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唐詩(shī)與音樂
唐詩(shī)與音樂9月5日晴感謝有音樂，感謝有唐詩(shī)，讓我們活得很有感覺。一些音符正飛離，從字跡中間。唐詩(shī)是押韻的，可以唱出來(lái)，有無(wú)盡的音樂旋律在其中。唐詩(shī)是刮過風(fēng)的屋居，是風(fēng)鈴生出嫩芽的眼睛。這個(gè)眼睛，讓文雅和通俗一同跳動(dòng)，如同蒲公英的小毛毛，落在我們心尖尖。
打開詩(shī)集，詩(shī)集是有聲的。我們讀孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少�！甭暰驮诙呿懀B聲、風(fēng)雨聲，花落的悲嘆聲，聲到情亦到，音樂之美躍然紙上。
白居易的《琵琶行》，最妙。先是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，后是“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑……此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。突然，微音將斷，卻化為“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。”及至最后，月光下一片寂靜，意境頓出：“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白�！�
雖然白居易在寫琵琶，卻掙脫了琵琶。至于“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，便是“大音希聲”的獨(dú)特玩味�！按笠簟闭�，最完美的音樂；“希聲”者，至靜之極、聽之不聞。最后，琵琶聲韻，一直送到你的每一寸肌膚，讓你的靈魂一同顫栗。
唐詩(shī)之美，美在意境。詩(shī)的語(yǔ)言，是和弦，是急雨，帶來(lái)音樂的享受與沖擊。你如果問，傍晚的風(fēng)聲，怎么能被形容成圓滿的抖動(dòng)？在唐詩(shī)這里，卻是完全可以。張繼的《楓橋夜？白》“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，是因震蕩天宇的“夜半鐘聲”與心音的理解與糅合。其中，有悲苦的，有釋懷的，還有互動(dòng)的。
親愛的朋友，對(duì)唐詩(shī)音符的魔力有所了解了吧
唐詩(shī)“詩(shī)中有樂、樂中有詩(shī)”，其蘊(yùn)含的音樂美，乃空前絕后。常建的《江上琴興》：“江上調(diào)玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，萬(wàn)木澄幽陰。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黃金”，簡(jiǎn)直用詩(shī)把音樂寫絕。而我卻看到蓬蓬勃勃的圣音，在江水中一圈一圈地認(rèn)真做功課。輕、輕、輕，是誰(shuí)在江面上點(diǎn)著片片白帆，如老師在數(shù)點(diǎn)學(xué)生？以至于最后白帆耐心聽琴聲、等琴停，而人的心卻沿著江流去旅行。
我們知道，在唐詩(shī)里，流淌著永久不變的離愁，恰如“白發(fā)三千丈”。那個(gè)時(shí)代，化解記憶中最苦的期盼，只有寫信，信還有回來(lái)，要問的故事已經(jīng)故去。還有什么比什么更令人心傷？在最早的春天送別，什么使唐人的心欲碎？唯有別離。
柳中庸的《聽箏》：“抽弦促柱聽秦箏，無(wú)限秦人悲怨聲。似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨啼鳥識(shí)花情。誰(shuí)家獨(dú)夜愁燈影，何處空樓思月明？更人幾重離別恨，江南歧路洛陽(yáng)城�！边@種離別之恨，是有聲、有覺的，用抽象的箏樂來(lái)表達(dá)，競(jìng)化作了秦人之態(tài)，悲切、情思、傷感齊齊而來(lái)。猶如冷鋒過境，真情凍結(jié)成冰；獨(dú)夜愁燈影，全都沒有一點(diǎn)兒暖晴。
把文字寫成音樂情緒傳響，讓記憶一同感動(dòng)，是為唐詩(shī)的拿手好戲。白居易的《夜箏》詩(shī)曰：“紫袖紅弦明月中，自彈自感圈低容。弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重”，堪稱《琵琶行》精妙的縮本。月色搖晃樹影，蘆葦花白茫茫一片。有箏在彈，此時(shí)海與天驟然連成一線。箏突聽，濕地因漲潮不見，海鷗對(duì)海灘的深情塌陷。先是默聲，默聲過會(huì)，突然嘎嘎地叫起。這種畫面怎能不充斥著音樂？這種音樂，怎能不四處飄蕩？要知道，那是猶如《夜箏》的夢(mèng)幻曲。
如果用唐詩(shī)的眼眸去欣賞音樂，用音樂的耳朵去聆聽唐詩(shī)，音韻、節(jié)奏都性情化了。沉浸在唐詩(shī)中，聆聽著不同和聲、不同節(jié)奏、不同旋律匯合成的音韻；徜徉在詩(shī)詞的意境里，反復(fù)吟誦、潛心涵泳那悠長(zhǎng)的韻味。人間的詩(shī)意，世事的感傷，生命的憧憬，就會(huì)在我們的心頭激蕩、奔涌，然后潛移默化。
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