新詩整體的水準(zhǔn)已有了大的提高，但任何時代的好詩都不會太多。泥沙俱下、魚目混珠的事情屢見不鮮。我并不認為如臧棣所言，新詩是滿桌的珍饈佳肴，敗壞新詩的只是幾只蒼蠅。在正規(guī)出版物、民間交流詩刊，以及成千上萬的詩歌網(wǎng)站、網(wǎng)頁每年不下十萬首新詩的產(chǎn)出，絕大多數(shù)的詩都是平庸之作。自然，天才是有的，新人層出不窮，其中令人震撼、動心的作品時有出現(xiàn)，一大批日漸成熟的詩人亦寫出令人矚目的新作，但這需要一種去蔽的披沙揀金般的遺失和發(fā)現(xiàn)，需要識見和有力地推介。這被稱為新詩的三個板塊的呈現(xiàn)，有人更注重民間刊物，認為其代表了中國新詩的主體。這在新詩被禁錮的時日，寫作自由和強大的政治陰影籠罩下的非正常狀態(tài)下，有其道理。可在今天，在我看來，這三個板塊的界限已經(jīng)打破，那些優(yōu)秀的寫作者，已經(jīng)成為三棲的寫作者，已經(jīng)很難找出不在正規(guī)出版物發(fā)表作品的詩人，在形形色色不同編者編選的詩選中，幾乎沒有所謂民間詩人在有書號的詩集中拒絕選入的先例。雖然，正式出版物有所顧忌，但在藝術(shù)追尋以及不同寫作觀念和方式上選擇得更為寬闊。事情是復(fù)雜的，有時候，官方身份，民間立場，知識分子寫作會聚于一身，我?guī)缀跽也怀瞿囊晃凰^的民間寫作者不靠官方的職業(yè)拿工資吃飯�；蛟S，這只是一種取得名聲的策略和捷徑。真正的民間寫作也是有的，那大抵是在生存線上苦苦掙扎者，名不見經(jīng)傳。
詩歌本身的遮蔽還在于詩歌界的宗派化和小圈子化。通過選本或集束手榴彈的方式將堅硬的詩壇炸出一個缺口，聲稱自己的一小撮人代表了整個時代，甚至認為自己就是真理，除了自己便沒有詩歌。用自己的身影去遮蔽整個詩壇，并從中“販賣私貨”，這種現(xiàn)象亦時有發(fā)生�；蛟S詩人都易走極端，有充分的自信也很可愛。我也相信不同的圈子里都有出類拔萃者，或許多年后會有大師出現(xiàn)。不過我還是相信詩歌本身的優(yōu)劣，相信時間汰洗的無情。何況流派本身便是一種束縛。我相信一株大樹能生長千年是自然生長的，拔苗助長無異于屠殺。棲息于大樹下的小草恐也難見天日。
在新詩的寫作中，頻繁的求新求變的走得過遠的探索本身亦是一種遮蔽。誠然，“沒有新變，不能代雄”，詩“就是永無止境的冒險”。就新詩而言，每首詩都是一種創(chuàng)造，這是不言而喻的事情。就一般讀者而言，領(lǐng)略的是詩所傳達的是什么；對于詩研究者而言，所探尋的是詩究竟創(chuàng)造了什么。大多數(shù)讀者，不了解世界上整體詩歌的流變和在探尋者眼中司空見慣且被認為已陳舊的表現(xiàn)方式。對此毫無了解的讀者因為沒有閱讀準(zhǔn)備，如同在油畫的色塊中非要找出白描的線條一樣迷惑不解。自然，也有探索得走火入魔者，進入無解的失語狀態(tài)，甚至將漢語寫作視為漢語中的外語，拒絕讀者。雖然創(chuàng)新之舉可敬，可確如魯迅先生所言，提著自己的頭發(fā)離開地球，恐也是妄想。我是尊重、欣賞先鋒性的寫作的，那是開一代詩風(fēng)、有藝術(shù)新質(zhì)的寫作�？上蠕h性畢竟是少數(shù)人的寫作，如同兩軍對壘，真正掛先鋒印的只有一人，大部隊都在其后。人人都是先鋒的時候便是沒有了先鋒，變成打爛仗了。
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真正的詩是遮掩不住的，總會發(fā)出其內(nèi)在的光芒。我相信時間會淘洗污穢與渣滓，留下那些真正經(jīng)得起語境變化之后所能顯示其魅力的作品，成為流傳后世的經(jīng)典。那些認為詩歌已死者，大概活不過百年；那些優(yōu)秀的詩歌，卻會一代一代流傳下去。
——《2009年中國詩歌精選》（P360）
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