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廣東版第三冊(cè)第四單元
廣東版高中語(yǔ)文第三冊(cè)第四單元教學(xué)設(shè)計(jì)唐詩(shī)五首解讀
唐詩(shī)是中國(guó)文學(xué)史上最為璀璨的明珠,它們塑造了中華民族的性格和審美情趣,具有了歷久常新的藝術(shù)魅力.本課選取了五首唐詩(shī)，這五首唐詩(shī)寄予了不同的感情以及風(fēng)格.《山居秋暝》空明寧?kù)o;《從軍行》氣魄雄闊,風(fēng)格渾豪.《登高》寄托了艱難潦倒的郁郁不平,形成沉郁頓挫的風(fēng)格;《石頭城》抒發(fā)了故都蕭條之感.《錦瑟》基調(diào)哀怨、意境迷離。
一、《山居秋暝》
王維（701-761），字摩詰,唐代著名的山水田園詩(shī)人。他的山水田園詩(shī)主要是寫他隱居終南、輞川的閑適生活和山水風(fēng)光。王詩(shī)藝術(shù)成就很高。無(wú)論是雄奇壯闊的景象，如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，還是細(xì)致入微的自然物態(tài)，如“明月松間照，清泉石上流”，他都能以對(duì)大自然敏銳的感受，抓住自然的色彩、聲音和動(dòng)態(tài)，或素描，或刻畫，揮灑自如，意境獨(dú)到。蘇軾概括王詩(shī)藝術(shù)特色說(shuō)：詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。他的詩(shī)取景頗具畫家的匠心，而且畫面色彩常映襯得濃淡相宜，這在他的《輞川集》中有集中的體現(xiàn)。王詩(shī)語(yǔ)言清新凝煉，樸素中見華采。
王維的《山居秋暝》是一首寫山水的名篇，于詩(shī)情畫意中寄托詩(shī)人的高潔情懷和對(duì)理想的追求。 首聯(lián)寫山居秋日薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人。頷聯(lián)寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，山泉清冽，流于石上，清幽明凈的自然美景。頸聯(lián)寫聽到竹林喧聲，看到蓮葉分披，發(fā)現(xiàn)了浣女、漁舟。末聯(lián)寫此景美好，是潔身自好的所在。這首詩(shī)一個(gè)重要的表現(xiàn)手法，是以自然美來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人的人格美和一種理想中的社會(huì)之美。表面上，只用了“賦”的手法描摹山水，但對(duì)景物作細(xì)致感人的刻畫，實(shí)際上用了“比興”的手法。因而全詩(shī)通過(guò)對(duì)山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。“明月松間照，清泉石上流”實(shí)乃千古佳句。
二、《從軍行》（之四）
王昌齡：（698— 約756），字少伯，京兆長(zhǎng)安（今陜西西安）人。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。開元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見長(zhǎng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)。其七絕能以精練的語(yǔ)言表現(xiàn)豐富的情致，意味渾厚深長(zhǎng)。 有《王昌齡集》。
《從軍行》為其代表作之一，這首詩(shī)描寫了在陰云密布、滿眼黃沙的“孤城”中將士堅(jiān)守邊疆，表現(xiàn)他們殺敵衛(wèi)國(guó)的英雄氣概和堅(jiān)強(qiáng)意志。遼闊的青海湖上空，連綿不斷的陰云把雪山都遮暗了，站在玉門關(guān)這座孤城上向四處張望。在沙漠里的戰(zhàn)場(chǎng)上，出征的將士身經(jīng)百戰(zhàn)鐵甲都磨破了，盡管這樣，不殲滅敵人決不回家鄉(xiāng)。但也有不同的理解，有些評(píng)論家如沈德潛就認(rèn)為“不破樓蘭終不還”有“歸期無(wú)日看”的意味，因而主張學(xué)生有自己的理解。
三、《登高》
杜甫：（712—770）， 字子美，祖籍襄陽(yáng) （今湖北襄樊），出生于鞏縣（今屬河南），其祖父為杜審言。早年南游吳越，北游齊趙，裘馬清狂而科場(chǎng)失利，未能考中進(jìn)士。后入長(zhǎng)安，困頓十年，以獻(xiàn)三大禮賦，始博得看管兵器的小官。安史亂起，為叛軍所俘，脫險(xiǎn)后赴靈武，麻鞋見天子，被任為左拾遺，又貶為華州司功參軍。后棄官西行，客秦州，寓 同谷，入蜀定居成都浣花草堂。嚴(yán)武鎮(zhèn)蜀，薦授檢校工部員外郎。次年嚴(yán)武死，即移居夔州。后攜家出峽，漂泊鄂湘，死于舟中。詩(shī)人迭經(jīng)盛衰離亂，飽受艱難困苦，寫出了許多反映現(xiàn)實(shí)憂國(guó)憂民的詩(shī)篇，被稱為“詩(shī)史”；他集詩(shī)歌藝術(shù)之大成，是繼往開來(lái)的偉大現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。與李白并稱為“李杜”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。
《登高》約作于代宗大歷二年（767）左右，是詩(shī)人晚年的作品。安史之亂后，詩(shī)人留寓夔州。時(shí)值九九重陽(yáng)詩(shī)人扶病登臺(tái)，百感交集，寫下了這首著名的詩(shī)篇。此詩(shī)向?yàn)槿朔Q道，楊倫稱“杜集七言律第一”（《杜詩(shī)鏡銓》），胡應(yīng)麟“此詩(shī)自當(dāng)為古今七言律第一”（《詩(shī)藪》），是詩(shī)人七言律詩(shī)最具代表性的作品。
《登高》的前四句寫景，后四句抒情。首聯(lián)以夔州的景物為對(duì)象，用高度概括的筆法，寫出了江邊秋景的壯闊與悲涼。詩(shī)人選取了風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種意象，并且用急、高、嘯哀、清、白、飛回，從感覺、視覺、聽覺、聲音、色彩等角度加以描寫形容，寫得極為精巧工致，形象性和節(jié)奏感極強(qiáng)，也為全詩(shī)渲染了凄清悲涼的氣氛。頷聯(lián)緊承首聯(lián)而將寫景拓展到更深遠(yuǎn)的空間，寫得極為開闊而雄奇。此聯(lián)上句寫“落木”，下句寫“長(zhǎng)江”，“無(wú)邊”、“不盡”深遠(yuǎn)開闊，“蕭蕭”、“滾滾”生動(dòng)雄奇。此句寫得氣勢(shì)磅礴，而且又透視著不盡的悲慨之情，體現(xiàn)了詩(shī)人沉郁悲涼的藝術(shù)風(fēng)格。頸聯(lián)轉(zhuǎn)向抒發(fā)悲秋作客、多病登臺(tái)的身世飄零之感和凄苦孤獨(dú)的情懷�！氨铩币央y耐，又兼“多病”；“常作客”已出飄零之苦，“獨(dú)登臺(tái)”又添孤獨(dú)之情，以雪上加霜的筆法寫出了沉痛的悲苦情懷。尾聯(lián)上下句分別承頸聯(lián)上下句，“悲秋作客”帶來(lái)“艱難苦恨”；“百年多病”引出“潦倒停酒”，進(jìn)一步抒發(fā)了詩(shī)人窮困潦倒的悲涼之情。結(jié)尾“軟冷收之，而無(wú)限悲涼之意，溢于言表”（胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）。
此詩(shī)在藝術(shù)上，把空闊蕭瑟的秋景和凄苦孤獨(dú)的情懷融合在一起，寫得蒼勁悲涼，典型地體現(xiàn)了杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格。首先，詩(shī)歌的語(yǔ)言精工凝練，含蘊(yùn)深刻。譬如首聯(lián)短短的兩句容納了六種物象，而且又從不同角度進(jìn)行了形容描寫，可謂字字精當(dāng)，無(wú)一虛設(shè)。又如頸聯(lián)意蘊(yùn)極深廣，“十四字之間，含有八意”，“萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也；秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多��；衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也�！保_大經(jīng)《鶴林玉露》）所以，無(wú)論是寫景，還是抒情都達(dá)到了極高的藝術(shù)境地。其次，詩(shī)歌的章法也頗有特點(diǎn)：“一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而實(shí)一意貫串，一氣呵成�！保ê鷳�(yīng)麟《詩(shī)藪》）。全詩(shī)通篇對(duì)仗，句句合律，一意貫串，一氣呵成，如行云流水，工巧而又自然，刻意布置而又無(wú)斧鑿之感。
《登高》賞析（陶道恕）
此詩(shī)是杜甫大歷二年（767年）秋在夔州時(shí)所寫。夔州在長(zhǎng)江之濱。全詩(shī)通過(guò)寫登高所見秋江景色，傾訴了詩(shī)人長(zhǎng)年飄泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越，動(dòng)人心弦。楊倫稱贊此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一”（《杜詩(shī)鏡銓》），胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》更推重此詩(shī)精光萬(wàn)丈，是古今七言律詩(shī)之冠。
前四句寫登高見聞。首聯(lián)對(duì)起。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來(lái)“高猿長(zhǎng)嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”（《水經(jīng)注·江水》）的意味。詩(shī)人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句“天”對(duì)“風(fēng)”，“高”對(duì)“急”，下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，讀來(lái)富有節(jié)奏感。經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無(wú)一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對(duì)起的首句，末字常用仄聲，此詩(shī)卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變”（《唐詩(shī)別裁》）的贊語(yǔ)。
頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感愴。透過(guò)沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，是有道理的。
前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)“秋”字�！蔼�(dú)登臺(tái)”，則表明詩(shī)人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了�！俺Ｗ骺汀�，指出了詩(shī)人飄泊無(wú)定的生涯�！鞍倌辍�，本喻有限的人生，此處專指暮年�！氨铩眱勺謱懙贸镣础Ｇ锾觳灰欢ǹ杀�，只是詩(shī)人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無(wú)限悲愁之緒。詩(shī)人把久客最易悲秋、多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。此聯(lián)的“萬(wàn)里”“百年”和上一聯(lián)的“無(wú)邊”“不盡”，還有相互呼應(yīng)的作用：詩(shī)人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩(shī)到此已給出作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增人悲秋苦病的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬(wàn)里、人在暮年的感嘆，詩(shī)意就更見深沉了。
尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦，國(guó)難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來(lái)興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，現(xiàn)在卻平白無(wú)故地惹恨添悲，詩(shī)人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飛揚(yáng)震動(dòng)”，到此處“軟冷收之，而無(wú)限悲涼之意，溢于言外”（《詩(shī)藪》）。
詩(shī)前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想像補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
（選自《唐詩(shī)鑒賞辭典》，上海辭書出版社1983年版，有刪節(jié)）
四、《石頭城》
劉禹錫（772－842）字夢(mèng)得，洛陽(yáng)人，為匈奴族后裔。晚年
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