《滿井游記》鑒賞

郗仲平

　　萬(wàn)歷二十七年（公元1599），袁宏道再次做官，任順天府教授，終日又得和拜謁酬答打交道了，這使他頗感苦悶，更使他感到苦悶的是有政見(jiàn)卻得不到申訴。好在袁宏道所擔(dān)任的職務(wù)比較清閑，有空暇游覽北京附近的名勝古跡。《滿井游記》就作于此時(shí)。

　　滿井是北京東北郊的一口古井，“徑有五尺余，飛泉突出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起，散漫四溢�！睗M井因此而得名。袁宏道向來(lái)是棄塵世、近山水；官場(chǎng)不得志，就愈加寄情于山水，所以，在春寒料峭的時(shí)候，他便興沖沖急匆匆走進(jìn)大自然�！胺蚰懿灰杂螇櫴�，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也”，作者自表的自得掩飾不了他失意的郁悶。這次做京官，前前后后不過(guò)兩年，袁宏道又稱病辭職，居閑達(dá)六年之久，再次開(kāi)始他的漫游。

　　《滿井游記》是一篇典型的山水小品，文辭清麗而簡(jiǎn)潔，抒發(fā)主觀感受融于敘事寫景之中，結(jié)構(gòu)松散自由，處處照應(yīng)很像楔子把文章組接得規(guī)矩自然。盡管通篇并無(wú)多少博大的社會(huì)內(nèi)容，不過(guò)表達(dá)了一種封建士大夫的閑情逸致，但公安派推崇李贄的“童心說(shuō)”，主張“直寫性情”的文學(xué)主張，在這里得到了印證。

　　作者在記敘出游滿井之前，先用烘托、反襯的手法，勾畫出北國(guó)的早春：“余寒猶厲，凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫，”一筆帶出燕地的特征。花朝節(jié)也稱百花生日，指農(nóng)歷二月十五，也有人說(shuō)是二月十二，還有人說(shuō)是二月初二。在這個(gè)季節(jié)里，人們應(yīng)該踏青了，可是，人們出門走不了多遠(yuǎn)便被風(fēng)寒阻截而歸，只好悶悶不樂(lè)地瑟縮在斗室內(nèi)。這些內(nèi)容看似信手寫來(lái)，既未言及“滿井”，又未見(jiàn)一絲游蹤。從全文結(jié)構(gòu)來(lái)看，這一段卻是極必要的鋪墊，作者欲揚(yáng)先抑，欲進(jìn)先退，把那種迫切渴望出游的心情暗示給讀者；同時(shí)，又向讀者交代了出游的時(shí)間，作者所處的地點(diǎn)。下文也就給人一種“柳暗花明又一村”的感覺(jué)，真是出手不凡，極其經(jīng)濟(jì)的一筆。

　　“天稍和”與“余寒”相應(yīng)，是寫天氣的變化，也是.寫作者心緒的解凍。“偕數(shù)友出東直，至滿井”，連用三個(gè)動(dòng)詞組成一個(gè)連動(dòng)式句子，單刀直入，點(diǎn)明游玩所在，準(zhǔn)確地表達(dá)出作者那種興奮愜意的心情�！案吡鴬A堤，土膏微潤(rùn)”，與上文“飛沙走礫”相呼應(yīng)；“一望空闊，若脫籠之鵠”，與上文“局促一室之內(nèi)，欲出不得”相呼應(yīng)。還未寫春，讀者已感悟到了融融春意，至此，讀者大悟作者鋪陳的匠心。作者以展翅翱翔的鴻鵠自比，形象地寫出了自己遠(yuǎn)離塵世，遠(yuǎn)離官場(chǎng)的“心近狂矣！癡矣”！作者心情愉悅，所以，他筆下的萬(wàn)物都是美好的：水像乍出匣的明鏡；山像剛梳洗過(guò)的美女。這里的連續(xù)作比不僅抓住了山水的形似，而且抓住了神似，喚起了讀者更廣泛的聯(lián)想。后人曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)袁宏道的山水小品，“往往花有人的容貌，柳有人的感情，山有人的體態(tài)，水有人的情意。”的確如此，融進(jìn)作者感情色彩的自然景物分外動(dòng)人：“柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)。麥田淺鬣寸許。”壟上的麥苗出土不久，隨微風(fēng)擺動(dòng)，那麥田竟然像飛馳的駿馬，多么神奇的比喻呀，反襯出作者的匆匆步履，真令人拍案叫絕�！叭嵘摇薄按缭S”，看來(lái)是作者信筆寫實(shí)，把握全文就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這和前面寫河水“始解”，其波光“乍明”，就像鏡子“新開(kāi)”，其光澤“乍出匣”；寫山巒像美女剛剛洗過(guò)臉，“而髻鬟之始掠也”一樣，都是通過(guò)生動(dòng)的描述，來(lái)抓住初春特征的，而在“余寒”“稍和”上大作文章，為的是暗示自己的心跡。

　　下面，作者由物及人，寫起了那寥寥可數(shù)的游客：有的掬泉水煮茶；有的邊飲酒邊唱歌；有的紅裝素裹騎驢緩緩而行，男男女女，有動(dòng)有靜，聲色兼?zhèn)洌�形態(tài)各異，好一幅早春郊游圖！“風(fēng)力尚勁，然徒步則汗出浹背�！焙茏匀坏貜膶懰�人，回到寫主觀感受，直觀地寫出早春的特征：寒中蓄暖。恰如古詩(shī)所云：“二月春風(fēng)似剪刀�！北M管撲面的春風(fēng)還帶著殘冬的威力，但畢竟剪出了滿目春色。繼而，作者又由人及物，寫起了山水間的飛禽游魚。令人驚嘆的是，作者筆下的動(dòng)物也通人情，“悠悠自得”，“皆有喜氣”，這與其說(shuō)是寫客體，不如說(shuō)是寫主體，面對(duì)大自然的盎然生機(jī)，作者又怎能不“近狂矣！癡矣”！自然與人出神入化的和諧，作者又怎能不更加厭惡官場(chǎng)爾虞我詐的社會(huì)呢？

　　本文以議論作結(jié)，言明自然未嘗沒(méi)有春色，只是“局促”之人不知道春在哪里罷了。作者好似還未盡意，又補(bǔ)上一句，以表明自己和庸俗之人的區(qū)別，“惟此官也”的“惟”頗有獨(dú)傲自慰的味道。最后一句，看似閑筆，作者不過(guò)交代了為什么作此文，這是游記的通常寫法。透過(guò)文章的表層，走進(jìn)作者的內(nèi)心世界就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)“近”指的并不完全是可見(jiàn)的兩地間的距離，還有作者心靈與自然的貼近。作者在官場(chǎng)感到孤獨(dú)，大自然卻給他以慰籍，山水魚鳥都成了他的知己，于是，在記游之后，作者又借題發(fā)揮，抒發(fā)了物我交融的感受。（選自《古代散文鑒賞詞典》）

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