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標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的表意功能例說(shuō)
標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的表意功能例說(shuō)
安徽 鮑亞民
傳神傳情，形象生動(dòng)
有些標(biāo)點(diǎn)可以幫助文字表現(xiàn)人物的各種神態(tài)、語(yǔ)氣、動(dòng)作等，使所描寫(xiě)的人物或事物形象生動(dòng)，讀者可以獲得具體的形象的感受。這常表現(xiàn)在省略號(hào)的運(yùn)用上，也常表現(xiàn)在幾種標(biāo)點(diǎn)綜合運(yùn)用上，而且效果更好。例如：
“也許有罷，——我想�！蔽矣谑峭掏掏峦碌恼f(shuō)。
“那么，也就有地獄了？”
“��！地獄?”我很吃驚，只得支捂著，
“地獄?——論理，就該也有�！欢参幢兀l(shuí)來(lái)管這等事……�！�
“那么．死掉的一家的人．都能見(jiàn)面的？”
“唉唉，見(jiàn)面不見(jiàn)面呢？……”這時(shí)我已知道自己也還是完全一個(gè)愚人，什么躊躇，什么計(jì)畫(huà)，都擋不住三句問(wèn)。我即刻膽怯起來(lái)丁，便想全翻過(guò)先前的話來(lái)，“那是，……實(shí)在，我說(shuō)不清……。其實(shí)究竟有沒(méi)有魂靈，我也說(shuō)不清。”(魯迅《祝�！�)
例句的破折號(hào)、省略號(hào)、問(wèn)號(hào)、嘆號(hào)等等，交錯(cuò)使用，配合文字把“我”在祥林嫂追問(wèn)下驚疑矛盾，說(shuō)話吞吞吐吐、支支吾吾的神態(tài)，后語(yǔ)否定前言的窘態(tài)，勾畫(huà)得活靈活現(xiàn)，躍然紙上，更好地刻畫(huà)了“我”既同情又無(wú)奈何的情狀。如沒(méi)有這些標(biāo)點(diǎn), 則很難有這種形象性。
有時(shí)感情復(fù)雜難以說(shuō)清，或不說(shuō)清楚表意效果更好，就有意用省略號(hào)留下藝術(shù)空白，讓讀者去盡情發(fā)揮想象，細(xì)細(xì)品味其間的情感。這也是省略號(hào)的“留白”修辭功能。例如：
（1
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）佛來(lái)思節(jié)夫人感動(dòng)極了，抓住她的雙手，說(shuō)：
“唉！我可憐的瑪?shù)贍柕�！可是我那一掛是假的，至多值五百法郎！……”（莫波�！俄?xiàng)鏈》）
佛來(lái)思節(jié)夫人聽(tīng)了馬蒂爾德悲劇命運(yùn)的訴說(shuō)，疊涌而來(lái)的層層情感是十分復(fù)雜的，有自己內(nèi)心的惶惑不安，又有對(duì)好友悲苦人生的憐惜，要說(shuō)的話應(yīng)該很多很多，但一時(shí)不知從何說(shuō)起。作者便有意用省略號(hào)導(dǎo)表示，啟發(fā)讀者在“補(bǔ)白”中去慨嘆唏噓命運(yùn)之神對(duì)人們的捉弄，全文在省略導(dǎo)中結(jié)束，意蘊(yùn)更顯合蓄和深遠(yuǎn)。
二、表示不滿情緒不愿點(diǎn)破
當(dāng)說(shuō)話人對(duì)別人共一行為或習(xí)慣等不滿時(shí)，往往點(diǎn)到為止，不愿意直接說(shuō)破，而用省略號(hào)來(lái)幫助表達(dá)他的意思，這是省略號(hào)的婉曲表達(dá)方式。例如：
（2）唐鐵嘴：所說(shuō)后面改了公寓，租給我一間屋子，好不好？
王利發(fā)：唐先生，你那點(diǎn)嗜好，在我這兒恐怕……（老舍《茶館》）
唐鐵嘴曾以相面為由，白喝了王利發(fā)十多年的茶，王利發(fā)早就對(duì)此事不滿�，F(xiàn)在唐鐵嘴又要租茶館房子，王利發(fā)當(dāng)找不肯答應(yīng)。但信奉“多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人喜”處世哲學(xué)的茶館老板王利發(fā)，又不好直接拒絕，于是就抓住唐鐵嘴吸鴉片的不良嗜好，借助省略號(hào)委婉地加以推脫了，不滿情緒暗含其間。
三、表示禁忌心理不好道明
有些話不好直說(shuō)或由于避諱需要，使用省略號(hào)在語(yǔ)流中跳脫過(guò)去。但在上下文語(yǔ)境中，人們很容易理解其具體意思。例如：
（3）康順子：你是掌柜的？你忘了嗎？十幾年前，有個(gè)娶媳婦的太監(jiān)？
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王利發(fā)：您，您就是龐太監(jiān)的那個(gè)……（老舍《茶館》）
顯然，省略號(hào)隱含的是“媳婦”或“老婆”之類的話。但給太監(jiān)做媳婦畢竟是件不體面的事，為康順子心靈的傷疤。王利發(fā)在聽(tīng)了康順子的暗示語(yǔ)后，恍然大悟，脫口發(fā)問(wèn)，待他醒悟不能直接說(shuō)出口時(shí)，就急忙收住了，書(shū)面上就用了省略號(hào)。
四、表示矛盾心情斗爭(zhēng)激烈
當(dāng)人們的內(nèi)心處在矛盾沖突的風(fēng)尖浪口時(shí)，總要反復(fù)地從對(duì)立的雙方來(lái)權(quán)衡考慮，省略號(hào)就能逼真地刻畫(huà)人物的矛盾心理。例如：
（4）“丟掉兒子的演說(shuō)稿？讓它落在這種家伙的手里……”
她把箱子帶到身邊。
“那么帶了箱子逃嗎？……趕快跑！……”（高爾基《母親》）
母親尼洛夫娜是在兒子和其他革命者影響下走上革命道路的，在車(chē)站，母親發(fā)現(xiàn)了暗探，內(nèi)心的恐懼和革命的勇氣在進(jìn)行著尖銳的斗爭(zhēng)：是丟掉稿子，是帶箱子逃，還是直面現(xiàn)實(shí)等等。作者用省略號(hào)形象地再現(xiàn)了母親緊張不安的矛盾心理，從而增強(qiáng)人物的可信度。
五、表示不宜流露的情感有調(diào)整、掩飾
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>有些情感因種種緣故不堪與外人道，但不經(jīng)意中又快露了餡，往往需要借助省略號(hào)來(lái)掩飾內(nèi)心的慌亂和重新調(diào)整自己的感情。例如：
（5）魯侍萍：這真是一群強(qiáng)盜！你是萍，……憑一一什么打我的兒子？（曹禺《雷雨》）
魯侍萍見(jiàn)到離散三十年的親骨肉兒子，飽經(jīng)滄桑的她可謂百感交集，再加上剛目睹周萍痛打胞弟魯大海的一幕，情急之中道出了“你是萍”的真相，但馬上意識(shí)到殘酷的現(xiàn)實(shí)還不能讓他們母子相認(rèn)，于是她便機(jī)智地用諧音掩飾了過(guò)去。省略號(hào)正是她用來(lái)表示調(diào)整、掩飾情感的一個(gè)停頓過(guò)程。
六、表示言已盡而情無(wú)限
有時(shí)候，語(yǔ)言無(wú)需多說(shuō)，但余意還無(wú)窮，省略號(hào)就可以拓寬讀者的情感想象空間。例如：
（6）但是中外的殺人者卻居然昂起頭來(lái)，不知道個(gè)個(gè)臉上有血污……（魯迅《紀(jì)念劉和珍君》）
這里的省略號(hào)有余意未盡的作用；苦省去，就不能很好地表達(dá)魯迅先生對(duì)兇殘的段祺瑞政府的憤激之情，不能給讀者以強(qiáng)烈的情感渲染。
在具體的語(yǔ)境中，省略號(hào)的表情功能是多樣的。特別是在表示語(yǔ)氣的斷續(xù)時(shí)，情感尤為豐富，諸如緊張、激動(dòng)、羞怯等心理和心情都能和盤(pán)托出。如《一碗陽(yáng)春面》中母子仨初到北海亭面館時(shí)，為母者先怯怯低問(wèn)：“……唔……陽(yáng)春面……一碗……可以嗎？”這語(yǔ)無(wú)倫次的問(wèn)句，就形象地把那女人羞怯神情端出來(lái)。同樣，老板娘被這母子三人積極奮斗的精神感動(dòng)時(shí)，熱淚盈眶，清醒時(shí)也結(jié)結(jié)巴巴：“
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歡……歡迎，請(qǐng)，請(qǐng)坐……孩子他爹，二號(hào)桌陽(yáng)春面三碗——”等等。
作為一種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，省略號(hào)不過(guò)是書(shū)面語(yǔ)言的一個(gè)小小構(gòu)件，但是它卻能傳達(dá)一般語(yǔ)言所無(wú)法傳達(dá)的信息，突出情感世界的深蘊(yùn)，其作用不可低估。
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