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古詩詞的繪畫美
古詩詞的繪畫美
安徽 鮑亞民
王維《積雨輞川莊作》中寫道：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝�！痹娙藶槲覀冋宫F(xiàn)了一幅輞川夏日百鳥飛鳴的畫面：在廣漠空蒙、布滿積水的平疇上，白鷺翩翩起飛，意態(tài)嫻靜瀟灑；遠(yuǎn)處蔚然滌秀的密林中，幾只黃鸝在唱和著。再看他的《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”詩人以繪畫藝術(shù)的手法，從紛繁變幻的景物中攝取了最生動(dòng)、最鮮明的物象，構(gòu)成了一幅動(dòng)人的畫面。蘇東坡在評(píng)價(jià)王維的詩時(shí)說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩�！�
詩和畫姊妹藝術(shù)。畫因詩存，詩因畫傳，自古如此。蘇軾在細(xì)細(xì)欣賞惠崇《春江晚景》畫后作詩道：“竹外桃花三兩只，春江水暖鴨先知；蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)�！彼木湓娭忻枥L了翠竹、桃花、江水、鴨子、蔞蒿、蘆筍、河豚魚等七中景物。這七種景物看起來各具特色，互不相關(guān)，但在詩中我們看到，高處、低處、岸邊、水中、色彩、氣溫、動(dòng)物、靜物，詩人把它們和諧而緊湊地組合在一起，把《春江晚景》的幽美畫面生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來。
說“詩中有畫”，這是古人評(píng)詩論詩的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。畫是藝術(shù)品，藝術(shù)是“源于生活又高于生活的”，生活是美的，畫反映的生活更集中更典型也更美，用它來作標(biāo)準(zhǔn)，雖不具體，倒也概括、形象。司空?qǐng)D《獨(dú)望》：“綠樹連村暗，黃花入麥稀。遠(yuǎn)陂春草綠，猶有水禽飛�！比姀摹巴弊种邸Ｏ韧姷氖恰熬G樹連村暗”，一片高大茂密的樹，把整個(gè)村莊全籠罩在一片陰暗之中。再“望”村外，“黃花入麥稀”，金燦燦的油菜花開得正茂，延伸向麥田遠(yuǎn)處，漸漸稀疏。這前兩句詩，顏色相對(duì)，明暗相間，且寫出了漸遠(yuǎn)漸小的視覺，真可謂“詩中有畫”。三四句則寫“遠(yuǎn)望”，放眼望去，遠(yuǎn)方的水池邊上青草綠油油的，空中還有幾只水鳥，如白色的鷺鷥，在空中上下盤飛。作者雖未寫藍(lán)天，但背景是藍(lán)天自不待言。這就構(gòu)成了一幅以藍(lán)天為背景的地面清水、碧草，空中白色水鳥盤飛，有動(dòng)有靜，一片生機(jī)。一首二十個(gè)字的小詩，不啻一幅美麗的風(fēng)景畫。
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