“大眾化”與“新形態(tài)”（上）:關(guān)于電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目變革的對話

　
時間：2001年6月22日、2001年6月25日
地點(diǎn)：南京中心大酒店
對話人：
李幸（南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長）
汪文斌（中央電視臺廣告經(jīng)濟(jì)信息中心副主任）
中國的電視沒有真正的大眾化過，沒有真正的廣播化過
我們現(xiàn)在要做的事情，就是真正實(shí)現(xiàn)大眾化，真正實(shí)現(xiàn)廣播
李：前一段時間，許多人對中央二套的節(jié)目感到了一點(diǎn)疑惑——中央二套還是經(jīng)濟(jì)頻道嗎?而且，從另一個角度說，中央電視臺新形態(tài)的娛樂性節(jié)目不是出在文藝部，卻出在了你們經(jīng)濟(jì)部。我說的是《幸運(yùn)52》、《開心辭典》這樣的欄目。
汪：這是我們在2000年作出的一個非常重要的試驗(yàn)，即將經(jīng)濟(jì)的內(nèi)容和娛樂的形式進(jìn)行嫁接，即以觀眾最樂于接受的方式和手段來傳播的經(jīng)濟(jì)節(jié)目，因而一向認(rèn)為是枯燥的、數(shù)據(jù)性的經(jīng)濟(jì)節(jié)目有了一個活潑的、生動的載體。它所導(dǎo)致的直接結(jié)果是經(jīng)濟(jì)節(jié)目的收視率提高了，中央電視臺二套收視率提高了。以前，中央電視臺二套居于收視率頭牌一直是《正大綜藝》，而現(xiàn)在是《開心辭典》和《幸運(yùn)52》，它改變了人們的印象和觀念，即經(jīng)濟(jì)節(jié)目也是可以好看的。
李：《正大綜藝》是多年前辦的文藝性欄目，而且那會兒，二套還不是經(jīng)濟(jì)頻道�？墒俏易⒁獾侥阏f的意思——《幸運(yùn)52》、《開心辭典》是經(jīng)濟(jì)節(jié)目。

汪：有人說，這個節(jié)目不像經(jīng)濟(jì)節(jié)目，怎么由你們部門來做?我恰恰認(rèn)為這可能就是一種創(chuàng)新。我們當(dāng)時做的目的并不是想把它做成娛樂節(jié)目，而是我們認(rèn)為這種方式對于我們傳播經(jīng)濟(jì)知識也是一種非常有用的方式，我們沒有想到這是在中央臺內(nèi)沒有過的一種新的方法�！毒C藝大觀》、《正大綜藝》是打明星牌的方式，而我們是打平民牌的，而且這其中把益智和娛樂結(jié)合起來的方式，除了休閑功能以外，還有另外一種益智的功能。
李：把益智和娛樂結(jié)合起來，這確實(shí)是創(chuàng)新。因?yàn)槿绻�做純粹的娛樂�?jié)目，這在中央電視臺比較難。盡管開發(fā)電視的娛樂性已經(jīng)是一種潮流了，但是如果在央視要做的話，還不能像地方臺那樣把游戲、或是把情感和演藝結(jié)合起來，這樣，央視各個部門包括文藝部，都在考慮怎么辦，挺痛苦。
汪：我覺得最重要的一條是什么呢?我們兩條線同時在做，一條線我們在研究觀眾，一條線我們在研究電視，研究形態(tài)，我們把研究觀眾和研究電視結(jié)合起來，觀眾需要經(jīng)濟(jì)知識，電視有這樣一種成功的游藝的形態(tài)，我們把兩條線融合起來。像傳統(tǒng)的教育節(jié)目它絕對是傳播知識的，但是它沒有形態(tài)；現(xiàn)在大量的娛樂節(jié)目，是有形態(tài)的，但是它沒有知識。
李：《幸運(yùn)52》里面經(jīng)濟(jì)知識很多，比如那些商品知識，猜價格什么的，到了《開心辭典》，這方面弱了，你不怕別人說你跑題了?
汪：我們的頻道叫經(jīng)濟(jì)生活服務(wù)頻道，并不僅僅局限于經(jīng)濟(jì)，它的空間是很大的。同時中央電視臺二套是像一塊試驗(yàn)田似的，包括《對話》、《開心辭典》在內(nèi)，我們盡可能給他們更多的空間�，F(xiàn)在電視觀眾喜歡了，他們不在乎你是哪個頻道。
李：是的，除了《幸運(yùn)52》、《開心辭典》之外，我發(fā)現(xiàn)《對話》這個欄目一開始的內(nèi)容也有很多不是經(jīng)濟(jì)方面的，比如跟韓寒、王家衛(wèi)、金庸這些人物對話。還有那個《地球故事》，是個引進(jìn)的節(jié)目，很多內(nèi)容也與經(jīng)濟(jì)無關(guān)。我記得中央二套還播出過國外那種“荒島求生”類的節(jié)目。諸如此類。當(dāng)然，觀眾是高興的，因?yàn)橛侄嗔艘粭l可以看的頻道，我覺得，這幾年電視界反復(fù)在說專業(yè)化、窄播的問題，而你們卻是在“背道而馳”?
汪：專業(yè)化與大眾化、廣播與窄播現(xiàn)在是電視界的熱門話題，但我覺得這里面有許多的誤區(qū)。我認(rèn)為中國的電視沒有真正的大眾化過，沒有真正的廣播化過，我們現(xiàn)在真正要做的事情，就是真正實(shí)現(xiàn)大眾化，真正實(shí)現(xiàn)廣播。過去的電視節(jié)目很難說是電視化的東西，更多的是文學(xué)的東西，更多的是電影的東西。真正符合電視傳播規(guī)律和優(yōu)勢的，真正做電視，才真正開始。包括我們的經(jīng)濟(jì)節(jié)目，過去同行給的評價都是，節(jié)目質(zhì)量是非常精良的，包括朱羽君老師（北京廣播學(xué)院資深教授）也說，你們做專題節(jié)目已經(jīng)到了登峰造極的地步。然而有一個問題，節(jié)目質(zhì)量很好，但是沒有收視率，沒有市場，電視觀眾看你的節(jié)目特別累。
李：在《開心辭典》和《幸運(yùn)52》之前，你們的經(jīng)濟(jì)節(jié)目看起來就像在課堂上學(xué)習(xí)一樣。
汪：我們之所以來做這樣的嘗試，源于經(jīng)濟(jì)節(jié)目的困境，我們經(jīng)濟(jì)節(jié)目1999年與1997年相比，收視率平均下降30%，其中《經(jīng)濟(jì)半小時》下降率高達(dá)59%，一大半觀眾兩年之間流失掉了。提高收視率，抑制收視率下滑成為我們當(dāng)時的當(dāng)務(wù)之急，這不是責(zé)任問題，而是生存的問題，我們已經(jīng)面臨到極大的生存危機(jī)。
李：不過我看中央臺的危機(jī)意識主要來自于全國人民和全國的同行的盯著，因?yàn)橐话阏f來，你們節(jié)目的質(zhì)量還是不錯的。
汪：我們開始思考一個問題，為什么我們的節(jié)目，節(jié)目質(zhì)量越來越高，但卻越來越?jīng)]市場。我們的節(jié)目肯定是越做越好，我們所有人員都有一種追求，要把節(jié)目做好，不甘心做二流三流，但是最后努力的結(jié)果是，做得越好，看起來越沉重，這對我們來說是一件非常痛苦的事情。我們開始反思，重新審視我們自己。我們通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，我們用近70%的節(jié)目服務(wù)于14%的觀眾群，節(jié)目投入量的比例與觀眾比例出現(xiàn)明顯反差，另一個反差還在于，我們收入的2/3來源于我們1/3的欄目和節(jié)目。

   
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李：為什么會出現(xiàn)這樣的反差呢?
汪：一方面是欄目設(shè)置的主觀性和計劃性。1996年，二套經(jīng)濟(jì)節(jié)目有一個非常大的拓展，即由2個欄目擴(kuò)展成9個欄目，經(jīng)濟(jì)節(jié)目規(guī)模得到了極大的拓展，首播時間由每天的1個小時拓展成了3個小時之多，然而它未能帶來明顯的變化�？纯串�(dāng)時欄目設(shè)置就很有意思。當(dāng)時設(shè)了一個為都市居民服務(wù)的《生活》欄目，同時還有一個為農(nóng)民服務(wù)的《金土地》欄目；既然有了《世界經(jīng)濟(jì)報道》欄目，就得有一個《中國財經(jīng)報道》欄目，等等，不一而足。欄目設(shè)計的思路，典型的依據(jù)是有什么經(jīng)濟(jì)，有什么地域，而不是按照觀眾的需求，按照市場需求。以至于稅務(wù)部門、保險部門等都要開欄目。國家稅務(wù)部門需要有一個專欄，所以我們在《中國財經(jīng)報道》里專門出了“稅務(wù)周報”。節(jié)目內(nèi)容也是如此，讓記者跑口，都是按國家部門來分工。他是跑國家經(jīng)貿(mào)委的，你是跑農(nóng)業(yè)部的，他是跑交通部，你是衛(wèi)生部的，他是跑國家統(tǒng)計局等等。記者的任務(wù)與國家部委設(shè)置相對應(yīng)，而不是以觀眾需求來設(shè)置。
李：這也是中國所有電視臺的問題——到底誰是電視節(jié)目的主體觀眾?
汪：另一方面是欄目形態(tài)的單一化和非先進(jìn)性。我以為電視節(jié)目是類型化的，電視形態(tài)是有模式的，而電視模式是電視從業(yè)人員長期智慧的結(jié)晶，它是一種技術(shù)。運(yùn)用這種技術(shù)，我們能夠生產(chǎn)出相應(yīng)的產(chǎn)品，而這種技術(shù)是否先進(jìn)，直接導(dǎo)致我們產(chǎn)品是新的產(chǎn)品還是淘汰的產(chǎn)品，正如同VCD、DVD是兩種技術(shù)生產(chǎn)出來的兩種不同的產(chǎn)品，而用VCD去與DVD產(chǎn)品相比，顯然，當(dāng)DVD這種數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之后，VCD這種技術(shù)就已經(jīng)過時了，至少要被淘汰了。
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李：你說的是專題節(jié)目這種模式吧?
汪：縱觀我們原來的欄目設(shè)置，我們發(fā)現(xiàn)幾乎所有的欄目都用了傳統(tǒng)的專題這種形式。比如《經(jīng)濟(jì)半小時》不斷地做各種大專題，名為深度報道。如《千秋萬代話資源》、《世紀(jì)呼吸——市場經(jīng)濟(jì)與職業(yè)道德》、《秋天的故事——再就業(yè)的人們》、《跨世紀(jì)的轉(zhuǎn)變》（為“兩個轉(zhuǎn)變”而作）等�！渡�活》內(nèi)部也是一個個小專題，有解釋性的“背景”，有調(diào)查性的“消費(fèi)驛站”等等。而專題這種形態(tài)是不具備先進(jìn)性和可視性的。為什么呢?因?yàn)閭鹘y(tǒng)專題的方式是一種邏輯推理的方式，它把鮮活的事實(shí)切碎之后，按照邏輯的需求重新碼砌。
李：專題往精里做，結(jié)果就做成論文了。傳統(tǒng)的專題節(jié)目就是這個問題——所拍的形象和聲音都被拿來作論據(jù)了。
汪：所有我們拍攝的東西都被作為論據(jù)來使用。它有自己的結(jié)論，而且結(jié)論已經(jīng)先天就有了。鮮活的東西僅僅是為了論證它要論證的東西，而為了論證它要論證的東西，鮮活的東西完全被它弄死了，被它切碎了，最后鮮活性沒有了，生動性也沒有了，而很多內(nèi)容本身，可視性就沒有了。因?yàn)楣适率歉行缘�，而邏輯是理性，而電視恰恰是長于感性而弱于理性。包括最重要的一點(diǎn)是時效性沒有了。
李：專題做下去的弊病就在這里。專題就是專門的主題，這就有得琢磨了。而電視要快速反應(yīng)，有人就只好說我搞的是新聞性專題。
汪：對。有人說電視是粗糙的，其實(shí)說明電視是最要時效性的。當(dāng)我們以大專題方式來報道時，第一時間已經(jīng)過去了。我們的說法是要搶第二落點(diǎn)，可是已經(jīng)慢了三拍，最后時間間隔越長，只能往制作上怎么更精良、更深刻上做文章。你既然不能在第一時間里，讓它最快，那你只能做最好的。當(dāng)你往這條路上去追求的時候，導(dǎo)致的一個結(jié)果就是把它做成了一篇文章式的東西，然后所謂的可視性就沒有了，因?yàn)楣适滦詻]有了，最后呢，它完全按照邏輯推進(jìn)的方式來結(jié)構(gòu)你的報道，而非故事性的這種方式，越來越不符合電視的優(yōu)勢、規(guī)律。
李：傳統(tǒng)的專題節(jié)目說到底，其實(shí)就是過去老新聞紀(jì)錄片那些東西。
汪：傳統(tǒng)的專題節(jié)目并非就是說——我說它是落后形態(tài)的時候——并非是說可以消滅，它對有的內(nèi)容是合適的，但是我們最大的問題是，我們所有的欄目全采用同樣的形態(tài)，這是我們最大的問題。而且傳統(tǒng)的專題節(jié)目成本是極其昂貴的，一個很小的專題，可是需要的畫面呢一個要到新疆去拍一個畫面，另一個需要到海南去拍一個畫面。
李：這個非常要命，它不是傳播，它是構(gòu)造一種形式，塑造一種形式。
汪：把故事性去掉以后，其結(jié)果是畫面配解說，“兩張皮”的東西會出現(xiàn)。傳統(tǒng)的專題節(jié)目是最典型的兩張皮。而且成本很高。由于大量是主題性報道，所以我要把每個主題分成若干單元，若干段落，每個段落我盡量把它故事化，但是主題本身確定你是個專題節(jié)目，所以再故事化，也需要邏輯把它串連起來，否則主題怎么能充分地體現(xiàn)呢?點(diǎn)上故事化，線上邏輯化。
李：這是為了使專題也好看起來。
汪：結(jié)果是我們的節(jié)目費(fèi)了這么大牛勁，但是效果不理想，這是傳統(tǒng)的專題性節(jié)目的先天性缺陷所導(dǎo)致的。
李：傳統(tǒng)專題節(jié)目的形態(tài)持續(xù)的時間也太長了，而且太單一了，只有專題，很長時間就是那么一種形態(tài)。開始的時候，有節(jié)目看就行了，觀眾不挑剔，后來看得多了，看你怎么老是那么一套做法，就沒興趣了，一看又是畫面加解說，最多出來個背稿的主持人、記者什么的，就不看了。

   
“大眾化”與“新形態(tài)”（上）:關(guān)于電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目變革的對話 　
汪：我們?nèi)狈�對觀眾的研究，同時缺乏對電視的研究。對電視你沒有研究，是一種落后的形態(tài)，單一的形態(tài)，這一點(diǎn)對我們這幾年來說教訓(xùn)是非常深刻的。我們一直在謀求一種調(diào)整，但機(jī)會不是永遠(yuǎn)都有的。在2000年7月份的時候，我們終于有了一次調(diào)整。這次調(diào)整我們提出從內(nèi)容上、形態(tài)上全面的進(jìn)行調(diào)整。內(nèi)容上我們要大眾化，形態(tài)上我們要多元化，尤其注重加強(qiáng)新聞要素和娛樂要素，強(qiáng)調(diào)新聞形態(tài)、娛樂形態(tài)這兩種電視的主體功能。
李：新聞形態(tài)，在你那里主要體現(xiàn)在《經(jīng)濟(jì)半小時》?
汪：對，我們把《經(jīng)濟(jì)半小時》由專題節(jié)目改為新聞節(jié)目。非常明確地提出這一點(diǎn)。
《對話》是做脫口秀的，你必須利用觀眾最認(rèn)可的一種手段來傳播你的內(nèi)容
只要對傳播經(jīng)濟(jì)有用，我不管你是什么形態(tài)，國際上成功的電視形態(tài)我都要用
李：為什么要大眾化、新聞性，這些你說的很明確了，那像《對話》這樣的節(jié)目，你是為了什么呢?
汪：我從形態(tài)上來說。我剛才說了內(nèi)容上要大眾化的問題。還有形態(tài)上要多元化的問題。電視觀眾的主體需求首先是新聞，新聞還是最核心的，所以像《經(jīng)濟(jì)半小時》這樣的節(jié)目要新聞化；生活類的節(jié)目，我們也要求它有新聞色彩有新聞由頭。其次是娛樂性。這是電視的另外一個功能，提供人們休閑和娛樂。所以你必須利用觀眾最認(rèn)可的一種手段來傳播你的內(nèi)容，這就是為什么出現(xiàn)《開心辭典》、《幸運(yùn)52》這樣的節(jié)目，包括《地球故事》。講故事也是娛樂的一種方式，包括脫口秀。實(shí)際上我做《對話》是做脫口秀的，再一個，只要對傳播經(jīng)濟(jì)有用，我不管你是什么形態(tài)，國際上成功的電視形態(tài)我都要用。去年我重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了新聞和娛樂，所以在二套節(jié)目里，《開心辭典》、《幸運(yùn)52》是游戲形態(tài)的，《對話》是脫口秀那種形態(tài)，《經(jīng)濟(jì)半小時》是新聞分析形態(tài)，《證券時間》是現(xiàn)場直播的節(jié)目，《商界名家》是屬于人物專訪型的。我要求每個節(jié)目都要有一個形態(tài)，形態(tài)盡量不要重復(fù)。

李：不過我覺得你們的《對話》有兩種東西在那里，一種是新聞評論過來的，一種是偏向脫口秀的，好像有這兩種東西相互打著。
汪：對。
李：一期是這樣的，一期是那樣的。
汪：對，現(xiàn)在是搖擺�，F(xiàn)在的第一爭論點(diǎn)就是到底是做話題還是做人物，第二爭論點(diǎn)是做新聞人物或是做精英人物。
李：話題的問題可能在不好看。
汪：話題說的大多數(shù)是人所共知的一些東西。這些東西大家平時都知道，都在說，把這些放在電視上說去，說來說去，結(jié)果是在底下都聊過，在電視上再看一遍，沒有多大意思。
李：你還不能不留下結(jié)論。
汪：對。實(shí)際上談話節(jié)目給了我們一個很好的表現(xiàn)方式，因?yàn)殡娨暿且环N聲畫藝術(shù)，我們過去承認(rèn)的就是畫面，可是有很多東西是不能用畫面來表示的，人的內(nèi)心世界怎么用畫面來表現(xiàn)，人腦子里的思維怎么用畫面表現(xiàn)，過去的歷史已經(jīng)沒有畫面，你怎么來表現(xiàn)，可是語言可以表現(xiàn)，語言可以給我們來描繪這一切。
李：對，靠人物他來說過去，這就是過去了。
汪：他可以說他的內(nèi)心世界，把腦子里隱秘的甚至從來不為人所知的東西在談話場上能說出來，這是一種非常好的方式。談話節(jié)目是講故事很好的方式。
李：初看話題好像新聞性很強(qiáng)，做人物在感覺上沒有做話題有新聞性，但是我聽你現(xiàn)在這樣講，話題真的不適合電視。
汪：對。話題是一個邏輯性的東西，一層一層的——我覺得電視一涉及主題就特痛苦——話題實(shí)際上是一個主題性談話。有人說談話節(jié)目不就是幾個人在那侃嗎，沒有什么可視性，我不這么認(rèn)為。談話可以借用的手段特別多，我們現(xiàn)在做一個《窮爸爸富爸爸》那本書的對話，我們做了一個話劇，我們把作者請過來，然后把中間一個情節(jié)用話劇的方式表演演繹出來。雖然談話應(yīng)該是真實(shí)的東西，但是我也可以用虛擬的表演的方式來予以配合，對話節(jié)目利用其他一些藝術(shù)手段。《實(shí)話實(shí)說》最早用了樂隊，我們有一期《對話》就是用快板書來結(jié)尾的。
李：這是第一個爭論點(diǎn)，做話題還是做人物，你說得很明白。那么第二個，做新聞人物和做精英人物又有什么區(qū)別呢?
汪：我們是要做新聞人物。《對話》做了金庸，金庸在這里不是精英人物，不是以名人方式出現(xiàn)的，而是以新聞人物——因?yàn)椤缎Π两�湖》的播出，《笑傲江湖》成為�?dāng)前的收視熱點(diǎn)——來做的。有了這個由頭做金庸，就可以做得理直氣壯�！秾υ挕纷鐾跫倚l(wèi)，他是新聞人物，因?yàn)椤痘�樣年華》正在熱映，要不為什么來做他?沒有什么理由來做他。
李：可是現(xiàn)在的趨勢感覺上《對話》還是走精英路線，這個為多。
汪：兩種都有。
李：它強(qiáng)調(diào)的是——
汪：強(qiáng)調(diào)的是品味。
李：那我看它是做不下去的。
中國現(xiàn)在最缺乏的是多面型的成熟的主持人，而不缺乏現(xiàn)在的單一的主持人
我認(rèn)為只有出現(xiàn)了成熟的多元化的主持人之后才會出現(xiàn)單一的專業(yè)性的主持人
李：我看到，這兩年，二套出現(xiàn)了一些有特點(diǎn)的主持人，不像一套差不多都是一個模子里出來的，二套的主持人各有各的味道。

   
“大眾化”與“新形態(tài)”（上）:關(guān)于電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目變革的對話 　
汪：主持人的問題，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在爭議比較大。我跟曲向東談過，你去做《對話》，他說我是做《經(jīng)濟(jì)半小時》現(xiàn)場新聞播報的，怎么能去做談話節(jié)目呢，娛樂風(fēng)格和我也不太相符啊。我跟王小丫說你去做《開心辭典》，她自己不愿意，她說我的風(fēng)格是做記者啊，我是做新聞的主持人，我怎么能去做娛樂節(jié)目呢。也有人罵我，說王小丫是我們風(fēng)格的東西，你叫她去做《開心辭典》，完全是另外一種風(fēng)格的東西。社會上也有這種議論。我持完全不同的一種觀點(diǎn)。中國現(xiàn)在最缺乏的是多面型的成熟的主持人，而不缺乏現(xiàn)在所謂的單一的主持人，我認(rèn)為只有出現(xiàn)了成熟的多元化的主持人之后才會出現(xiàn)單一的專業(yè)性的主持人。我當(dāng)時就跟王小丫和曲向東他們說了，我說你們有什么風(fēng)格啊，你們現(xiàn)在什么名氣也沒有，欄目也還沒有出來，自己人也沒有出來，奢談什么風(fēng)格啊，竇文濤說過一句話我覺得很有道理——我最“無恥”的時候恰恰是我最成長時候，我去做一件事情，我做一件事情的時候可能我出盡了洋相，但是這時候是我收獲最大的時候。
李：他從內(nèi)地到“鳳凰”去，變成藝人了。
汪：這一點(diǎn)我深有感觸的是《二十年二十人》。我們做了一個系列節(jié)目，叫《二十年二十人》，這個片子很有影響，我們把這20個人聚集在北京梅地亞賓館的多功能廳，想搞一次特別節(jié)目，一次聚會，讓王小丫和楊平去主持，結(jié)果主持得一塌糊涂。原因是什么呢?是主持人僅僅會干一件事情，把給他們的詞順利都說完了，這就是他們干的事情，可他們不知道那地方有20位嘉賓，還有幾百位現(xiàn)場觀眾。我跟他們強(qiáng)調(diào)說，我把這個場交給你們了，今天現(xiàn)場觀眾是哭是笑完全由你們來控制，你們要做到想讓他哭時，他能哭，想讓他笑時，他能笑，可是結(jié)果，他們慌慌的，能夠把詞說得不錯已經(jīng)是萬幸了。我說如果是這樣，我告訴你們，你們不是主持人，你們就是一個說話的機(jī)器，僅僅是別人寫好了詞你們把它說出去，根本不具有駕馭現(xiàn)場和與觀眾進(jìn)行交流的能力。我說你們算什么主持人啊，他們也臉紅。還有人說沒有關(guān)系，現(xiàn)場是次要的，關(guān)鍵看傳播效果。包括去年年底《經(jīng)濟(jì)半小時》搞了一個叫“年度經(jīng)濟(jì)人物”，評選年度經(jīng)濟(jì)人物，像吳敬璉他們，然而現(xiàn)場，我說我要你們搞成一個奧斯卡頒獎式的現(xiàn)場氛圍，結(jié)果你們給我搞成了一個也是這樣亦步亦趨的按本子念的東西。當(dāng)時我就對許文廣（《經(jīng)濟(jì)半小時》制片人）他們說，現(xiàn)場效果不好傳播效果絕對好不了。李：讓當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)部來做這樣的節(jié)目也有困難。央視長期做正兒八經(jīng)的東西，做習(xí)慣了，要變得有些過程。年度聚會那個節(jié)目，策劃會我去了一次，當(dāng)時有幾個人一起，但是沒有談起來，我大概發(fā)了幾分鐘言，談了點(diǎn)想法，后來有人問我你為什么你非得要把它搞成就好像是個秀場似的，我說沒辦法，電視你搞得不好看，你怎么弄啊，我說加點(diǎn)游戲，讓嘉賓玩起來，我把我的想法講完，就走了。

汪：電視無非就是兩個現(xiàn)場，一個是事件發(fā)生的現(xiàn)場，這是記者的天地，一個是傳播的現(xiàn)場，這是主持人的天地。演播室是主持人的現(xiàn)場，記者是事件的現(xiàn)場。在現(xiàn)場里面，如果你不能把握這個現(xiàn)場，跟現(xiàn)場進(jìn)行交流，在現(xiàn)場進(jìn)行采訪，在現(xiàn)場進(jìn)行報道，怎么傳播呢?過去我們往往強(qiáng)調(diào)記者要有發(fā)現(xiàn)的能力，敏銳的洞察力，現(xiàn)場采訪的技巧，過去我們沒有強(qiáng)調(diào)主持人在演播室里的技巧是什么，你的素質(zhì)，你在這方面的能力。如果說你不能做談話節(jié)目，我認(rèn)為你根本就不能成為一個主持人。我跟曲向東和王小丫說，我各給你們一個場，一個是游戲場，一個是談話內(nèi)容，你們能把這兩個場控制住，才能真正是主持人；我也同意你們的觀點(diǎn)，還要回到《經(jīng)濟(jì)半小時》，但是我告訴你們一條，你會了這些東西之后，回來做《經(jīng)濟(jì)半小時》主持人的時候，你的感覺已經(jīng)不一樣了，即使你身邊沒有人，你也知道怎么和屏幕外的觀眾去交流了。你在播的時候，報的時候，你是帶著一種交流的感覺。已經(jīng)不再是別人寫的稿子，不只是一個說話的機(jī)器了。
李：王小丫在做了《開心辭典》之后，再做《經(jīng)濟(jì)半小時》松弛多了，狀態(tài)好多了。
汪：我們有主持人怕主持現(xiàn)場節(jié)目，他們臨上場腿肚子直抽筋，發(fā)抖啊。
李：讓王小丫做《開心辭典》很重要。我看臺灣一個節(jié)目主播，她播七點(diǎn)到八點(diǎn)的新聞，大約有十來分鐘的氣象先墊一下，八點(diǎn)鐘一到，這個小姐就開始做一個益智節(jié)目了。前面是正經(jīng)地播《新聞聯(lián)播》似的東西，后面便開始玩了。
汪：我們現(xiàn)在特別需要這種具有多面性的主持人，真的，我們太缺這方面的東西了。
李：許文廣有一次讓我到《經(jīng)濟(jì)半小時》講講，那次我問曲向東，你是廣院播音系哪一年畢業(yè)的，他說我不是播音系的，我是北大中文系的，我說你做得怎么跟廣院播音系的差不多。我是想委婉地提一點(diǎn)想法，我怎么覺得你像播音系出身的啊。如果他聽了你做的談話節(jié)目，情況可能會好一點(diǎn)。
汪：他做了幾期《對話》。曲向東、楊平、王小丫他們?nèi)齻�人跨了不同的節(jié)目。王小丫是跨《經(jīng)濟(jì)半小時》和《開心辭典》，曲向東跨《經(jīng)濟(jì)半小時》和《對話》，楊平跨《證券時間》和《商界名家》。

   
“大眾化”與“新形態(tài)”（上）:關(guān)于電視經(jīng)濟(jì)節(jié)目變革的對話 　
李：像文清這樣的主持人，你有什么想法，是繼續(xù)培養(yǎng)他們，還是——
汪：我覺得文清是一個很優(yōu)秀的主持人，她的反應(yīng)很敏捷，很聰明，臨場應(yīng)對感覺還挺舒服的，而且具有明星氣質(zhì)。對我們所有節(jié)目主持人我首先看他有沒有明星氣質(zhì)，我認(rèn)為文清有明星氣質(zhì)，我們有明星氣質(zhì)的還有誰?王小丫也有明星氣質(zhì)，李詠有明星氣質(zhì)，李迦明有明星氣質(zhì)，就是《開心辭典》那個小男孩，剛剛開始，但是我覺得他有明星氣質(zhì)，另外趙赫經(jīng)過多年磨煉有明星氣質(zhì)。
李：這個明星氣質(zhì)跟電影的不一樣，你是怎么講這個明星氣質(zhì)呢?
汪：我覺得首先他的悟性，你跟他進(jìn)行交流的時候，他的悟性非常好，反應(yīng)非常機(jī)敏，現(xiàn)場應(yīng)對反應(yīng)非常機(jī)敏，像崔永元那個最后和別人答話那種技巧，我覺得是最重要的。另外一個他的行為，從容、大度、自信這種感覺。
李：得看了舒服。
汪：對，人家肯接受的。再有是自信，能把握現(xiàn)場，他不會怯場，不會反應(yīng)特別木，木呆的那種感覺。
李：上次（2001年）“3·15”特別節(jié)目，文清跟劉儀偉主持廚房那一塊還不錯。
汪：對，我覺得那次還可以。
李：她能興奮起來
汪：對，有興奮度，這對主持人來說非常重要，是非常好的一點(diǎn)。
李：但是我覺得他們的問題是，你們現(xiàn)在的欄目還很有限，文清他們一直在《生活》里呆著，就變成一個工具了，她們沒有別的機(jī)會了。
汪：就是，所以文清往文藝那邊跑得多嘛。所以主持人的空間特別重要。鳳凰衛(wèi)視有《小莉看時事》這樣的節(jié)目，這樣的節(jié)目對他們個人的品牌真是求之不得的事情，我們能做到的就是在有限的空間里盡可能給他們多一些，但是——
李：空間還是很小。
汪：對，中國的主持人時代遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到來，現(xiàn)在依然是制片人時代。
（未完待續(xù)）
（錄音整理：季曉敏 徐立軍）
【責(zé)任編輯 胡智鋒】


   

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