電視談話節(jié)目背后的隱憂

　通觀目前的電視談話節(jié)目，數(shù)量喜人的背后是質(zhì)量欠缺的隱憂，概括起來有如下不足：
1.智力投入不夠，缺少原創(chuàng)
如果你打開電視，很容易在眾多的頻道中找到一檔談話類的節(jié)目。從《實話實說》受到觀眾關(guān)注開始，談話節(jié)目成了各個電視臺的主打王牌，各式各樣的談話節(jié)目應有盡有，內(nèi)容涉及國際、家庭、社會領(lǐng)域，可謂包羅萬象�？墒菙�(shù)量并不能代表質(zhì)量，眾多的談話節(jié)目雷同的現(xiàn)象十分嚴重。制作角度千篇一律，大都是嘉賓與主持人對話，最多加點兒觀眾的發(fā)言，畫面單調(diào)、呆板，一樣的時段，相似的選題，主持人的語調(diào)語氣、動作表情活脫脫是模仿秀。簡單的模仿是創(chuàng)新的天敵，當眾多電視臺以大量人力、物力、財力去追逐模仿某一名牌節(jié)目時，無疑是放棄了自我，壓抑了本臺的創(chuàng)新能力。模仿的關(guān)鍵是細嚼慢咽，消化吸收，將他人的長處作為創(chuàng)新的起點和基礎�！秾嵲拰嵳f》大獲成功后，許多地方臺克隆它，而中央電視臺的《當代工人》欄目卻只是學習了《實話實說》的形式，同時針對自己的欄目定位有所發(fā)展。他們走出演播室，把攝像機搬到工人工作的現(xiàn)場，突出了真實感和現(xiàn)場感；節(jié)目形式更加活潑，勞動號子、引吭高歌、技術(shù)絕活，生活中所擁有的在熒屏前都可以興之所至一展身手，主持人親切隨和，不表現(xiàn)自我，以工人為主角�，F(xiàn)在的《當代工人》不同于《實話實說》，有了自己的個性和風格。只有創(chuàng)新才有出路，簡單的模仿只能是死路一條。

2.選題一般，談話流于表面
電視談話節(jié)目通常有4個組成因素：話題、主持人、嘉賓和現(xiàn)場觀眾。其中話題是節(jié)目的主要內(nèi)容，也是節(jié)目的核心。但目前電視談話節(jié)目的選題一般化，缺乏鮮明的時代特色，視野狹窄。究竟應該談些什么?美國這類節(jié)目走的是突破禁區(qū)的路子，但類似的內(nèi)容不適合中國國情。值得借鑒和考慮的，那就是談話要抓住觀眾，要吸引人，要到位，要說大家想聽、有人情味的東西。首先要根據(jù)節(jié)目的定位選取真正的熱點、難點，甚至盲點，總之要有個性，要能夠引起目標受眾群的關(guān)注；其次，談話節(jié)目提供的話題必須是參與各方對之有所思、有所感的，或者是能激發(fā)參與者去思、去感的，只有這樣，參與者才會有說話的欲望，才能積極地參與討論。一般而言，與人們切身利益相關(guān)、或者具爭議性的話題容易“出彩”。像《談話》21期《一路走好》(關(guān)于行人違反交通規(guī)則，司機“撞了白撞”的討論)、26期《�；\啊保籠》(關(guān)于杭州要不要拆�；\的討論)、38期《讓我歡喜讓我憂》(關(guān)于家庭裝修的討論)等話題都激發(fā)了現(xiàn)場觀眾的參與熱情，形成了濃厚的談話氛圍。所選話題必須能夠引起討論，一邊倒的結(jié)論式話題只能帶來膚淺的表態(tài)，不會有真正的思想碰撞與交鋒。對此，崔永元在接受采訪時曾說：《實話實說》的策劃人，大多是電視圈外的社會學學者。他們對傳統(tǒng)的電視操作不感興趣，所強調(diào)的就是節(jié)目要說什么，怎么說，說得是否明白。話題百分之八十以上都是觀眾推薦的，我們關(guān)注的是話題可以引起多少種聲音；如果只有一種聲音，那題目就不做。我們有兩條原則，“豐富性”和“可評論性”，兩條都齊了，才是“上品”。
3.缺少好的主持人
電視談話節(jié)目的主持人是現(xiàn)場的調(diào)度者，類似樂隊的指揮。一個談話節(jié)目如果找到一個合適的主持人，就等于成功了一半。同時，主持人的文化和個性又會成為這個節(jié)目的最主要的特征�！秾嵲拰嵳f》之所以“人緣”較好，與主持人崔永元的形象樸實隨和，談話輕松活潑，機智幽默分不開。正像《實話實說》的制片人時間所說：“沒有崔永元，就沒有《實話實說》!”說到主持人，在個性、神態(tài)、言語等方面，我國的主持人和國外同類節(jié)目的主持人相比均略遜一籌。原因很簡單，我們沒有科學的主持人選拔制度，多少年來，我國的電視節(jié)目主持人多側(cè)重于容貌和儀表等外在素質(zhì)。而隨著談話節(jié)目的涌現(xiàn)，我們急需一批知識豐富、靈活機敏、風格獨特、富有感染力的主持人。湖北電視臺《財智時代》曾經(jīng)打出廣告50萬年薪招聘主持人，此舉雖有炒作之嫌，但也說明好的主持人確實難求。《實話實說》節(jié)目主持人崔永元深感一個優(yōu)秀的談話節(jié)目主持人必須具有豐富的生活閱歷和對人生較為深厚的感觸，要有廣博的知識、敏捷的思維和洞察力。每次準備節(jié)目時，他都要下大功夫收集、熟悉與話題有關(guān)的素材，向?qū)＜矣懡倘绾紊罨瘜υ掝}的認識，儲備了一定的信息后才敢上陣。和崔永元相比，一些主持人就沒有這樣清醒的認識和積極的行動，便只能收獲空洞和蒼白；其次，談話節(jié)目的主持人還要有獨特的人格魅力和真誠的態(tài)度，懂得尊重和愛護別人，這對于節(jié)目的成功同樣非常重要。由朱軍策劃并主持的談話節(jié)目《藝術(shù)人生》，從開播到現(xiàn)在，始終保持著央視三套節(jié)目收視率前三名的佳績，開播一年就成為家喻戶曉的名牌欄目。節(jié)目中一些著名的演藝界人士往往情不自禁地談起許多個人的往事，說到動情處都會潸然淚下。有的娛記就問朱軍：“我們平時問明星的隱私，他們都不肯說，你為什么能問出來呢?”朱軍的回答是：“你們問的是隱私，我問的是人生經(jīng)歷。我是用一顆善良的心去和他們聊人生，聊人生的感悟。善良是裝不出來的。”主持人對嘉賓這種骨子里的善良和尊重自然散發(fā)出來，對節(jié)目的成功大有裨益�？墒怯械闹鞒秩藳]有擺正自己的位置，沒有以一種平等的身份與大家交談，居高臨下，自以為是，隨便打斷別人的談話，聽不得不同意見或任意調(diào)侃別人，都是缺乏體貼和關(guān)懷的表現(xiàn)，難免會叫人陷入尷尬。談話節(jié)目要深入人心，主持人首先就應該是一個善于傾聽和有德行的人，同時還特別有必要多研究受眾的心理。此外，主持人的幽默感和談話技巧也很重要。

   
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4.缺乏良好的談話氛圍，真實度和深刻性不夠
北京廣播學院電視學院高鑫教授認為，目前電視談話節(jié)目的氣氛太拘謹，不夠放松，影響了語言的表達以及思維上一些閃光點的出現(xiàn)�？赵�、套話較多，深入得也不夠。談話形式模式化、定式化和規(guī)范化，缺乏創(chuàng)新。而好的談話節(jié)目應透過自然的、個人的、社會的表象，去觸及一些本質(zhì)的東西。北京電視藝術(shù)家協(xié)會顧問蔡驤先生也認為，目前談話節(jié)目的談話氛圍營造得不夠，現(xiàn)場有些脫節(jié)，影響話題的深入。他指出，真實是談話節(jié)目的先決條件，參與者講真話，而不是談話，節(jié)目就肯定好看。應該說，在談話節(jié)目遍地開花，且話題都瞄準社會熱點、個人經(jīng)歷等等的情況下，更能見出節(jié)目制作者的功力。在談話節(jié)目的制作過程中，談話氣氛的營造顯然是十分關(guān)鍵的，它是談話能否順利展開的前提。如果失去良好的談話氣氛，不但場上嘉賓、觀眾和主持人難熬，也激不起場外觀眾收看的欲望。這樣的談話節(jié)目無疑是失敗的。和其他的節(jié)目不同，談話節(jié)目有意模糊了嘉賓與現(xiàn)場觀眾的界限，在平視、隨意的交流氛圍中，談話的語氣、方式都盡力呈現(xiàn)生活的原生態(tài)，人與人之間產(chǎn)生一種“個人化的關(guān)系”。節(jié)目本身蘊含的這種“人際性”魅力激發(fā)了觀眾的參與心理：看看別人說什么，或為和自己意見暗合而欣喜不已，或為意見相左而憤憤不平，或為他人的精妙話語而擊節(jié)贊嘆，一種認同感、歸屬感牢牢吸引了觀眾，推動著電視談話節(jié)目的蓬勃發(fā)展。同樣，真話實說是電視談話節(jié)目的本質(zhì)特征，不是編造的表演，而是即興的發(fā)揮；不是人為的，而是“野生”的。它直接反映著這個流變的社會和其話語，它的情感是由衷的。如果談話節(jié)目充斥假話、套話，那它就失去了存在的意義。所以應該摒棄這類節(jié)目中的各種作假和導演。崔永元始終認為自己不是什么演藝界人士，而是新聞從業(yè)人員，始終都是在作現(xiàn)場采訪，只是時間、地點和方式不同而已。
(作者單位：山東大學文學與新聞傳播學院 郵編：250100)
【責任編輯：李立】



   
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