殘缺也美麗

　　還很小的時(shí)候，初夏的傍晚，陽(yáng)光折過(guò)窗紗映成一片華麗的金色，我踮著腳在道道金黃打成的光幕里尋一本失蹤的畫(huà)冊(cè)。無(wú)意間，指尖拂過(guò)一本封面殘破的書(shū)。

　　那是半卷殘了的《甘澤謠》，書(shū)頁(yè)微黃，脆而薄，稍稍彎折便聽(tīng)見(jiàn)紙里輕輕的呻吟。于是我忘記了那本畫(huà)冊(cè)，坐在被書(shū)環(huán)繞的角落。風(fēng)掠過(guò)擱置已久的書(shū)籍，泛著些許悶悶的霉味；蒙蒙的陽(yáng)光照射在陳舊的故事里，仿佛透過(guò)了幾百年的塵埃。風(fēng)塵三俠的傳奇，我就那樣從本不是開(kāi)頭的開(kāi)頭讀了下來(lái)。

　　很奇怪的，我喜歡它遠(yuǎn)勝于色澤光鮮艷麗的精裝圖書(shū)。它在邊縫上的幾點(diǎn)灼痕，缺失的幾頁(yè)情節(jié)，在當(dāng)時(shí)的我眼里，是一種溝通現(xiàn)實(shí)與虛幻的媒介。

　　過(guò)了不久，當(dāng)我再次翻找那本《甘澤謠》，卻被告知它已經(jīng)賣(mài)給收廢品的老大爺了。母親的眼神是很迷惑的，好似在問(wèn)“那破東西有什么用”。

　　然后我一直被灌輸著追求完美的思想。殘缺成為了錯(cuò)誤，是紙上必須擦去的一個(gè)污點(diǎn)。誰(shuí)都告訴我，追求完美所得到的一切都會(huì)更美好。但我仍沒(méi)有理由地固守殘缺也美麗的想法。

　　很久以后，讀到后蜀時(shí)被夸贊“花不足擬其色”的花蕊夫人，讀到傳說(shuō)中她在國(guó)亡赴宋時(shí)在驛站題的半闋《采桑子》。

　　初離蜀道心將碎，離恨綿綿，春日如年，馬上時(shí)時(shí)聞杜鵑……。

　　我不禁訝異于這如同花蕊的女子。亡國(guó)之恨，化作逃亡路上那啼血的杜鵑。想必那倉(cāng)皇中未曾落筆的另一半，更是哀絕，徒然一片“國(guó)破山河在”的悲哀。

　　猛然間憶起，南唐城破時(shí)，后主李煜面對(duì)破碎如飄絮的江山，匆匆提筆，顫抖著留下的不正也是半闋詞嗎？

　　多少離愁多少很，化為半闕沒(méi)有終結(jié)的詞，被后世傳唱成沒(méi)有結(jié)束的曲子。

　　于是我不禁想，殘缺為何是如此殘酷的美麗，它敲碎了舊夢(mèng)，卻又給人留下比永遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的希望與可望不可即的未來(lái)。悲劇，是將美好的事物毀滅給人看，而殘缺在無(wú)情地諷刺命運(yùn)時(shí)，又給人幻想的余地。悲劇的結(jié)尾是殘缺的，而殘缺卻又不總是悲劇。

　　這些個(gè)問(wèn)題被擱置了許久，直到有一次機(jī)緣，讓我站在九龍璧前，聽(tīng)著導(dǎo)游介紹這九龍壁搬遷的逸事。原本一切都準(zhǔn)備妥帖，但在貼瓷的時(shí)候，卻冒出一塊與四周旋龍格格不入的云瓷，既找不到原本的位置，瓷的數(shù)目卻是對(duì)的。

　　我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著歲月打磨過(guò)瓷上九龍色彩斑斕的影子，那塊不合時(shí)宜的瓷被生硬地卡在本不該屬于它的位置，接著我便想起了小時(shí)候半卷殘損的《甘澤謠》，那個(gè)被我猜想過(guò)許多次開(kāi)端與結(jié)局的故事，逝去與沒(méi)有逝去的種種，兀自神傷。

　　我想我明白了殘缺的美麗。

　　它留給人們部分的真相，等待他們?nèi)ヌ角竽菦](méi)有正確答案的謎底，它意味一首詞，一個(gè)人甚至一個(gè)國(guó)家一個(gè)王朝的破碎，但是，抬起頭看下去，后蜀之后，南唐之后，不是仍繼續(xù)中華上下五千年的歷史。

　　殘缺的美，在于它看似殘酷的溫柔，以及它背后的無(wú)限生機(jī)。

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