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小小說寫作技法之鋪墊
小小說是小說的一種，它的篇幅比短篇小說更短，少則幾百字，至多千余字。下面就是小編整理的小小說寫作技法之鋪墊，歡迎大家閱讀！
小小說寫作技法之鋪墊
作者/李嚴(yán)
【基礎(chǔ)知識】
鋪墊是為主要人物出場或主要事件發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述鋪陳的一種表現(xiàn)手法。在小小說里，為了顯示人物性格和人物命運(yùn)之間關(guān)系發(fā)展的合理性，增強(qiáng)高潮的必然性和真實感，使故事的來龍去脈、前因后果顯得自然，作者常常安排一系列非主要情節(jié)或細(xì)節(jié)，作為作品的主要情節(jié)發(fā)生、發(fā)展的準(zhǔn)備，這就是鋪墊。
【寫作技法】
從情節(jié)發(fā)展的方向來分，鋪墊可以分為以下兩類：正鋪、反鋪。正鋪是鋪墊方向與情節(jié)發(fā)展的方向完全一致，又叫做順向鋪墊。反鋪是鋪墊的方向與情節(jié)發(fā)展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫逆向鋪墊。
順向鋪墊預(yù)示的方向和情節(jié)發(fā)展的趨向相一致，如莫泊桑的《項鏈》。《項鏈》的結(jié)局看似意料之外，實在情理之中。直到最后佛來思節(jié)夫人才道破項鏈?zhǔn)羌俚模@不僅使瑪?shù)贍柕麓蟪砸惑@，也會使讀者大吃一驚。而實際上作者已多次運(yùn)用鋪墊手法作了巧妙的暗示。當(dāng)瑪?shù)贍柕氯ソ桧楁湑r，佛來思節(jié)夫人表現(xiàn)得十分大度，毫不遲疑地說“當(dāng)然可以”�，�?shù)贍柕氯ミ�項鏈時，對方竟沒有打開盒子看。如果原來借出的是一條價值昂貴的真品的話，這一舉動就難以相信了。再說瑪?shù)贍柕氯ベI項鏈時，珠寶店老板查看了許多賬簿以后說：“我只賣出過這個盒子”�？梢娊鑱淼捻楁溑c盒子不是原配。這里，作者反復(fù)運(yùn)用鋪墊的手法作出暗示，使最后的結(jié)局水到渠成。
逆向鋪墊的方向則與情節(jié)發(fā)展的潛在趨向完全相反，最后的結(jié)局與鋪墊的方向形成巨大的反差，往往大出讀者的意料，但更加耐人尋味。這一類作品，情節(jié)跌宕，意味深長，意蘊(yùn)豐富而深刻，藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。
莫泊桑的《我的叔叔于勒》采用的就是這種逆向鋪墊的手法。作品一開頭就交代“我”的家庭經(jīng)濟(jì)如何拮據(jù)，母親為此感到十分痛苦。一天，接到了“我”的叔叔于勒的來信，說發(fā)了財，就會回家。這喜訊喚起了全家人無限希望，于勒的信成了全家人的福音書。他們?nèi)找古瓮诶栈貋恚皩τ谑迨寤貒@樁十拿九穩(wěn)的事，大家還擬定了上千種計劃，甚至計劃到要用這位叔叔的錢置一所別墅……”在層層鋪墊之后，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)，全家人意外地發(fā)現(xiàn)于勒竟是一個窮途潦倒、靠賣牡蠣為生的老水手。這種逆向鋪墊，鋪得愈多愈遠(yuǎn)，離結(jié)局的距離越大，情節(jié)跌宕的幅度也越大。這巨大的藝術(shù)落差，使讀者在心理上受到了強(qiáng)烈的沖擊，對作品的印象更加深刻。
【經(jīng)典引路】
威風(fēng)
相裕亭
東家做鹽的生意。
東家不問鹽的事。
十里鹽場，上百頃白花花的鹽灘，全都是他的大管家陳三和他的三姨太掌管著。
東家好賭，常到幾十里外的鎮(zhèn)上去賭。
那里，有賭局，有戲院，還有東家常年買斷的三間沿河臨街的青磚灰瓦的客房。趕上雨雪天，或東家不想回來時，就在那兒住下。
平日里，東家回來在三姨太房里過夜時，次日早晨大都日上三竿才起床。那時間，伙計們早都下鹽場去了，三姨太陪他吃個早飯，說幾件她認(rèn)為該說的事給東家聽聽。東家也不知是聽到了，還是壓根兒就沒往耳朵里去，大都不言不語，地擱下碗筷，剔著牙，走到小院的花草間轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。高興了，就告訴家里人哪棵花草該澆水了；不高興時，冷著臉，就奔大門口等候他的馬車去了。
馬車是送東家去鎮(zhèn)上的。
每天，東家都在那“嘩啦、嘩啦”的響鈴中，似睡非睡地歪在馬車的長椅上，不知不覺地走出鹽區(qū)，奔向去鎮(zhèn)上的大道。
晚上，早則三更，遲則天明，才能聽到東家回來的馬鈴聲。有時，一去三五天，都不見東家的馬車回來。
所以，很多新來的伙計，常常是正月十六上工，一直到青苗掩了地壟，甚至到后秋收鹽了，都未必能見上東家一面。
東家有事，枕邊說給三姨太，三姨太再去吩咐陳三。
陳三呢，每隔十天半月，總要想法子跟東家見上一面，說些東家愛聽的進(jìn)項、收入什么的。說得東家高興了，東家就會讓三姨太’備幾樣小菜，讓陳三和他喝上兩盅。
這一年-，秋季收鹽的時候，陳三因為忙于各地鹽商的周旋，大半個月沒來見東家。東家便在一天深夜歸來時，問三姨太：“這一陣，怎么沒見到陳三？”
三姨太說：“喲，今年的鹽豐收了，還沒來得及對你講�！�
三姨太說，今年春夏時雨水少，鹽區(qū)喜獲豐收了。各地的鹽商蜂擁而至，陳三整天忙得焦頭爛額。
三姨太還告訴東家，說當(dāng)?shù)佧}農(nóng)們送鹽的車輛，每天都排到二三里以外去了。
東家沒有吱聲。但，第二天東家在去鎮(zhèn)上的途中，突發(fā)奇想，讓馬夫帶他到鹽區(qū)去看看。
剛開始，馬夫以為自己聽錯了，隨后追問了東家一句：“老爺，你是說去鹽區(qū)看看？”
東家沒再吱聲，馬夫就知道東家真是要去鹽區(qū)。東家那人不說廢話，他不吱聲，就說明他已經(jīng)說過了，不再重復(fù)。
當(dāng)下，馬夫就調(diào)轉(zhuǎn)車頭，帶東家奔鹽區(qū)去了。
可馬車進(jìn)鹽區(qū)沒多遠(yuǎn)，就被送鹽的車輛堵在外頭了。
東家走下馬車，瞇著眼睛望了望前后送鹽的車隊，拈著幾根有數(shù)的山羊胡子，拄著手中小巧、別致的拐杖，獨(dú)自奔向前頭收鹽、賣鹽的場區(qū)去了。
一路上，那些送鹽的鹽農(nóng)們，沒有一個跟東家打招、呼的——都不認(rèn)識他。
快到鹽場時，聽見里面鬧哄哄地呼喊——
“陳老爺！”
“陳大管家！”
東家知道，這是呼喊陳三的。
近了，再看那些穿長袍、戴禮帽的外地鹽商，全都圍著陳三遞洋煙、上火。就連左右兩個為陳三捧茶壺、搖紙扇的伙計，也都跟著沾光了，個個叼著鹽商們遞給的洋煙，人模狗樣地吐著煙霧。
東家走近了，仍沒有一個人理睬他。
被冷落在一旁的東家，心里很不是滋味，他在那幫鬧哄哄的人群后面，好不容易找了個板凳坐下�？搓惾�沒有看到他，就拿手中的拐杖從人縫里，輕戳了陳三的后背一下。
陳三一愣！還沒有反應(yīng)過來身后的這位小老頭到底是不是他的東家時，東家卻把臉別在一旁，輕喚了一聲：“陳三！”
陳三立馬兒辨出是他的東家，忙說：“老爺，你怎么來了？”
東家沒看陳三，只用手中的拐杖，指了指他腳上的靴子，不溫不火地說：“看看我靴子里，什么東西硌腳！”
陳三忙跪在東家腳前，給東家脫靴子。
在場的人誰都不明白，剛才那個威風(fēng)凜凜的陳大管家，陳老爺，怎么一見到眼前這個骨瘦如柴的小老頭，就跪下給他掏靴子？
可陳三是那樣的虔誠，他把東家的靴子脫下來，幾乎是貼到自己的臉上了，還沒有看到里面有何硬物，就掉過來再三抖，見沒有硬物滾出來，隨后把手伸進(jìn)靴子里頭摳……確實找不到硬物，就跟東家說：“老爺，什么都沒有呀！”
“嗯——”東家的聲音拖得長長的，顯然是不高興了。
東家說：“不對吧！你再仔細(xì)找找。”
說話間，東家順手從頭上捋下一根花白的發(fā)絲，猛彈進(jìn)靴子里，指給陳三：“你看看這是什么？”
陳三捏起東家那根頭發(fā)，好半天沒敢抬頭看東家。東家卻蹬上靴子，看都沒看陳三一眼，起身走了。
�。ㄟx自《鹽東紀(jì)事》）
【評析】
這篇小小說運(yùn)用了逆向鋪墊的手法，在主要情節(jié)——東家耍威風(fēng)展開之前，作者進(jìn)行了諸多的逆向鋪墊：東家不問鹽的事，鹽場全都是大管家陳三和三姨太掌管，東家好賭，許多伙計都沒見過東家……于是，我們覺得，這個東家過得渾渾噩噩的，一定是個窩囊廢�？墒�，東家在鹽，區(qū)耍威風(fēng)那一節(jié)，卻讓我們有一種出乎意料的感覺。原來，東家平時竟是深藏不露的，原來東家竟是心思精明，手段高明。這種逆向鋪墊使得情節(jié)跌宕起伏，在讀者心理上造成極大落差，人物形象也因此顯得更加豐滿，作品也給人留下難忘的印象。
拓展
咱們今天說說小小說，小小說的顯著特征就是小，篇幅短小，這就決定了小小說在結(jié)構(gòu)情系體裁上都會受到限制。必須用較短的篇幅，體現(xiàn)出普通小說應(yīng)具有的一切特征，因此作者只能從一個點(diǎn)，一個畫面，一個瞬間中去捕捉小說的一種智慧，一種美，或是一種新鮮的思想。
要做到這一點(diǎn)，就必須使小說情節(jié)富有波瀾，因為只有曲折起伏，扣人心弦的故事，才能引起讀者的閱讀興趣，引發(fā)他們的思考。古人很懂這里面的奧妙，所以自古就有“文似看山不喜平”之說，那么要想使小小說有波瀾，怎樣的方法才能是最直接有效的呢，筆者認(rèn)為可以以下幾個方面入手。
一，于結(jié)局處落筆
行文時，首先把結(jié)局告訴讀者，就會讓讀者產(chǎn)生很多猜想，有一探究竟的欲望。讀者就會抱著怎么回事兒？為什么會這樣的心理去讀小說。這在記敘上叫倒敘，在敘事方法上叫制造懸念，可以使小說產(chǎn)生較強(qiáng)的可讀性，給人一種“味道好極了”的感覺，在文章開篇，便抓住讀者的心，小小說情節(jié)結(jié)構(gòu)講究“尺水波瀾”，開始就拋出這波文章，就會扣人心弦。
二，于矛盾處著眼
矛盾沖突是小小說立足的根本，因為小小說需要在結(jié)構(gòu)上力求時間、場所、人物都盡可能的壓縮集中，使作品結(jié)構(gòu)簡練精巧，如同微雕工藝品一樣。因此，在小小說寫作中，尤其要抓住矛盾的節(jié)點(diǎn)，用最短的文字呈現(xiàn)一個完整的故事。
在矛盾沖突中表現(xiàn)人物的性格。小小說中的矛盾是吸引讀者的關(guān)鍵，也只有抓住矛盾沖突，才能突破思維定勢，是情節(jié)曲折新奇，增添作品的魅力，讓人百讀不厭。
三，于意料之外收尾
小小說要強(qiáng)調(diào)一個“新”字，給讀者帶來新體裁新知識，甚至讓他們感到驚訝，而這驚訝，最為重要處就在結(jié)尾，它能讓人看到作者獨(dú)運(yùn)的匠心，是對超出常規(guī)的又一詮釋。美國作家歐.亨利的作品，之所以受到讀者的歡迎，就是因為在他的作品中，故事發(fā)展都在情理之中，但結(jié)局卻在意料之外，給人以極大的新奇感，讓人為之擊節(jié)，拍案叫好。
總之，小小說需要曲折起伏，平鋪直敘，會令讀者產(chǎn)生疲倦感。同學(xué)們，只有多觀察復(fù)雜多變的生活，虛虛實實，才能做到既符合生活的邏輯，又呵護(hù)讀者的心理，唯有如此，才能使小小說成為訓(xùn)練作家最好的學(xué)校。
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