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中國詩歌的暗示性作文
在日常的學(xué)習、工作、生活中,大家都接觸過詩歌吧,詩歌語言言簡義豐,具有凝練和跳躍的特點。詩歌的類型多樣,你所見過的詩歌是什么樣的呢?以下是小編收集整理的中國詩歌的暗示性作文,希望對大家有所幫助。
中國詩歌相比于外國詩歌,最廣為認知的區(qū)別便是它的暗示性了。
早在《詩經(jīng)》出現(xiàn),文字剛剛成熟的時候,中國人就已經(jīng)能用“賦比興”的手法將像“求子不得,輾轉(zhuǎn)反側(cè)”、“宛在水中心”的心情,用雎鳩的叫聲和穿過茫茫蒹葭,道阻且長來委婉地表示出來。后世的田園詩、現(xiàn)實主義詩歌、浪漫主義詩歌、諷喻詩、言志詩無一不繼續(xù)發(fā)揚了這一特點。
“說出來的話比不上不說出來的話,只影射著說不出來的話”錢鐘書如是說。中國詩人暗示的方法之多,題材之廣,實在不是我所能把握的。因此,我只想從“意象”這一角度,淺析中國詩歌的暗示性。
意象對于詩歌的作用,表現(xiàn)最直接的是它能夠構(gòu)建一首詩歌的基調(diào),也就是為詩里其他的內(nèi)容烘托出一個特定的氛圍。這種作用很像我們打出租車的時候,往往一進入車內(nèi)就會感受到一種不太一樣的氛圍。假如司機非常沉默寡言,車里沒有任何背景音樂,我們就會感受到壓抑的氣氛;反之,假如司機很熱情,車里放這輕松的音樂,車里的氣氛就是溫暖的。意象也是如此。舉個粗糙的例子,假如我們把山、水、禾苗、人家?guī)讉詞并排放在一起,不需要任何的連接,我們也能聯(lián)想出一幅山野鄉(xiāng)村的景象,而且,禾苗的嫩綠,山間清新的空氣,流動的水,勞作的人會使這個景象顯得欣欣向榮,營造了一個很輕松、歡快的氛圍。意象所營造的這個特定的氛圍十分要害。假如此時詩人處在我們上述的那個山野鄉(xiāng)村中,他的心情多半和那個很輕松歡快的氛圍一致,而不太可能是陰郁痛苦的,除非他再用轉(zhuǎn)折的詩句。
因為這個氛圍往往暗示了作者的情感,甚至暗示了詩歌的內(nèi)容,進而暗示詩歌的主題。
馬致遠的“古道西風瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天邊!闭怯靡庀蟀凳厩楦械暮美。“古道”見得崎嶇“西風”見得強勁而嚴寒“瘦馬”見得貧而無力“夕陽”見得光熱微弱“斷腸人”見得失意致及。幾個詞創(chuàng)造了一幅失意的斷腸人騎一匹體弱的瘦馬,頂著風,在被踏的堅硬卻不夠平坦的古道上緩緩前行,在微弱的夕陽下顯得格外凄涼肅殺的圖景。那作者的心情大概就像騎馬人那樣凄涼、失意,感到希望的飄渺,但又隱約覺得內(nèi)心中有東西在吶喊。能夠?qū)⑦@么豐富的情感如此精煉地表達,意象的暗示真可謂功不可沒。
馬致遠的《天凈沙.秋思》所表達的情感不用意象,我們尚且還可以表述,但李商隱的“向晚意不適,驅(qū)車登古原。夕陽無限好,只是近黃昏!敝械那楦,不用意象來暗示,幾乎是無法表達的!跋蛲怼苯o人一種淡淡的壓抑;“古原”給人一種曠野滄桑之感;“夕陽”燦爛迤邐而宏大,使人流連;“黃昏”太陽光熱漸收,讓人感到消逝的哀傷。由于他通篇沒有提到任何其他的人,我們就會覺得是他獨行到一片古老的原野上,夕陽將天、古原與他都染成金色;他悄悄地聳立在那片高原上,看夕陽徐徐消失在地平線下?墒沁@畢竟是一種什么樣的情感?蔣勛先生將這解釋為孤獨。可是這似乎也不是一般意義上脫離人群的孤獨,是另一種只可意會不可言傳的孤獨。意象在此詩中構(gòu)建了一個我們在生活中體驗過的場景(可能不是完整的,而是由一些碎片式的場景拼湊起來的),從而在相似的情景、氛圍下,引發(fā)我們自己體驗過的情感,來暗示作者的情感。這樣,就能把豐富、含混的情感精準地傳達給讀者。
至于意象暗示詩歌的內(nèi)容和主題,例子也非常多。
譬如從屈原起,香草、美人就成為忠臣、君王的代名詞,常用于表達懷才不遇之情。又如梅、蘭、竹、菊,出現(xiàn)這些意象是,詩人往往要詠物抒懷,暗示自己高尚的情操。
不過我認為用意象暗示詩歌的內(nèi)容和主題,用得最好的,還是張若虛的《春江花月夜》。單從題目上看,春、江、花、月、夜五個詞本身就營造了一個靜美的意境。但這遠不是春、江、花、月、夜這些意象的用意。事實上,春、江、花、月、夜指的是分別關(guān)于它們的五個主題。其中,最重要的三個主題是月、江、春。從它們的使用頻率上也可以看出來——月12次,江12次,春4次。這三個意象其實分別可以傳達很多種情感,表達很多個主題,但張若虛的高明之處在于他挖掘了它們的哲學(xué)意義。
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