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2024年陳道明的語錄集合55條
演員讓我經(jīng)歷了不同的人生，也給我?guī)砹嗣５沧屛沂チ俗约�，以及那些原來自己認(rèn)為高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子里迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。讓很多人誤解畢竟不是一件快樂的事。以下是小編為大家推薦的陳道明的語錄55條,歡迎參考。
1、懶惰受到的懲罰不僅僅是自己的失敗，還有別人的成功。時間是最公開合理的，它從不多給誰一份，勤勞者能叫時間留給串串的果實，懶惰者時間給予他們一頭白發(fā)，兩手空空。
2、生活中沒有退步。只要我們肯學(xué)，無論什么經(jīng)驗都是我們需要領(lǐng)悟的章節(jié)�；钪惶�，就是有福氣，就該珍惜。當(dāng)我哭泣我沒有鞋子穿的時辰，我發(fā)覺有人卻沒有腳。
3、我總認(rèn)為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時候更痛。
4、每個人都有自己的路，出發(fā)的那一刻起就不在遲疑，起點是孤獨的，偶爾也會迷失，如果不想淪為夢想的旁觀者，唯有一路向前，即使看不清前路，也要固執(zhí)的走下去。
5、我無奈于這個世界，這個世界也無奈于我！
6、戲子太易蛻變，戲子之因此被人看不起，就正因這是一種機(jī)會主義的職業(yè)。當(dāng)他什么都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂輕浮是中國演藝界的一大惡習(xí)，一種十分幼稚小兒科的思想水準(zhǔn)。
7、我挺注意過程，不太注意結(jié)果。在執(zhí)行過程中，不走正經(jīng)的藝術(shù)，一味地追求獲獎，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門邪道。我認(rèn)為只要自我盡力了，哪怕失敗了，也哈哈一笑。
8、越宣傳性的東西，廣告性就越多，會變成形式大于內(nèi)容，結(jié)果觀眾都是被「趕」進(jìn)去戲院，而不是自己走進(jìn)去的。
9、很多頒獎典禮我都不去，因為有多少掌聲、笑臉是真誠的？
10、我覺得做人的最高意境是節(jié)制，而不是釋放，所以我享受這種節(jié)制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節(jié)制。
11、只要是真實，你就是好演員。
12、記者把演員看成繆斯，演員也把自個當(dāng)成神，神來神去，誰當(dāng)小鬼。人人都是太陽，我倒覺得月亮值錢。——陳道明
13、放棄，不是生命的絕對。正當(dāng)壯年，怎能暮氣沉沉；臺風(fēng)口上，何不迎風(fēng)飛翔。如果錯過了太陽時你流淚了，那么你也要錯過群星了。
14、演員永遠(yuǎn)在完成別人的意識形態(tài)，雖然也有表現(xiàn)個人藝術(shù)魅力的時候，但滿足不了我。另外就是宿命論，是你的就是你的，不是你的，不要勉強(qiáng)，不要為難觀眾。——陳道明
15、我只求對自己職業(yè)的尊重，不因贊賞居功，也不因責(zé)罵煩惱，這些都是無聊情緒，愛看就看，不愛就拉倒�！惖烂�
16、人活得簡單一點才高級�！惖烂�
17、朋友往往會問：你在家都干嘛？我說什么都沒干，發(fā)呆呢。 我認(rèn)為發(fā)呆是最放松的事，嘗試把自己腦袋放空，哪怕只有幾分鐘，其實也挺幸福的。
18、就算你留戀開放在水中嬌艷的水仙，別忘了山谷中寂寞的角落深處，野百合也有自己的春天！認(rèn)識自己，降伏自己，改變自己，才能改變別人�！惖烂�
19、陳道明，與其給魚一雙翅膀，不如給魚一方池塘。如果你的生活已處于低谷，那就，大膽走，因為你怎樣走都是在向上。
20、陳道明，快樂是一種能力。如果不想被打倒，只有增加自身的重量。自卑是更可怕的貧窮。最堅固的捆綁是習(xí)慣�！惖烂�
21、所有的勝利，與征服自己的勝利比起來，都是微不足道。所有的失敗，與失去自己的失敗比起來，更是微不足道�！惖烂�
22、陳道明，死，可以明志；生，卻可踐志。淚水不是為了排除外在的悲傷，而是為了自由的哭泣。使人疲憊的不是遠(yuǎn)方的高山，而是鞋里的一粒沙子。
23、演員就是我的一個職業(yè)，我就是一個戲子。——陳道明
24、一個演員這張臉是有限的，人物是無限的，當(dāng)你在觀眾當(dāng)中占據(jù)一個角落時，你這張臉將失去一份光澤，所以我一直認(rèn)為，觀眾太熟悉一個演員，并不是一件好事，因為那會影響到人物的出現(xiàn)。
25、別人不會因為你很會宣傳而找你演戲，人家是因為你能演而找你。
26、我覺得沒有什么難事。走到哪兒要是沒路了，自己再鋪一條路。
27、這行很容易讓人浮躁。因為我經(jīng)歷過，也曾經(jīng)很浮躁。人本身都有自我膨脹的素質(zhì)，每個人都有。只不過有些人膨脹影響了別人，我自認(rèn)為我不會影響別人，我不排斥別人的存在。
28、不舉步，越不過柵欄；不邁腿，登不上高山。不知道明天干什么的人是不幸的！忘記失敗的疼苦，銘記失敗的原因。只要還有明天，今天就永遠(yuǎn)是起跑線。
29、女人穿高跟鞋是投靠男人審美眼光的行為，現(xiàn)在我們解釋為一種美，事實上女人那么辛苦的穿高跟鞋子就是為了討好男人，"女為悅己者容"嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表現(xiàn)，女人一下子就把自己放到了從屬地位，放到了被選擇被展示的位置。
30、我這人就剩下一個優(yōu)點了，就是隨和�！惖烂�
31、演員應(yīng)該通過塑造的角色與觀眾見面而本人應(yīng)當(dāng)與之保持距離�！惖烂�
32、每一種創(chuàng)傷，都是一種成熟。用鞭子抽著，陀螺才會旋轉(zhuǎn)。成功需要付出代價，不成功需要付出更高的代價�！惖烂�
33、寧可失敗在你喜歡的事情上，也不要成功在你所憎惡的事情上。生活本沒有導(dǎo)演，但我們每個人都像演員一樣，為了合乎劇情而認(rèn)真地表演著。
34、這是一個很難達(dá)到的境界。——陳道明
35、上山的人不要嘲笑下山的人，因為他們曾經(jīng)上過山。下山的人不要嘲笑上山的人，因為人家正在上去，你正在下來。
36、其實我就是一個個性矛盾的人。有時想法與想法矛盾，做法與做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有時候這種矛盾是一種愉快，有時候也是一種痛苦。
37、其實我真正享受感情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的感情是不真實的，不長久的，對感情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
38、平順往往容易坦蕩。正因不平順容易產(chǎn)生勇氣，同時也容易產(chǎn)生卑鄙。
39、人認(rèn)識問題不必須能解決問題，或者不必須能解決了。對問題有所認(rèn)識以后也是一種享受。
40、交流本身除了話是否投機(jī)以外，跟天時（時機(jī)和環(huán)境）身體狀況精神狀況都有很大的關(guān)聯(lián)。你們不能要求我一年三百六十五天時時刻刻準(zhǔn)備著發(fā)言，那是不可能的。也許有些人在這方面做得比我好，但我這人務(wù)必是肉笑皮才能笑，你讓我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不鐘愛。
41、低調(diào)不代表沒調(diào)。我低調(diào)跟我的性格有很大關(guān)聯(lián)。就是說，有些人愿意轟轟烈烈地生活；有些人鐘愛離群索居地生活，少一點社會，給自我多一點。我是屬于后一者，能在家里呆著，絕不出門。
42、不能說正因世間只有男生和女生這兩個性別，就做一切事情都是為了這個東西。男生確實是一種挺杯具的動物，像達(dá)爾文講的，一切都是為了女生，因此，我就想試試不這么做。
43、演員不能只帶臉進(jìn)現(xiàn)場，必須要帶著腦袋進(jìn)現(xiàn)場，正因演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業(yè)本身就應(yīng)承受的，我從來不認(rèn)為冬天跳到水里夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。
44、演員就應(yīng)透過塑造的主角與觀眾見面而本人應(yīng)當(dāng)與之持續(xù)距離。
45、我對這一行持冷靜的態(tài)度。我知道自我有無能的死角，只但是在一方面有些雕蟲小技。
46、演員永遠(yuǎn)都是在完成著導(dǎo)演和編劇的意識形態(tài)，那里演員往往是被動的，因此說咱們的意識形態(tài)等到了真正拍戲的時候基本上不會有沖突，有爭執(zhí)也是純粹的，我不鐘愛‘人事’和‘做事’聯(lián)系在一齊。只是具體到美學(xué)形態(tài)上可能會有分歧，遇到這樣的狀況就商量，充其量是保留意見。
47、男生最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是感情和金錢，他們沒有經(jīng)歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
48、我這個人不是很善于交流，個性太武斷，別人承受不了。因此呢，避免自我災(zāi)難和別人的災(zāi)難，于是乎，我就沒有去想。
49、到了我這個年齡段，憑經(jīng)驗在演戲。說實話，我現(xiàn)在真有些黔驢技窮了。
50、寫自傳？我這輩子都不會寫。我這種所謂的名人，不值得記載。最大的存在，看演出角色就可以了。
51、我們這一茬演員說是年屆不惑了，但仔細(xì)想想還都在找。經(jīng)常演著演著就不會演了，不滿足于現(xiàn)狀便想再邁出一步。
52、我這個人不是很善于交流，個性太武斷，別人承受不了。所以呢，避免自我災(zāi)難和別人的災(zāi)難，于是乎，我就沒有去想。
53、我覺得不對就是不對，我就是這個認(rèn)識范疇認(rèn)識水平，在你沒有說服我之前，我不會盲目地說對。
54、朋友，我就有罵他的責(zé)任，他也有罵我的責(zé)任。
55、對表演而言，確實有一個表演觀念隨著物質(zhì)世界的轉(zhuǎn)換而改變的過程。表演必須跟著時代走。你要不斷地征服你不同時代的觀眾，你的演藝價值才會長久存在。有句話是‘過去是經(jīng)驗，現(xiàn)在是教訓(xùn)’。就是說：過去的優(yōu)秀不代表今天的優(yōu)秀，你要學(xué)會放棄過去尋找今天的優(yōu)秀，而今天的優(yōu)秀又很可能從形式到內(nèi)容整個跟過去的都完完全全不一樣，你如果還抱著過去的優(yōu)秀不放，那你只能是失敗。
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